А шо сразу не Пентакс?
Приветствую в новом выпуске нашей познавательной телепэрррдачи "Всратые фейки".
Угадай, кто?
Зенит, сцуко, 19!
Приветствую в новом выпуске нашей познавательной телепэрррдачи "Всратые фейки".
Угадай, кто?
Зенит, сцуко, 19!
Продолжаю продолжать писать про прошедшую через мои руки старую фототехнику. За семь частей я успел написать про многое. Писал и про технику производства ЛОМО, и Красногорского механического завода, нашлось местечко и для аппаратов белорусского производства. А вот фототехнику производства другой союзной республики я незаслуженно обходил стороной.
Поэтому сегодня - Украина, 1959-й год. И не очень мирный киевский завод "Арсенал", на мирных линиях которого и начался массовый выпуск одного из самых интересных советских фотоаппаратов с очень необычной судьбой.
В качестве демонстратора размеров аппарата рядом стоит гильза от винтовочного патрона 7,62х54. Мой любимый коробок пинских спичек куда-то, увы, завалился.
А прежде чем самые активные пикабушники позовут товарища майора - увы, вынужден их огорчить. Это никакой не суперсекретный шпионский фотоаппарат, выдаваемый лучшим агентам КэйДжейБи для слежки за проклятыми капиталистами, а самая обыкновенная любительская камера. Только очень, очень маленькая.
В сложенном состоянии "Киев-Вега" помещается в кулак даже относительно небольшой женской руки. В разложенном — умещается на ладони.
Впрочем, определённый шпионаж в истории "Веги" всё же имел место быть. Вот только шпионаж не джеймсбондовский с бокалами мартини и гаджетами в часах, а самый обыкновенный - промышленный. В девичестве "Киев-Вега" звалась совсем иначе, и выглядела вот так:
Знакомьтесь, японская "Минолта-16", вышедшая на прилавки в 1955 (по другим источникам 1957) году.
Использовала она, как и много других фотокамер похожей конструкции до неё, не привычную фотографам 35-мм киноплёнку, а эту самую киноплёнку, только разрезанную пополам - на узенькие полоски 16 миллиметров шириной. На такой вот полоске длиной 40-45 сантиметров уменьшалось 20 крошечных кадриков - каждый размером 10х14 миллиметров или (чуть более понятно) две на три тетрадные клеточки.
Причина такого лилипутства была проста — о ней я писал здесь и вот здесь. Фотопроизводители раз за разом штурмовали рынок карманных камер, рассчитывая на массовую любительскую аудиторию. И не сказать, чтобы неуспешно — к концу 50-х сверхузкий формат занял свою нишу между узким (обыкновенная плёнка 35-мм), средним (плёнка 120 типа, ширина 6 сантиметров) и большим (кадр больше чем 6х9 сантиметров) форматом. Несмотря на все свои недостатки (а о них чуть ниже), сверхузкоформатные камеры пользуются популярностью — скорее не как полноценный фотоаппарат, а как интересный технический гаджет и камера "на каждый день".
Неудивительно, что это заметили и в СССР. И в 1959-1960-м годах киевский завод "Арсенал" начинает производство нелицензионной копии "Минолты-16", получившей название "Киев-Вега". Характеристики новинки были не очень чтобы многообещающие, но и не совсем примитивные - открыто расположенный перед объективом шторный затвор с тремя выдержками (1/30, 1/60 и 1/250) и объектив "Индустар-М" с фокусным расстоянием 22-мм и максимальной диафрагмой в f/3.5.
Чуть хуже ленинградской "Смены", намного лучше ещё даже не проектировавшихся китайских мыльниц. Вполне достаточно для обычной уличной съёмки. Качество сборки аппарата тоже не расстраивало — может быть, тут сказалось двойное назначение завода и более жёсткий контроль ОТК. Казалось, всё идёт к тому, что новый аппарат будет сметаться с полок магазинов.
Реальность, к сожалению, оказалась более жестока. Театр начинается с вешалки, а съёмка на любой аппарат начинается с его зарядки. Приступим к ней:
Вот в этой чёрной двухкатушечной кассете и прячется 40-сантиметровый отрезок плёнки. В левой (приёмной) катушке кассеты на оси закреплён барабан, на который из правой и перематывается плёнка. Кассета разборная, и на видео ниже я этот самый барабан и достаю. На барабан крепился "хвостик" плёнки, оставшийся рулончик засовывался в правую часть, а открытый кусочек плёнки между ними и входил в щель за объективом.
Барабан крутился — плёнка перематывалась.
В качестве иллюстрации — скрин из инструкции к фотоаппарату со схемой зарядки кассеты.
Выглядит просто, да? А теперь добавим одно небольшое условие - весь процесс зарядки должен происходить В ПОЛНОЙ ТЕМНОТЕ. В полной темноте необходимо было в лучшем случае разобрать кассету на пять частей, ничего не потерять, засунуть моментами весьма тугую крошечную плёнку, собрать. Потом повторить порядок действий в обратную сторону при зарядке отснятой плёнки в бачок для проявки.
В худшем - добавлялась задачка разрезания обычной 35-мм плёнки надвое. Потому что 16-мм бывала в дефиците, и порой её просто было не найти. Именно этим процессом пришлось заняться вашему покорному слуге, потому что с 90-х выпуск сверхузких плёнок как Тасмой, так и Свемой прекратился вообще, а оживлять фотоаппарат надо.
Процесс съёмки был, по счастью, значительно легче. Закрытие-раскрытие фотоаппарата (выдвижение его из корпуса) одновременно взводило затвор и всё, что оставалось сделать фотографу - это выбрать колёсиками сбоку пару "выдержка-диафрагма", посмотреть в видоискатель и нажать кнопку спуска. Единственным недостатком был объектив. Точнее, его характеристики. Ни японские, ни советские инженеры не смогли уместить в и так крошечном корпусе ещё и механизм фокусировки. При значениях диафрагмы в 3.5-4 резкими были объекты в трёх-десяти метрах, в 5.6 и далее — объектив выходил на гиперфокал* с резкостью от двух с половиной метров до бесконечности.
Переднее колёсико управляет выдержкой, заднее - диафрагмой. На верхней панели рядом с объективом располагается кнопка спуска. Больше никаких органов управления на аппарате нет — и не надо.
И вот мы подходим к самому главному — получившимся в результате фото. Но для начала... Минутка математики.
Во сколько раз отличаются площади стандартного фото 10х15 сантиметров и кадрика с негатива размером в 3.5х2.4 сантиметра? Ответ — в (10х15)/(3.5х2.4) = 17,8 раза. Таким образом, для получения отпечатка приемлемых размеров со Смены/Зенита/ФЭДа надо было увеличить кадр всего лишь в 18 раз. А теперь внимание, вопрос — во сколько раз надо увеличить кадр размером 1.5 на 1 сантиметр для получения аналогичного фото десять на пятнадцать? Правильно, в сотню раз.
То, что написано выше, наглядно иллюстрирует закон квадрата-куба, из-за которого мы вряд ли увидим огромных человекоподобных роботов с японскими школьниками в кабинах. А ещё, из-за этого самого закона, фотки будут... Вот такими...
Надеюсь, очертания ствола берёзы и многоквартирного дома на заднем плане видны хотя бы примерно. И это максимум, на который способен фотик. Возможно, с более мелкозернистой плёнкой (которую ещё удачи найти — делать фотоматериалы западного уровня в СССР прямо скажем не очень умели), на лучшем оборудовании, удастся получить более удобоваримый результат. Но её-то в Союзе не было. Вытягивать приличную картинку с крошечного кадрика на оборудовании низшей ценовой категории (фотоувеличитель тогда, сканер сейчас) не получалось — размер удобоваримого отпечатка получался в пределах 6х9 сантиметров.
Если растягивать кадры больше — будет виден каждый, даже самый маленький дефект. Царапинки. Пылинки. Зерно. Капелька воды, оставшаяся на эмульсии и не ушедшая после промывки с мылом. Для обычной 35-мм плёнки такая не очень умелая обработка в ванной была простительна. Для более узкой — нет.
А дальше уже и косяки самого оборудования вылезали — те же объективы И50У хоть и имеют весьма неплохую резкость, в конечном итоге всё равно упираются в некий предел, обусловленный их качеством и ценой. Про свою изготовленную дендрофекальным способом сканирующую установку так вообще умолчу — я удивлён как удалось получить хотя бы что-то.
Картинку с детской площадкой я конечно запорол недопроявкой... А на левом снимке с открытой диафрагмой хорошо заметно виньетирование — беда встроенного объектива.
Вот только... Зачем? Зачем все эти танцы с бубнами, когда прямо тут, на соседней полке, стоит и продаётся дешёвый полнокадровый фотоаппарат ленинградского производства? Который кушает любую плёнку, заряжается за полминуты и выдаёт фотографии достойного качества даже на самую что ни на есть просроченную просрочку... Да, он весит чуть побольше, но это небольшая цена за качество.
И всё же ситуация была не то чтобы очень печальной. На западе сверхузкую плёнку спас Кодак — в семидесятых начинается выпуска картриджа типа 110 — по сути своей той же кассеты, что и на видео выше, но одноразовой, с хорошей плёнкой и проявляемой в лаборатории. 110 формат стал детско-игрушечным, и оставался таковым аж до самой своей смерти в нулевых.
Две камеры под плёнку тип-110, выпущенные в виде мерча к фильму "Дети-шпионы". Левая так вообще из Happy Meal в Макдональдсе.
А что в СССР? Насколько экономически успешной была "Вега" остаётся только догадываться, но судя по количеству выпущенных камер, они явно уступали более простым и более продуманным моделям под привычную 35-мм плёнку. В 1962 году производство "Киев-Вега" закроют, а на место ей придёт "Вега-2" — камера уже с возможностью фокусировки объектива и более ёмкой кассетой на 30 кадров. За "Вегой-2" будет семидесятые и "Киев-30" со слегка большим размером кадра, а за ним — Киев 303, не выдержавший рыночной конкуренции 90-х.
Ни КГБ-шных, ни прочих шпионов в истории данного аппарата не было. Кто не понимает почему - посмотрите ещё раз на качество изображения и вспомните, что фокусируется фотик на два метра минимум — удачи переснять сверхсекретные документы. Спецслужбами использовались специализированные камеры и специальные фотоматериалы, а впрочем...
Один шпион "Киевом"-таки пользовался. И звали его - Урри.
На этом на сегодня всё. В одной из следующих частей поговорим о Киевах размером чуть побольше, а потом и по совсем старым камерам пройдём.
Для желающих поддержать моё творчество — 410013055408635 на Яндекс.Деньгах (Юмани). Это эксперимент, это сугубо добровольно и необязательно, никаких платных эксклюзивов не будет, а все собранные деньги пойдут на более качественные фотоплёнку и химию для следующих постов.
БМ упрямо показывал ксеносов...
*Гиперфокал — такое состояние объектива, при котором резкими (в фокусе) будут все объекты дальше определённой точки. Именно так сделаны камеры на нынешних смартфонах и китайских мыльницах 90-х.
Надежный как автомат Калашникова, доступный любой семье, очень простой в эксплуатации-не хватит всех эпитетов, чтобы описать этот поистине народный фотоаппарат "Смена-8М". Конструкторам удалось создать аппарат с приличными характеристиками при минимальной цене. Не даром его выпустили самым массовым тиражом в мире - 21 041 191 штук.
Хотя фотоаппарат считался специально разработанным для начинающих, но и профессионалы очень часто брали его в качестве резервного фотоаппарата. Общеизвестный факт, что на морозе надежней "Смены" фотоаппарата не было. По воспоминаниям альпинистов дерматиновый чехол от мороза рассыпался как стекло, а фотоаппарат продолжал исправно работать.
Естественно знаменитый фотоаппарат возник не на пустом месте. Первую модель фотоаппарата "Смена" начали выпускать на Ленинградском заводе ГОМЗ в 1939 году и он имел складной корпус интересной конструкции.
После ВОВ выпуск фотоаппаратов возобновили только в 1953 году. Хоть выпускался аппарат под той же маркой "Смена", но конструкция уже сильно изменилась
Практически через два года освоили выпуск новой модификации "Смена-2". Далее были модификации М, 2М, 3,4,5,6,7,8 и начиная с 1970 года перешли на выпуск модели "Смена 8М". Параллельно выпускались модели "Смена-символ", а так же экспортные "Смена-Рапид", "Смена SL" (более полумиллиона).
В СССР было достаточно много фотолюбителей, увлеченных стереофотографией. Для них мелкой серией выпускались уникальные фотоаппараты, в том числе и на базе разных моделей "СМЕНА". Для меня многие из них были настоящим открытием:
Подозреваю, что часть моделей стерео фотоаппаратов полукустарного изготовления, но тем не менее очень интересные конструкции получились. Думаю, такое обилие разнообразных моделей объясняется доступностью фотоаппаратов "Смена", они были самыми дешевыми среди собратьев. Цена модели "Смена-8М" была 15 рублей.
Большинству моих сверстников фотоаппарат "Смена-8М" досталась в подарок. Практически за несколько месяцев среди знакомых стало на десяток "фотографов" больше. Фотокружка у нас не было, кто ни будь из старших рассказал-показал вкратце и "в добрый путь". Кроме цифр на шкале все продублировано символами-понятно даже неграмотному.
Конечно ошибались поначалу: то фотографировали напротив солнца, то пленку забывали перемотать на один кадр, то рука вздрогнет при нажатии клавиши пуск и кадр получается размытый. Даже как Никулин забывали крышку снять
Никулин фотографирует на фотоаппарат "Смена-8"
Фотопленка 35 копеек и фотобумага 70 копеек пачка. При таких мизерных расходах ошибки и потерянные кадры нисколько не огорчали. Методом проб и ошибок научились хитростям фотодела.
Проявить-распечатать поначалу ходили к старшим товарищам, но в каждом из нас сидит собственник и хочется иметь все дома. Так потихонечку покупались экспонометр, вспышка, бачок, ванночки, фотоувеличитель, красный фонарь, фоторезак и т.д.
Сейчас даже трудно вспомнить, сколько бессонных ночей проведено при свете красного фонаря, колдуя над временем экспозиции и проявки для получения лучшего качества. Магия появления на абсолютно белой бумаге застывшего мгновения жизни затягивает своим азартом. Чувствуешь себя как минимум волшебником-алхимиком.
Увлечение фотоделом было достаточно прибыльным: каждый праздничный сбор родственников обязательно запечатлевался общим снимком и множеством отдельных фотографий. При этом каждый взрослый вручал юному фотографу бумажную денежку "на расходные материалы".
Приехал на праздники домой в дерëвню. Наконец-то вновь увидел свою фототехнику.
В ролике отсутствует ФЭД НКВД Тип 1с - в нëм сейчас пленка. Также нет Киева-6С - друг взял погонять.
Фотографии с Валерием Кубасовым и подобной камерой во время Экспериментального полёта "Союз-Аполлон", 15-24 июля 1975 года. Кстати, в архиве почему-то подписали, что на этой фотографии в руках у Валерия камера ТК-16. Ладно там, про существование буквы Ф не знали и подумали, что это стилизованная Т, но откуда у них единица лишняя нарисовалась?
Его сфотали, к слову, на малоформатный Никон, также переделанный для космических нужд. Базовая модель не уточняется. Плёнка Kodak Ektachrome EF, тип S0-168, ASA=500 (в лаборатории расширили чувствительность).
И ещё один космический фотоаппарат на базе Салюта-С.
Красногорский завод им. С.А. Зверева (КМЗ), входящий в холдинг "Швабе", объявил о выпуске объектива "Зенитар 1.5/50". Объектив разработан для беззеркальных камер Sony с байонетом E и появится в продаже уже в следующем году. По внешнему виду новый объектив напоминает знакомый отечественным фотолюбителям "Юпитер-3".
"Зенитар 1.5/50" с байонетом Sony E-mount подходит для повседневной и портретной съемки, а также для создания фотографий с эффектом размытия фона. Объектив имеет фокусное расстояние 50 мм и переменную диафрагму f/1,5 – f/22. При максимальном значении последней обеспечивается минимальная глубина резкости, что позволяет выделить объект съемки на размытом фоне, сделав фотографию объемной и художественно выразительной.
"В этом году мы запустили первую промышленную серию в количестве десяти единиц. Новинка будет интересна, в первую очередь, любителям портретной съемки. На рынок она выйдет в следующем году вместе с другими фотообъективами предприятия", – отметил генеральный директор КМЗ Александр Новиков.
В 2021 году КМЗ также планирует выпустить 7 новых фотообъективов с разными байонетами. В их числе – "Зенитар 2/35" с байонетом E-mount для камер Sony, который позволяет даже в условиях низкой освещенности получать изображения с естественной цветопередачей и высокой детализацией кадра. Обладателей фототехники Nikon и Canon ждет выход художественного объектива "Селена 1,9/58" и ряда других моделей. Без внимания не останутся и пользователи камер Leica, для которых предприятие выпустит объективы "Зенитар 2,8/21" и "Зенитар 1,0/50".
Аппарат фотографический Зенит. Довольно поздний.
К кофру пришпандорена монументального вида самопальная табличка.
Ещë объективная крышка была, но, к сожалению, еë кто-то скоммуниздил.
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Один человек в паблике коллекционеров фототехники попросил помочь с опознанием необычного Зоркого, который он недавно приобрёл
Оказался трофейный шкальный фотоаппарат Лейка Штандарт (Модель Е), к которому приколхозили видоискатель и дальномер от Зоркого.
К слову, точно так же выглядел фотоаппарат "Лейка-ФЭД", выпуск которого освоили в трудкоммуне Ф. Э. Дзержинского в 1933 году. Тоже комплектовался таким приставным дальномером. Произведя пробную партию из нескольких десятков штук, в следующем году дети переключились на выпуск Лейки II, которая стала называться просто ФЭД.
Нижняя крышка у этого Зоркого, по ходу, от другой Лейки - она выглядит хромированной, но болты расположены по-леечному и читаются надписи на немецком.
Объектив - послевоенный ФЭД 3,5/50, в корпус которого, по ходу, всандалили передний линзоблок от довоенного (просветления не видно).
Хех, а у меня, наоборот, послевоенный линзоблок в довоенном стоит.
"Лейка-ФЭД-Зоркий" - название архитектуры матерчатого шторно-щелевого затвора горизонтального хода стандарта Лейка. Названа по основным семействам фотоаппаратов, в которых таковые применялись. Только я б сюда ещё тряпичные Зениты добавил - их сделано больше, чем ФЭД, Леек и Зорких вместе взятых. Отсюда происходит каламбурчик, который я вложил в заголовок поста.