Биография Людвига ван Бетховена
Родился в Бонне 16 декабря 1770 года в семье, имевшей фламандские корни. Дед композитора по отцу родился во Фландрии, служил певчим в Генте и Лувене и в 1733 году перебрался в Бонн, где стал придворным музыкантом в капелле курфюрста-архиепископа Кельнского. Его единственный сын Иоганн, как и его отец, служил в капелле в качестве вокалиста (тенора) и подрабатывал, давая уроки игры на скрипке и клавире.
Людвиг, будущий композитор, был старшим из трех их сыновей. Его музыкальный талант проявился рано. Первым учителем музыки Бетховена был его отец.
Иоганн Ван Бетховен
Также с ним занимались музыканты капеллы.26 марта 1778 года отец организовал первое публичное выступление сына.
С 1781 года занятиями юного таланта руководил композитор и органист Кристиан Готлоб Нефе.
Кристиан Готлоб Нефе
Вскоре Бетховен стал концертмейстером придворного театра и помощником органиста капеллы.
В 1782 году Бетховен написал свое первое произведение — Вариации для клавира на тему марша композитора Эрнста Дреслера.
В 1787 году Бетховен посетил Вену и взял несколько уроков у композитора Вольфганга Моцарта.
Вольфганг Амадей Моцарт
Но вскоре он узнал, что его мать тяжело больна, и вернулся в Бонн. После смерти матери, Людвиг остался единственным кормильцем семьи.
Одаренность юноши привлекла внимание некоторых просвещенных боннских семейств, а блестящие фортепианные импровизации обеспечили ему свободный вход в любые музыкальные собрания. Особенно много сделало для него семейство фон Брейнинг, которое взяло опеку над музыкантом.
В 1792 году композитор переселился в Вену, где прожил почти безвыездно до конца жизни.
Бернардо Беллотто. Вена. Холст, масло. 1759
Первоначальной его целью при переезде было совершенствование в композиции под руководством композитора Йозефа Гайдна, но эти занятия продлились недолго.
Франц Йо́зеф Гайдн — австрийский композитор
Бетховен быстро завоевал известность и признание ‒ сначала как лучший в Вене пианист и импровизатор, а позже как композитор.
В расцвете творческих сил Бетховен проявлял колоссальную работоспособность. В 1801-1812 годах он написал такие выдающиеся произведения, как Соната до диез минор ("Лунная", 1801), Вторая симфония (1802), "Крейцерова соната" (1803), "Героическая" (Третья) симфония, сонаты "Аврора" и "Аппассионата" (1804), опера "Фиделио" (1805), Четвертая симфония (1806).
Опера "Фиделио"
В 1808 году Бетховен закончил одно из наиболее популярных симфонических произведений ‒ Пятую симфонию и одновременно "Пасторальную" (Шестую) симфонию, в 1810 году ‒ музыку к трагедии Иоганна Гете "Эгмонт", в 1812 году ‒ Седьмую и Восьмую симфонии.
Симфония 5
С 27-летнего возраста Бетховен страдал прогрессировавшей глухотой. Тяжелый для музыканта недуг ограничивал его общение с людьми, затруднял пианистические выступления, которые со временем Бетховену пришлось прекратить. С 1819 года ему пришлось целиком перейти на общение с собеседниками с помощью грифельной доски или бумаги и карандаша.
В поздних сочинениях Бетховен нередко обращался к форме фуги. Пять последних фортепианных сонат (№ 28-32) и пять последних квартетов (№ 12-16) отличаются особо сложным и утонченным музыкальным языком, требующим от исполнителей величайшей искусности.
Соната 28 in A major
Позднее творчество Бетховена долгое время вызывало споры. Из современников лишь немногие смогли понять и оценить его последние сочинения. Одним из таких людей стал его русский почитатель князь Hиколай Голицын, по заказу которого написаны и которому посвящены квартеты № 12, 13 и 15. Ему же посвящена увертюра "Освящение дома" (1822).
Увертюра "Освящение дома"
В 1823 году Бетховен закончил "Торжественную мессу", которую считал своим величайшим произведением. Эта месса, рассчитанная скорее на концертное, чем на культовое исполнение, стала одним из этапных явлений в немецкой ораториальной традиции.
Торжественная месса
В мае 1824 году в Вене состоялся последний бенефисный концерт Бетховена, в котором, помимо частей из мессы, прозвучала его итоговая, Девятая симфония с заключительным хором на слова "Оды к радости" поэта Фридриха Шиллера.
Ода к радости
Поэт Фридрих Шиллер
Через все произведение последовательно проведена идея преодоления страдания и торжества света.
Композитор создал девять симфоний, 11 увертюр, пять концертов для фортепиано с оркестром, скрипичный концерт, две мессы, одну оперу. Камерная музыка Бетховена включает 32 фортепианные сонаты (не считая шести юношеских сонат, написанных в Бонне) и 10 сонат для скрипки и фортепиано, 16 струнных квартетов, семь фортепианных трио, а также много других ансамблей — струнные трио, септет для смешанного состава. Его вокальное наследие состоит из песен, свыше 70 хоров, канонов.
26 марта 1827 года Людвиг ван Бетховен скончался в Вене от воспаления легких, осложненного желтухой и водянкой.
Композитор похоронен на Центральном кладбище Вены.
Могила Людвига ван Бетховена
На помощь пришла чудесная музыка
Песня о блохе (Mephistos Flohlied) — Л. ван Бетховен | Исполняет Андрей Киселев
Es war einmal ein König
Der hatt' einen großen Floh
Den liebt' er gar nicht wenig
Als wie seinen eig'nen Sohn.
Da rief er seinen Scheider,
Der Schneider kam heran;
"Da, miß dem Junker Kleider
Und miß ihm Hosen an!"
(Жил-был король когда-то,
Имел блоху-дружка;
Берёг блоху, как злато,
Лелеял, как сынка.
Вот шлёт король к портному, —
Портной пришёл сейчас.
«Сшей плащ дружку родному
Да брюки в самый раз».)
In Sammet und in Seide
War er nun angetan,
Hatte Bänder auf dem Kleide,
Hatt' auch ein Kreuz daran,
Und war sogleich Minister,
Und hatt einen großen Stern.
Da wurden seine Geschwister
Bei Hof auch große Herrn.
(И в шёлк и в бархат чудный
Блоха наряжена
И носит крест нагрудный,
На ленте ордена.
Блоха министром стала.
Блестит на ней звезда!
Родня её попала
В большие господа.)
Und Herrn and Frau'n am Hofe,
Die waren sehr geplagt,
Die Königin und die Zofe
Gestochen und genagt,
Und durften sie nicht knicken,
Und weg sie jucken nicht,
Wir knicken und ersticken
Doch gleich, wenn einer sticht.
(Блоха, дав волю гневу,
Всех жалит с этих пор:
Вельмож, и королеву,
И фрейлин, и весь двор.
Никто не смей чесаться,
Хоть жалит всех наглец!
А мы — посмей кусаться, —
Прищёлкнем — и конец!)
"Es war einmal ein König..." ("Жил был король когда-то...") — песня немецкого композитора Людвига ван Бетховена для голоса в сопровождении фортепиано, №3 бетховенского Op. 75.
Также известна под названиями "Песня Мефистофеля о блохе" ("Mephistos Flohlied"), "Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха" или "Из «Фауста» Гёте" ("Aus Goethes Faust").
Зая, я убил Бетховена
Есть довольно популярный вопрос от сторонников запрета на аборты: если женщина больна сифилисом, у неё восемь детей, из них шестеро инвалиды по зрению, слуху или развитию, посоветуете ли вы ей сделать аборт?
Если вы разумно предположите, что аборт в такой ситуации будет лучшим выходом, вам самодовольно сообщат, что вы только что убили Бетховена. Им кажется, что не советовать аборт – это правильное решение, хотя на самом деле правильно будет в лицо плюнуть тому, кто так ставит вопросы.
Мы не будем рассматривать тот факт, что Бетховен был старшим ребёнком в семье, его братья и сёстры родились вполне здоровыми, а мать не болела сифилисом. Это вообще неважно. Любители задавать такие вопросы с подвохом на каждого оправданного Бетховена придумают двух новых Моцартов, а потом ещё и Гитлера подбросят на сдачу. Замучаешься опровергать их бредни.
Также я сразу скажу, что дело вообще не в абортах. «За» аборты, «против» абортов – в данном конкретном случае мне всё едино, и обе этих позиции одинаково далеки от меня. Меня тут не аборты раздражают, а сама по себе мудацкая постановка вопроса.
Это вообще классический пример смешения тёплого с мягким. Я, конечно, не учёный, но я сомневаюсь, что где-то есть исследование, которое подтверждает связь между гениальностью детей и сифилисом их матерей. Подозреваю также, что исследований, подтверждающих обратное, найти таки можно, ну да ладно.
Во-вторых, эта кривая логика, она же в оба направления работает, и тем же образом можно выступать и за аборты: вот сделала бы мать Гитлера аборт, и не было бы у нас холокоста. На послезнании вообще очень удобно кататься в любые возможные стороны, вот только называется оно «послезнанием» не просто так.
Если мы рассматриваем аборт как лишение жизни будущего гения, то он получается вообще эквивалентен отсутствию секса между двумя людьми как такового – если двое не потрахались, то Бетховен не родился. Это что же получается, мы все каждые девять месяцев сознательно и хладнокровно убиваем миллиарды маленьких гениев?
Решительно невозможно жить с таким грузом на совести, нужно начинать неистово размножаться прямо сейчас. От каждой женщины ожидаем в ближайшие четверть века двадцать пять детей минимум, а с каждого мужчины их материальное обеспечение. Оправдания не принимаются, виновные будут наказаны. Ради светлого будущего! Ради Бетховена!
Если вас такая перспектива ужасает, то не беспокойтесь, выход есть. Когда в следующий раз к вам полезут с вопросом, где один из вариантов ответа подозрительно лучше других и прямо-таки напрашивается на язык, то просто сделайте глубокий вдох, разбейте стекло и убейте Бетховена.
Плюс - это спасибо.
Подпишись, если понравилось, постов у меня еще много.
В Питере шаверма и мосты, в Казани эчпочмаки и казан. А что в других городах?
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509