https://twitter.com/NiwaRhythm/status/1483598997176549378

Следующим после Метельского в списке на почитать оказался некто Клеванский Кирилл. Два его романа оказались в топе: «Сердце дракона» и «Дело черного мага. Том 1». Я решил начать с первого (прочел три тома одноименного цикла), а потому не могу сказать, как обстоят дела со вторым. Более того, я, скорее всего, никогда не узнаю про другие книги автора ровным счетом ничего, потому что и на километр не подойду к его произведениям.

Черновой вариант обзора, написанный в самом конце 20-го года, показался мне чересчур резким, а потому я изрядно сгладил углы, удалил обсценную лексику (и дал зарок не добавлять ее сюда, как бы ни хотелось), и опасно близко подошел к черте, за которой заканчивается собственное мнение и начинается «что-то для каждого». Подошел, но не переступил ее.

А посему, излагать я буду все же свое личное мнение о прочитанных книгах.

Начнем.

Капелька сюжета

Главный герой – инвалид, с детства прикованный к кровати, – умирает в процессе операции по подключению к мозгу нейроинтерфейса дополненной реальности.

После смерти вместо того, чтобы отправиться в райские кущи, он перерождается в ином мире. Парню везет – его родителями оказываются правители небольшого государства.

Быстро выясняется пара интересных моментов.

Во-первых, мир в котором оказался наш герой — это что-то вроде Мурима, то есть магия в нем завязана на боевых искусствах. Ну, типа, направил могучий поток внутренней ки в противника, и разорвал того на кусочки, точно капля никотина – хомячка. Освоил мега секретную технику особого удара мизинцем, и начинаешь ломать им гранитные скалы. Обучился трехмечевому стилю, ну и вали на свой пиратский корабль…

Так, я немного отвлекся. Продолжаем.

Вторым интересным открытием стал тот факт, что у нашего ГГ каким-то волшебным образом действует нейроинтерфейс, который ему пытались прикрутить в прошлой жизни и ином мире. Эта приблуда старательно расписывает герою его статы и статы тех людей, которых может просканировать, является банком данных, волшебным GPS-навигатором, Алисой, у которой всегда можно узнать массу полезного, и вообще, работает за себя и за Сашку.

Вопрос о том, как эта штуковина оказалась у протагониста в башке после реинкарнации автор старательно обходит. Как и не менее важное замечание: «а на кой ляд она вообще тут сдалась»?

Лично мне кажется, что он ввел в текст сей девайс исключительно для того, чтобы можно было в описании жанра добавить заветное «ЛитРыПыГы/РеалРыПыГы». Ну, аудитория лишней не бывает, да. И кто я такой, чтобы осуждать это? К тому же, не исключено, что позднее эта деталь объясняется, а я просто не в курсе.

Так вот, наш ГГ растет не по дням, а по часам, становясь все сильнее и сильнее. Уже к трем годам он начинает обучаться наукам, а также – боевым искусствам (сиречь, магии). Вот только «что-то гладко все пошло», и далее по тексту.

Родной дядя ГГ по имени Примус (Примус, Карл! Хорошо, не Горелка!!!) устраивает государственный переворот, убивает родителей ГГ, удочеряет его маленькую сестру, а самого попаданца/перерожденца жесточайше пытает и бросает гнить в камеру.

Лишь чудом тому – безногому изуродованному калеке – удается обрести свободу и шанс на месть.

Совершенно случайно (поприветствуем нашего старого друга ой как удачно), после семи (если не путаю) лет в почетном положении раба, играющего на местной гитаре в местном же борделе, он натыкается на темницу древнего и невероятно могучего дракона, который заключает с человеком сделку: спасение и исцеление в обмен на месть врагам дракона в будущем.

Так начинается история длиной в миллиард томов…

Переходим к описанию мира.

Мир

Итак, что же у нас имеется в наличии? А имеется некая теоретически бесконечных размеров твердь, населенная квадрильонами живых существ. Отдаленно она напомнила мне местечко, в котором оказались герои романа Рудазова «Три мудреца», вот только г-н Клеванский в отличии от уважаемого Александра Валентиновича, не заморачивался с описанием места действия.

Ну есть бескрайний мир, расстояние в котором меряется миллионами километров, и есть. Ну есть в этом мире смена дня и ночи, похожая на Земную, и есть. Ну есть тут звезды, и есть. Какая разница? Какие описания, тут екшон надо гнать, а не на фигню всякую размениваться!

Вот и получается у автора нечто странное. Мелкое государство главного героя (этакий местный Лихнетштейн) населяют чуть ли не два миллиарда подданных, а его армия – добрых четыре миллиона человек. И площадь этого «Лихтенштейна», будет, пожалуй, едва ли не с Европу. Как подобные монструозные конструкции управляются? А местные люди умеют быстро бегать. И местные животные умеют быстро бегать. Настолько быстро, что за сутки способны преодолеть несколько тысяч километров.

Естественно, это касается не всех, а лишь тех, кто начал прокачивать чакры и осваивать кунгфуйства. Остальные же, как и положено, не видят ничего, кроме родной деревни/городка.

Естественно, вокруг дофигища диких лесов, топких болот, высоких гор и прочих локаций, населенных мобами разного уровня живностью разной силы. Да-да, неразумные твари в этом мире также способны прокачивать чакры и осваивать кунгфуйства, становясь сильнее, и учась колдовать.

Как их всех к чертям собачьим не перебили – вопрос отдельный, не будем его касаться. Видимо, как и в мире «Становления Героя Щита», здесь имеет место респавн.

Короче говоря, место действие временами сильно смахивает на какую-нибудь азиатскую ММО вроде PerfectWorld и иже с ним, вот только раскрыто оно в первых трех томах из рук вон плохо. Не исключаю, что дальше ситуация улучшится, но, как говорилось выше, я этого не узнаю.

Ну да ладно, с пивом потянет.

Магия и боги

Магия в этом мире неотделима от умения махать конечностями, а также - всевозможными колюще-режущими предметами.

Сперва я хотел кратко пересказать уровни прокачки, а потом стало лень, и решил дать слово автору:

Уровни Развития

1. Уровень телесных узлов. Открытие акупунктурных точек (9 уровней)

2. Уровень телесных рек. Открытие мередиан (12 уровней)

Только после первых двух уровней, становиться практикующим. До этого просто смертный.

3. Формирование. Формируется ядро силы. три стадии.

Зерно. Осколки. Ядро

4. Трансформация. После формирования ядра, адаптация души под новую силу.

Три стадии: Смертная оболочка. Пробужденный дух. Новая душа.

После этих стадий адепт начинает обретать “магическую” силу. Возможность летать, особые техники и так далее.

5. Небесный солдат. (4 ре стадии. Начальная, средняя, развитая. Пик)

6. Рыцарь духа (4 ре стадии. Начальная, средняя, развитая. Пик)

7. Повелитель (4 ре стадии. Начальная, средняя, развитая. Пик)

8. Небесный король. (4 ре стадии. Начальная, средняя, развитая. Пик)

9. Звездный император (4 ре стадии. Начальная, средняя, развитая. Пик)

10. Божественный воитель (9ь уровней)

Вот как-то так.

Короче говоря, открываешь чакры, потом меридианы, потом формируешь зерна силы, соединяешь их, дробишь, и так далее и тому подобное.

Чтобы процесс шел быстрее, можно использовать разнообразные техники медитации, артефакты, травки там всякие. И, наверное, приговаривать в процессе: «ух б*я», но это неточно.

На определенном уровне колдуны становятся практически неотличимы от богов. Хотя, как я понял, и небожители тут имеются, равно как и демоны (впрочем, и те и те, вполне возможно, эволюционировали из обычных кунгфуистов).

В принципе, перед нами – классическая мифологическая система китайских произведений в жанрах уся и сянся. И ничего плохого в этом нет. Более того, любой, кто читал хоть одну культивацию, быстро разберется в нюансах. И это, пожалуй, здорово. Лично мне – далеко не самому большому знатоку и фанату культиваций – в принципе все было понятно с первых же строк.

Персонажи

Поговорим немного о героях.

Начнем, как и положено, с ГГ. Им является Хаджар Дюран. Попаданец из нашего мира в местный Мурим. Как я уже говорил выше – инвалид, прикованный к постели и практически парализованный на Земле, и – принц после переноса.

Персонаж получился, конечно, излишне Марти-Сюшным, но мне он понравился. В первую очередь тем, что в отличии от Сакурая Синдзи, Хаджара не хочется сразу же придушить. Главный герой – целеустремлённый человек, стремящийся к свободе. Он порядочен (насколько это возможно в этом мире), справедлив (опять же – в пределах возможного), не относится к простым людям, как к грязи, старается поступать по совести (если это возможно).

Да, Хаджар не идеален, он совершает мерзкие поступки, однако отдаёт себе в этом отчет.

Конечно же он – Марти-Сью, причем кондовый такой, мощный. Тут вам и нейроинтерфейс, дающий фактически абсолютную память, и единение с мечом в три года, и фантастическая по меркам нового дома скорость развития, и, конечно же, многочисленные ой какие удачные встречи и находки, дарующие герою усиление в самый подходящий момент.

Но при всем при этом автор не пытается облизывать героя. Он безжалостно швыряет его навстречу боли, отчаянию и неудачам. Он постоянно показывает: герой слаб, несмотря на всю свою мартисьюшность. Множество противников размажут его щелбаном, если захотят. Ему еще есть куда расти.

И Хаджар растет! Через боль, кровь и пот. Через тренировки, сражения и – чего уж там – ой какие удачные рояли, выползающие из ой как удачно выросших по сюжету кустов.

Тем не менее, образ протагониста – однозначный и бесспорный плюс книг.

Вторым запоминающимся персонажем стал Неро – жизнерадостный бабник, пришедший вербоваться в армию в один день вместе с Хаджаром и ставший его другом.

Могучий воин, любитель прекрасного пола, веселый плут, настоящий друг. Выберите эпитет по душе, любой из них отлично описывает Неро. Этот парень, пожалуй, является типичным, или даже архетипичным спутником героя, и, надо сказать, отлично справляется со своей ролью.

Его возлюбленная Сера получилась гораздо хуже. Она – излишне картонна, но, тем не менее, не лишена интересных личностных качеств. Сера явно старается быть чем-то похожим на нормального персонажа, так что будем снисходительны к девушке.

Итак, кто Сера такая? Колдунья, которую герои умудрились вызволить из плена, и которая влюбилась в Неро. Оказывает нашим воителям магическую поддержку, временами – крайне существенную.

Это, пожалуй, все, что я хочу сказать о Сере, да и о персонажах тех трех томов, что прочитал. Остальные либо не отложились в памяти, либо не показались заслуживающими внимания. Слишком шаблонны и поверхностны.

За

Для этого обзора я слегка изменил свой обычный формат, разделив «за и против» аж на три части. В первую включил то, что мне понравилось. Во вторую – то, что не понравилось лично мне, но о чем готов подискутировать. В третью то, что является объективным недостатком прочитанных книг вне зависимости от моего к ним отношения.

Ну что ж, начнем с хорошего.

У автора получился весьма интересный мир: огромный, полный тайн и загадок, древний, как само мироздание, зовущий бесстрашного исследователя. Я бы с большим удовольствием сыграл в игру по мотивам книг и, о ужас, посмотрел бы качественный блокбастер по ним. При условии, конечно, графония ААА уровня.

Главный герой, несмотря на всю свою мартисьюшность, не вызывает отторжения. За его приключениями интересно наблюдать, хотя, конечно, человеку становится банально буквально пару страниц текста, а постмодерниста сюда не завезли.

Кстати говоря, к достоинствам цикла можно отнести, как ни странно, и его простоту, помноженную на обилие штампов. Почему? Ну, потому что штампы неспроста стали таковыми. Они работают. В «Сердце дракона» - тоже. И это – хорошо.

Также мне понравилась общая китайская стилистика происходящего. Почему, собственно, нет? Смотрится органично, прикольно, точно читаешь китайскую новеллу, которая, ВНЕЗАПНО, не китайская.

Автор, кто бы что ни говорил, предложил читателю нечто новое взамен опостылевшего дженерик фэнтези про доблестных эльфов, отстреливающих злобных орков (или наоборот). И это – тоже хорошо.

А что же тогда плохо? Сейчас постараемся разобраться.

Не любо

Сюда я добавлю те элементы книг, что не понравились лично мне. Их я с удовольствием готов обсуждать в комментах.

И первым, безусловно, станет зашкаливающая гигантомания автора, о которой я уже вскользь упомянул, разбирая мир книги.

Автор постоянно силится показать нам, как же все тут ЭПИЧНО, как КРУТО, как МАСШТАБНО, но лично я в такие моменты видел лишь свои ладони, стремящиеся сделать (весьма успешно) двойной фейспалм. То у него вокруг героя собирается миллион человек, чтобы поглядеть на дуэль, то в бой сплошным строем идут компактные отряды из сотен тысяч солдат, то речь героя слышат сразу миллионы, хотя вещает он без громкоговорителя и колонок.

Если в книге будет осада, то крепость, естественно, станет походить на Минас Тирит; если полевое сражение, то, конечно же, с горами трупов и реками крови; если герои попадают в древние руины, то те, конечно же, окажутся выстроенными сотню тысяч лет назад; и все в том же духе.

Пространства в книге – под стать авторской гигантомании. Подумаешь, бежать восемь-двенадцать часов со скоростью под 80 км/ч, эка невидаль, а уже если пересесть на донатного маунта лошадку какой-нибудь крутой стадии развития, то можно выживать и все 120 км/ч. При этом даже такая скорость – ничто, потому как в этом бесконечном мире расстояния меряются тысячами и миллионами километров.

Ну действительно, добраться до соседнего королевства, как на Марс слетать. Что такого?

Эта гигантомания сперва удивляет, потом начинает раздражать. Решительно непонятно, на кой ляд она вообще нужна. Уменьши автор цифры на пару нулей, и проблем бы, в целом, не было. И, самое смешное, не было бы разницы. А раз так – то становится неясно, нафига козе баян? К чему все эти миллиарды, квадрильоны и секстильоны? С какой целью автор городит все это? Если кто-нибудь в комментах сможет аргументированно объяснить, для чего это нужно, буду признателен.

Серьезнейшей проблемой цикла также является внутренняя противоречивость и логическая несогласованность авторской концепции, а также – изрядное количество сюжетных странностей (по крайней мере, на мой взгляд).

Пример. Мир «Сердца дракона» полон конфликтов, а также населен существами, способным жить даже не тысячи – десятки тысяч лет.

Почему тогда за это время он не достиг вершин технического развития? Отчего не развиваются науки? Автор упоминает, что огнестрельное оружие – пушки – используется уже сотни лет (если не все тысячи), а почему же тогда за это время не произошла их миниатюризация и не появились ружья и пистолеты? Почему никто не додумался до унитарных патронов, гранат, тяжелой артиллерии и бронетехники? Тут, вроде, не Империум, где в каждом тостере может сидеть по демону Варпа. Что не так?

Книжный мир замер, точно древнее насекомое в янтаре, и не двигается с места. Но это же дурость даже по меркам фэнтези!

Непрерывная война всех против всех и жестокая конкуренция за ограниченные ресурсы как раз будет подталкивать пытливые умы к новому. Оружие, географические открытия, система государственного управления, промышленность… Война подхлестнет все, потому как любая мелочь может стать той соломинкой, что сломит хребет вражескому верблюду. А если же всеобщая война привела к истощению и перенапряжению сил, то добро пожаловать в постапокалипсис с его угасанием цивилизации, разрушением государств и всесильными бандами на местах. С каким-нибудь Несмертным Джо, освоившим уровень Небесного Короля, и правящим в землях, изувеченных магическим ударом местного Божественного Воителя.

А что у автора? Везде мега империи, одна круче и больше другой, но при этом все упарываются по кунг-фу, наяривают в присядку на старину и плевать хотели на прогресс. Развиваются они, видите ли, только - так сказать - духовно. Прокачкой колдунства. Почему же одно не может сочетаться с другим? Загадка.

А даже если и так, то почему нам постоянно говорят о том, как же круты мега древние знания из мега древних свитков, как хорошо найти какую-нибудь древнюю хреноту, потерявшуюся миллион лет назад, как же могучи древни колдуны (многие из которых вполне себе живы и здоровы) и как мощны их лапищи? Что магии-то мешает двигаться вперед семимильными шагами?

Откуда такое преклонение перед древностью?

Может, конечно, автор где-то и объяснил эту странность, но тогда его все прошло мимо меня.

Или те же боевые действия. Ладно, хрен с ними, с масштабами, пускай, но у автора ж и колдунства есть, и магические ловушки всякие, и звери супер сильные, и количества армий офигенные… Из этого, блин, можно ж было интереснейшие драки придумать. С многокилометровыми фронтами, позиционными боями (а при таких количествах именно к этому и должно было прийти, потому как кунг-фу, кунг-фой, а чтобы разместить пару миллионов человек плечом к плечу даже в десять рядов, понадобится минимум сотня километров), магическими минными полями, штурмовыми группами из мега крутых кунгфуистов, мобильными тяжелыми бригадами всадников на лучших скакунах, вооруженных самым раритетным магическим оружием и т.д и т.п. Почему было не придумать что-то в этом духе? Почему каждое столкновение вооруженных сил — это какое-то МЕГА МАСШТАБНОЕ побоище в духе «Властелина Колец» и «Хоббита» Питера Джексона? А как на относительно небольшом пространстве помещаются сразу миллионы людей? Зачем они там помещаются? Почему нельзя сформировать из них полки, дивизии, корпуса и армии, и использовать эффективно? Или, типа, у нас тут встали в строй рядком десять тысяч, а вслед за ними еще сто рядов? А нахрена? Или, может, это я чего-то не понимаю? Если так, то прошу объяснить.

Фраза «это закон жанра» объяснением не считается.

Против

В этом пункте останутся лишь однозначные недостатки, которые, хоть убей, нельзя приплести к одному лишь моему восприятию.

Какие же? В первую очередь это – язык повествования.

Текст «Сердца дракона» слаб. Да, та версия, что лежит на АТ, доработана, в ней нормальная пунктуация, глаголы спрягаются, существительные склоняются, и все вот это. Тут претензий нет. Однако к авторскому стилю у меня есть вопросы.

Очень просто. Чересчур много канцелярита. Слишком однообразная манера речи у разных персонажей. Автор наливает целы озера текста – будто пишет дипломную – делая абзац там, где хватит пары предложений. Постоянно пихает притяжательные местоимения (а то ведь герой кивнет чужой головой, сами понимаете), где надо, и где не надо. Создает весьма странные конструкции вроде «удар меча, соскользнувший с кончика лезвия, врезался в стену» или «бил мечом по разные стороны». Непрерывно повторяет слова в пределах нескольких и даже одного предложения (фразы вида «Он пошел поесть, ведь он хотел есть. Он вкусно поел.» для первых трех книг – норма).

Да, в районе третьего тома язык стал лучше. Ну, то есть из категории «полный и беспросветный трындец» он перешел в категорию «почитаем с коробкой салфеток – кровь из глаз вытирать». Вот только легче ли от этого? Не уверен.

Автор отвратно прорабатывает персонажей цикла. Если главный герой и еще пара персонажей с пивом потянут, то остальные – это какой-то тихий ужас. Картонные болванчики, убогие настолько, что хоть вешайся.

И вот это – уже реально плохо. Книга может быть сколь угодно простой и шаблонной, но ее персонажи должны вызывать интерес, причем – все. Возьмите для примера великие «Звездные Войны» - отличный пример героики, вроде «Сердца Дракона», но в другом сеттинге. Посмотрите на Люка, на Лею, на Вейдера, да, блин, на Чубакку с R2D2! В каждом из них личности, глубины и смыслов в тысячу раз больше, чем почти в любом герое «Сердца Дракона»! А еще, по ходу произведения они меняются.

Тут же – опять застывшие в янтаре насекомые.

Дальше у нас пойдет дикое количеств ой каких удачных моментов.

Вот серьезно, у автора без ВНЕЗАПНЫХ совпадений и ой каких удачных случайностей не обходится ни одна более-менее важная сцена. Причем зачастую случайности совершенно ВНЕЗАПНЫ и непрогнозируемы. Типа, герои пошли бить лицо плохом засранцу, тот юзанул какую-то магическую приблуду и начал было их забарывать, а тут оп-пачки: выскакивает местный Аццкий Сотона и со словами: «так вот где моя цацка, которую я посеял жалких тридцать тысяч лет назад», валит злыдня, забирает приблуду и отчаливает в туман.

И подобное – постоянно. То герой найдет мега рарный волшебный дуб, то окажется, что лекарство от яда, которым поразили его друга есть вон в той вот пещерке, из которой не возвращаются, то в овраге наткнутся на убер крутого умирающего волшебного зверя…

Лично я вижу в подобном лень автора и его нежелание работать над сюжетом.

Еще прикольней развитие героя. Обычно его переход на новый уровень происходит так: ГГ люто и неистово огребает, затем он осознает НЕЧТО ВАЖНОЕ, после чего совершает прорыв на новый уровень и кое-как добивает вражину. Почему такое не работает (почти) с его противниками – ответить затрудняюсь, однако факт остается фактом: как только у ГГ становится все плохо, он обязательно превозможет, аки Танкред, открыв какую-нибудь новую чакру, либо спасется за счет ВНЕЗАПНОЙ хрени. Иных способов победы над более-менее сильными оппонентами я и не припомню.

И, точно также как и в случае ой каких удачных моментов, это – проявление авторской небрежности и нежелания детальней прорабатывать собственные сюжеты.

На этом, пожалуй, я закончу и перейду к заключению.

Заключение

Что можно добавить в конце? В «Сердце дракона» есть достоинства. Местами она даже интересна. Но я просто физически не в состоянии назвать столь дурно написанную книгу даже проходной.

Знаете ли, сделать годный проходняк – не так и просто. Ричард Длинные Конечности не даст соврать.

А посему, увы, но характеризовать те три тома, что я прочел, могу лишь весьма однозначно. Однако я обещал обойтись без обсценной лексики и брани, а потому, точку в этом обзоре поставит несравненная Гоблин-тян.

Хотите, соглашайтесь со мной, хотите, нет. Мне до этого нет дела. Я для себя все решил и с творчеством г-на Клеванского закончил если не навсегда, то очень надолго.

Dixi.