Горячее
Лучшее
Свежее
Подписки
Сообщества
Блоги
Эксперты
Войти
Забыли пароль?
или продолжите с
Создать аккаунт
Я хочу получать рассылки с лучшими постами за неделю
или
Восстановление пароля
Восстановление пароля
Получить код в Telegram
Войти с Яндекс ID Войти через VK ID
Создавая аккаунт, я соглашаюсь с правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.
ПромокодыРаботаКурсыРекламаИгрыПополнение Steam
Пикабу Игры +1000 бесплатных онлайн игр Динамичный карточный батлер с PVE и PVP-боями онлайн! Собери коллекцию карточных героев, построй свою боевую колоду и вступай в бой с другими игроками.

Cards out!

Карточные, Ролевые, Стратегии

Играть

Топ прошлой недели

  • AlexKud AlexKud 38 постов
  • Animalrescueed Animalrescueed 36 постов
  • Oskanov Oskanov 7 постов
Посмотреть весь топ

Лучшие посты недели

Рассылка Пикабу: отправляем самые рейтинговые материалы за 7 дней 🔥

Нажимая кнопку «Подписаться на рассылку», я соглашаюсь с Правилами Пикабу и даю согласие на обработку персональных данных.

Спасибо, что подписались!
Пожалуйста, проверьте почту 😊

Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Моб. приложение
Правила соцсети О рекомендациях О компании
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды МВидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
0 просмотренных постов скрыто
17
DenShermann
DenShermann
8 дней назад

Время палеоистории в артах художника⁠⁠

Художник Remy иллюстрирует (на основе археологических находок), как могли выглядеть люди Бронзового и Медного Веков (энеолита).

1. «Принц» культуры колокольных кубков. Западная Европа, поздний неолит и ранний бронзовый век (2800-1800 гг. до н.э.).

Время палеоистории в артах художника История (наука), Археология, Первобытные люди, Древний мир, Бронзовый век, Медный век, Художник, Арт, Длиннопост

2. Курильщица. Культура Куика, регион Анд Венесуэлы (штат Трухильо).

Время палеоистории в артах художника История (наука), Археология, Первобытные люди, Древний мир, Бронзовый век, Медный век, Художник, Арт, Длиннопост

3. Женщина-вождь Валенсины-де-ла-Консепсьон. Медный век – юго-запад Иберии.

Время палеоистории в артах художника История (наука), Археология, Первобытные люди, Древний мир, Бронзовый век, Медный век, Художник, Арт, Длиннопост

4. Скандинавский моряк бронзового века [1800–500 до н.э.].

Время палеоистории в артах художника История (наука), Археология, Первобытные люди, Древний мир, Бронзовый век, Медный век, Художник, Арт, Длиннопост
Показать полностью 4
История (наука) Археология Первобытные люди Древний мир Бронзовый век Медный век Художник Арт Длиннопост
0
4
Tatyana.Inarsh
Tatyana.Inarsh
29 дней назад
Серия Мировая древняя история и культура

"Монеты" Бронзового века в виде руна⁠⁠

"Монеты" Бронзового века в виде руна Археология, Древние артефакты, История (наука), Крит, Минойская культура, Древняя Греция, Бронзовый век

На Крите археологи находили медные бараньи шкуры.

Некоторое время они считались жертвенными предметами, но когда их нашли и в кузне, то поняли, что это просто запас меди для ковки.

Кузнецы отделяли куски нужного размера для изготовления предметов.

"Монеты" Бронзового века в виде руна Археология, Древние артефакты, История (наука), Крит, Минойская культура, Древняя Греция, Бронзовый век

Эти слитки-шкуры имели определенный размер и вес, и были эталоном обменной торговли, то есть, являлись, своего рода, эквивалентом денег.

На один слиток можно было обменять / купить, на выбор, или одновременно, несколько домашних животных, или ткани, масло, вино, и так далее.

После анализа металла сперва считалось, что это медь с территории России, из Уральского региона, но затем изучили тщательнее, и выяснили, что эта медь из древнего Египта.


Теперь понятно, откуда миф о золотом руне — от древних медных слитков, по аналогии.

источник

Показать полностью 1
Археология Древние артефакты История (наука) Крит Минойская культура Древняя Греция Бронзовый век
2
688
historia.maximum
historia.maximum
Научно-популярная историческая публицистика
1 месяц назад

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию⁠⁠

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Минойская цивилизация — это высокоразвитая культура бронзового века, которая процветала на острове Крит примерно с 2700 по 1450/1400 гг. до н. э. Её назвали в честь легендарного царя Миноса. Эта цивилизация сыграла ключевую роль в становлении европейской культуры, оставив богатое наследие в искусстве, архитектуре и мифологии. Открыта британским археологом Артуром Эвансом в начале XX века. Около 1370 г. до н.э. Кносский дворец был окончательно заброшен.

Древние критяне связывали важнейшие идеи и события с женскими образами. Их сложное иерархичное общество, лишённое ярко выраженных черт автократии или чрезмерной милитаризации, наделяло женщин значимыми функциями в религии и, вероятно, в общественной жизни. Мы видим это во множестве прекрасных артефактов. Сцены на фресках и печатях изображают неизвестных нам богинь и женщин, главенствующих в сложных культовых действиях. Это некогда породило ныне устаревшую концепцию матриархата, мирных минойцев и доминирования жриц «Великой Матери».

Однако, если представить себе персонифицированный дух минойского мира, Крита и великолепного Кносского дворца, то это определённо должна быть Женщина — юная, изящная и утончённая! Именно этот образ я и решил воплотить в своей новой исторической иллюстрации.

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Мы все люди – под любой одеждой, рисунками на теле или украшениями. Однако с древних времён мы подчёркиваем свою индивидуальность и демонстрируем статус именно через одежду, причёску и украшения. Эти атрибуты позволяют нам легко отличить людей разных эпох и культур. Поэтому, чтобы изобразить благородную критянку или божественное воплощение духа Крита, нам необходимо понять, как одевались знатные минойские женщины и как художники изображали богинь. Нам нужна минойская женская мода!

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Самые яркие свидетельства эгейской моды минойского периода дошли до нас лишь в виде фресок, печатей, статуэток и изображений на керамике. Эти произведения искусства показывают нам минойцев, одетых в разнообразные и часто удивительно изысканные наряды. Женщины предстают в сложных платьях с оборками, подчёркнутых поясами и украшенных замысловатыми узорами, в то время как мужчины чаще выбирали скромные набедренные повязки.

Помимо изобразительного искусства, археологические раскопки также проливают свет на мир минойского текстиля. В руинах Кносского дворца и Миртосе найдены многочисленные глиняные пряслица и грузики для ткацких станков. Множество подобных находок свидетельствуют о широком распространении ткачества. Таблички Линейного письма А содержат пока не понятные записи о тканях. Позднее микенцы использовали минойские письменные знаки и термины, а значит и продвинутые навыки работы с текстилем.

Из чего же минойцы ткали свои наряды? Лён был ключевым материалом, особенно для повседневной одежды. Минойцы стали пионерами льняного ткачества в Эгейском регионе. Для создания практичных и тёплых тканей активно использовалась овечья и козья шерсть. Не стоит забывать и о коже, которая также находила применение в одежде: прежде всего в обуви.

Ткань красили в красный, синий, жёлтый, коричневый, зелёный, чёрный цвета и их оттенки. В арсенале минойцев были марена (оранжево-красные тона), кермес из насекомых (ярко-малиновый пигмент), и драгоценный шафран для жёлтого цвета. Для синих оттенков использовалось индиго, а вершиной роскоши был дорогой пурпур из моллюсков мурексов.

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Помимо разнообразия материалов и цветов, минойцы владели и сложными техниками ткачества. Предполагается, что они использовали вертикальные ткацкие станки с грузиками. На фресках мы видим не только многочисленные цвета и оттенки, но и сложные абстрактные, растительные и морские орнаменты.

При изучении формы и кроя минойской одежды, мы вынуждены изучать стилизованные изображения. Минойские фрески и статуэтки обладают заметной динамикой и художественной условностью. Это значительно усложняет трактовку. Однако мы можем сложить общее представление о силуэте: облегающий корсет или более свободная блуза (часто с открытой грудью) и пышная многослойная юбка с оборками. Возможен вариант из длинного до пят хитона с глубоким V-образным вырезом на груди и юбки, килта или фартука поверх него. Имеются изображения накидок и плащей.

Вопрос обнажённой женской груди в минойской моде часто становится предметом оживлённых дискуссий среди широкой публики и даже специалистов. Мнения исследователей порой отражают культурные нормы их собственного времени, не всегда претендуя на полную объективность.

Большинство учёных склоняется к мнению, что женская грудь действительно была открыта. Культуры раннего бронзового века зачастую спокойно относились к наготе: множество бытовых сцен демонстрируют работающих мужчин и женщин лишь в набедренных повязках. В то же время пышная и яркая одежда, вероятно, служила демонстрацией богатства и статуса. Возможно также, что обнажённая грудь воспринималась как неотъемлемая часть женского образа, и её сокрытие было нежелательным. При этом важно учитывать, что абсолютное большинство наших источников изображает богинь или жриц, что может указывать на символическое значение такой демонстрации в религиозных целях.

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Другие исследователи, однако, полагают, что глубокие вырезы и пышные бюсты могли прикрываться полупрозрачной тканью, невидимой на фресках из-за стилизации или выцветания пигментов. Тем не менее, серьёзный анализ источников делает такие предположения спорными. Например, на одной из настенных росписей в Акротири отчётливо видны полупрозрачная ткань блузки и вуали, при этом грудь явно изображена обнажённой.

Наконец, существует гипотеза о полном символизме или высокой стилизации изображений, не отражающей реальной моды. Однако образы минойских художников, хоть и стилизованы, вполне узнаваемы. Были найдены женские украшения и элементы доспехов, похожие на изображённые на стенах домов и дворцов. Растения и животные на минойских фресках уверенно опознаются не только специалистами. Поэтому рассматривать тщательно прорисованную яркую разнообразную одежду как отвлечённые символы представляется сложным.

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Окончательной ясности нет, преобладающие доказательства склоняются к тому, что минойская женская одежда действительно могла оставлять грудь открытой, особенно в социальном или культовом контексте.

В любом случае верхняя часть одежды настолько напоминает современным реконструкторам корсеты, что они предполагают наличие шнуровку сзади или по бокам для плотной подгонки. На некоторых изображениях видны декоративные ленты или швы, которые могут указывать на конструктивные детали. Жёсткость материала не вполне понятна так как мы можем наблюдать полупрозрачную ткань и облегающий силуэт одновременно.

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Некоторые изображения показывают верх без рукавов, оставляя плечи открытыми. На других фресках, таких как «Дамы из Акротири», можно увидеть очень короткие, иногда пышные рукава, которые едва прикрывают плечи. Они не стесняют движений и больше похожи на декоративный элемент или продолжение бретелей. Практически никогда рукава не изображаются длинными или объемными.

Мы рассмотрели верхнюю часть минойской женской одежды. Теперь возьмёмся за юбки! Эта деталь играла ключевую роль в создании узнаваемого силуэта: юбка всегда изображалась пышной и объёмной, резко расширяющейся от талии. Часто она напоминает колокол. Такой крой создавал контраст с облегающим верхом и не стеснял движений.

На фресках и статуэтках часто видно несколько слоёв ткани или оборок. Одна из самых характерных особенностей минойской юбки — наличие горизонтальных оборок или рюшей, которые придавали ей объём и декоративность. Их количество и ширина варьировались. Связь между верхом и низом одежды остаётся предметом дискуссий. Обсуждаются варианты как длинного хитона с V-образным вырезом и юбки-килта поверх, так и отдельных блузы и юбки. Вероятно, существовали оба эти варианта.

Очевидно, что такая одежда была скорее статусной, чем практичной. Её отличает явный контраст между облегающим верхом и свободным, пышным низом. Этот крой отражал эстетические предпочтения минойцев. Он подчёркивал женские формы, создавая при этом ощущение грации и плавности движения благодаря объёмной юбке.

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Пришло время поговорить о маленьких предметах гардероба древних критянок огромной важности. Женские украшения — сложные, дорогие, порой экзотические. Они были не только предметами восхищения, но и ключевыми маркерами социального статуса, власти и международных связей элиты минойского Крита.

Сам Крит не обладал большинством ресурсов для ювелирного дела. Тем не менее минойские мастера работали с золотом, серебром, драгоценными камнями, слоновой костью и стеклом. Эти материалы поступали со всех концов Восточного Средиземноморья — и даже из гораздо более отдалённых мест. Золото привозили из Египта и Малой Азии, серебро — из Троады или даже Испании. Камни типа сердолика, аметиста и агата поступали с Востока, а лазурит — исключительно из Бадахшана в Афганистане. Путь этого минерала до Крита пролегал через Месопотамию и Сирию — и каждая бусина из этого ярко-синего камня говорила не только о богатстве, но и об участии в сложной, протяжённой цепочке обмена, охватывавшей значительную часть древнего мира.

Украшения из таких материалов становились социальной декларацией. Чем реже и дальше происхождение ресурса — тем выше престиж. Золото и лазурит были символами доступа к власти, а сложность украшения достойным обрамлением заморского материала. Минойских ювелирам была доступна изысканная филигрань, зернь и инкрустации. В ряде случаев украшения могли быть значимыми даже в магическом смысле. Символика, включавшая изображения лилий или рогов быка, связывала предмет с мифологическим и религиозным контекстом.

Наконец, минойские украшения говорят не только о вкусе и богатстве, но и о масштабах торговли. Археологические находки — как сами изделия, так и сырьё для них — свидетельствуют о том, что Крит был включён в сеть морских и сухопутных маршрутов, соединявших его с Египтом, Левантом, Кипром, материковой Грецией и далее. Мотивы египетского происхождения нередко перерабатывались в собственном стиле, что говорит не просто о торговле, но о полноценном культурном обмене. Но критяне не только получали. Их изделия, прежде всего керамика, а также некоторые ювелирные изделия, находят по всему Восточному Средиземноморью.

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

В конечном счёте, одежда и украшения минойских женщин — это не просто артефакты. Это ключ к пониманию социального устройства, экономической модели и международной роли Крита в эпоху бронзы. Сквозь красители, ткани, золото, камни и изделия из них проступает образ цивилизации, жившей на перекрёстке морей и культур.

Прекрасный образ (процесс рисования здесь), донесённый до нас величественными руинами дворца в Кноссе и воплощённый мной в этой иллюстрации:

«Дух Кносса»: создаём историческую иллюстрацию История (наука), Научпоп, Древние артефакты, Бронзовый век, Минойская культура, Микенская цивилизация, Мода, Длиннопост

Древнее написание названия дворца в Кноссе - Konoso.


ВНИМАНИЕ! Версия без цензуры З Д Е С Ь (мой канал в Telegram).


Идея и реализация: Максим Ферапонтов;
Инструментарий: Adobe Photoshop, 3ds Max, DALL-E;
Поддержка: F U N P A Y.

Показать полностью 9
[моё] История (наука) Научпоп Древние артефакты Бронзовый век Минойская культура Микенская цивилизация Мода Длиннопост
119
6
DenShermann
DenShermann
2 месяца назад
Лига искусствоведов

Бронзовый век и первобытное время в картинах Нильса Асплунда⁠⁠

Бронзовый век и первобытное время в картинах Нильса Асплунда Художник, Живопись, Каменный век, Бронзовый век, Картина, Арт

Охота на зубра в каменном веке

Бронзовый век и первобытное время в картинах Нильса Асплунда Художник, Живопись, Каменный век, Бронзовый век, Картина, Арт

Бронзовый Век

Показать полностью 2
Художник Живопись Каменный век Бронзовый век Картина Арт
0
21
Skyscrew
Skyscrew
2 месяца назад
Специфический юмор

Страх перед прогрессом - одна из неизменных черт человеческой культуры⁠⁠

Страх перед прогрессом - одна из неизменных черт человеческой культуры
Картинка с текстом Мемы Осел Бронзовый век Шумеры Приручение Подкаст
2
16
Perevalka
Perevalka
2 месяца назад
Всё обо всём
Серия Приколы для даунов со знанием истории

Ну хоть не Египет, а то пиво пришлось бы есть⁠⁠

Ну хоть не Египет, а то пиво пришлось бы есть Картинка с текстом, Мемы, Шумеры, Бронзовый век, История (наука)
Показать полностью 1
Картинка с текстом Мемы Шумеры Бронзовый век История (наука)
1
Gto120
Gto120
2 месяца назад
Книжная лига
Серия Корпорация творчества

Великолепный Древний Египет⁠⁠

Великолепный Древний Египет История (наука), Литература, Обзор книг, Древний Египет, Древний мир, Бронзовый век, Длиннопост, Советую прочесть, Научпоп

Вау! Просто превосходно! У нас появился автор, который интересно пишет археологическую фантастику на тему Древнего Египта! Наконец-то! Но где же вы  были раньше, в дни моей юности, когда я запоем читал про давно забытые цивилизации!?

Итак, перед нами писатель и поэт, немного художник-иллюстратор а также приверженец альтернативной истории Древнего Египта (ЛАИ) - Хелен Визард.

Пишет она историческую и научную фантастику с альтернативным взглядом на известные события. Основное направление: Древний Египет, но фантазия, наблюдательность и пытливый разум, могут завести в любые дебри. Как видите, не всё так просто. Предпочитает наша героиня работать в жанрах научно-исторической и археологической фантастики.

Расшифровка жанров в которых работает Хелен:

1. АНФ - археологическая научная фантастика;

2.ДЕИЛР(дс) - древнеегипетский историческо-любовный роман с действием в современности;

3. АМИП - археологическая мистика и приключения.

Короче, стремление к систематике признак истинного историка, даже если в душе он немного мистик.

Рассмотрим прежде всего мир, нет даже не мир, а скорее атмосферу, которой окружает нас Хелен в своих романах. Это атмосфера аристократизма, сдержанных, немного суховатых чувств, и  немалых денег, которые  герои умудряются добыть для поездок в Египет, а затем по всей Европе. (Не забывайте, что раскопки тоже дорогое удовольствие!)

Любовь занимает одно из центральных мест в исторических романах. Романы Хелен также не исключение. Хотя, как мне кажется, в исторических процессах гораздо большее значение имеют деньги и борьба за власть между кланами, но тем приятнее видеть романы, где больше значения придаётся чувствам. Ярким примером этого подхода является рассказ про Тутмоса и Хатшепсут. Да он так и называется Хатшепсут (легко запомнить имечко, не так ли?).

Если в официальной истории считается, что мачеха Тутмоса III всячески задвигала его и пыталась сгноить в бесконечных боевых походах, то в рассказе Хелен наоборот, Хатшепсут тренировала пасынка в битвах и этим готовила к будущему Великому Царствованию. Именно прохождение через бесконечное количество препятствий, по пути к престолу, дало Египту великого правителя. В итоге, она сама выдвинула его на царство и приказала сбить её имена на священных сооружениях, а на их месте выбить имя Тутмоса.

С точки зрения официалов это весьма спорный момент. Но тем интереснее прочитать книгу Хелен, которая заостряет именно этот аспект жизни древнеегипетского общества. Я даже скажу вам, что это весьма классно. Это очень хорошо! Это вообще просто нереально клёво - вот так вот, через эмоциональную подачу какого-то аспекта, привлечь внимание к целому пласту жизни древнего общества. А именно к тому, что высекаемые на камне имена царей были залогом их лучшей загробной жизни.

Поэтому рассказ "Хатшепсут" просто обязателен к прочтению.

Другие произведения Хелен по Египту, , такие, как роман "Хранители библиотеки древних", "Рамет" и т. д. заслуживают отдельного рассмотрения. Одного обзора слишком мало, уж вы мне поверьте!

Показать полностью 1
[моё] История (наука) Литература Обзор книг Древний Египет Древний мир Бронзовый век Длиннопост Советую прочесть Научпоп
9
68
Gto120
Gto120
2 месяца назад
Лига историков

Хетты. Неожиданный взгляд на хеттов⁠⁠

Хетты. Неожиданный взгляд на хеттов История (наука), Древние артефакты, Древний мир, Бронзовый век, Археология, Хетты, Хатты, Праиндоевропейский язык, Ямная культура, Длиннопост

Авторы:

Соловко Е. В.

Коротина С. А.

В данной статье мы предположим, что хеттский язык не столько выделился из праиндоевропейской общности, сколько образовался в результате движения ИЕ народов Понтокаспианы на юг и взаимной жаргонизации их наречий с наречиями Северного Кавказа.

Сразу отметим, что важным аспектом возникновения и развития Хеттского государства в Малой Азии, было активное  взаимодействие с соседними народами, такими как египтяне, ассирийцы и митаннийцы. Но ведь хетты не появились так просто, ни с того ни с сего. Их предшественниками были хАтты.

Хетты. Неожиданный взгляд на хеттов История (наука), Древние артефакты, Древний мир, Бронзовый век, Археология, Хетты, Хатты, Праиндоевропейский язык, Ямная культура, Длиннопост

Хатты были неиндоевропейским народом, они занимались земледелием, скотоводством и торговлей, по уровню развития находились в числе передовых народов того времени. Возникло государство Хатти  около 2300  лет до н.э., как раз тогда, когда обширная Ямная культура на севере развалилась и начала отступление на запад из земель Поволжья и Приуралья. Оказала она влияние на формирование государства Хаттов? Возможно. Но влияние это, по состоянию археологии на сей момент считается косвенным. То есть ни генетически, ни археологически хАтты не считаются преемниками ямников (Акургал Э. Анатолия (Малая Азия) // История человечества: в 8 т. М., 2003. Т. 2.) .

В XVII веке до н.э. государство хаттов стало частью более крупного государства — Хеттского царства, которое оставило ещё более значительное наследие в виде клинописных текстов и архитектурных памятников. Двигались хетты при завоевании хАттов с севера, наиболее вероятно, что с территории Майкопской культуры (Л. А. Гиндин, В. А. Сафронов). Тут добавим, что на основании лингвистических данных, некоторые учёные сначала предполагали, что хетты пришли из земель к западу от Чëрного моря (один из авторитетных исследователей, Л. С. Клейн, утверждает, что они прибыли в Анатолию с северо-запада,  с Балканского полуострова через проливы Дарданеллы и Босфор), но впоследствии было показано, что эта теория противоречит многим археологическим свидетельствам.

Хетты. Неожиданный взгляд на хеттов История (наука), Древние артефакты, Древний мир, Бронзовый век, Археология, Хетты, Хатты, Праиндоевропейский язык, Ямная культура, Длиннопост

Движение хеттов связано с несколькими ключевыми аспектами, включая миграции  и культурные обмены. Одним из значительных факторов, способствовавших движению хеттов, были климатические изменения и связанные с ними миграции всех народов Северного Причерноморья. В условиях изменения климата и ухудшения сельскохозяйственных условий, предки хеттов вынуждены были искать новые земли для ведения сельского хозяйства и скотоводства.

Подумаем... Может ли это служить свидетельством, того что хетты не какой-то единый народ, выделившийся из ПИЕ общности, а этнос сложившийся в результате миграции на юг, слияния и взаимопоглощения нескольких народностей? Я считаю, что может. Но гипотезу эту доказывать и доказывать ещё, поскольку мнения учёных противоречивы.

Для примера исследование К. А. Алексеева "ОПЫТ МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОГО ПОДХОДА К ПРОБЛЕМЕ ПРОИСХОЖДЕНИЯ ХЕТТСКОГО ПЛЕМЕНИ" (2023], говорит нам:

«...интеграция различных методов палеогенетики, археологии и лингвистики дает нам конвенциональную картину безусловно пришлого характера хеттского населения в долине Галиса — носителей митохондриальной гаплогруппы H6a1b2e. Остается выяснить, откуда хетты пришли в Анатолию. В силу своей далеко зашедшей мутации совершенно однозначно этот интересующий нас субклад не может считаться латентным для Анатолии, но возникшим вне региона Ближнего Востока. Кроме хеттов гаплогруппа встречается в форме предкового субклада H6a1b только в ямной (курган Кутулюк, Самарская область, 2420±75 г. до н. э.) и Афанасьевской (Усть-Куюм, Алтай, 2310±35 г. до н. э.) культурах. Это обстоятельство как будто подтверждает гипотезу Сафронова и Гиндина о приходе хеттов из Волго-Кубанских степей. »

Ура! Так значит я прав?! Увы, но дальше в этом же исследовании:

«...Это наиболее короткий путь миграции, однако совершенно дискретный, так как отсутствует четко выстроенная логистическая цепочка миграции ямников с Кубани через Большой Кавказ, Колхиду и Риони в Анатолию (если миграция шла по побережью Черного моря). Напротив, в последние годы исследователи отказались от предположения о культурном влиянии степных и древнеямных племен на кавказские культуры31. Культурные тенденции шли не с Волги на Кавказ, а именно в обратном направлении: высокие культуры Кавказа и Закавказья, особенно их металлург. технологии, оказывали влияние на Степь вплоть до самой идеи курганных погребений... »

Несмотря на это, ещё раз подчеркнём, что языковое и культурное взаимопроникновение  сформировало  идентичность хеттского народа и его место в истории.

«Хеттская культура не начало, а итог развития»- так утверждал французский археолог Жан Маркаде. Речь идёт об обогащении здешних региональных культур чужими идеями, о взаимных контактах  формировавших уникальный анатолийский дух. Впечатление, скорее такое, что они мирно проникали  в  общество хаттов, постепенно захватывая политическую власть. Хетты называли свой язык «неситским», себя "несили" или "канесили", а хаттский язык — «протохеттским». Для записи текстов на этих языках применялась аккадская клинопись. Вавилонский язык хетты применяли в области дипломатии. Хеттские надписи познакомили мир с рядом новых государств и народов, находившихся в Малой Азии, Сирии, Месопотамии. Опираясь на данные полученные в результате раскопок, археологи  утверждали, что  шумеро - вавилонская культура с 2000г. до н.э. находилась под влиянием хеттской культуры.  (книга «Хетты. Неизвестная империя Малой Азии» А. Волков, В. Непомнящий).

Археологи  давно находят в Европе изображения бога, восседавшего на быке. Находки встречают по берегам рек Дуная и Рейна, и даже в Англии и Италии. Особенно  много таких находок сделано в Анатолии, ведь хетты любили изображать бога грозы – главного своего бога именно в такой позе. Если теснимые «народами моря» - хетты скрылись на Балканах, а  оттуда направились в Центральную Европу, где со временем растворились среди соседних племён, то они не могли не взять с собой в путь единственную надежду и опору фигурки своих богов.

Так то оно так. Но возможно ли обратное? Что культ именно такого вида (бог восседающий на быке) проник с хеттами или к хеттам с севера, вместе с новыми завоевателями и новыми словами языка?

Тут ещё раз подчеркнём, что в связи с тем, что хетты взаимодействовали со многими народами, разных культур, представляется возможным предположить, что они не являлись отдельным народом, а были народом смешанного происхождения. Ведь и их культура является компиляцией многих индоевропейских пришлых и неиндоевропейских местных кавказских культур. Хеттская письменность, религия и искусство были весьма космополитичны для того времени и подвержены влиянию соседних культур, что сделало их цивилизацию более разнообразной и многогранной.

Предварительный вывод? Он неоднозначен.

Для меня существование хеттов, как отдельного народа, выделившегося из праиндоевропейского единства - крайне сомнительно в условиях непрерывного перемещения  народов  начавшегося  после падения Ямной  культуры (2300гг. до н.э.), а следовательно мы должны выдвинуть гипотезу, что язык хеттов мог быть смешанным, образовавшимся в результате движения на юг не только, отделившегося от ПИЕ общности, народа протохеттов, но и народов Ямной, Катакомбной и иных ИЕ культур. Архаизмы хеттского языка, могут являться не только архаикой ПИЕ наречия, но и архаизмами вышеназванных культур.

Исторические источники и археологические находки могут дать представление о миграциях и контактах между различными народами, что также может свидетельствовать о том, что хеттский язык именно периода хеттского государства являлся не столько чистым (относительно) языком, выделившимся из праиндоевропейской общности, сколько образовавшимся в результате движения сразу нескольких ИЕ народов на юг, и их последующего взаимопоглощения и культурного обмена.

Давайте приступим к развитию этой гипотезы.

Во первых сразу отметим, что хеттский за время своего ПИСЬМЕННОГО существования скорее упрощался, чем усложнялся. В нём не было женского рода, двойственного числа и число падежей падало со временем от восьми до пяти.

Поэтому,  до открытия хеттского, в РЕКОНСТРУИРУЕМОМ праиндоевропейском обязательно реконструировали женский, мужской и средний род. После знакомства с хеттским, каждому приходится решать для себя: хеттский потерял женский род, или его действительно тогда ещё не было в изначальном праиндоевропейском. А вот ещё один анатолийский язык, ликийский, в нём родов всё же было три. То есть можно думать, что в протоанатолийском, общем предке хеттского, ликийского и других, родов было три, тогда и в праиндоевропейском их было три. А можно думать, что это ликийский пошел по собственному прогрессивному пути, и развил женский род, а хеттский всё же отражает изначальную систему.

Есть ли у меня гипотеза насчёт хеттского языка? Есть конечно. Потеря родов, рядом с другим анатолийским, родов не потерявшим может свидетельствовать о  жаргонизации и деградации праанатолийского по линии именно хеттского языка, в результате быстрых миграций, непрерывных войн и тд.

Если моя гипотеза верна, может ли хеттский использоваться в таком случае для реконструкции ПИЕ? С очень большой осторожностью.

Можно ли по хеттскому судить о состоянии всего ПИЕ? Очень вряд ли.

Но к сожалению в основном ходит такое суждение о хеттской лексике:  "Несмотря на несомненную космополитичность хеттов, их язык считается более-менее чистым от примесей. Обычно говорят, что праиндоевропейской лексики в хеттском 75%."

Ещё детали о хеттском: в нем было только два рода (или, скорее, класса) существительных - общий (одушевлённый) и нейтральный (неодушевлённый). Было только два времени - настоящее и прошедшее. Только два наклонения - изъявительное и повелительное. Два глагольных спряжения - в одном форма на "я" заканчивается на -mi, в другом на -hi. Ещё не было женского рода, не было двойственного числа.

Для иллюстрации ещё один пример: хеттский имел слово "ватар" (вода) считающееся праиндоевропейским, но к примеру слово "аква" изменилось в нём до "акв" и приобрело значение "пить".

Можно ли на этом примере также предположить жаргонность (заимствование) хеттами слова "аква" из другого языка? Думаю, можно.

Далее.

Археологически хетты связаны с народами Европы. Но насколько они связаны эээони с ними лингвистически? Слова индоиранского происхождения в хеттском тоже есть.

Далее, хеттский всё же во многом отличался от других индоевропейских языков, а из-за того, что он также и самый ранний из известных, он внёс много нового в представления о праиндоевропейском. Впрочем и тут есть два мнения: кто-то говорит, что всё, что отличает хеттский, он приобрёл уже после отделения от общего праязыка, а кто-то (и таких всё же больше) - что он сохранил самые архаичные черты праязыка.

Влияние хеттского на реконструкцию ПИЕ.

В основном, пришлось значительно упростить реконструируемый праиндоевропейский язык, который изначально базировался на санскрите и древнегреческом, чья грамматика намного, несравнимо сложнее.

Литература:

Зубов А. Хетты в истории.

Молина М. Канувшие в Лету: что случилось с империей хеттов.

Александров Б. Хеттская держава и Верхняя Месопотамия в XIII в. до н. э.: Реконструкция полит. Взаимоотношений.

Волков А., Непомнящий Н. Хетты: Неизвестная империя Малой Азии.

К. А. Алексеев : ОПЫТ МЕЖДИСЦИПЛИНАРНОГО ПОДХОДА К ПРОБЛЕМЕ ПРОИСХОЖДЕНИЯ ХЕТТСКОГО ПЛЕМЕНИ (2023)

Акургал Э. Анатолия (Малая Азия) // История человечества: в 8 т. М., 2003

Показать полностью 2
[моё] История (наука) Древние артефакты Древний мир Бронзовый век Археология Хетты Хатты Праиндоевропейский язык Ямная культура Длиннопост
27
Посты не найдены
О нас
О Пикабу Контакты Реклама Сообщить об ошибке Сообщить о нарушении законодательства Отзывы и предложения Новости Пикабу Мобильное приложение RSS
Информация
Помощь Кодекс Пикабу Команда Пикабу Конфиденциальность Правила соцсети О рекомендациях О компании
Наши проекты
Блоги Работа Промокоды Игры Курсы
Партнёры
Промокоды Биг Гик Промокоды Lamoda Промокоды Мвидео Промокоды Яндекс Директ Промокоды Отелло Промокоды Aroma Butik Промокоды Яндекс Путешествия Постила Футбол сегодня
На информационном ресурсе Pikabu.ru применяются рекомендательные технологии