Восходящая звезда эстрады
Осторожно, звук.
Осторожно, звук.
Знакомый на работе часто слушал какой то французский рэпчик. Сижу слушаю, а исполнитель в припеве поет на русский слух "пидори, пидори...". Спрашиваю, слышит ли он эти слова, оказалось не вслушивался, через пару дней сказал: "Ну спасибо makonak, такую песню испортил, больше не буду слушать, теперь только и слышу пидори". Исполнителя и название не знаю, не спрашивал.
Я же как то посмотрел КВН, Союз - Социальная рок-опера. Думаю многие видели, ранее особо не вслушивался в композицию I Want To Break Free, поэтому сейчас когда ее слышу, припев у меня уже не "God knows", но песня от этого хуже не стала. =)
Недавно супруга рассказала, про песенку с Галустяном (Adam Lambert - Ghost Town):
Бог обидел меня и слухом и голосом. Покойную маму, имевшую очень хороший слух, это страшно расстраивало и с 6 лет я, скрежеща зубками, ходил на хор, солфеджио и фортепиано. Помню, в хоре меня просили петь тише: обладая зычным голосом, я мог переорать весь хор, но не слишком музыкально. Так что хор вскоре отменился, но пианино и сольфеджио остались. Через 2 года а наотрез отказался и от них, мама плюнула и сказала, что-то типа "ну и черт с тобой!". Пианино с тех пор ненавидел, как в филармонию, оперу и пр., по понятным причинам, не ходил, так как не понимал и не понимаю. Ну, не мое это!
Но все это - преамбула.
Ну а теперь, собственно, амбула, сиречь сага.
Достались мне как-то 2 бесплатных билета в Большой Театр. Давали Пуччини, "Тоску".
Я сказал сразу: не пойду. Подружек у тебя много, иди с ними, а меня уволь. Жена ответила "ок", однако за день до Тоски выяснилось, что никто из ее подружек/коллег по каким-то причинам пойти не сможет. И я должен, кровь из носу, пойти с ней, ибо одной неприлично, а мне надо, наконец, приобщаться к высокому искусству и т.д.и т.п., короче, я плюнул и согласился.
Пришлось облачаться в костюм, надевать удавку и тащиться на Тоску. Прибыли за полчаса, походили по театру, вокруг московский бомонд с озверело-творческо-интеллигентными физиономиями, каждая вторая дама в модном вечернем платье, в общем, почти показ мод. Запах духов и другой парфюмерии стоял такой, что хотелось понюхать кусочек говна. Ну, это ладно.
Купили программки. Потом прошли в зал, сели, я стал читать программку и вскоре Тоска началась.
Любовно-патриотическое содержание оперы я успел прочесть. Образы героев и героинь предварительно сформировались. Но вот дальше начался когнитивный диссонанс.
Собственно, с Тоски он начался, то есть с Флоры Тоски, совсем молоденькой девушки, согласно программке. Когда под ее видом вышла весьма пышная дама, минимум в 3 раза старше Тоски и примерно раз в 5 ее толще, я забеспокоился и громко предположил, что нас обманывают и заменили, суки, актеров. Еще и под фанеру петь будут. Невыразимо интеллигентная пожилая дама, сидевшая рядом, окинув меня презрительным взглядом, прошипела, что никаких подмен нет и не мог бы я сидеть молча? Жена тоже посмотрела как-то нехорошо. Ладно).
Петь обширная дама и ее кавалер, Каварадосси, согласно программке - римский партизан, тоже, кстати, старше прототипа раза в 3, начали по-итальянски. Итальянский язык я не люблю сам по себе. Кроме того, очень раздражала бегущая строка с переводом, окончательно испортившая мне уже создавшееся негативное впечатление.
Почему-то напомнило сурдоперевод.
Я уже в общем смирился с тем, что надо очень сильно абстрагироваться и не обращать внимание на всякие и всяческие несоответствия и наслаждаться дивным пением. Но и здесь меня ждал облом: когда певцы начинали тянуть в конце гласные: в основном аааааа и ооооо! И чем дольше они их тянули, тем громче раздавались крики "Браво!" и "Бис!" Очень хотелось чем-нибудь кинуть в крикунов, поскольку у меня эти "ааааа" ничего, кроме раздражения, не вызывали, хотелось сказать, что я уже все понял и можно прекращать тянуть и петь дальше.
В антрактах (а их было 3) тоже оттянуться не удалось - очереди в буфеты были удручающей длины. Принять на грудь и слегка поправить настроение не удалось.
Пришлось смотреть и слушать Зеленую Тоску до конца. И если к другим персонажам оперы я как-то привык, то главная героиня так и не прекратила меня терзать своим полным несоответствием прототипу, я все никак не мог принять ее за Флору Тоску. Зараза толстая!)
Свое неудовольствие данным фактом я выразил супруге. Та ответила, что у меня плохое воображение. В ответ заметил, что если это самое воображение у нее такое хорошее, почему она, скажем, не смогла вообразить, что пустое кресло рядом с ней - это вылитый я?
Пожилая дама рядом, прислушивающаяся к нашему обмену любезностями, презрительно фыркнула и пробормотала что-то о примитивных людях, котором недоступно высокое искусство. Спорить с бабушкой о роли и значении творчества в истории на фоне очередного "ааааа" было выше моих сил.
Короче, Тоску я досидел до конца. И не понял вот что: если нужно настолько абстрагироваться от образов, зачем вообще выпускать певцов на сцену? Пусть поют из-за кулис. И тогда не нужны будут всякие там декорации, костюмы и пр. Богатое воображение зрителей все это заменит. Эту идею высказал по дороге домой, но у жены она поддержки не нашла.
В следующий раз, когда достались билеты на балет, супруга пригласила на него тещу. Я облегченно выдохнул и пошел заниматься своими нетворческими делами. И вполне спокойно выслушал вечером восторги обеих о том, какие божественные па выделывали балерины и даже сумел лицемерно огорчиться, что лично я этого не увидел.
С тех пор держусь подальше от оперы, балета и филармонии. Воистину, расстояние имеет значение.
Добавочка к моему прошлому посту. Люди просили кинуть как я пою. (ужасно) Какие ошибки я делаю и над чем мне нужно очень серьезно работать? (песню выучил буквально на днях и записывал на телефон) https://www.youtube.com/watch?v=AHANsnjlt2s
Хочу спросить у людей которые шарят. Дело в том, что я хочу заняться самостоятельно вокалом и я достаточного много практикуюсь. До этого учусь еще на гитаре ( поэтому со слухом всё должно быть норм) Я вот вроде и попадаю в ноты и ритм есть, но когда прослушиваю себя на записи - блевать тянет. Как это исправить? просто практикой? Или у меня со слухом вафля? Нормально ли то, что я себя оцениваю хорошо а на записи получаю совершенно другой звук?
Приветствую. Пост не является серийным, хотя о своей работе на Роскосмос я уже писал - Борьба с пьянством на производстве, или традиции - это наше всё. , У нас есть ТАКИЕ приборы! Но мы вам о них не расскажем .
Скажу сразу, никаких секретов я раскрывать не буду, во первых потому что их не знаю, во вторых, потому что данная история могла приключиться на любом металлообрабатывающем производстве.
Что является одним из важнейших аспектов в изготовлении деталей из металла? Соблюдение размеров, допусков, режимов обработки. Верно, но это вторичное, если запороть деталь - ОТК её не пропустит, по шапке прилетит всем, начиная от начальника цеха, заканчивая непосредственно исполнителем. Главным же является не ошибиться с материалом , материал подбирается в зависимости от требований к детали, а этих требований может быть очень много - прочность, пластичность, теплостойкость, да много их, все не перечислишь. Понятное дело, что если в наряд заявке указано, что изготовить деталь необходимо из определенной марки латуни, рабочий вряд ли схватит заготовку из стали, но, например пруты, из которых точатся те же винты во многих случаях выглядят абсолютно одинаково, не смотря на то, материал отличается очень сильно. Вступление затянулось, перехожу к сути.
Любит у нас высокое начальство иногда прогуляться по цехам, жалом поводить, грозно усами пошевелить, вот и в середине февраля сего года решил Главный Инженер посмотреть, как идет работа. Надо сказать, что ГИ у нас грозен, но справедлив, с рабочими на вы, всегда поздоровается, и делать замечания, тем более ругаться на простого работягу считает для себя неприемлемым. Зато потом, после подобных обходов нередко можно наблюдать мастера, или начальника цеха, которые носятся волосы назад, и выясняют, почему переполнены бачки со стружкой, течет батарея, на одном из станков вторую неделю висит табличка " не включать", в дальнем углу цеха моргает лампочка, а электрики не несутся со стремянкой её менять.
Мне чинопоклонничество не присуще, хотя некоторые из нас при виде высокого начальства бросаются шуршать, делая вид лихой и придурковатый, хотя до этого пару часов шарились по цеху как сонные мухи и отвлекали пустым трёпом. Вот и в этот день спокойно работал я себе на ЧПУ-токарнике, а к моменту прихода ГИ как раз пришло время вставлять в станок новый прут. Пруты у меня разложены по разным стеллажам, в зависимости от материала и диаметра, а перед станком стоит металлический стол, о бок которого, перед тем, как вставить деталь в станок мы привычно прут ударяем, называем мы эту последнюю проверку " на щелчок". Эта проверка абсолютно нигде не прописана, и является самодеятельностью, но мы её проводим в обязательном порядке, поскольку у некоторых материалов, выглядящих совершенно одинаково, здорово отличаются режимы обработки и резцы, которыми обрабатывается деталь. Тогда мы работали только с двумя видами стали, и именно их надо было не перепутать.
В общем беру я прут со стеллажа, щелкаю пару раз им о боковину стола, и готовлюсь уже вставить прут в станок, но меня останавливает ГИ. Постойте, говорит, что это за манипуляция в процессе работы, первый раз такое шаманство вижу. Вот, объясняю, по тону звучания прута определяю марку стали, у нас всё чётко, перепуток за время моей работы не было, материал привозят отмаркированный, в разной таре, но перестраховаться не помешает. Чувствую, не верит. Вот смотрите, говорю, возьмите несколько прутов разного диаметра с двух стеллажей, запомните, какого диаметра откуда, я по звуку разложу их в соответствии с материалом. Не поленился ГИ, принес мне пяток прутов. Щелк - левый стеллаж, щелк - правый, правый, правый, левый, разложил я ему пруты на две кучки. Верно всё, говорит, но как? Неужели, говорю не слышите? Тональность же звучания совершенно разная. Ушел ГИ озадаченный.
Надо сказать, что слуха у меня нет абсолютно. Много лет назад, еще в СССР решил батюшка отвести меня в музыкальную школу, мало ли в семье растет музыкальный гений, а вовремя талант не раскрыли, и будет его сын токарем-фрезеровщиком. В музыкалку с нами навязался мой сосед и одноклассник Лёха, просто пошел за компанию. В итоге выяснилось, что слуха у меня нет абсолютно, но чувство ритма отличное, и предложено мне было заниматься по классу ударных. Отец решил, что только барабана и тарелок в нашей коммуналке и не хватает, и мою музыкальную карьеру зарубил на корню. А вот Лёхе повезло ( или не повезло) больше, тетенька разглядела во второкласснике некислый талант, и он таскался в музыкалку с аккордеоном пару лет, пока в порыве отчаяния не выкинул его в пруд Парка Победы, а маме соврал, что отобрали хулиганы. Прости меня, Лёха.
Итак, продолжим, мой разговор с ГИ имел некислые последствия, о которых я узнал только через пару недель, после описываемых событий. Прискакал ко мне начальник цеха, Paulus, говорит, что ты наплёл ГИ, сначала проверяли на соответствие материала все винты с твоей подписью, потом вообще все винты из цеха, почему такой кипижь? Смотри, говорю, Макарыч, вот с этого стеллажа материал магнитится, а с этого нет. К внутренней стороне боковины стола прицеплен магнит, и когда щелкаешь прутом, чувствуешь, притягивается ли прут к столу, или нет. Все, да и ты, этот прикол знают давно, я же не знал, что ГИ не в курсе, зато представь, каких усилий мне стоило гнать эту пургу на серьезных щах. Далее я услышал очень содержательную и эмоциональную речь о том, с кем можно шутки шутить, а с кем нежелательно, благо, ГИ оказался с чувством юмора и последствий моя шутка не имела.
Привет моим подписчикам.
Нам всегда говорят, что у одних людей есть музыкальный слух, а другим медведь на ухо наступил. Мало того, существует почти мифический абсолютный слух. О нем никто ничего не знает, но считается, что именно он делает музыканта особенно крутым. Но неужели музыканты действительно все слышат по другому? У них что, какие-то другие уши?
Вообще в самой способности различать ноты на слух нет никакой мистики. Всего лишь физика. Нота - это любой звук, который имеет определенную ясную частоту колебания. Звук, взятый на музыкальном инструменте создает равномерные волны уплотненных молекул воздуха. Если воздух уплотняется ровно 440 раз в секунду (440 герц), получается нота ля первой октавы. Нота соль первой октавы создается при 392 герц и.т.д...
А вот у упавшего шкафа, например, нет определенной ноты, ведь это просто каша из звуковых волн самых разных частот, которые никак не организованы во времени.
Итак, получается, что частоты звуков в герцах соответствуют музыкальным нотам. Так вот, у человека есть два способа услышать частоту ноты:
Первый способ - это относительный слух. Этот вид музыкального слуха есть у 99,99% людей и он основан на сравнении. Практически каждый вменяемый человек скажет, что крайняя слева клавиша на фортепиано звучит ниже, чем крайняя справа. А звуки скрипки в целом выше, чем звуки контрабаса, например. Поэтому музыкальный слух, хотя бы в зачаточном состоянии, есть у всех, и медведь никому на ухо не наступал. Это выражение является всего лишь смешным фразеологизмом.
Речь может идти только о разной степени развитости музыкального слуха. Если он от рождения не ахти, то его можно развить. Этим и занимаются в музыкальных школах. Хотя при поступлениии туда все равно проверяют, насколько хорош слух ребенка. Понятное дело, что более способный малыш быстрее достигнет ощутимых результатов. В противном случае может семь потов сойти, прежде чем получится хоть что-нибудь. Поэтому если в музыкальную школу есть конкурс, родителям могут вежливо посоветовать развивать ребенка в другой области.
И второй способ слышать ноты - тот самый легендарный абсолютный слух, на деле просто являющийся врожденной способностью запоминать и узнавать звуки с точностью до герца, как если бы это были буквы или цвета. Мы ведь не задумываемся, какой цвет перед нами, красный или зеленый. Зная буквы, мы легко отличаем букву "А" от буквы "Б".
Так же и человек с абсолютным слухом (абсолютник) сходу различает, какой звук какой ноте соответствует, для него у каждой ноты есть "свое лицо". Дверь скрипит на ноту ми, сигнал автомобиля - это терция фа-ля, даже в свисте протекающего крана слышатся ноты! Поэтому внимание друзей такому человеку обеспечено:
Смотреть с 2:27
Абсолютный слух встречается довольно редко, у 1/10000. Но несмотря на это большинство музыкантов, даже самых знаменитых и гениальных, спокойно обходятся без него, довольствуясь относительным.
Представьте себе, что музыканты это летчики. У первого летчика относительный слух, т.е. глазомер и опыт. Вынырнув из облака, он может мгновенно определить расстояние до земли и до самолета противника, свой крен, скорость - и совершить виртуозный меневр. А вот у второго летчика абсолютный слух, т.е. отдельная суперспособность, встроенный в голову высотомер и героскоп. С ними он может определить высоту и направление полета даже с завязанными глазами и без приборов, но эта суперспособность вовсе не означает, что второй летчик умеет летать лучше первого. Оба одинаково хорошо справятся с маневром.
Также и абсолютный слух - это вовсе не гарантия таланта. Его наличие не сделает вас ни Моцартом, ни Паганини - как острое зрение еще не делает человека талантливым художником. Хотя владельцу абсолютного слуха проще моментально подобрать мелодию и аккорды по слуху, а также быстро записать нотами услышанную музыку.
Повторюсь, что абсолютный слух может быть только врожденным. Его нельзя развить. Он или есть, или его нет.
На видео свой абсолютный слух демонстрирует 6-летний выпускник подготовительного отделеия Центральной Музыкальной Школы при Московской консерватории:
Если сравнивать занятия музыкой со спортом, то труд музыканта чем-то похож на многоборье. Кроме умения слышать и различать ноты, необходимо тренировать еще и ритмический слух, осваивать и запоминать мелодии, интервалы и аккорды, а еще уметь читать с листа, т.е. с ходу превращать закорючки на нотной бумаге обратно в звуки.
Чтобы играть музыку на инструменте, должна быть хорошая координация между головой, слухом и руками, а у духовиков еще и дыханием. На оттачивание навыков требуются годы труда.
Но и это еще не все. Чтобы хорошо петь, тренировать нужно еще и горло. Например, вы отлично слышите красивую мелодию, но ваши связки не могут с первого раза попасть в нужные ноты. Очень часто в таких случаях некомпетентный человек скажет: "У тебя нет слуха!" И далее про медведя... На самом деле со слухом может быть все в порядке, просто голосовыми связками тоже нужно уметь владеть. Это еще одна сложность, которую музыканту приходится преодолевать постоянным трудом.
После всех этих тренировок музыканты действительно слышат музыку по-другому, гораздо тоньше, чем обычные люди, и способны получать удовольствие от хорошей музыки любых направлений.
Только вот в караоке-бары после этого очень сложно ходить... Ибо весь вечер слушать, как твои подвыпившие друзья горланят мимо нот - такое себе удовольствие.