Настали длинные выходные и появилось время пройти наконец BALDUR’S GATE 3))) Шикарную игру, в которую я влюбился еще в прошлый НГ, когда играл в ранний доступ и прошел первый акт вдоль и поперек на 100 часов))))
Нашел любопытную записку и ... у меня СПГС или это отсылка на Звездные войны?)
Тут наткнулся на Ютубе на канал Эпизоды, где очень интересно разбираются фильмы, указывая на возможный скрытый смысл.
Так у Брюса Уэйна - три личности. Сам Брюс Уэйн, который виноват в смерти родителей, Бэтмен - вигилант, мститель. Чья цель не месть убийцам родителей, не покончить с преступностью, а возможность собственноручно расправляться с бандитами. И третья - тот ребенок, который после смерти родителей выдумал предыдущие две.
Так вот в конце трилогии о темном рыцаре Альфред видит в кафе именно того мальчика который простил себя за то, что не смог спасти родителей. Бэтмена убила бомба, а Брюса Уэйна программа чистый лист, за которой охотилась Селина Кайл.
Предупреждение:
Рассматриваться будет только фильм «Призраки в Венеции», без глубокого разбора других произведений.
Если вы не готовы к большому количеству спойлеров и еще большему количеству СПГС и сов на глобусе, не читайте, что будет ниже. Если вы не смотрели фильм, то, скорее всего, вы не поймёте о чём идет речь. И, пожалуйста, не рассматривайте этот текст как серьёзное расследование.
Самой большой проблемой современных адаптаций классических детективов являются, собственно, сами классические детективы. В основном они писались для журналов, по главам, поэтому о точности мало кто беспокоился. Конечно, признанные авторы произведений, доживших до наших дней, очень постарались, чтобы этого заметно не было. Но, увы, рояль в кустах в конце классического детектива это далеко нередкое явление. То кто-то окажется родственником кого-то, то кто-то время перевёл или нашёл спрятанное оружие. Причём в тексте даже намёков на эти «рояли» не было, да и откуда они возьмутся, если убийца сразу станет понятен. Особенно этим страдали Рекс Стаут и да, Агата Кристи. И если в журнальном варианте такой приём работал, то в современном кино, где принято раскидывать намёки и пасхалки, уже не работает. Поэтому сценаристам приходится очень сильно переделывать классику, да так, что при желании можно очень весело перевернуть сюжет с ног на голову.
В конце «Смерти на Ниле» мы видим Эркюля Пуаро в депрессии, прекратившим детективную деятельность, со сбритыми усами. Проходит десять лет и «Призраки в Венеции» показывают нам снова посвежевшего Пуаро, с усами, но отказывающегося проводить какие-либо расследования, даже нанявшего охранника Витале Портфалио, чтобы он отгонял назойливых посетителей. Он готов вернуться к работе, но ему нужно громкое дело, которое поднимет имя Пуаро из небытия, ему не нужны те мелочи, с которыми приходят к нему посетители. Просто вспомните, как он в конце фильма за минуту раскрутил кейс того парня, который осаждал его с начала фильма. И когда его старая знакомая Ариадна Оливер просит разоблачить «разговаривающую с духами», в его голове рождается план.
Прежде чем разоблачить Пуаро, необходимо разобраться с его личностью (именно Пуаро Кеннета Брана) и мотивами Портфалио и Оливер. Итак, Пуаро, прошедший войну и получивший ранение, мизантроп, способный к убийству и не испытывающий мук совести. Особенно важна для нас педантичность Пуаро. Именно она показывает, что Пуаро знал о мотивах Портфалио еще при приеме того на работу. Также она показывает, что с утра, когда ему поступило предложение, и до вечера, показанного в фильме, он тщательно подготовился. Он хорошо осведомлён о хозяйке дома и многих присутствующих. Также педантичность Пуаро не позволяет думать, что озвучивая какой-либо факт, он не знает досконально об озвученном.
Мотивы Ариадны Оливер и Витале Портфалио просты и понятны. Оливер хочет написать книгу, а Портфалио хочет узнать о гибели дочери хозяйки из уст Пуаро, результаты официального расследования его не устраивают. И то и другое впоследствии сработает как шоры, не позволяя усомниться в «сыскной гениальности» Пуаро и не замечая существенных провалов в логике. Ни Оливер, ни Портфалио скорее всего не были сообщниками Пуаро, но использовались «в тёмную» как свидетели и защитники сыщика.
Итак, описав мотивы главных персонажей приступим к убийствам.
Убийство первое: Джойс Рейнольдс.
Произошло предположительно в 12.04 (разбитые часы Джойс Рейнольдс). У всех присутствующих есть алиби, кроме нашей троицы. Ариадна Оливер обнаружила труп, при этом она была одна. Витале Портфалио спасал Пуаро, которого «утопили» в тазе с водой, когда он решил «повеселиться». Последним видел Джойс Рейнольдс снова Эркюль Пуаро, что мог бы подтвердить семейный врач Лесли Ферьер. Мог бы, но он стал второй жертвой.
Как видите факты работают совсем не в пользу Пуаро. У него был мотив (громкое убийство известного медиума, которое он «расследует» и которое будет описано в книге Ариадны Оливер), у него было время для убийства и на подготовку алиби. Откровенно говоря, очень слабого алиби, с чего это он решил «повеселиться», если весь вечер ходил угрюмый? Почему он не смог вырваться, когда его «топили»? Даже если его ударили по голове, почему он не упал вместе со столиком, который буквально ходил под его руками? И сколько он простоял (именно простоял) «утопленным в тазу»?
Убийство второе: Лесли Ферьер.
Произошло около четырёх часов утра. Снова у всех присутствующих есть алиби, более того, Ферьер заперт один в комнате и ключ находится у Пуаро. Но и у Пуаро есть алиби. В момент обнаружения шума в комнате он находится с Оливер и Портфалио.
Но всё ли так просто? Есть ли мотив у Пуаро? Как ни странно, есть. Именно Ферьер видел, что Пуаро остался наедине с Рейнольдс, именно он знал предположительное точное время, которое впоследствии нигде не будет упомянуто. Также, перед тем, как закрыли дверь, он сказал в лицо Пуаро: «Мы с вами одинаковы, мы везде приносим смерть», что могло быть воспринято, как то, что Ферьер что-то видел. Кроме этого, он мог выступить экспертом по делу Ровены Дрейк (хозяйки дома), если бы оно состоялось. А как же алиби Пуаро? Вот тут интересней, именно «во время» убийства Пуаро предъявляет доказательства заинтересованности Ариадны Оливер и Витале Портфалио, да так задуряет им голову, что они думают, что Пуаро был всё время с ними. Вспомним, как после обнаружения трупа Оливер воскликнула: «Что ты смотришь на меня, я была всё время перед твоими глазами!». А ведь после того, как комната была закрыта, Пуаро успел переговорить с Максимом Джерардом (бывшим женихом Алисии, дочери Ровены Дрейк).
Убийство третье: Ровена Дрейк.
Тут совсем всё просто. Тому, что Пуаро остался один на один с Ровеной много свидетелей. Мотив: суд над Ровеной Дрейк не должен состояться. Почему не должен состояться, об этом ниже.
Но как же речь Пуаро, спросите вы. Он же всё объяснил, более того Ровена Дрейк призналась.
Что же перехожу к речи сыщика.
После второго убийства Пуаро собрал всех вместе и приступил к обвинению Ровены Дрейк, усиленно натягивая сову на глобус.
В первой части речи он рассказал об «убийстве» дочери хозяйки дома, невольном, но всё же «убийстве». Он долго и подробно рассказывал о ядовитых свойствах Рододендрона понтийского и мёда из него.
Всё верно, Рододендрон понтийский ядовит, но насколько? Самое первое и самое известное упоминание «безумного мёда» было в сочинении Ксенофонта «Отступление 10 000 греков». В 401 году до н.э. армия из 10000 греков возвращалась домой и остановилась в Малой Азии, где солдаты объелись мёда. Заметим, даже если мёд ели не все, выборка получается очень большая. Вскоре после этого все они почувствовали себя плохо и стали терять сознание. Лишь на следующий день воины начали пробуждаться и сознание постепенно возвращалось к ним. Но только к четвертому дню их состояние пришло в норму, впрочем, ни один из них не умер. Никто не умер, объевшись! Этого не мог не знать Пуаро, рассказывая о смерти от мёда.
Но то крепкие солдаты, а тут молодая девушка, могла и не выдержать. Обратимся к науке. Рододендрон понтийский содержит андромедотоксин, отравление которым может вызывать повышенное слюноотделение, потливость, рвоту, головокружение, слабость, судороги в конечностях и вокруг рта, пониженное давление, синусовую брадикрадию. При тяжёлом отравлении наступает потеря координации, усиливается мышечная слабость, брадикардия сопровождается желудочковой тахикардией, а также синдромом Вольфа-Паркинсона-Уайта. Ну вот же, вот доказательство! Но нет, теоретически Алисия могла отравиться от вдыхания пыльцы цветов, которые росли в оранжерее, но не мёдом. Потому что при температуре 46° яд разрушается, как установил ботаник Р.Э. Регель в начале ХХ века. А мёд в фильме используется только с чаем, что показано не один раз крупным планом.
Естественно, Ровена Дрейк впадает в полную прострацию от такого наглого и бесцеремонного обвинения, пытается возмутиться, но ничего не получается. Да, она сознаётся, но сознаётся только в том, что не давала встречаться Алисии с женихом. Конечно, Алисия впала в депрессию и покончила с собой. Она могла тихо уйти, пока служанка вздремнула и броситься с балкона, как и установило следствие. Теперь представьте себе в реальности версию Пуаро. Ровена возвращается к дочери и обнаруживает её мёртвой. Куда делась служанка? Пошла спать, а Ровена обнаружила смерть позже. Вполне возможно. Но представить себе, что некрупного телосложения оперная певица взвалила на себя девушку на выданье, донесла до балкона и сбросила, и сделала это не разбудив служанку довольно трудно.
Далее Пуаро переходит к убийству Джойс Рейнольдс. Он утверждает, что мотив в шантаже со стороны Джойс Рейнольдс, как она думала Ровена. Он утверждает, что для задуманного убийства Ровена специально пригласила в себе Рейнольдс на хеллоуин, надеясь обвинить в убийстве духов. Весьма странная задумка, не находите? Конечно, если в доме появляется труп, все сразу решают, что это сделали духи. Но Пуаро продолжает. После того как он накинул плащ Рейнольдс, Ровена пыталась его убить, думая, что она напала на Рейнольдс. Да, снова проявилась фантастическая сила Ровены, ведь она удерживала мужика в тазу, пока он не захлебнулся, в то время как он мог простым отжиманием отбросить её назад или просто перевернуть столик. После того, как Ровена обнаруживает, что это не медиум, она тут же убегает, находит Рейнольдс и убивает её, и всё это за то время пока Пуаро находится в тазу. Бредово звучит, не правда ли? На подтверждение служанки, что Ровена была с ней, он тут же придумывает версию с переводом часов, так как это ни до, ни после нигде больше это не обозначивалось.
Пуаро не остановить и он переходит к убийству Ферьера. Мотивом он снова назначает шантаж. А способ убийства выбирает очень странный. По его словам, Ровена звонит Ферьеру, признаётся во всех убийствах и угрожая убийством сына Ферьера заставляет его покончить жизнь самоубийством. О! Ровена не только фантастически сильна, но и обладает суперсилой заставлять по телефону воткнуть себе нож в спину, да еще и между лопаток. А ведь тут есть нюанс, Ферьер не знал о шантаже (как и медиум), шантажом занимался его сын, никому ничего не рассказывая. Снова включим воображение и представим рассказанное Пуаро в реальности. Мужик лежит один в комнате, раздается звонок, и он слышит по телефону о каком-то шантаже, признаниях в убийствах и угрозе своему сыну. Первая мысль у нормального человека (а Ферьер вполне себе нормален, несмотря на ПТСР), что Ровена сошла с ума и что нужно защитить своего сына, для чего нужно, как минимум, сымитировать смерть, а дальше разбираться. Но вместо этого он берет нож, ставит его к стене и падает на него спиной! Не просто спиной, а вгоняет нож себе между лопаток. Попробуйте опереться на какую-нибудь палку, удерживая её между лопаток. Весьма затейливый способ свести счёты с жизнью.
Но откуда вообще взялся этот звонок? Ниоткуда, только из головы Пуаро. Свидетелей нет, детализаций не придумали. Фантазируй сколько угодно. Ах да, вывод о звонке был сделан из немого звонка в комнату, где находились Пуаро, Оливер и Портфалио. Но ведь это всегда так происходит, когда собираешься кого-то уговорить покончить с собой, то обязательно забываешь номера в собственном доме и звонишь именно туда, где в данный момент сыщик, не правда ли? И почему вообще поднялся шум для открытия комнаты так вовремя? Помощник медиума сказал, что слышал, что Ферьер на кого-то ругался. Но дело в том, что он не мог этого слышать, потому что Пуаро в своей речи сделал упор на том, что музыкальная комната звукоизолирована. Возникают вопросы о помощниках медиума, почему-то у них появились деньги для поездки в Америку в конце фильма.
И заключительный акт. Ровена трясёт головой, пытаясь скинуть с себя кошмар, навалившийся на неё, со всех сторон несутся обвинения. Она кричит, что защищала дочь и убегает. Пуаро один на один с Ровеной на балконе и Ровена явно защищается, вовсе не собираясь прыгать. Но Пуаро не должен дать состояться суду над ней по выдвинутым обвинениям, так как он понимает какую чепуху он только что нёс. Свидетели после бессонной ночи и двух убийств наверняка будут путаться в показаниях, но нужное Пуаро «признание» Ровены они запомнят. Напомню, она призналась только в том, что не давала встречаться дочери с женихом. Возможно, она предполагала некую вину за Рододендрон, поэтому и повелась на шантаж, но точно не за смерть дочери, медиума и доктора. Суд же мог установить все факты. Результат понятен.
Полиция по утру заберёт трупы, опросит свидетелей, которые подтвердят, что Ровена призналась «во всём» и все тихо разойдутся. Возможно, при написании книги Ариадна Оливер и обнаружит указанные выше несостыковки, но закроет на это глаза, так как книга важнее, что и подтверждает посылка, очень похожая на книгу, на пороге Пуаро в конце фильма. Пуаро также достиг своей цели и рьяно взялся за работу после такой рекламы.
Cui prodest? Cui bono?
А чего это вы из палаты вышли? Вас никто не выпускал. Что говорите? Теорий хотите? Ну ладно, есть у нас парочка таких, но потом сразу в палату!
Ну про эту теорию слышали все. Оригинальный аниме сериал закончился смертью Ягами Лайта и на этом всё, ни слова о том, что было после. Однако, в дальнейшем вышел полнометражный аниме-фильм под названием Death Note Rewrite, где история рассказывается с позиции Рюка и отличным от оригинала финалом. В этом аниме-фильме появляется еще один бог смерти, имя которого не называется, и кому Рюк и рассказывает свою историю. И манера речи этого не названого бога смерти, и его внешний вид похожи на то, как говорил и выглядел Ягами Лайт при жизни. И Рюк даже разговаривает с ним таким же образом. Всё это говорит о том, что Лайт возможно перевоплотился в синигами после окончания аниме. А ещё, если вспомнить слова Рюка о том, что "всякий кто пользовался Тетрадью Смерти, не попадёт не в рай не в ад", доказывает, что Ягами Лайт стал синигами, т.е. Богом Смерти.
Эх какая красивая и стройная теория, вот только… как бы это помягче сказать? Полнометражный фильм также относится к оригинальной истории как какой-нибудь второсортный фанфик или адаптация от Netflix. Да, вроде как это официальное произведение, в какой-то мере одобренное авторами оригинала, так и адаптация с чернокожим L тоже. Первоисточником является манга, а значит и каноном будет она, следовательно, любые противоречия решаются в пользу того, что было в манге, если сам автор не утверждает иного (Разумеется в пределах разумного. На всякий случай уточню, что если в произведении написано или изображено что-то, и автор говорит, что это не так, как когда-то было с Джоан Роулинг, то его слова ничего не значат, после драки кулаками не машут).
Таким образом вся эта теория рушится уже от того, что связывает каноничное и не каноничное произведение в одно, это как рассуждать о «Стальном алхимике» выбирая для себя удобные факты то с одной адаптации, то с другой. Но давайте представим, что оба произведения каноничны. Мог бы тогда Лайт превратится в синигами?
Что ж давайте обратимся к тому, что существует во всех адаптациях, тому, что никогда не обманывает – правила тетради. Да, мы помним, что были ложные правила, вписанные в тетрадь Рюком по просьбе Лайта, но сейчас это неважно, так как нас интересуют те правила, которые были написаны там изначально и давайте честно, Рюку незачем обманывать каких-то там смертных, да и остальные правила всегда были правдивыми. Нас интересует следующее правило: «Человек, который использует тетрадь, никогда не попадёт ни в ад, ни в рай». И кто-то скажет: «Вот оно это правило было и в манге и оно прямо говорит, что Лайту не видать ни ада ни рая, и что остается кроме мира богов смерти». И они будут… неправы. А чего вы ожидали? Позвольте задать вопрос. А вы видели этот рай или ад? Хоть раз в манге, аниме-сериале или хотя бы в полнометражном аниме нам показывали его? Нет. А знаете почему? Потому что ада и рая не существует, о чем прямо говорит следующее правило: «После смерти все люди попадают в небытие». Все без исключения и владельцы тетради и ее жертвы, никто не попадет ни в рай, ни в ад. Так что я не знаю кто этот синигами, но точно не Лайт. Более того если любой, кто использовал тетрадь не попадает ни в ад, ни в рай и станет синигами то где синигами других пользователей? Того же Хигути или Такада?
Но зачем же тогда Рюк написал это? Что ж у нас есть одно, весьма правдоподобное, предположение, и так как эта теория была крайне примитивной и ее развеивали уже сотни раз, то давайте посмотрим, что смогли придумать мы.
Как всегда, обратимся к фактам. Зачем Рюк вообще выбросил эту тетрадь? Ответ у нас есть – ему было скучно, его цель – развлечение, об этом говорит любой источник.
Далее мы говорили, что правила тетради смерти нас никогда не обманывали, но стоит понимать, что это связано только с теми правилами которые можно проверить, и что ничто не запрещает в них врать, что нам четко продемонстрировали (Те самые ложные правила), более того этих правил вообще может не быть, ведь как гласят правила тетради: «Боги Смерти не обязаны объяснять человеку, владеющему тетрадью, правила тетради.».
И эти тетради не являются типовыми, пропечатанными на всех тетрадях, ведь: «В мире богов смерти существует несколько руководств по использованию тетради. Однако, оно не может быть передано человеку». То есть эти правила не являются полной копией тех, которые написаны в мире синигами, но: «Вполне нормально, если Бог Смерти прочитал руководство и рассказал о его содержании человеку».
Давайте попробуем все это сложить. Рюк сбросил тетрадь в мир смертных, чтобы развлечься, он не должен рассказывать никому правила, но специально написал их в тетради, при этом он может врать, но большинство правил правдивы и подробны. Вполне логично предположить, что он сделал это чтобы повысить шансы того, чтобы тетрадью воспользовались. Более того многие правила сформулированы двусмысленно так, чтобы привлечь интерес. То же рассматриваемое: «Человек, который использует тетрадь, никогда не попадёт ни в ад, ни в рай», - можно рассматривать как обещание бессмертия.
А чего вы удивляетесь? Никто не говорил, что в этой рубрике будет только аниме. Тем более о таком бестселлере как «Гарри Поттер» грех не поговорить. Итак, теория: «Годрик Гриффиндор, вероятно, специально настроил шляпу так, чтобы она никогда не выбирала Гриффиндор сама. Мы знаем, что шляпа иногда кричит о выбранном ей факультете почти мгновенно, но этого не бывает исключительно в случае с Гриффиндором. Тест со шляпой состоит не в том, отважен ли человек сам по себе, а в том, хватит ли у него смелости сделать выбор. Если кто-то хочет быть храбрым, он может им стать, и, получив подтверждение от шляпы, он начинает следовать по этому пути. Как, например, Невилл или Джинни, которые точно не выглядели истинными гриффиндоровцами в своих первых появлениях в фильмах или книгах.»
Чушь! Хотел бы сказать я, но не могу эта теория на удивление неплоха. Вот только мы больше склоняемся к тому, что это правило касается не только Гриффиндора а всех факультетов это объяснило многие противоречия. Но давайте по порядку.
Для начала рассмотрим специфику факультетов для чего возьмем песню Распределяющей шляпы, согласно которой, гриффиндорцы – отважные и благородные храбрецы, пуффендуйцы – трудолюбивые, преданные и дружелюбные, когтевранцы – любознательные и почему-то юморные, а слизеринцы – целеустремленные и беспринципные хитрецы. Это соотносится с тем, что говорит нам все остальные источники информации о ценностях факультетов: Гриффиндор ценит мужество, отвагу, смелость и рыцарство, Пуффендуй - упорный труд, терпение, справедливость и верность, Когтевран - интеллект, ученость, мудрость и остроумие, а Слизерин - амбиции, хитрость, лидерство и находчивость.
Может быть, я некрасива на вид,
Но строго меня не судите.
Ведь шляпы умнее меня не найти,
Что вы там ни говорите.
Шапки, цилиндры и котелки
Красивей меня, спору нет.
Но будь они умнее меня,
Я бы съела себя на обед.
Все помыслы ваши я вижу насквозь,
Не скрыть от меня ничего.
Наденьте меня, и я вам сообщу,
С кем учиться вам суждено.
Быть может, вас ждет Гриффиндор,
Славный тем, что учатся там храбрецы.
Сердца их отваги и силы полны,
К тому ж благородны они.
А может быть, Пуффендуй ваша судьба,
Там, где никто не боится труда,
Где преданны все, и верны,
И терпенья с упорством полны.
А если с мозгами в порядке у вас,
Вас к знаниям тянет давно,
Есть юмор и силы гранит грызть наук,
То путь ваш - за стол Когтевран.
Быть может, что в Слизерине вам суждено
Найти своих лучших друзей.
Там хитрецы к своей цели идут,
Никаких не стесняясь путей.
Не бойтесь меня, надевайте смелей,
И вашу судьбу предскажу я верней,
Чем сделает это другой.
В надежные руки попали вы,
Пусть и безрука я, увы,
Но я горжусь собой.
Oh, you may not think I'm pretty,
But don't judge on what you see,
I'll eat myself if you can find
A smarter hat than me.
You can keep your bowlers black,
Your top hats sleek and tall,
For I'm the Hogwarts Sorting Hat
And I can cap them all.
There's nothing hidden in your head
The Sorting Hat can't see,
So try me on and I will tell you
Where you ought to be.
You might belong in Gryffindor,
Where dwell the brave at heart,
Their daring, nerve and chivalry,
Set Gryffindors apart;
You might belong in Hufflepuff
Where they are just and loyal,
Those patient Hufflepuffs are true,
And unafraid of toil;
Or yet in wise old Ravenclaw,
If you've a ready mind,
Where those of wit and learning,
Will always find their kind;
Or perhaps in Slytherin,
You'll make your real friends,
Those cunning folk use any means,
To achieve their ends.
So put me on! Don't be afraid!
And don't get in a flap!
You're in safe hands (though I have none)
For I'm a Thinking Cap!
И все вроде бы логично, но давайте посмотрим на некоторых представителей факультетов.
Гриффиндорцы Фред и Джордж Уизли обладают исконно гриффиндорскими чертами: находчивость, хитрость, предприимчивость… а, стоп… это же слизеринские черты. Ну ничего давайте вспомним самого гриффиндорского грифиндорца – Альбуса Дамболдора… который строит многоуровневые хитрые планы и обладает невероятными лидерскими качествами, вместо того чтобы отважно бросаться на амбразуру с палочкой наголо. Кхм… А Питер Петтигрю тот еще рыцарь… крысиный. О, точно, Крэбб и Гойл настоящие слизеринцы, такие «амбициозные», «хитрые», с «ярко выраженными лидерскими качествами»… а еще очень верные своему другу. Да и из трудолюбивого Невила так себе отважный рыцарь. И как к интеллектуальным когтевранцам попала Полумна? По обмену с любознательной Гермионой, которая идеально соотносится с когтевранскими ценностями? Да и сам Гарри в первой же книге одолел Волан-де-Морта ОБМАНОМ! А в последней книге проявил лидерские качества. Да и сам Волан-де-Морт, не очень заслуживает эпитетов «хитрость», и «находчивость», вы помните хоть один хитрый план? Вот и я нет. А случаев, когда он вместо хитрого хода отважно бросался на амбразуру с палочкой наголо, во все стороны кидая «авада кедавры». Черт, ладно бы он послал приспешников, но каждый раз он через полмира летит чтобы убить очередного ноунейма.
В чем же причина такого несоответствия? Ладно герои второго, третьего и черт его знает какого еще плана, но даже ключевые персонажи. Ответа на этот вопрос, кажется, нет даже у самой Роулинг, но если бы Распределяющая шляпа определяла факультет, в-первую очередь, исходя из предпочтений распределяемого и лишь во-вторую очередь из его предрасположенности. Крэбб, Гойл и Том Реддл попали в Слизерин потому что были уверенны что они попадут в Слизерин (Семьи первых двух потомственные слизеринцы, а Том так и вообще потомок Салазара Слизерина), также и Дамболдор, близнецы Уизли, Гермиона и Гарри попали в Гриффиндор из-за своей уверенности в том, что они попадут в Гриффиндор.
Нравится мне слушать различные теории и спгс про любимые фильмы. Уже и покушать без бубнежа на фоне не получается.
Сегодня я сам решил выдвинуть одну теорию, про фильм "Люди в Чёрном" 1997.
Краткое описание:
Инопланетян и Людей в Чёрном не существует, по факту это история полицейского с проблемами в психике. Ему помогают адаптироваться в жизни с помощью экспериментальной техники внушения, из-за которых курс лечения воспринимается им как приключения связанные с борьбой с пришельцами.
По итогу техника даёт положительные результаты, и он сам теперь может помогать людям с нарушением психики.
Теория конечно не имеет никакого отношения к реальности, и является сугубо развлекательным контентом. Благодарю за внимание!
Ну что наши любители теорий, соскучились? Хотите новых теорий? Ну тогда готовьтесь, в этот раз вас ждет еще две теории, более объемных и проработанных. Так что не задерживаемся, надеваем свои смирительные рубашки, принимаем лекарство и начинаем.
Вообще эта вселенная богата на теории, но нас интересуют размышления некоего LotusBlade, который 29 августа 2016 г. поделился с миром ответом на вопрос: «Откуда взялась сила Сайтамы?». Теория крайне обширна потому, мы постараемся изложить ее наиболее кратко. Как утверждает автор: «Сегодня я готов раз и навсегда дать исчерпывающие ответы на все вопросы и чрезвычайно точно взвесить мощь данного человека в сравнение с остальными выдающимися личностями.» Но для начала, как и в прошлый раз, ознакомимся с фактами.
Сайтама — обыкновенный безработный парень, возможно NEET. А вот мир в котором он живет, отнюдь необычный и наполнен монстрами, инопланами и различными суперсилами. Телекинез, умение летать — всё это имеется и активно применяется различными существами. Монстры, желая повеселиться, то и дело устраивают в городах хаос утоляя жажду поубивать и желание проявиться себя.
В один прекрасный день он повстречал ребёнка в беде и спас того от напыщенного монстра. Прошло три года, Сайтама облысел, но возмужал. И стал считай высшей формой жизни: его физическая сила возросла настолько, что он стал способен убивать противников с одного единственного удара, скорость и рефлексы позволяют ему за секунды перемещаться на огромные расстояния, чрезвычайно высоко прыгать и замечать передвижение любых врагов, его защита непробиваемая, так как никто не может его даже поцарапать, не то что победить и это без всяких каменных масок. Как же получить такую мощь? Тысяча приседаний… тьфу сотня приседаний, сотня отжиманий и ещё сотня на пресс, плюс десять километров пробежки, каждый день!
Теперь все фигуры на своих местах так что перейдем непосредственно к теории.
«В один прекрасный день я устроил мозговой штурм истории Сайтамы, и обнаружил забавную тенденцию во всех событиях, которые с ним происходят. Подумайте сами, до спасения того мальца, мир не был таким, каким он стал позднее. До спасения герой не был лысым и сильным. В этот момент что-то произошло. И тогда я начал двигаться дедуктивным методом по различным событиям. Спросите себя, что может вызывать облысение, вялость и уныние, присущее данному персонажу? Ответ всегда лежал на поверхности, даже странно, что ранее его никто не заметил — у героя рак. Да-да, это такая злобная болячка, когда тебя не хотят принимать ни на одну работу, жизнь немного теряет смысл, да ещё и приходится проходить химиотерапию. Как вы, вероятно, догадываетесь, химиотерапия проводится для ввода в организм человека особых жидкостей для борьбы с клетками рака. В последствии и хорошие клетки попадают под удар, поэтому в качестве побочного эффекта получаем полное облысение… Само собой, будучи абсолютно неуязвимым и сверхмощным, Сайтама не демонстрирует никаких прямых признаков заболевания, да и к доктору не ходит. Как тогда это возможно — подумайте немного... Готовы услышать ответ? Сайтама находится в глубокой коме! Скорее всего, болезнь оказалась сильнее и взяла верх над слабым организмом. Сайтама слёг в больницу и впал в глубокий сон. Сначала эта идея показалась мне крайне отдалённой и даже нереальной, но чем больше я вспоминал событий аниме, тем чаще натыкался на стопроцентное соответствие данной теории.»
Итак, давайте изучим какие доказательства нашел наш теоретик.
1) Обычные сны примечательны тем, что в них можно легко погибнуть, и уже только из-за этого проснуться. Но проснуться в случае комы — нельзя. Это означает, что спящему привидится особый сон, где он не сможет погибнуть ни от одного воздействия. Так можно объяснить неуязвимость Сайтамы.
2) Сайтама совершенно нормально реагирует на монстров. Это вовсе не потому, что монстры являются обычным делом в его мире — наоборот, в его реальном мире нет никаких монстров от слова «вообще». Вообще, странным образом Сайтама оказывается везде, где происходят важные события. Зачастую, он даже не знает о надвигающейся опасности. И это странно, вызывает вопросы, но только не в случае сна.
3) Во снах часто формируется определённый сюжет. Сайтама, вдруг, становится защитником человечества ни с того, ни с сего. Он превращается в главного героя, а злодеи то и дело сами прут на протагониста со всех сторон.
4) Вспомните странный эпизод с комаром. На Сайтаму как-то раз напал обыкновенный комар, но, к всеобщему удивлению, герой не смог раздавить паршивца даже с применением всей своей силы и скорости. Раз за разом предпринимая попытки раздавить букашку, Сайтама промахивается снова и снова, так и не достигнув цели. Вопрос! В каких случаях комары достают человека до глубины души, оставаясь в полной безопасности? Ответ — во снах! Когда вы глубоко спите, вы всё ещё прекрасно слышите жужжание комаров в реальности. Вы даже можете начать отмахиваться, но всё это тщетно — ничто не спасёт от этих вредителей. Если Сайтама и впрямь находится в коме, то его самый страшный противник — комары.
5) Иногда одежда Сайтамы рвётся или сгорает в бою. Да, я точно помню эпизод, где после взрыва у Сайтамы было видно голый зад! Хоть он и неуязвим, но одежда очень даже воспламеняется и повреждается. Тем не менее, в большей части аниме его одежда умудряется выдерживать любые атаки, часто оставаясь не помятой. Как так? Всё просто — сон. Во сне детали не столь важны и часто упускаются из виду.
6) Кто такой Генос. Второй главный персонаж аниме One Punch Man — подобие робота по имени Генос. Главной задачей перед собой Генос поставил одно — узнать, откуда у Сайтамы появилась сила. Вопрос — почему Генос так страстно этого желает, что даже готов записаться в ученики Сайтамы? Подумайте немного сами... Готовы услышать ответ? Генос — подсознание Сайтамы. Подсознание прекрасно понимает, что тут дело нечистое, что происходят некие странности. Оно тщетно пытается выведать у главного героя источник силы, но Саитама ничего до комы не помнит.
7) Истинно оценивает силу Сайтамы только Генос. Это происходит потому, что во сне сложно убедить окружающих в своей крутости. А это происходит потому, что все личности сна — вы сами.
8) Сайтама постоянно забывает имена и лица тех, кого ранее уже встречал. Это вполне логично, если ты спишь, так как во сне почти невозможно постоянно поддерживать концентрацию и уж тем более использовать память на 100%. А происходит это потому, что все события дня сохраняются у человека в кратковременной памяти и только после сна они переходят в долговременную память. Но, события, происходящие в самом сне, так и остаются в кратковременной памяти и часто оттуда же стираются ещё до пробуждения человека. Именно поэтому мы часто не помним сны. Именно поэтому Сайтама всех забывает.
9) У Сайтамы пропало ощущение красок жизни. Ему скучно, нудно, все драки неинтересные, да и в мире ничего примечательного не происходит. Пока ты спишь, все чувства немного притупляются, а организм переходит в стадию отдыха. Отсюда и вялость, и отсутствие эмоций. Герой не признаёт никаких авторитетов и никак не реагирует на любые события.
10) Сайтама не убивает людей. Да-да, заметьте, что в мире полно преступлений и проблем даже без монстров, но наш герой занят исключительно истреблением всяких гигантов, крабов, роботов и инопланетян. Не похоже, что его интересует реальная жизнь граждан, да и часто Сайтама демонстрирует полный пофигизм касательно масштабов разрушений. Он то и дело разрушает целые кварталы, а то и полностью города. Ну, да, ради благого дела, но факт остаётся фактом. Полное безразличие к окружению и чувствам других — очень даже свойственно глубоким снам.
Итак, как вы видите данная теория крайне проработана и объемна, она имеет множество доказательств и глубокий подтекст. Потому для ее анализа нами был собран симпозиум врачей, который, в ходе жарких споров, постановил, что данная теория несостоятельна. Нет, она не плоха и могла бы иметь место… в любом другом произведении. Все дело в том, что One Punch-Man создавался как пародия на жанр супергероики (и это не СПГС-теория, а факт) и следуя законам пародий он переворачивает все с ног на голову, доводит до абсурда все происходящее. В комиксах супергерой получает силу от укуса паука? Сайтама просто делал зарядку. Удар супермена проламывает знания? Сайтама снесет целый город. Герои выглядят привлекательно и харизматично? Наш герой лысый и в дурацком костюме. Все супергерои страдают от чувства ответственности? Сайтама страдает от того, что пропустил скидки в магазине. А потому автору банально незачем закладывать такой смысл (особенно учитывая, что тема ни разу не для комедийной пародии) это же не Bionicle.
Давайте поговорим вот о чем. Все, кто смотрели Врата Штейна, задавали себе вопрос: «Что из себя представляет способность главного героя Reading Steiner? Почему он помнит другие временные линии?». Но не все нашли для себя ответ и именно для них мы сейчас все подробно объясним. Все дело в том, что Врата Штейна происходят в одной вселенной с Невероятными приключениями ДжоДжо. Нет вам не показало. Не можете поверить? Ну тогда объясним по порядку.
Итак, на протяжении всего сериала и полнометражного фильма нам намекали, а иногда чуть-ли не говорили прямо, когда и как Окабэ приобрел свою способность. Это произошло в 1999 году, когда Ринтаро переболел крайне сильной лихорадкой. Это ничего вам не напоминает?
Правильно, эти двое также пережили ужасную лихорадку в процессе пробуждения стендов. Но вы можете возразить, если это стенд, где его воплощение? Оно есть, более того вы наблюдает его на протяжении всего аниме и даже не подозреваете об этом.
Вот оно. Да именно мобиловолновка (название временное) и есть воплощение стенда Окабе. И мы уже слышим, как вы возмущаетесь: «Но ведь мобиловолновка (название вреиенное) никак не помогает Окабе помнить прошлое лишь отправлять d-mail». Но кто говорил, что способность стенда Окабэ - помнить прошлое. Все дело в том, что возможность отправлять d-mail и есть способность стенда Окабэ, а возможность помнить другие временные линии - лишь побочный эффект. Если вы вспомните никто никогда не отправлял его без участия Ринтаро. Дальше больше ведь на самом деле стенд Окабе не простой, а эволюционирующий, как стенд Коичи. Вторая форма стенда Окабэ это:
Машина для прыжков во времени. Да именно она является улучшенной версией стенда Ринтаро, которая усиливает его возможность влиять на прошлое. Ну и как вы уже понимаете третья и на данный момент финальная форма - это машина времени.
Данная форма дает возможность оказывать максимальное влияние на поток времени. Сходство машины времени с мобиловолновкой (название временное) замечает даже Хашида, сказав, что: «машина по своему устройству сильно напоминает Телефонную Микроволновку.)
Скептики могут заметить: «Но на момент создания машины времени Ринтаро был уже мертв, а значит стенд не должен работать»
Но те кто смотрели Steins;gate 0, знают, что на самом деле Окабэ был не мертв, а погружен в кому и перед созданием машины был воскрешен, после чего отправился за пределы времени дабы спасти Маюри и Аманэ. Таким образом машина могла существовать и работать.
Ну а теперь серьезно. Разумеется, все что сказано здесь - всего лишь шутка, призванная развеселить вас и показать насколько сумасшедшими и абсурдными могут быть теории (так как теории из первого выпуска были достаточно вменяемыми). На самом деле во Вратах Штейна было объяснено, что такое Reading Steiner и что он присущ всем людям, но проявляется в разной степени (чаще всего на уровне простого ощущения дежавю) но у Окабэ из-за лихорадки перенесенной в детстве эта способность обострилась. Так что данная теория просто фантазия. Хотя кто знает...
Тихо живешь,
тихо поешь,
Никого не трогаешь
Новостные лопаешь
Нервы кипят,
Ты мясо - тебя едят
Мундиры военных чертят
Хотят твою плоть, хотят
Антимогилизация -
то ли ты, то ли это я
2. Сумки брось, багажи.
Как тебя звать скажи?
Пойдем со мной за гаражи -
Там зреют-зреют мятежи.
Колосья терновой ржи.
Не бойся, ведь это жизнь:
Нас режут пускай ножи
Но ты себя докажи.
3. В стране суеверия
Среди лицемерия
Где ты, где ты роль моя?
Здесь марширует солдатня.
Здесь каменные стены и
Здесь крови культ и культ войны
Ломай скорей тюрьмы умы
Бежим, пока живые мы
