"Пол это лава" - все, Помпеи, 79 н.э
Отличный мерч👍🏻
Отличный мерч👍🏻
Семь стеклянных мерных сосудов. Каждая последующая бутыль имеет объём в два раза больший, чем предыдущая.
Римская мозаика из дома Фавна в Помпеи, здесь изображены котейка атакующая перепёлку и кормящиеся гуси.
Римская женщина около 45 лет, погибшая в Геркулануме во время извержения Везувия в 79 году нашей эры. Ее нашли в окружении золотых украшений и с двумя золотыми кольцами на левой руке.
Известная многим мозаика из Помпеи «Memento Mori» является одним из самых поразительных по ясности аллегорических изображений. Тема имеет эллинистическое происхождение и представляет смерть как великого уравнителя, устраняющего все классовые и материальные различия. Слева и справа на плечах уровня подвешены и сохраняются смертью в идеальном балансе символы богатства и власти (скипетр и пурпурный плащ) и бедности (сума нищего и посох), что напоминает о мимолётной природе земных богатств.
Раб и его хозяин.
Серебряное блюдо из Боскореальского клада. Боскореале находится в двух километрах от Помпеи и также был уничтожен вулканом.
Водопроводный гидравлический клапан
Компьютерная томография черепа из Помпеи.
Бонзовое кольцо с печатью с зеркальной аббревиатурой M.FAB.RF (Марк Фабий Руф).
Хирургические инструменты.
Термополий. Здесь подавали горячую еду и вино с пряностями.
В соседних Помпеям Геркулануме нашли необычный предмет неясного назначения. Его считали амулетом или простым украшением, и лишь недавно профессор Парслоу доказал, что это миниатюрные солнечные часы, показывающие время на широте Помпей. К реплике приделали стрелку и она действительно показывает время. Всего под пеплом нашли 30 солнечных часов.
А эти солнечные часы установлены на площади.
Останки жителей Геркуланума, укрывшихся в постройках во время извержения Везувия.
Ещё одна мозаика, которую нашли недавно.
Римский пешеходный переход. Камни на уровне пешеходных тротуаров освобождали пешеходов от необходимости ступать в грязь, намытую водой, и экскременты тягловых животных, коими были усыпаны дороги. Помпеи.
Теперь вы знаете, почему знак «пешеходный переход» выглядит именно так.
Это папирус из Геркуланума, который был сожжён Везувием в 79 году. (Всего было найдено 1826 папирусов, 500 из которых полностью обуглились)
Ирония заключается в том, что чернила на папирусе созданы на основе древесного угля и сажи, поэтому, после сожжения, свитки и чернила в них превратились практически в однородную массу.
Попытки прочесть написанное на сожжённой две тысячи лет назад бумаге проводились с 1999 года, а в 2013 году удалось прочесть первые буквы, используя метод рентгеновской томографии с фазовым контрастом, суть которого в следующем: Проходя через свиток в участках разной плотности, волны меняют свои характеристики, и следовательно, можно пройти слой за слоем, виртуально развернув свиток. Для этого пришлось задействовать оборудование на ускорителе частиц European Synchrotron Radiation Facility в Гренобле. На втором фото - первые прочтённые ускорителем буквы.
"Шлем фракийца", найденный в амфитеатре.
Ну, и напоследок:
Подготовлено каналом Записки Цицерона. Больше артефактов здесь
Традиции безудержной сексуальной жизни пришли в Рим из покоренной Греции, где публичные оргии особенно процветали во время празднеств в честь бога вина Диониса — «Великих Дионисий». В Риме подобное сексуальные безудержные празднества перешли в культуру в качестве вакханалий, которые проводились 16-17 марта (бог вина Вакх (Бахус) — по сути римский аналог Дионис), и сатурналий (во имя бога Сатурна). Сатурналии в свою очередь были единственным день, когда рабы уравнивались в правах с господами, сидели с ними за общим столом, а хозяева им прислуживали. Оргии с этих празднеств проходили с таким потрясающим размахом, что, по свидетельствам современников их участников, римские девушки могли и вовсе не понять, от кого они забеременели — за вечер они могли заниматься сексом с более, чем пятью партнерами.
Фреска с эротической сценой. Помпеи. 1-ый век н.э.
Особенно безобразными они стали во время эпохи Нерона (1-ый век до нашей эры), где практиковались почти все виды половых извращений: гомосексуализм, лесбиянство, групповой секс, садизм, мазохизм, вуайеризм и так далее. Иногда доходило до того, что они вовлекали в свои оргии детей. Следует отметить, что особенный статус извращений им дали уже в наше время, а в античности это не было чем-то особенно выходящим за рамки приличия. Исключением были разве что гомосексуальные отношения. Настоящему римлянину запрещалось заниматься сексом с другим мужчиной в пассивной роли. В тоже время активная роль нисколько не возбранялась обществом. Тем не менее подобные массовые оргии были запрещены в 186 году нашей эры.
Существует дошедшие до наших дней описание оргии в древнеримском романе Петрония "Сатирикон" "... Рабыня вытащила из-за пазухи две тесьмы и связала ими нам руки и ноги... Девчонка бросилась ему на шею и, не встречая сопротивления, осыпала его бесчисленными поцелуями... Напоследок явился кинэд (продажный гомосексуалист) в зеленой одежде из мохнатой шерсти, подпоясанной кушаком. Он то терся о нас раздвинутыми бедрами, то пачкал нас вонючими поцелуями... Наконец Квартилла, подняв хлыст из китового уса и высоко подпоясав платье, приказала дать нам, несчастным, передышку...".
Подробнее: https://x-legio.com/wiki/roman-erotica
Показать эволюцию без античной живописи - когда осилили и перспективу, и игру светотени? Ну это такое себе.
Не все, конечно, вообще знают работы художников Древнего Рима. В двух словах, просто представьте себе, что когда-то живописцы достигли весьма серьёзных вершин, а потом пришли беды, и искусство откатилось в своём развитии. И вновь этот уровень был достигнут в европейской живописи лишь 1300 (тыщщутриста) лет спустя.
Маленькие фрагменты помпеянских фресок (I век нашей эры, да, почти 2000 лет тому назад):
Наш образованный мир подчас слишком зациклен на предопределенности. А вот помпейцы, судя по этой картине, большое значение придавали Фортуне, Случаю, Удаче. (Что-то вроде «от сумы не зарекайся»). Колесо, череп, весы, мера — символика понятна и спустя пару тысячелетий. Два платья, два мира — и подчас так легко оказаться с другой стороны.
Фортуна. Мозаика. Помпеи
Звери, птицы, рыбыИскусство мозаики было настолько широко распространено, что среди сюжетов мозаичных картин и панно встречаются самые разнообразные звери, птицы, рыбы — в родной среде обитания, во взаимодействии или просто в виде натюрморта (а до знаменитых охотничьих «развалов» Снейдерса еще века и века...).
Подводное царствоМозаика с изображением обитателей морских глубин известна также под названиями «Рыбы», «Морское дно» и даже «Морские гады». На черном фоне представлена энциклопедия рыб и животных, обитавших в морской пучине и хорошо известных авторам мозаики, так как большинство существ (больше двадцати различных жителей моря) не только узнаваемы, но и переданы с поразительной точностью. С помощью нюансов цвета художник воспроизвел характерную окраску рыб, включая даже мелкие детали — плавнички, линии жабр, присоски осьминога и т.п.
Не подлежит сомнению, что все представленные виды рыб, моллюсков, ракообразных составляли значительную часть рациона помпейцев, так что мозаика — своего рода иллюстрация к кулинарным пристрастиям двухтысячелетней давности.
Морское дно. Помпеи. Мозаика
Было бы несправедливо не уделить внимания сохранившимся образцам внутреннего убранства дворов и вилл Помпеев. Жители древнего города знали толк не только в изобразительных искусствах, но и умели обустраивать свои дома с изяществом и роскошью. Вероятно, большинство полов в домах аристократии и богатых семейств украшали геометрические и растительные орнаменты, выложенные из черных и белых элементов. Но не редкость и огромные цветные напольные композиции (вроде уже упоминавшейся «Битвы при Иссе»).
Мозаичный пол
Некоторые сохранившиеся образцы декоративного и интерьерного искусства поражают обилием идей и гармоничностью цветовых сочетаний. Облицованную мозаикой колонну иные «специалисты» готовы отнести то к византийской эпохе (до нее несколько веков), то к излишествам барокко (-надцать веков). А между тем в колонне соединяется небанальный геометрический узор, цветочно-растительный ковер, а также три бордюра-пояса с оригинальными рисунками.
Мозаичная колонна из Помпеи. (Сейчас в Национальном Археологическом музее Неаполя)
Использование смальты позволяет предположить, что колонна изготовлена в поздний период, что не мешает ей на века обгонять достижения искусства дизайна. Размер мозаичных элементов в облицовке колонны составляет порой всего несколько миллиметров.
История римской мозаики далеко не исчерпывается художественными картинами, найденными в Помпеях. Однако именно засыпанный пеплом город дал представление о том, насколько масштабно применялась мозаика в искусстве внешней и внутренней отделки общественных зданий и жилых домов в древне-римском мире. Погибнув, Помпеи стали памятником себе и древней цивилизации, уделявшей столь значительное внимание красоте и эстетике своей повседневной жизни.
Надежда Ласточкина
Из: Mosaic.su
Самый известный и самый сохранившийся из мертвых городов Древнего мира хранит множество великолепных образов мозаичного искусства, причем как в виде реалистичных картин, являвшихся именно произведением искусства, так и в виде больших напольных мозаик, служивших утилитарным напольным покрытием. С точки зрения художественной стилистики и сюжетов помпейские мозаики представляют собой не только историю древнего искусства, но и предвосхищают развитие искусства в течение следующих тысячелетий.
Многие из наиболее интересных мозаик хранятся сейчас в Национальном Археологическом музее Неаполя. Но и в самих Помпеях можно увидеть необыкновенные картины, выложенные из цветного камня.
Александр Македонский и Дарий в «Битве при Иссе»
Наиболее известная мозаика Помпеев — «Битва при Иссе» из Дома Фавна.
Сюжет мозаики — один из ключевых моментов истории древней цивилизации. Битва армии Александра Македонского с войском персидского царя Дария открыла великому полководцу дорогу на восток, в Индию. И нанесла ошеломляющий удар по Персидской империи.
Предполагается, что мозаика выполнена в 1 веке нашей эры по живописному оригиналу греческого художника Филоксена из Эритреи. Филоксен был современником Александра, поэтому весьма вероятно, что резкие, напряженные, немного угловатые черты лица Александра куда более близки к оригиналу, чем идеализированные портреты позднего времени. Лицо Дария, хотя и отражает сложную гамму чувств, скорее всего также имеет портретное сходство с царем персов.Размер композиции — 5,84 на 3,17 метра (площадь — свыше 15 квадратных метров), количество мозаичных элементов — более полутора миллионов.
Битва при Иссе. Фрагменты: Александр Македонский. Дарий.
Помпейский кот
Вторая растиражированная мозаика из Помпеев — изображение леопарда (некоторые, впрочем, считают, что это — кот). Характерная пятнистая раскраска передана довольно точно, не оставляют сомнений в хищности зверя и выраженные когтистые лапы. Но оскал на морде сложно считать агрессивным — кот скорее играет, приготовившись к прыжку за игрушкой, чем всерьез собирается нападать.
На этой мозаике хорошо заметен один из типовых приемов римских мозаик — силуэт рисунка подчеркнут не только цветными кубиками, но и выложенными по линии фоновыми белыми элементами. В мозаике хорошо передан объем самого тела животного, а тени от лап призваны подчеркнуть реалистичность изображения.
Бойся собаки
Еще один «хит» мозаик Помпеев — сторожевая собака. В Помпеях изображение собаки у входа в дом служило чем-то вроде охранного талисмана и предупрежения гостям. Надпись Cave Canem (Бойся собаки) на одном из них стала нарицательным обозначением таких изображений. Большинство сторожевых псов выполнено в черно-белой гамме
Люди и судьбы
В Помпейской живописи и мозаике часто встречаются мифологические и жанровые сюжеты. Подчас отделить, где изображена легенда,а где — реальная жизнь, попросту невозможно. Для нас весь мир Древнего Рима — большая легенда, со своими устоявшимися образами, клише, заблуждениями.
Академия Платона. Мозаика. Помпеи (Вилла Т. Симиния Стефана). Начало
I в. до н. э.
Битва с Минотавром (Лабиринт). Мозаика. Помпеи
Комедианты. Мозаика. Помпеи
С продолжением.
Мозаичный скелетик из Помпей принёс два кувшина вина.