На льду
Marshall Amplification вопрос
Уважаемые аудиофилы!
Объясните для чего нужно именно три головы?
Т.е. если на сцене стена из, скажем, 3 в высоту, 10 в длинну, каждая голова работает с определенной секцией?
Или же это как при записи? Одна партия, две записи с разными пресетами.
Т.е. в конечном счете разные головы дают разный звук, но итоговый звук получается крутым???
Лайтовенько — Тишина
Всем приветРедко я что-то выкладываю здесь, но захотелось таки поделиться в очередной раз творчеством с подписчиками, да и вообще.
Сняли лайтовенький полулайвовый клип на нашу акустическую песню! Старались сделать всё максимально лампово.
Вообще, давно ещё была мысль — предложить эту тему для новогоднего эфира Пикабу, но не успелось, а потом и сама тема "загнулась", так что даже хорошо, наверное. Тем не менее, клип в итоге сняли, так что приятного просмотра!
Однотактный ламповый усилитель своими руками
Всем привет! В предыдущем посте я рассказывал про сборку транзисторного усилителя. Усилитель был собран (ваш К.О.), но руки продолжают чесаться. Все же для меня остается кайфом процесс сборки, а не процесс эксплуатации.
Стал думать что можно еще собрать и тут какбэ сам по себе напрашивался ламповый усилитель т.к. собрать я его давно хотел, но очень боялся высокого напряжения (да, я очень боюсь тока, а точнее его неожиданности). Да и на личной шкуре хотелось ощутить тот ламповый теплый звук, о котором все вокруг пишут. Тем более у меня есть с чем сравнить.
Итак, преступим-с. Требования к этому проекту у меня были такие:
1. Бюджет минимален. Трансформаторы из старой ламповой техники, конденсаторы отечественные.
2. Только однотакт. Потому что минимум деталей, не нужен подбор ламп в пары, аудиофильно и в наличии были выходные трансформаторы от однотактной радиолы (см.п.1).
3. Красиво. Чтобы слушать и любоваться.
Схема была выбрана одна из наиболее популярных. Именуется она в сети как усилитель А. И. Манакова. В моем случае она с автосмещением.
Со схемой определились, теперь пора творить.
Шасси я изготовил из копеечного алюминиевого профиля и крепежных стальных пластин. Размер получился примерно 300х300х60.
Сверху установлен трансформатор ТС-180-2 (впоследствии был заменен на ТС-71, т.к. этот очень сильно гудел, а при попытке отремонтировать у меня расслоились пластины :/ ).
В качестве второй части корпуса я использовал старый советский халявный фольгированный текстолит. На платы он не годится, зато на корпуса заходит отлично.
Сразу же на задней части размещаю все разъемы, чтобы представлять внутреннюю компоновку элементов в будущем.
Далее решаю немного поплавить канифоли, т.е. собрать блок питания.
Выпрямитель изначально хотел делать на кенотронах, но трансформатор ТС-180-2 выдавал для них слишком маленькое напряжение.
Но ладно, ведь по отзывам кенотроны выигрывают только в красоте, в остальном же они хуже диодов (срачу быть!).
Блок питания сделан по схеме, которая прилагается автором к усилителю.
Получилось что-то такое. Быстродействующие диоды шунтированные пленкой и емкости 300мкФ + 4.4мкФ на канал.
Затем размещаю все это в корпусе, прокладываю землю из медного провода, устанавливаю выходные трансформаторы и припаиваю прочую мелочь.
Прошу заметить, что общий провод с корпусом соединяется только в одной точке (снизу на фото, между мамами бананов). Также стоит отметить тот факт, что выходные трансформаторы были заранее сварены в парафине.
Красный провод - сигнальный провод. Он обязательно должен быть экранирован и максимально далеко располагаться от цепей питания.
Межкаскадные конденсаторы металлобумажные отечественные К42У-2 (военной приемки).
На фото установлены на 0.22мкФ, но впоследствии были заменены на 0.047мкФ.
Когда подвал практически смонтирован, пора заняться и крышей. Трансформатор установлен уже от радиолы (95Вт). Слева расположены дроссели ДР-2ЛМ.
Трансформатор выдает 270 вольт переменки на холостом ходу. После выпрямления получается 370-380 вольт, что для меня очень много т.к. конденсаторы рассчитаны на 350 вольт. Поэтому был установлен 40 ваттный резистор на 110 Ом (справа на фото).
Также пришлось понизить напряжение накала. Трансформатор выдавал 6.7 вольт, что не очень хорошо для счастливой жизни ламп. Понизил до 6.1 резистором на 0.22 Ом.
Анодное напряжение в нагрузке после проделанных манипуляций:
Устанавливаю лампы на свое место.
Лампы удалось найти новые (6н2п и 6п43п) на барахолке.
Ну и первый запуск. Было очень страшно подавать анодное напряжение. Я лично это сделал с утра, когда голова еще не совсем проснулась. Вечером предыдущего дня не хватило смелости.
P.S. извиняюсь за вертикальное видео, снималось для Инстаграма.
При первом прослушивании аппарат мне понравился сразу и я сразу почувствовал этот теплый звук. Теплота заключается в обильном количестве низких частот. Их тут действительно много и закрыв глаза может показаться, что где-то стоит сабвуфер. Причем низкие частоты это не просто бубнение, а именно приятные мягкие басы. Мой транзисторный усилитель так не может. Впрочем, это даже слышно и на видео.
Когда электроника налажена, можно сделать и внешку.
Корпус я решил сделать из наличников МДФ, что очень сэкономило бюджет проекта.
Ну и конечно же их нужно приклеить. Клеил жидкими гвоздями, держатся мертво.
Результат. К сожалению отверстия под тумблеры просверлил немного криво, поэтому пришлось приклеить металлические накладки on\off, чтобы скрыть огрехи. Выглядят они конечно немного колхозно, в будущем планирую заменить на шайбы.
Почему два тумблера? Отвечаю. Один включает накал, второй анод. Можно было сделать и задержку на реле, но решил не париться.
Затем из того же текстолита выпиливаю фальш-панель под лампы.
И делаю крышку из добора.
Это кстати мое рабочее место. В качестве верстака - советская табуретка, в качестве тисков - правая нога. Поэтому все элементы получились немного кривыми и несоосными)
P.S. да, это мотоцикл в квартире на 9 этаже.
Получается такая коробка. Крышечку пока не сделал, ибо не смог найти подходящий материал, но планирую сделать ее из мелкой латунной сетки.
Все детали ставятся на место. Углы сделаны из сосновых полукруглых реечек.
ИТОГ.
ВЫВОД:
Усилителем лично доволен. Паспортной выходной мощности у него всего 1-2 Вт, но с моей полукитайской акустикой этого более чем достаточно, даже соседям слышно.
Усилитель обладает окраской звука, это конечно не правильно, но очень приятно ушам.
Сейчас данный усилитель играет в паре с винилом, а мой старый транзисторный играет с ЦАПом.
Фона в усилителе абсолютно нет, несмотря на маленькую емкость в блоке питания, чему я был несказанно рад т.к. я его очень боялся.
В будущем планирую самостоятельно намотать выходные трансформаторы.
На этом проект можно считать завершенным. ВСЕМ СПАСИБО!
Талантливая девчина!
Одно из первых видео которые я посмотрел в интернете. Аж ностальжи нахлынуло )
Немного тёплого, лампового звука вам в ленту :-)
Добавляйте своё!
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Аналоговый монстр
Нет, это не суперкомпьютер для запуска ядерных боеголовок, а кое-что покруче - синтезатор фирмы Moog 70-х годов, созданный Робертом Мугом, и обожаемый десятками и сотнями музыкантов. А значит, есть и связанные с ними истории.
The Beatles
Как-то, в ноябре 1968 года, Берни Краузе работал в лос-анджелесской студии над альбомом Джеки Ломакса, протеже знаменитого "битла" Джорджа Харрисона. Харрисон попросил Берни показать ему, как пользоваться модуляром. Краузе продемонстрировал несколько своих задумок не догадываясь о том, что у Харрисона имелась договорённость с рекорд-инженером не прерывать запись. Каково же было удивление Краузе, когда в мае 1969 года на лейбле Zapple Records вышел второй сольный альбом Джорджа, Electronic Sound, в который вошли две композиции, по одной на каждую сторону пластинки, и это были…демо-записи Краузе на той самой ноябрьской сессии. Берни впоследствии подал на Харрисона в суд, объявив, что тот использовал в альбоме запись демонстрации игры на синтезаторе Moog в его исполнении...Проявив похвальную честность, Джордж однажды признал, что "оба альбома, которые были выпущены на Zapple — настоящая собачья чушь." Как бы там ни было, Джордж Харрисон стал первым частным британским заказчиком модульного синтезатора Moog, и этот инструмент прозвучал на последнем альбоме The Beatles. Харрисон сымитировал звуки рожка в бридже ленноновской Because, Леннон поиграл с регулятором белого шума в I Want You, Маккартни опробовал риббон-контроллер в своей Maxwell's Silver Hammer, и, наконец, снова Харрисон добавил синтезаторных звуков в собственную Here Comes The Sun.
Emerson, Lake & Palmer
У Роберта Муга и Кита Эмерсона, несмотря на очевидную несхожесть характеров американского технаря-инженера, интроверта, воспитанного на классической музыке, и лондонского выпендрёжника, неистового фронтмена, вонзающего ножи в органную клавиатуру и извергающего огонь петард и расстреливающего публику пулемётными очередями из ленточного контроллера с садистским выражением на детском лице, на долгие годы сложились прочные дружеские и партнёрские отношения, Эмерсон нашёл свой инструмент, Муг нашёл своего исполнителя.
Кит Эмерсон стал одним из тех немногих рок-музыкантов, которым удалось вывести клавишные инструменты из-за полутёмного задника, превратив их в центральный композиционный элемент, и он же был первым из рокеров, кто водрузил огромную модульную конструкцию прямо на сцену. Впоследствии его синтезаторная стойка со свисающими кабелями стала неизменным атрибутом сценической инсталляции концертов и во многом поспособствовала прорыву Emerson, Lake & Palmer в высшую лигу суперзвёзд рок-н-ролла. Эмерсон: "Наконец огромный контейнер приехал ко мне в квартиру прямо из Баффало, штат Нью-Йорк. Я нетерпеливо открыл ящик и — вот он — мой синтезатор Moog! Я попытался настроить синтезатор, что оказалось непросто сделать, так как инструкции не прилагалось. Через час я понял, как его включать, и всё…" К счастью, со временем он добился большего. Соло Эмерсона на модульном Moog в песне первого альбома ELP Lucky Man сегодня считается настолько хрестоматийным, что и сорок лет спустя практически во всех современных синтезаторах такие "муго-подобные" пресеты называются либо "Lucky Guy", либо "Happy Man", музыканты угадывают намёк мгновенно. Эта запись - одна из самых легендарных и влиятельных синтезаторных сольных партий в истории рок-н-ролла. Звучание трёх немного расстроенных по отношению друг к другу осцилляторов стало одним из самых узнаваемых "фирменных" тембров синтезатора Moog. Партия звучит так, словно её исполняет восторженный музыкант, только что познакомившийся с возможностями синтезатора. В то же время именно в этой "чрезмерности" и кроется её очарование. Завершается партия переходами звука между левым и правым каналами; именно поэтому композиция Lucky Man особенно полюбилась тогдашним владельцам стерео Hi-Fi аппаратуры, поскольку подобные вещи более чем ярко демонстрировали мощь принадлежащего им новейшего оборудования. Однако вне зависимости от того, через что это воспроизводится - стереонаушники, высококачественные динамики или через огромный усилительно-акустический комплекс, который ELP использовали на своих выступлениях, - синтезатор Moog с его необыкновенной звуковой энергетикой производит неизгладимый эффект на слушателя.
Эмерсон: "Когда Грег записывает свои акустические вещи, он обычно приходит в студию раньше, когда никого там ещё нет. Но в тот раз так вышло, что я оказался в студии в тот момент, когда он записывал Lucky Man. Грег предложил мне сыграть что-нибудь в конце песни. Что же, хорошо. Я установил Moog, задал все три осциллятора на синусоидную волну и, играя с моим любимым портаменто, начал придумывать аранжировку... А они всё это записывали, пока я просто бегал по клавишам, "нащупывая" то, что нужно. Вскоре в контрольной комнате взвились руки с поднятыми вверх большими пальцами. Типа - здорово! На их лицах было выражение восторга. "Что? В смысле?" "То, что нужно, чувак, именно то, что нужно!" Я говорю им: "Нет, нет, нет, это же ужасно! Давайте я сыграю, как надо". А Грег отвечает мне: "Нет, чувак, заходи и сам послушай. Это просто невероятно". "Хорошо, сейчас послушаю". Я зашёл, послушал, и спрашиваю их: "Можно, я ещё одну партию запишу? Там есть дополнительная дорожка?" "Нет, приятель, все дорожки использованы, больше не осталось ни одной. А вот это - реальное соло!". Я был просто в отчаянии, о каком-либо соло я тогда вообще не думал. По мне, так это вообще фигня какая-то вышла. Но оказалось, что это - именно то, чего хотел Грег. А я ведь просто грубо настроил синтезатор и сыграл первое, что пришло в голову."
А также Moog и:
Hans Zimmer
John Lennon
Paul McCartney
Mick Jagger (фильм "Performance")