ДЖОРДЖ МАРТИН: «Вот мы с вами разговариваем, а продюсеры сериала продолжают убивать»
Не секрет, что Джордж Мартин уже несколько дней как находится в России. Он уже успел провести пресс-конференцию, а теперь и дал полноценное интервью «Медузе», где рассказал о заимствовании сюжета «Братьев Карамазовых» в цикл ПЛиО, важности для дальнейшего книжного сюжета Бессердечной, Арианны Мартелл и Виктариона и Джоне Сноу и Теоне как антиподах.
— Я из тех критиков, которые начали с чтения ваших книг, а потом принялись за сериал. Возможно, именно поэтому мне до сих пор кажется, что «книга лучше». А вы не ревнуете к сумасшедшей популярности сериала? Или он в ваших глазах — ваше детище?
ДЖ. МАРТИН: Я тоже начал с книг! А потом уже включился в сериальную историю, от которой в какой-то момент отошел. Разумеется, книги-то на 100% мои, а сериал — лишь частично. Мир мой, персонажи тоже мои, в написании сценариев я принимал участие в первых четырех сезонах. Но не счесть тех, кто еще участвовал в создании нашего великолепного сериала. Дэвид Бениофф и Дэн Уайсс, шоураннеры, в первую очередь. Их работу иначе как феноменальной не назовешь. А еще все режиссеры, прекрасные актеры, да и все те, кто заслуженно получил «Эмми», — там и дизайн костюмов, и кастинг, и спецэффекты, и операторская работа, чего только нет. Я горд, что являюсь частью этого процесса. Это лучше всего описывает мои чувства по отношению к сериалу.
— Насколько шоураннеры независимы от вас? Чтобы сказать проще: они могут спасти жизнь персонажу, которого вы решили убить? Или убить того, кто жив в ваших книгах?
ДЖ. МАРТИН: Они вполне независимы, поверьте. Что хотят, то и делают. У меня нет никаких законных способов помешать им — ничего, что было бы предписано тем или иным контрактом. Но мы регулярно общаемся, а несколько лет назад у нас была решающая встреча, на которой я рассказал им самые важные сюжетные повороты и сюрпризы из еще не написанных книг. Однако не могу сказать, что они двигаются строго по канве. От моего сюжета много в чем отошли, причем довольно далеко. Вот мы с вами разговариваем, а они продолжают убивать.
Наверное, сегодня существует около 20 персонажей, давно убитых в сериале, но все еще живых в моих романах. И второстепенных, и центральных — таких, как Рикон Старк, Барристан Селми, Мирцелла Баратеон: все они мертвы только в сериале, имейте в виду! Также существуют важные персонажи, которые в сериале не появились вовсе. Совсем. Их не то что убили — им не дали родиться. Это Бессердечная, Арианна Мартелл из Дорна, Виктарион Грейджой — брат Бейлона и Эурона… Все они очень важны для моих книг, между прочим.
— Вы в своем цикле, по сути, воплотили описанный Бахтиным принцип полифонического романа, когда персонажи равноправны и читатель может болеть за любого из них. В сериале это передать невозможно.
ДЖ. МАРТИН: Я старался сделать так, чтобы каждый из моих персонажей был похож на человека. Настоящего, живого. В моем первом романе семь героев, от лица которых ведется повествование, в каждом следующем добавлялось еще несколько. Вы видите мир их глазами, а я пробираюсь в голову каждого, чтобы сжиться с ним. Я хотел, чтобы они были разными. Одни благородны и справедливы, другие эгоистичны. Одни умны, другие не очень или даже глупы. Однако все они люди.
Я всегда мечтал создать великих персонажей, а они не бывают черными или белыми. В фэнтези довольно часто описывается столкновение добра со злом, и иногда это работает. Однако я в это не верю. Не верю в то, что на поле брани встречаются хорошие и плохие — и хорошие в белом, а злодеи в черном, а еще они уродливые и питаются человеческой плотью…
— Как у Толкина?
ДЖ. МАРТИН: Да. Он сделал это блестяще, но в руках его подражателей это превратилось в клише. А я не хотел писать про Темных Лордов. Я считаю, что битва добра и зла разворачивается ежедневно, по всему миру, и поле брани здесь — человеческие сердца. Мы все совершаем выбор, много раз в день, иногда выбор очень труден: нет никакого абсолютного противопоставления хороших и плохих. Это я и хотел показать.
— «Игра престолов» начиналась с шокирующе откровенных сцен эротики и насилия. Сейчас они почти исчезли из сериала, хотя не из ваших книг. Как вы относитесь к этому решению шоураннеров сериала?
ДЖ. МАРТИН: Я не стал бы с ним спорить. Сериал — это сериал. Иногда его продюсерам приходится сталкиваться с проблемами, которых у меня нет: бюджет, хронометраж, позволенное и непозволенное, исходя из формата и аудитории. В первом сезоне бюджет был небольшим, и не было речи о том, чтобы показать на экране битвы.
В сериале с этим справились просто: мы видим события глазами Тириона, который получает удар по голове, а когда приходит в себя, битва уже закончилась. Причина проста: не было денег на массовку и спецэффекты. Книга показывает мое видение этого мира, не ограниченное ничем. Включая сексуальность и насилие. Вообще, «Игра престолов» — это эпос о войне, как и многие фэнтези, включая книги Толкина. Пишешь о войне? Будь честен, считаю я! Война — серьезнейшая и мощнейшая тема в истории культуры, от «Илиады» до «Войны и мира».
— Мы часто читаем «Игру престолов» как набор политических метафор. Насколько мы правы?
ДЖ. МАРТИН: Правы и неправы. «Песнь льда и пламени» посвящена вопросам власти, ее использования и злоупотребления. Тому, на что человек готов, чтобы получить власть, и тому, что он с ней делает, когда получает. Речь идет о правителях и правительствах, которые ведут войну. Разумеется, мои взгляды на эти вопросы сполна отражены в «Игре престолов». Но чем она точно не является, так это аллегорией на конкретных правителей и политиков XXI века. Те, кто читает между строк, ошибаются, как ошибались исследователи, считавшие «Властелина колец» параболой о Второй мировой войне. Это было о другой войне — Войне Колец! Если я и пишу о какой-то конкретной войне, то скорее уж о Столетней, о Войне Алой и Белой Розы, о Крестовых походах.
— Считается общим местом, что центральные персонажи любой книги — отражения автора. Так ли это в «Игре престолов»?
ДЖ. МАРТИН: Тут можно говорить только о тех персонажах, от лица которых я пишу отдельные главы. Я действительно живу в их сознании и примеряю на себя все их мотивации и поступки. Просто приходится, иначе они никогда не оживут. Я никогда не был принцессой в изгнании, не был карликом, не был восьмилетней девочкой, но у людей — любых людей — вообще больше общего, чем принято считать. А я лишь стараюсь сделать своих героев живыми.
— Тогда можно ли вас попросить сказать, какой персонаж больше всего похож на вас? На какого вы хотели бы быть похожим? И каким из них вы бы ни за что не хотели стать?
ДЖ. МАРТИН: Мне легче и приятнее всего писать от лица Тириона. Я бы хотел сказать, что похож на него, несмотря на все его недостатки. Но, увы, я не Тирион. Он невероятно остроумен, а я нет. Он острит постоянно, а я иногда неделями ломаю голову, чтобы придумать эти остроты. В реальной жизни я тот самый человек, который постоянно сетует про себя: «Черт, вот как мне надо было тогда сказать, почему же я не додумался три недели назад».
Боюсь, на самом деле я больше похож на Сэмвелла Тарли. Добрый старина Сэм. Ну, а хотел бы я быть, естественно, Джоном Сноу — байроническим и романтическим героем, в которого влюблены все девушки. А боюсь я стать Теоном Грейджоем. Парень, который тоже хочет быть Джоном Сноу, но его собственные эгоистические импульсы оказываются сильнее. Он постоянно борется сам с собой за то, чтобы стать героем. Он и Джон — оба были воспитаны Эддардом Старком в его семье, оба были в этой семье чужими, оба аутсайдеры, но Джону удается с этим справиться, а Теону — нет: его съедают зависть и жалость к себе.
— Аутсайдеры — большинство ваших любимых героев: дети и женщины, геи и карлики, чужеземцы и интеллектуалы. Чувствуете ли вы в профессиональном кругу себя аутсайдером? Ведь писателей научной фантастики и фэнтези, кажется, до сих пор не принято считать «настоящими писателями».
ДЖ. МАРТИН: Не знаю, как в России, но в Штатах ситуация начинает меняться. Конечно, медленно. Безусловно, я ощущал это в 1970-х, когда начинал писать, и даже в 1960-х, когда был еще только читателем. Научную фантастику и фэнтези никто тогда не считал настоящей литературой, и мои учителя регулярно спрашивали меня: «У тебя же хорошие отметки и голова на плечах, зачем ты читаешь этот хлам? Читай классиков!» Сегодня фантастику преподают и изучают в колледжах и университетах по всей Америке. В том числе мои книги. Майкл Шейбон получил Пулитцера, Стивен Кинг — Национальную премию, а это ведь очень престижные награды, их вряд ли могли бы присудить фантасту 30 лет назад. И даже десять лет назад. Все чаще так называемые серьезные писатели заимствуют темы, сюжеты и технику у нас. Мир начинает верить в нас. Но еще не уверовал окончательно. Сколько бы нас ни изучали, в курсы «Американской литературы XX века» нас не включают.
Канон — это Фицджеральд, Хемингуэй и Апдайк, но никак не Роберт Хайнлайн. Впрочем, несправедливость вершится в отношении любой жанровой литературы. В каноне нет места и для Дэшила Хэммета или Раймонда Чандлера, что, конечно, неправильно. Знаете, единственная проверка для литературы — время. Будут ли нас читать 20, 40, 100 лет спустя? Пока что фантастика и фэнтези справляются неплохо. Люди читают Толкина до сих пор. Недавно какая-то из крупнейших британских газет провела опрос на тему самого читаемого английского романа ХХ века — и победил «Властелин колец».
— А вы ничего не заимствовали у классиков? Особенно меня интересуют русские писатели.
ДЖ. МАРТИН: Русские? (Смеется.) Труп Тайвина Ланнистера и то, что с ним происходит, — заимствование из «Братьев Карамазовых», признаюсь уж вам. Больше не припомню. Но я мало читал русской классики. Только в колледже — Достоевский, «Война и мир», потом «Доктор Живаго». Пытался найти русскую фантастику, но ничего, кроме Стругацких, не нашел.
— Мир Вестероса очень убедителен и реалистичен. Зачем вы вообще решили пустить туда живых мертвецов и драконов? Зачем вам так нужна была магия?
ДЖ. МАРТИН: На ранней стадии я собирался обойтись без чудес. По меньшей мере без драконов. Я сразу решил, что символом Таргариенов будет дракон, но сначала думал, что это будет символ их способности к пирокинезу. Долго размышлял, но моя старая подруга, фантаст Филлис Эйзенстайн, — кстати, дальняя родственница Сергея Эйзенштейна! — убедила меня, что драконы необходимы. Я со временем убедился в ее правоте — и даже посвятил ей одну из книг, третью.
Фэнтези нуждается в магии. Но я стараюсь ее контролировать, не давать ей воли. Что-то мистическое, темное, необъяснимое — вот что такое магия для меня: она не должна становиться привычной, повседневной. Главное — не пускать в книгу магические школы!
— То есть никакого Хогвартса?
ДЖ. МАРТИН: Именно.
— У нас есть шутка: когда Джорджа Мартина спрашивают о судьбе недописанной шестой книги из «Песни льда и пламени», он убивает одного Старка. Признайтесь, это правда?
ДЖ. МАРТИН: Но тогда ни одного Старка не осталось бы в живых!
(Источник: https://meduza.io/feature/2017/08/21/tirion-ostrit-postoyann...)
В ожидании "Ветров зимы" Джорджа Мартина
Вы все забываете самого трагического персонажа, который может умереть до того, как история закончится
МЕНЯ!
Сливы, теории и новая книга: 10 фактов с пресс-конференции Джорджа Р.Р.Мартина
Вчера автор «Игры престолов» Джордж Р.Р.Мартин дал большую пресс-конференцию в Санкт-Петербурге.
01
Мартин начал писать «Игру престолов» в 1991 году — ему привиделась сцена с Браном и лютоволком
«Летом 1991-го я начал работать над научно-фантастическим романом, который давно планировал [написать], — «Авалоном». Работа шла хорошо, каждый день я достигал какого-то прогресса, написал уже, наверное, страниц 50, когда внезапно ко мне пришла сцена (позже она стала первой главой «Игры престолов»): Бран видит обезглавливание человека, в снегу находят щенков лютоволка. Я не знал, частью какого произведения станет этот эпизод. Не знал, что эта история займет 30 лет моей жизни. Я знал, что она не является частью «Авалона», но точно должна быть написана. Я увидел ее настолько ярко, что мне пришлось отложить в сторону все остальное. И я написал эту главу дня за три — она просто вылилась из меня. Когда я закончил, я понимал, какой должна быть следующая глава и следующая глава за ней. Оглядываясь назад, я думаю, что семена этой истории были посажены давно, — конечно, главным источником вдохновения послужила Война роз. У меня всегда было желание попробовать свои силы в эпическом фэнтези. Ранее я написал несколько фэнтези-историй, но ничего крупного. И это определенно было что-то крупное. Я был очень впечатлен Тэдом Уильямсом и его романом «Трон из костей дракона», который был намного лучше многих других фэнтези и продемонстрировал, что в этом субжанре также можно делать качественные работы. Но у меня нет ни одной идеи, что именно послужило вдохновением для появления щенков-лютоволков в снегу».
02
Писатель работает почти каждый день и обожает американский футбол
«В моей жизни много давления, особенно в последние годы. Я стараюсь изо всех сил. Когда не путешествую, я работаю по семь дней в неделю — за вычетом футбольного сезона. Я смотрю много американского футбола по воскресеньям, поэтому я в эти дни беру выходной. Но, конечно, в последние десять с половиной лет популярность телешоу и книг сделала мою жизнь намного сложнее. В 2007 году я нанял своего первого ассистента. Теперь у меня их пять, и несмотря на это иногда кажется, что у нас слишком много работы. Лучшее время для меня — когда я могу полностью раствориться в своей истории, отодвинуть внешний мир в сторону. Я включаю компьютер и отправляюсь в Вестерос. И тогда внешний мир исчезает, я забываю о прессинге, дедлайнах, обо всем остальном и остаюсь один на один с героями, сценой и тем, что произойдет дальше».
03
Мартин с самого начала планировал убить Эддарда Старка
«До того как стать писателем, я был читателем. Сейчас я делаю книги, которые сам бы хотел прочитать: так или иначе все писатели стремятся к этому. Как читатель я очень рано начал ненавидеть предсказуемые книги. Ты открываешь ее, читаешь первую главу, и тебе не нужно читать остальное: ты точно знаешь, что произойдет, — вот герой, вот злодей, у героя какое-то время будут неприятности, но затем он достигнет триумфа. На его пути возможны несчастные случаи или кажущаяся опасность, но настоящей угрозы для героя не существует. Мне нравятся книги, которые удивляют, шокируют, развиваются в непредсказуемых направлениях, вызывают эмоции, пугают меня, приносят удовольствие или напряжение. И я хотел, чтобы мои книги были такими для читателей. Когда герой сталкивается с опасностью или бедой, я хочу, чтобы читатель чувствовал страх, напряжение и удовольствие. Мне кажется, единственный способ сделать это — немедленно убить кого-нибудь важного, совершенно неожиданно. Тогда становится понятно, что у тебя все по-настоящему, что в твоей книге может случиться все что угодно. И когда надвигается опасность, герой может ее и не пережить. Вот почему я убил Неда Старка. Это планировалось с самого начала — чтобы на передний план могли выйти его дети».
04
В отличие от Толкина автор «Игры престолов» не считает себя истовым католиком, но с интересом относится к религии как к историческому явлению
«Великий отец всего современного эпического фэнтези — Толкин с его «Властелином Колец». Многие исследователи с интересом замечали, что Толкин, сам будучи очень набожным католиком, не включил религию в свои книги: там нет жрецов или храмов. Я не хотел идти этим путем. Я много читал про Средневековье и историю человечества, я знал, насколько важна была религия в разные периоды. Я сам был воспитан как католик, но всегда оставался немного скептиком. И я был в отчаянии от священников и монашек, которым я задавал неподобающие вопросы, на которые им, разумеется, не нравилось отвечать. Я перестал быть практикующим католиком в колледже, так что по меркам Толкина я, наверное, являюсь очень плохим бывшим католиком. Но не стоит отрицать значение религии в истории человечества. Поэтому я посчитал, что ее нужно включить в книгу. Также мне интересно изучать взаимоотношения религии и фэнтези. Многие могут сказать, что религия — тоже форма фэнтези. Но в большинстве книг жанра встречаются колдуны, или священники, или боги, которые являются на Землю и делают чудесные, магические вещи. Мне кажется, религия, священники которой умели бы призывать мертвых, была бы очень популярна в нашем мире».
05
Мартин не делит своих персонажей на героев и злодеев
«Я говорил в нескольких других интервью о том, что меня интересуют трудности правления. Я не хочу показаться критичным к Толкину, потому что испытываю огромное восхищение перед ним и его работой: его книга — целая веха в литературе XX века и ее будут читать еще сотни лет. Но он обладает очень средневековым, мифическим восприятием царствования и правления. В конце книги Толкин может написать: «Арагорн стал королем и правил разумно и хорошо сотню лет». Напечатать такое предложение очень просто: действительно править разумно и хорошо — очень сложно. Правителю приходится сталкиваться с очень тяжелыми решениями. Пример, который я часто использую, — это орки. После событий «Возвращения короля» остались десятки тысяч орков. Что Арагорн должен сделать с ними? Вести политику геноцида, отлавливать и убивать в их пещерах и лачугах? Или же принуждать к работе, делать рабами, перевоспитывать, открывать для них маленькие школы, чтобы учить их хорошим манерам и запрещать есть человеческую плоть?
Большинство героев в моей книге — люди. Я предпочитаю показывать оттенки серого, вместо того чтобы красить все черным или белым. Кто-то написал, что герой — это злодей, только с другой стороны. Я хотел показать, что Ланнистеры были врагами Старков и героями своей собственной истории. Концепция героев и злодеев упрощает вещи. Все люди способны как на героические, доблестные поступки, так на жестокие и эгоистичные. Большинство из нас за свою жизнь совершают и те и другие. Люди во всей сложности — вот, о чем я люблю писать».
06
Писатель призывает читателей и зрителей не бояться сливов и спойлеров
«Разумеется, сливы никак не повлияют на мою работу. Я пишу книги. Немного забавно, что люди паникуют из-за утечки сценария. Пока выходили первые пять сезонов шоу, романы уже были опубликованы: люди могли прочитать их и узнать, что случится дальше. Когда знаешь, что должно произойти, — это не тот опыт, который получаешь во время просмотра. Приятно держать секреты и повороты сюжета нетронутыми. Но, я думаю, высококлассные произведения искусства, будь это роман, телешоу или фильм, не опираются исключительно на сюжет. За его пределами также существуют богатство и глубина. Вот почему к таким работам можно обращаться вновь и вновь, даже когда ты знаешь, что произойдет дальше. Я могу наслаждаться перечитыванием «Войны и мира», несмотря на то что я знаю, что Наполеон проиграет».
07
В не вышедшем в эфир пилоте сериала у Мартина было камео
«Я посещал места съемок, особенно в первые несколько лет. Я был в Шотландии, в Белфасте в Северной Ирландии — на нашей основной площадке. Я посетил Мальту, Марокко. Большая часть неопубликованного пилота, который отличался некоторыми сценами и актерами, была снята в Марокко. Там у меня было камео — я был одним из гостей на свадьбе Дейнерис. Но, к сожалению, когда мы его пересняли, эти сцены остались на полу монтажной и моя роль пентосского вельможи в огромной шляпе была вырезана. Я посещал Дубровник еще до того, как там начали снимать. Возможно, мы работали в большем количестве стран, чем команда любого другого шоу в истории. Тем не менее посещение площадки для меня скорее возможность социализироваться или отдохнуть. Моя основная работа — написание книг, и на съемках мне нечего делать, так что я просто наслаждаюсь собой и не занимаюсь ничем конструктивным. В последние годы я остаюсь дома и продолжаю работать над книгами, вместо того чтобы разъезжать по миру».
08
Писатель не читает фанатские теории — но признает, что они ему льстят
«Я изо всех сил стараюсь оградить себя от фанатских теорий о моих книгах. Но иногда ничего не могу с ними поделать, потому что люди пишут мне электронные письма. В конце 1990-х, когда вышла вторая книга серии, в интернете появились первые фанатские сайты, посвященные моим книгам. Тогда я был в восторге: «Посмотрите, они пишут про мои книги, дайте мне это прочитать». Это было поразительное, потакающее эго чтение, но в какой-то момент появились сложности. Я не хотел знать о неверных фанатских теориях, потому что они могли породить во мне какую-то идею, заставить меня что-то изменить. А я не хотел ничего менять. Я хотел оставаться верным своему видению. «Боже мой, они уже угадали этот твист — за три книги до того, как он должен случиться. Должен ли я его изменить? Сделать как-то по-другому?» — но нет, я спланировал его еще в 1991 году. Изменить это сейчас — значит, испортить всю структуру серии, что стало бы, по моему мнению, эстетической ошибкой».
09
При знакомстве с актерами Мартин испытывает чувство вины — ведь он знает, когда их герои умрут
«Я вполне доволен судьбами моих героев и воспринимаю их исключительно в контексте литературы. Во время съемок ты знакомишься с актерами. Ты узнаешь их как личностей, иногда ты даже начинаешь вести себя с ними по-дружески. Это порождает определенный фактор вины, потому что ты знаешь, что их уволят через несколько месяцев или год. Ты встречаешься с кем-то, жмешь ему руку, говоришь: «Приятно с вами познакомиться». А про себя думаешь: «Я убил тебя ужасным образом еще два года назад». К счастью, книги были написаны задолго до сериала. Герои, которые должны были умереть, уже умерли, до того как я встретился с привлекательными молодыми актерами».
10
«Пламя и кровь», расширяющая вселенную «Игры престолов», будет состоять из 2 томов. Первый выйдет в 2018 году
«Можно сказать, что я боялся подступиться к «Пламени и крови», но в итоге буквально ввалился в эту книгу через заднюю дверь. Вышедший несколько лет назад том «Мир льда и пламени» должен был стать арочной книгой с иллюстрациями на каждой странице от наиболее выдающихся фэнтези-художников в мире. Вместе с ними должны были быть опубликованы 50 тысяч слов об истории мира, которая уже была раскрыта в романах. Я работал с двумя суперфанатами — Элио Гарсией и Линдой Антонссон, — которые сделали сайт Вестероса. Они должны были просмотреть опубликованные книги, вычленить все элементы истории и организовать их, чтобы я потом немного расширил их работу. В дополнение я должен был написать несколько боковых линий с дополнительной информацией об истории Вестероса — она была только в моих черновиках, потому что рассказывала о событиях, произошедших за сотни лет до начала книг. Когда Гарсия и Антонссон закончили свою работу, у них было 70 тысяч слов. Затем я расширил и отполировал то, что они сделали, — добавилось еще 20 тысяч слов. Потом я начал писать побочные линии и на каком-то этапе понял, что получилось еще 350 тысяч слов. Так что мы от них избавились, и я понял, что будет еще одна книга — полная история Таргариенов. То, что я написал, охватывает только половину всего задуманного. Эти материалы стали основой «Пламени и крови», которая выйдет в двух томах. Сейчас я заканчиваю последнюю часть первого тома — мы надеемся опубликовать его в следующем году.
Это действительно очень необычное произведение — не роман и не традицонный нарратив, а историческая книга о полностью выдуманном мире. Мои фанаты в восторге от нее — я постоянно получаю вопросы. Внутренне я немного ошеломлен тем, что существуют люди, которые, кажется, знают о моей ненастоящей истории больше, чем о реальной истории своих собственных государств».
Теория: мотивы Белых ходоков
Мартин всегда выступал против черно-белых произведений о борьбе абсолютных добра и зла. Вот и на недавней пресс-конференции в России он наменкул, что Король ночи - не банальный "темный властелин". Я решил поспекулировать на этой почве. Не знаю, высказывал ли кто-то в интернете эту теорию или нет, но попробую сформулировать то, что пришло в голову.
Что если Ходоки - воплощение естественного порядка? Некая стихийная сила, которая материализуются каждый раз, когда мир тонет в хаосе войны, и выступают своеобразным противовесом. Таким образом Вселенная поддерживает естественный баланс.
Что-то подобное могло произойти 8 тысяч лет назад. Тогда появление Ходоков заставило объединиться враждующих Детей леса и Первых людей против общего врага. Конечно, в сериале мы видели, как Дети леса сами создали Ходоков. Но я думаю, что не все так просто. Скорее, Дети леса призвали Ходоков, как-то пробудили эту силу в ритуале, не осознавая последствий.
В этот раз, во время событий сериала, новое нашествие ходоков может быть связано с восстанием Баратеона, которое положило конец стабильному правлению Таргариенов и стало началом междоусобных войн в Вестеросе. Ходоки снова выступают общей угрозой, которая должна примерить все стороны конфликта.
Сюда можно пристроить теорию "Король ночи = Бран". Возможно, парню суждено отправиться в момент пробуждения первого Ходока и слиться с ним в одну сущность Короля ночи, чтобы в итоге положить конец войне.
PS. Я в курсе, что в книгах Ходоки пришли с крайнего севера, когда война между Детьми леса и Первыми людьми, как я понял, уже завершилась. А значит, Ходоки не были причиной примирения. Поэтому, с точки зрения книг, мои домыслы нелогичны. Но события прошлого Мартин описал туманно, посмотрим, что изменится, когда автор прольет на них свет.
Рассуждения по ПЛиО
Это не теория - скорее рассуждения на заданную тему. Это касается ребёнка Дени и её способности к размножению. Насколько я помню, предсказание Мирри Маз Дуур относится не конкретно к возможности последней драконихи рожать наследников на радость королю Баратеону, а ведьма просто ответила на вопрос, когда Дрого станет прежним (когда высохнут моря и блабла и чрево твое вновь зачнет и ты родишь живое дитя), то есть возможно ведьма намекала, что собственно, никогда!
Но почему она решила, что воспроизводительная функция Дейнйрис стоит в одном ряду с такими событиями как высыхание морей и листопад из гор? Почему вообще ребёнок родился мертвым? Есть мнения, что Дени заплатила жизнью сына за жизнь Дрого, либо что обеими их жизнями она заплатила за рождение драконов. Но я не согласна и считаю, что сын Дени вообще не имеет к этому никакого отношения.
Что мы про него знаем? Вот как единственная женщина, которая его видела, описала нашего жеребца:" я сама извлекла урода наружу. Он был слеп, покрыт чешуями, словно ящерица, с коротким хвостом и маленькими кожаными крылышками, как у летучей мыши. Когда я взяла его, плоть отвалилась с костей, и внутри оказались только могильные черви и запах тлена. Он был мёртв уже не один год…". Впечатлительная женщина типа Мирри Маз Дуур действительно могла решить, что чрево Дени проклято, и сама она проклята, потому что здоровые люди таких детей не рожают.
Но ведьма же не читала МЛиО и остальные приквелы к основной истории и в особенностях таргариенских отпрысков не разбирается. А как нам известно, есть целых два (!) описанных случая рождения в королевской династии подобных дракончиков - это дети несчастного Мейгора и последняя дочь Рейниры. Их описание очень близко к тому, что видела Мирри. Возможно, что это последствия того, что Тарги совокуплялись с драконами, а может их действительно проклял задолго до Дени какой-нибудь андальский король. Тем не менее, есть большая вероятность, что ни Мирри, ни смерть Дрого, ни вылупление больших крылатых ящериц к произошедшему с ребёнком Дени не имеют абсолютно никакого отношения.
Что касается её способности к зачатию и деторождению, то здесь, я считаю, все просто. Не могу точно сказать, но думаю, что рождение ящерки это большой стресс для женского организма и менструации у Дени прекратились на длительный период. Возможность забеременеть при полном отсутствии менструального цикла существенно снижается, поэтому матерь драконов и могла развлекаться с Даарио без всяких последствий. Однако в конце танца с драконами у Дени, как говорится в народе, пришли дела, а некоторые даже считают, что возможно это был выкидыш.
Я, кстати, не считаю, что теперь-то уж Дени нарожает прекрасных и сербовласых, ведь последствия рождения подобных ящерок нам известны не до конца. У Мейгора, насколько я помню, рождались одни такие дракончики, а Рейнира после рождения дочери больше не беременела, так что возможность рождения после уродца нормального ребёнка до конца не выяснена.
Но это я все к тому, что Миса точно не бесплодна, а значит возможно, она вполне сможет продолжить свой царский род)
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Вопросы, на которые не отвечает Джордж Мартин
Перечень из 13 пунктов был составлен издательством «АСТ», которое является одним из организаторов встречи с писателем в Санкт-Петербурге. Список необходим, поскольку встреча должна пройти максимально эффективно и интересно, а ответы на банальные или не интересующие Мартина вопросы только испортят впечатление.
В первую очередь автору «Песни льда и пламени» не стоит задавать вопросы о шестой книге цикла, на которые он попросту не будет отвечать. Вся информация касательно выхода «Ветров зимы» в печать будет представлена прямо перед публикацией. Согласно слухам, это произойдет в 2018 году.
Вторая нежелательная группа вопросов касается сериала, особенно текущего и следующего сезонов, а также персонажей ТВ-шоу. Мартин сейчас работает над завершением книги и съемки его не интересуют. Касаться связи литературного первоисточника и сериала также не стоит. По словам автора, кинематограф и книги – разные сферы творчества и абсолютного сходства там быть не должно.
Джордж Мартин также слишком часто отвечал на вопросы о жестокости в его книгах. Он не любит «картонных» романов и скучных злодеев, а про войну предпочитает писать честно: люди умирают не красиво и среди них много хороших, благородных личностей.
Нельзя задавать вопросы о любимчиках писателя и самой сложной для него сцене. Фаворитом Мартина всегда был Тирион Ланнистер, но он считает всех героев достойных внимания. Что касается главы, то писатель испытывал чрезвычайные сложности с написанием «Красной свадьбы», в котором погибло очень много второстепенных и главных персонажей.
В списке «АСТ» также есть запрет на вопросы о становлении Мартина как писателя и его книжных предпочтениях. Он неоднократно рассказывал, что его вдохновляют произведения Говарда Лавкрафта, Роберта Хайнлайна, Андре Нортона и Эрика Расселла. Автор «Песни льда и пламени» также признавался, что никогда не читал своих книг целиком и до сих пор не верит в успех собственной карьеры.
Не стоит задавать ему вопросы о сравнении с Толкиеном, поскольку Мартин очень гордится тем, что его ставят в один ряд с автором «Властелина Колец» и считает это за комплимент.
Александр Пак
Источник: https://game2dаy.org