PapaSilver

PapaSilver

Пикабушник
поставил 916 плюсов и 2598 минусов
отредактировал 26 постов
проголосовал за 27 редактирований
Награды:
5 лет на Пикабу самый сохраняемый пост недели лучший длиннопост недели более 1000 подписчиков
690К рейтинг 1290 подписчиков 5 подписок 3731 пост 1827 в горячем

Американских подводников подставила женщина

Американские подводные лодки класса «Лос-Анджелес» и «Вирджиния», которые охотятся за российскими подводными крейсерами, оказались бракованными. Этот скандал стал одним из самых громких в ВМС США за последнее время. Все дело в качестве специального металлического сплава, из которого делаются корпуса лодок. Что с ним не так – и чем это угрожает американскому флоту?


На этой неделе стало известно, что австралийско-американская компания Bradken, основной поставщик высокопрочной стали для подлодок ВМС США, десятилетиями поставляла некачественный сплав. Как свидетельствуют судебные документы, этот сплав используется для производства корпусов атомных многоцелевых подводных лодок верфями Electric Boat и Newport News Shipbuilding. На этих верфях строятся американские АПЛ класса «Лос-Анджелес» и «Вирджиния». В задачу этих АПЛ входит, в частности, слежение и при необходимости уничтожение российских подводных ракетоносцев, носителей ядерных баллистических ракет. Bradken Inc – дочерняя компания Hitachi Construction Machinery, ведущего поставщика ВМС США высокопрочных марок стали.


Детали не раскрываются по соображениям секретности. Но предполагаемое мошенничество, как заявляется, затронуло значительный процент отливок для корпусов. Минюст США возбудил уголовное дело в отношении бывшего директора по металлургии Bradken Элейн Томас, которая сейчас находится на пенсии. Как установили следователи, женщина в течение трех десятилетий – с 1985 по 2017 год – фальсифицировала результаты лабораторных исследований, которые и должны подтверждать характеристики сплавов. Как сообщает Military.com, брак производился на литейном заводе в Такоме (штат Вашингтон).


Томас называли «экспертом мирового уровня». Она была награждена государственной премией за разработку процедуры по изготовлению технически сложных сплавов для военно-морского флота. На допросе у федерального следователя Томас признала, что изменения в документах, фиксирующих результаты испытаний металла, внесены ее почерком, но она не думала, что «намеренно фальсифицировала результаты теста и не имела мотива для изменения результатов». Однако на другом допросе она признала, что у той или иной отливки был низкий предел текучести и ее никогда не следовало отправлять на верфь.


Как пояснил газете ВЗГЛЯД эксперт Центра анализа стратегий и технологий Максим Шеповаленко, предел текучести – очень важный показатель для металла. Чем более высок предел текучести, тем большей прочностью обладает сплав и тем большее забортное давление может выдерживать подводная лодка. Следовательно, от предела текучести сплава зависит предельная глубина погружения подводной лодки, а это прямо влияет на ее способность выполнить боевую задачу. Если верить обвинениям в адрес верфи, реальная текучесть сплавов, из которых делали АПЛ, была ниже, чем заложенная в проекте, а соответствующие документы были фальсифицированы.


«Металлы с разным пределом текучести используются в различных сферах при неодинаковых условиях эксплуатации. Возможно, для надводного кораблестроения эта текучесть подойдет, а для подводного, где может быть совершенно другое давление, не пойдет. Томас могла добросовестно заблуждаться. Мне сложно представить, что там оперировали враги народа, агенты японской и британской разведок, как у нас было в 37-м году», – сказал Шеповаленко.


Прокурор Брайан Моран заявил, что из-за действий Bradken под угрозой оказались «моряки ВМС и их операции».


Прокурор подчеркнул, что «государственные подрядчики не должны мириться с мошенничеством внутри своих организаций». В тех случаях, когда мошенничество выявлено, компании «должны быть полностью откровенны с правительством», сказал он.


Моран заверил, что ВМС США «предпринял обширные шаги для обеспечения безопасной эксплуатации затронутых подводных лодок», эти меры приведут к увеличению затрат и технического обслуживания. «Наше соглашение с компанией направлено на то, чтобы они улучшили свои процедуры и сообщили своим аналогичным компаниям о том, как их системы не смогли обнаружить мошенничество», – подчеркнул Моран.


По словам Морана, руководство Bradken, обнаружив в 2017 году фальсифицированные данные, ввело в заблуждение флот о масштабах и характере мошенничества. Министерство юстиции обвинило корпорацию в том, что она не выявила многие фальсифицированные результаты испытаний и не раскрыла признаки преднамеренного мошенничества.


По соглашению об отсрочке судебного преследования Bradken заплатила 10,5 млн долларов. В течение трех лет государство должно отозвать иск к компании. В Bradken выразили сожаление о том, «что наш внутренний контроль был недостаточным для более раннего выявления проблемы». «Сотрудник действовал без ведома руководства», – говорится в заявлении компании.


Как рассказал газете ВЗГЛЯД на условиях анонимности бывший командир отделения БЧ-5 подводной лодки проекта 641, качество металла напрямую влияет на износ корпуса. «Основу подводной лодки составляет прочный корпус. Если материал окажется некачественным (например, из-за минеральных добавок), то в месте сварочных швов может возникнуть чрезмерное напряжение, и это спровоцирует более интенсивный процесс старения корпуса», – пояснил источник. По мнению подводника, из-за некачественного материала существует вероятность искривления шахт пусковых установок и торпедных аппаратов в результате тяжелых условий эксплуатации, а это повлияет на боеготовность лодки.


Председатель Клуба моряков-подводников Санкт-Петербурга Игорь Курдин согласен, что некачественный металл – это путь к катастрофе, будь то производство подлодок, самолетов или автомобилей. «У нас толщина прочного корпуса подводных лодок порядка 50 миллиметров. Например, для «Курска» эту сталь специально разрабатывал ЦНИИ конструкционных материалов «Прометей», – рассказал Курдин газете ВЗГЛЯД.


Шеповаленко добавляет, что из обнародованных материалов дела неизвестно, «в какой степени металл был некачественным и насколько были нарушены нормативы». В связи с тем, что американские подлодки продолжают нести боевое дежурство и о проблемах с корпусами ничего не известно, то поставляемый на верфи металл вряд ли был совершенно некачественным. «Чтобы рассуждать о надежности корпусов американских лодок предметно, надо знать нарушения в процентах от нормы. Если не очень сильно нарушили и в эксплуатации лодки не проваливались на запредельных глубинах – значит, все нормально, пускай эксплуатируются дальше. Просто вместо, условно говоря, 35 лет, подлодка прослужит 25-30 лет. Можно варьировать сроки службы и межремонтных периодов», – считает Шеповаленко.


Эксперт выразил надежду, что американцы преодолеют возникшие трудности с корпусами подлодок. «Я не вижу большой проблемы в произошедшем. Кого-то накажут, кого-то из поставщиков Пентагон внесет в черный список», – предположил Шеповаленко.


По мнению президента Академии геополитических проблем Константина Сивкова, некачественный металл корпуса подлодки не позволит ей погружаться на глубины, предусмотренные техническими данными. «Если американские подводные лодки рассчитаны на погружение на глубину порядка 400 метров, а рабочая глубина составляет 250-300, то надо вводить ограничения», – сказал Сивков газете ВЗГЛЯД.


Эксперт пояснил, что некачественный металл не рассчитан выдерживать давление больших глубин, и лодка может погибнуть, потому что «просто будет раздавлена».


В боевых условиях некачественный металл повышает уязвимость субмарин от взрывов. «При качественном металле, который рассчитан на определенные параметры давления динамического воздействия, взрыв того или иного количества взрывчатого вещества на определенном удалении не приведет к разрушению корпуса подводной лодки, и она будет боеспособна. А некачественный металл существенно повышает радиус поражения американских подводных лодок от взрыва донных мин, глубинных бомб», – предупредил эксперт.


Сивков добавил, что некачественный корпус повышает вероятность гибели подводной лодки в результате попадания противолодочных торпед. «При качественном металле даже взрыв боевой части легких противолодочных торпед приведет к разрушению подлодки в каком-то отсеке, а не к обширным разрушениям, и подлодка даже сможет вернуться на базу», – пояснил собеседник.


При некачественном металле в обшивке подлодки разрушения могут более обширными, и субмарина «быстрее погибнет». «Из-за некачественного металла снижается боевая устойчивость американских подводных лодок. В целом это существенно снижает боевые возможности подлодок США», – уверен Сивков.


Текст: Андрей Резчиков, Дарья Дюко

https://vz.ru/world/2020/6/20/1045289.html

Газета "ВЗГЛЯД"


Contractor Accused of Providing Faulty Steel for Navy Submarines to Pay $10.9M Settlement

https://www.military.com/daily-news/2020/06/16/contractor-ac...
Показать полностью

Надписи из деревьев сделанные в СССР

Увидеть их можно на фотоснимках, которые были сделаны со спутника и размещены на Гугл и Яндекс-картах, или во время полета на самолете. Раньше об этом явлении знали далеко не многие, разве что некоторые старожилы.

Надписи из деревьев сделанные в СССР СССР, Ландшафт, Пейзаж, Длиннопост, Геоглифы

Мода на такие оригинальные надписи в Союзе появилась в семидесятых годах. Делалось это двумя способами. Первый из них – высадка саженцев по заранее заданным параметрам. Второй – прямо противоположный предыдущему. По тем же параметрам осуществлялась вырубка деревьев.

Надписи из деревьев сделанные в СССР СССР, Ландшафт, Пейзаж, Длиннопост, Геоглифы

В 1970 г. в разных регионах в формате посадок была создана надпись, которая гласила, что «Ленину 100 лет». Но гораздо чаще «писали» фразу «Ленин с нами», к тому же не только путем посадки деревьев. Материалом служили большие камни на холмах и горах. Эти произведения тоже хорошо заметны с высоты, более того, на них можно было посмотреть и с земли.

В Курганской обл. есть одна из аналогичных надписей. Чтобы ее создать, в свое время было высажено 40 000 деревьев. Посадка в длину растянулась на шестьсот метров. Занимаемая ею площадь равна 3,8 гектар.

Надписи из деревьев сделанные в СССР СССР, Ландшафт, Пейзаж, Длиннопост, Геоглифы

Надписи в честь создания Союза Советских Социалистических Республик. Подобные масштабные фразы можно наблюдать в самых разных регионах некогда огромного государства. Обычно это слово СССР с добавленными цифрами – 50 лет, 60 и так далее.

Надписи из деревьев сделанные в СССР СССР, Ландшафт, Пейзаж, Длиннопост, Геоглифы

В советское время существовал знаменитый лозунг «Слава КПСС». Эта фраза присутствовала на плакатах, выкладывалась кирпичом на домах при их строительстве и, конечно же, «писалась» деревьями. Добавлялись к ней и цифры, обозначающие номер партийного съезда.

Надписи из деревьев сделанные в СССР СССР, Ландшафт, Пейзаж, Длиннопост, Геоглифы

В честь Великой Октябрьской революции.

Надписи из деревьев сделанные в СССР СССР, Ландшафт, Пейзаж, Длиннопост, Геоглифы

Надписи посвященные Великой Победе.

Надписи из деревьев сделанные в СССР СССР, Ландшафт, Пейзаж, Длиннопост, Геоглифы

https://back-in-ussr.com/2020/06/zachem-v-sssr-delali-nadpis...

Показать полностью 6

Каменные лабиринты

Следы культа камней в той или иной мере обнаруживаются у всех народов тундровой зоны Евразии, от Кольского полуострова до Камчатки. Издавна русские, а затем и советские исследователи обращали внимание на оригинальные каменные сооружения - лабиринты и сейды. "Что ни гора, что ни озеро - всюду легенды об этой зачарованной земле", - писал известный советский этнограф Владимир Чарнолуский. Самые ранние сведения о загадочных археологических памятниках Севера - лабиринтах - находятся в записях русских дипломатов Г. Б. Васильчикова и С. Г. Звенигородского, побывавших в северо-западной части Кольского полуострова в 1592 году, в связи с переговорами со шведами о русско-датской границе: "А в Варенге, на побоище немецком... на славу свою принесши с берегу камень в вышину от земли есть и ныне больше сажени, а около него подале выкладено каменьем как бы городовой оклад в 12 стен, а назван был у него тот оклад Вавилоном..."


Лабиринты расположены у Белого, Баренцева и Балтийского морей. Как правило, они находятся на островах, полуостровах и в устьях рек. Иногда разбросаны поодиночке или, как на Соловецких островах, образуют большие группы, сочетаясь с кучами камней, длинными стенами из валунов и другими не менее загадочными сооружениями.


Каменные лабиринты - сложные спирали (диаметром от 5-6 до 30 метров), выложенные из крупных и мелких камней, которые образуют системы поворотов, но в конце концов приводят к центру фигуры. Кто их построил? Когда? Зачем? Об этом археологи спорят уже более ста лет.

Каменные лабиринты Саамы, Карелия, Русский север, Лабиринт, Длиннопост

Саамские лабиринты. Фото: Владимир Трефилов / РИА Новости

https://lenta.ru/photo/2020/06/22/russianplaces/#3


В 1974 году мы исследовали два лабиринта, находящихся в Пильской губе Белого моря, в 1,5 километрах от одноименного мыса. Назовем их условно "большим" и "малым".


Большой лабиринт расположен в 150 метрах от прибойной линии моря. Высота его над уровнем моря - 7 метров. Максимальный диаметр-10,6 метра. Длина коридора (входа) - 4 метра. Ориентировка входа: юго-запад - юго-восток. Ширина между кольцами (дорожками) - 40 сантиметров. Длина ходов по внутренним кругам - 185 метров, то есть превышает диаметр в 17 раз. Материал, из которого сложен лабиринт, - местный валун диаметром 10-30 сантиметров. Какой-либо искусственной обработки камней не наблюдается.


При строительстве лабиринта использовался, очевидно, спирально-прочерченный прием конструирования. Спираль раскручивалась против часовой стрелки. Начертив на земле спиральную линию, строитель выбирал во внешнем круге то место, где должен быть вход в будущий лабиринт. Затем радиально расчленял спиральные линии от внешнего круга до центра. Оставалось только соединить линии кругов так, чтобы получились две подковообразные фигуры (одна в другой), и выполнить лабиринт в камне. Концевые завершения линий во внешней и внутренней подковах усилены большими валунами.


Малый лабиринт расположен в 60 метрах к югу от большого и в 20 метрах от прибойной линии моря, на голой скале. Как и большой, он зарос брусничником и кустами вороники. Высота над уровнем моря - 7 метров.


Внешняя конструкция лабиринта, к сожалению, разрушена. Окончательная его схема пока не поддается расшифровке. По отдельным деталям можно предположить, что он имел подковообразную форму. В центре лабиринта лежит гранитная плита, на которой обнаружено большое кострище, размером 40X30 сантиметров. В кострище, в скоплении углей, найдены кремневый скребок с высокой спинкой и ретушью по одному краю, ножевидные пластины и отщепы кварца, кусочек глины без орнамента, мелкие кальцинированные косточки.


Вероятно, большой лабиринт можно связывать с культовым назначением в широком смысле слова, а малый - могильный знак над местом погребения, что в свое время отмечал А. Я. Брюсов относительно лабиринтов Соловецких островов.

Каменные лабиринты Саамы, Карелия, Русский север, Лабиринт, Длиннопост

Лабиринты Большого Заяцкого острова. Соловецкий архипелаг. Белое море.

https://vk.com/@-134163682-kamennye-labirinty-belomorya?ref=...

Каково назначение лабиринтов? Ответить на этот вопрос не так просто. Несомненно, они создавались для каких-то очень важных целей. Иначе, чем объяснить тот факт, что лабиринты мы находим на столь широкой территории, в ряде северных стран?


Население Поморья повсеместно называет лабиринты "вавилонами". Но это название отражает только внешнее устройство, запутанность и затейливость ходов лабиринтов. Существуют различные предания о "вавилонах". Саамы считали, что они строились в честь сеидов - божеств, связывали их с идолами, злыми и добрыми гениями лопской земли, приписывали сооружение их историческим или полумифическим личностям.


Согласно легендам Ирландии и Англии, на спиралях лабиринтов в лунном свете танцевали феи; в горной Норвегии каменные гряды выкладывали ледяные великаны - "йотуны"; в Швеции лабиринты отмечали входы в подземные дворцы карликов - двергов, владевших драгоценными камнями, рудами, изготовлявшими волшебные мечи, щиты и копья для героев саг.


Однако в легендах мы не находим достаточно твердой основы для построения гипотез, хотя бы из-за крайней их разноречивости.


В поисках ответа на вопрос о назначении каменных лабиринтов можно выделить три основных направления.


Одни исследователи считают лабиринты местом развлечений и хороводных танцев культового характера ("танец журавля", "танец юных дев" у шведов, "танец Адама" у немцев и пр.), а также ристалищем для военно-спортивных состязаний ("троянская игра").


Согласно другой точке зрения, лабиринты носили промыслово-рыболовный характер. "Первобытному человеку для существования нужны были надежные орудия лова, а не их символы для магических манипуляций, - пишет И. М. Мулло. Для того, чтобы соорудить в определенном месте сложное орудие лова, он должен был в мыслях иметь представление о нем, иметь его план. И он наглядно создал этот план теми средствами, какими располагал, и там, где производил лов рыбы".


Большинство исследователей, однако, отстаивает культово-религиозный характер каменных лабиринтов. Историк M. H. Виноградов высказывал мнение, что ходы лабиринта и его каменные стенки служили для запутывания душ умерших, чтобы воспрепятствовать их возвращению к живым (культ мертвых).

Каменные лабиринты Саамы, Карелия, Русский север, Лабиринт, Длиннопост

Лабиринты Большого Заяцкого острова. Соловецкий архипелаг. Белое море.

https://vk.com/@-134163682-kamennye-labirinty-belomorya?ref=...


Видный археолог А. Я. Брюсов, много лет работавший в Беломорье, считал лабиринты могильными знаками над местами погребений (погребальный обряд).


Известный этнограф В. Р. Кабо, исходя из сравнительных этнографических и исторических материалов, предлагает толкование северных лабиринтов как сооружений, связанных с представлениями о "нижнем мире", где совершались обряды умножения промысловых рыб, и с обрядами инициации - посвящения юношей в мужчины, девушек - в женщин.


Сопоставление конструкции лабиринтов с рыболовными сооружениями типа "вентерь" или "тайник", устройство которых практиковалось населением Мурманского побережья еще в 40-х годах нашего столетия, заставило Н. Н. Гурину высказать предположение о том, что лабиринты связаны с какими-то магическими обрядами, целью которых было обеспечение морского промысла.


Н. Н. Гурина вела раскопки близ Кандалакшского, Харловского и других лабиринтов. На высоте от 3 до 7 метров над уровнем моря обнаружены стоянки, Находки состояли из керамики с примесью асбеста и слюды и кварцевых орудий. Попадались обломки крупных сосудов, украшенных редкими оттисками гребенчатого штампа или вовсе лишенные орнамента. Орудия представлены кварцевыми скребками и скобелями, наконечниками стрел из сланца. Низкое расположение лабиринтов над современным уровнем Баренцева и Белого морей и поздняя форма сосудов в сопровождающих их стоянках позволяют относить эти сооружения к концу I тысячелетия до нашей эры.


По мнению Н. Н. Гуриной, точку зрения которой разделяет большинство исследователей, племена, производившие асбестовую керамику, следует считать предками саамов, то есть возможными строителями лабиринтов.


Интересно, что известные местонахождения лабиринтов связаны не только с морем вообще, но и с определенными его участками, наиболее богатыми рыбой, с рыбацкими тонями. Так, Кандалакшский лабиринт расположен у тони Питкуля, Умбинский - у тони Ударник и т. д. Не являются ли лабиринты памятниками верований, относящихся именно к морю и морским промыслам? "Темы гаданий были самые различные: о погоде, удачен ли будет промысел, поход на охоту... Нойд (гадал именно он) становился одной ногой на дорожку и, прыгая к центру лабиринта, смотрел, какие признаки говорят за успех или против начинания", - писал В. Чарнолуский.


Покровителем рыбного промысла у древних саамов был человек-рыба Аккрува, с человечьей головой и верхней частью туловища. Видимо, каменные спирали на берегу моря служили алтарями, на которых первобытные рыболовы приносили жертвы Хозяину Воды, чтобы он загонял рыбу в поставленные ловушки. Может быть, в танце воспроизводилось движение семги, "большой рыбы", возвращающейся в родные реки с моря.


На наш взгляд, наиболее убедительна гипотеза о культово-религиозном назначении каменных лабиринтов.


Ю.В.Титов.

Лабиринты и сейды. - Петрозаводск, 1976.

http://www.k2000.ru/la_se/

Показать полностью 3

Рассказ «Полигон». Север Феликсович Гансовский

Короткий рассказ советского писателя-фантаста, вместивший в себя обильную пищу для многих размышлений. Война – это не о победах и генеральских погонах, война – это о невосполнимых потерях, за которые никто не понесет ответственности.


Кинотеатры регулярно анонсируют выход очередного фильма о космосе, генной инженерии, чудесах робототехники или антиутопиях, а в книжных магазинах на полках с фантастикой не успевает собираться пыль... В то же время немало замечательных писателей начинают забываться, ведь их книги не переиздаются, уступая дорогу молодым и коммерчески выгодным авторам. Увы, данная участь не миновала и советскую фантастику, которую поклонники «science fiction» не зря выделяют в отдельную категорию за ее самобытность и уникальность. Самые популярные советские романы пока еще у многих на слуху, а вот короткие рассказы, несмотря на всю интересность и актуальность их тем, могут перечислить только ветераны литературоведческого труда.

Рассказ «Полигон». Север Феликсович Гансовский Книги, Фантастика, СССР, Длиннопост, Север Гансовский

В рассказе «Полигон» писатель описывает испытание новейшего супероружия – танка, который реагирует на волны мозга жертвы и действует в соответствии с ее намерениями. Страх является сигналом для начала атаки: подумаешь, что танк выстрелит прямо в тебя – умрешь от снаряда; испугаешься, что может задавить гусеницами – будешь раздавлен под гусеницами; попытаешся сбежать, надеясь, что не догонит – и он догонит. Военную идиллию нарушает главный инженер, у которого для строительства были совсем иные мотивы, отличные от финансовых или патриотических. С его легкой подачи больше не генералу отдавать танку приказы, и не ему решать, что же станет следующей мишенью...


Описанные события, что немаловажно, разворачиваются на отдаленном острове, населенном малоразвитыми (с технологической точки зрения) аборигенами. Им суматоха «белых» вокруг строительства полигона для испытаний представляется комичной и бессмысленной.

Непонятные эти белые. Никто никогда не делает какого-либо дела целиком от начала до конца. Каждый делает только кусочек чего-то большого. А во что эти кусочки потом складываются, они и думать не думают.

На примере культурного различия между приезжими военными и коренными жителями осуждается технологическое превосходство современной цивилизации над племенным строем. Не из невежества и ханжеского «раньше было лучше», а вполне обосновано. Научно-технический прогресс, который обязан служить на благо человечества, выродился в орудие подавления и уничтожения в руках избранной элиты, использующей этот инструмент для собственных эгоистичных нужд. Какой же тогда смысл прогресса, если он идет лишь во вред и в наборе с духовным обнищанием? Может ли человек, живущий в обществе равных себе людей, поощрять гонку вооружения?

Рассказ «Полигон». Север Феликсович Гансовский Книги, Фантастика, СССР, Длиннопост, Север Гансовский

– Ничего им не втолкуешь. Не хотят уезжать. Говорят, они всегда тут жили.

– А вы сказали, что здесь будут военные испытания?

– Думаете, они способны это понять? В их языке и слов таких нету.

Первое, что бросается в глаза при прочтении, это многогранность произведения. Если вы подумали, что это обычный рассказ на мотив «не рой другому яму – сам в нее попадешь», то ошиблись. Примитивным посылом не ограничится. Ключевой мишенью антимилитаристской критики станет оторванность высшего военного руководства от реальных боевых действий, исключающая фактор сострадания и обесценивающая человеческие жизни.


Для кого-то война – это способ легкой наживы и продвижения по службе, но для большинства – это инвалидность, смерть, разрушения и утрата человечности. Популистские лозунги «ради общего блага» или «интересы большинства важнее интересов меньшинства» на проверке оказываются манипуляцией, скрывающей под собой продвижение интересов тех, кто огражден от рисков и последствий, ожидающих обычных граждан. Главный герой рассказа – это выходец из простого народа, когда-то поддавшийся пропаганде о необходимости военных действий, и заплативший за это слишком большую цену.


Кроме актуальности поднятых вопросов, нельзя не отметить непосредственно литературное мастерство писателя. «Краткость сестра таланта» – это про Севера Гансовского. Рассказ не перегружен описаниями и лишними сценами, каждое слово находится на правильном месте, детально передавая картину или характер героев.

Рассказ «Полигон». Север Феликсович Гансовский Книги, Фантастика, СССР, Длиннопост, Север Гансовский

Рассказ «Полигон» Севера Феликсовича Гансовского нельзя отнести к легкому послеобеденному чтиву. Он потребует от читателя остановиться, задуматься о собственном отношении к войне и групповой вражде, осознать место простого, не наделенного никакой властью человека в масштабном межгосударственном конфликте. Приобретет ли он что-то в случае победы? Соизмерима ли награда с возможными потерями? Если существует шанс потерпеть поражение, то стоит ли рисковать людьми, начиная войну? Данное произведение – это отличный пример научной фантастики с сильным пацифистским подтекстом и его качественной подачей. Подойдет фанатам фантастики, военной тематики и любителям острой социальной или психологической драмы.


https://irecommend точка ру/content/korotkii-rasskaz-sovetskogo-pisatelya-fantasta-vmestivshii-v-sebya-obilnuyu-pishchu-dlya-mno

Показать полностью 3

Мост которому 2000 лет

Римская империя оставила нам не мало сооружений, некоторые из них действуют до сих пор (Башня Геркулеса - маяк в Испании, этакая миниверсия Александрийского маяка). Одним из таких примеров является мост Тиберия в Римини. Он начал строиться при императоре Августе в 14 году нашей эры, а был закончен при Тиберии в 21 году. От моста шли две дороги: Виа Эмилия - в Пьяченцу ( город в итальянском регионе Эмилия-Романья), Виа Попилия-Анния – в Аквилею (в древности большой и знаменитый город в Северной Италии).

Мост которому 2000 лет Италия, Римини, Архитектура, Древний Рим, Длиннопост

За две тысячи лет. мост чего только не пережил. Он даже героически сопротивлялся фашистам, которые в 44 году, перед лицом наступавших союзников взорвали все мосты Римине, но при попытке подорвать мост Тиберия заряды не сработали.

Мост которому 2000 лет Италия, Римини, Архитектура, Древний Рим, Длиннопост

В наши дни мост интегрирован в городскую инфраструктуру и открыт для пешеходного и автомобильного движения (не для грузовиков) .

Мост которому 2000 лет Италия, Римини, Архитектура, Древний Рим, Длиннопост
Мост которому 2000 лет Италия, Римини, Архитектура, Древний Рим, Длиннопост

https://www.atlasobscura.com/places/ponte-de-tiberio-bridge-...

Показать полностью 4

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Ужгород, ректорат Ужгородского национального университета.

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Киев, Институт ядерных исследований.

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Киев, станция метро «Дворец „Украина“» (сейчас работа закрыта белой панелью)

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Мариуполь, ресторан «Аристократ» (закрыт).

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Харьков, Дворец спорта.

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Харьков, верхняя станция канатной дороги.

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Кременчуг, стена отделения банка.

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Северодонецк, ДЮСШ № 3

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Киев, Национальный институт рака

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Киев, стена жилого дома.

Архитектура СССР: Мозаики советской Украины Украина, СССР, Архитектура, Мозаика, Длиннопост

Мариуполь, школа №54.


Автор работ фотограф Евгений Никифоров

https://birdinflight.com/ru/vdohnovenie/fotoproect/pixel-art...

Показать полностью 10

Шпицберген при СССР

В Советском Союзе было очень много всего интересного. Одними из самых необычных объектов были населенные пункты на Шпицбергене. Всего их насчитывалось три – Грумант, Баренцбург и Пирамида.


На этом архипелаге месторождение угля обнаружили еще в дореволюционное время. И тогда страна начала добывать там полезное ископаемое. Процесс добычи велся вплоть до 27-го г. прошлого столетия. Начиная с 1927-го и заканчивая 1931-м г. работы почти не проводились. И только в 31-м основали трест под названием «Арктикуголь». Именно он и вернулся к интенсивной разработке этих мест.

Шпицберген при СССР Шпицберген, СССР, Уголь, Пирамида, Длиннопост

За несколько лет ситуация полностью изменилась, и к 40-му году с шахт, построенных на острове, добывали и отправляли на материк 500 000 тонн продукта. Этот уголь полностью обеспечивал северный регион государства. Естественно, с началом войны произошли изменения. Немцы уничтожили шахты, конструкции и здания.


Но как только наши войска одержали победу, стали думать о возобновлении добычи угля. В 46-м сюда были отправлены строительные бригады и шахтеры. Понадобилось два года, что поднять из руин шахты Грумант и Баренцбург, снова наладить на них производство. «Пирамида» появилась в 56-м году. Возле всех шахт построили и небольшие городки с точно такими же названиями.

Шпицберген при СССР Шпицберген, СССР, Уголь, Пирамида, Длиннопост

Основным из них был Баренцбург, а известным – Пирамида. Именно о последнем городе и в Советском Союзе, и уже после его распада снимались документальные ленты. Жизнь в каждом из городков протекала практически аналогично, но для примера возьмем Пирамиду.


Рабочие заезжали сюда на вахту, которая длилась два года. Заработная плата здесь была высокой – до тысячи рублей. На руки выдавали небольшую часть, а остальные деньги переводили на сберегательную книжку. Наличные же можно было потратить на приобретение товаров в магазинах города. В основном выбор останавливали на бытовой технике, приборах. Люди стремились попасть сюда на работу целыми семьями, с детьми. Представителей подрастающего поколения было здесь в изобилии.

Шпицберген при СССР Шпицберген, СССР, Уголь, Пирамида, Длиннопост

Власти позаботились об инфраструктуре города: детский садик, общеобразовательная школа и даже студия балета. Но это обычные явления даже в других небольших поселках. Самое интересное то, что в этих трех городах было все бесплатным. Рабочие со своими семьями жили в квартирах в комфортных условиях. За жилье никто не платил. Да и в городских столовых еда была бесплатной, причем поесть здесь люди могли в любое удобное для них время.


В городе были собственные теплицы, в которых выращивались различные овощные культуры: лук, огурцы, помидоры. Работали свинокомплекс и животноводческая ферма. Кроме этого функционировали спортзал, бассейн и зал с тренажерами. За все это тоже никто ничего не платил.


В конце девяностых город был «законсервирован» из-за того, что стоимость добываемого угля стала очень высокой. В настоящее время зимой в нем находится пять человек, а летом – шестьдесят. Поселение Пирамида пополнило список российских городов-призраков на Севере.


https://back-in-ussr.com/2020/06/gde-v-sssr-zarabatyvali-po-...

Показать полностью 3

Метод Хича: фильму «Психо» 60 лет —  как он изменил кинематограф

СПОЙЛЕРЫ


Существует легенда, что в 1954 году Альфреду Хичкоку не хватило всего пары часов, чтобы купить права на экранизацию романа «Та, которой не стало» французских писателей Буало и Нарсежака. Его опередил режиссер Анри-Жорж Клузо — и снял фильм «Дьяволицы», в котором жена и любовница сообща избавляются от общего мужчины. Но тело исчезает, а главная героиня начинает подозревать, что сходит с ума. Клузо подарил зрителю головокружительный финал. Такой головокружительный, что уязвленный Хичкок тут же потребовал у писателей написать новый роман («Из царства мертвых») и снял по нему то самое «Головокружение». Но мечту сделать триллер про женщину в бегах с неожиданным финалом пришлось отложить на пять лет — пока Хичкоку не подвернулся роман «Психо» Роберта Блоха (а самому Роберту Блоху — маньяк Эд Гейн, лучший друг американских сценаристов). Зато когда эта мечта сбылась и 16 июня 1960 года «Психо» вышел на экраны, кинематограф разделился на «до» и «после».

Метод Хича: фильму «Психо» 60 лет —  как он изменил кинематограф Альфред Хичкок, Психо Альфреда Хичкока, Триллер, Фильмы, Esquire, Длиннопост

1. Хичкок увидел зло в семье


Ужастики и триллеры, предшествовавшие «Психо», привыкли сталкивать зрителей с внешней угрозой. Фильмы про пришельцев, такие как «Этот остров Земля» (1955), были наследниками «литературы вторжения», которая паразитировала на вечном страхе перед иным. Инициированные «Годзиллой» (1954) ужастики о бунте природы, например «Землеройки-убийцы» (1959), рефлексировали над неврозами по поводу оружия массового поражения и чересчур стремительного развития технологий. Фильмы про Дракулу и монстра Франкенштейна, мафию и шпионов тоже строились на врожденной ксенофобии, от которой человек освобождается всю свою жизнь.


В «Психо» источником страха и насилия становится святая святых для любого американца — семья. Сцена убийства в душевой не только вдохновит Голливуд на рождение жанра слешер (фильмов ужасов, где злодей изобретательно режет героев одного за другим), но и подскажет будущим рассказчикам, чего зритель боится больше всего. Это чувство беспомощности. У исследователя психологии кинематографа Уильяма Индика есть объяснение бешеной популярности сцен, в которых злодеи нападают на героев в ванной или во время секса. Индик вслед за Фрейдом верит, что в каждом из нас с детства сидит «страх кастрации» — ожидание того, что родитель того же пола, что и мы, атакует нас, чтобы устранить потенциального романтического соперника. Угроза, исходящая от условного родителя, который должен бы защищать беспомощного и доверяющего героя, — источник мощнейшего напряжения. На нем строятся и «Сияние» (1980), и «Мизери» (1990). Но нужен был режиссер-пионер, который усомнится в святости семьи как института. Им стал Хичкок, начавший «Психо» сексуальной сценой адюльтера в отеле и закончивший его эпизодом, в котором голосом Нормана говорит его мать Норма. С тех пор любой хороший ужастик обязательно рефлексирует над каким-нибудь семейным конфликтом своих героев. Даже наша «Баба-яга».


2."Психо" — пример осмысленного «дизайна пространства»


И дело не только в легендарной первой в истории кинематографа сцене туалетного слива. В книге «Хичкок/Трюффо» Хич (прозвище режиссера. — Esquire) рассказывает, что сознательно поделил пространство фильма на два блока: вертикальное и горизонтальное. Героиня Джанет Ли останавливается в приземистом мотеле, в то время как сам Норман Бейтс живет в высоком особняке. И особенностью этого здания является не только то, что оно срисовано с депрессивной картины Эдварда Хоппера «Дом у железной дороги» (1925). Прямых подтверждений тому нет — хотя сценарист фильма Джозеф Стефано и говорил актеру Энтони Перкинсу, что «будь Норман Бейтс картиной, это была бы картина Хоппера».


Важно другое: у особняка Бейтсов — фаллическое очертание. И уже в самом начале фильма мы видим деление кадра на вертикальные и горизонтальные блоки: вот Сэм (любовник героини) встает с кровати и одевается, пока Мэрион лежит на постели; а вот уже она встает — и он тут же садится. Это противопоставление заставляет ощущать в «Психо» конфликт стремления к насилию и жажды секса; агрессии и покорности; смерти и жизни, разрушения и сохранения. А еще в фильме стоит обратить внимание на зеркала. Зритель то и дело заглядывает в них, но видит не себя, а героев. Так персонажи в прямом смысле превращаются в отражение наших желаний и страхов.

Метод Хича: фильму «Психо» 60 лет —  как он изменил кинематограф Альфред Хичкок, Психо Альфреда Хичкока, Триллер, Фильмы, Esquire, Длиннопост

3. «Психо» — бунт режиссера против студийной системы


К концу 1950-х за плечами у Хичкока было уже больше сорока полнометражных фильмов и один сериал-альманах «Альфред Хичкок представляет…», которому он одолжил свое имя как некий зонтичный бренд. Все эти годы британский режиссер, которому в юности прочили блестящую карьеру в рекламном деле или издательском бизнесе, с азартом предпринимателя пробовал на прочность американскую студийную систему. Сперва он вместе со своим юристом Львом Вассерманом добился исключительных контрактных условий. Права на многие фильмы спустя годы переходили от студий к самому режиссеру. А потом потребовал десять процентов от сборов картины «На север через северо-запад» (1959). Студии скрепя сердце терпели выходки плодовитого режиссера — да и как было вести себя с гением, который завоевал главный «Оскар», едва ступив на американскую землю? Ведь оскароносная «Ребекка» (1941) стала всего лишь первой картиной Хичкока в США.


Но когда Хичкок рассказал Paramount о сюжете «Психо», студия напугалась — и режиссеру пришлось продюсировать картину самостоятельно. Экономить было решено на всем. Будущие исполнители главных ролей Джанет Ли и Энтони Перкинс согласились на очень скромные по своим меркам гонорары, получив взамен возможность творить историю вместе. Перкинс, к примеру, сам придумал привычку Нормана Бейтса есть сладости, которая стала отражением невротического конфликта героя. И отчасти вдохновила Хичкока на съемку «Птиц» — уж больно птичья моторика была у Перкинса.


Из тех же соображений экономии «Психо» стал черно-белым, а сняла его телевизионная команда Хичкока. Режиссер и сам сомневался в успехе затеи — поэтому рассматривал возможность разделить фильм на две разные истории и продать на ТВ. Отсюда — резкий поворот с гибелью главной героини в первой половине сюжета. Но когда «Психо» все-таки вышел в прокат, он оказался хитом — и 800-тысячный бюджет превратился в $32 миллиона, собранных в одних только США. В конце 1950-х американская студийная система и так трещала по швам: звезды вроде Фрэнка Синатры требовали беспрецедентные гонорары и открывали собственные кинокомпании, а около половины всех картин снимались независимыми производителями. Но успех Хичкока лишил старый Голливуд поддержки последних союзников — режиссеров.

Метод Хича: фильму «Психо» 60 лет —  как он изменил кинематограф Альфред Хичкок, Психо Альфреда Хичкока, Триллер, Фильмы, Esquire, Длиннопост

4. В «Психо» новаторские монтаж и операторская работа


Хичкок всегда обожал эксперименты с формой — и наверняка снял бы состоящую из очень длинных кадров «Веревку» (1948) вообще одним планом, если бы это позволяла длина пленки. Но в «Психо» он нарушил несколько технических табу. Например, «правило 180 градусов», согласно которому разные герои во время конфликта должны всегда находиться в «своих» углах кадра. В сцене в душевой нападающий и жертва то и время меняются местами на экране — и это помогает Хичкоку подготовить нас к тому, что со второй половины фильма мы будем сопереживать уже герою Перкинса, а не героине Ли. А резкий монтаж позволяет снять кровавую сцену, оставив само насилие за кадром — отчего убийство девушки в душевой становится еще более пугающим. Ровно за три месяца до премьеры «Психо» техника джамп-ката (то есть стремительного рывкового монтажа) показывает себя во всей красе в фильме «На последнем дыхании» француза Годара. Но для Америки, привыкшей склеивать фильмы из кадров длиной в минуту, Хичкок — революционер.


А еще «Психо» демонстрирует все преимущества «субъективной камеры» — съемки глазами героя. Благодаря оператору Джону Л. Расселлу мы становимся вуайеристами, хищниками и жертвами одновременно. Сейчас этот прием используется для создания напряжения и отождествления зрителя с героем не только в ужастиках, триллерах и мокьюментари. Например, в «Инопланетянине (1982) Спилберга камера всегда находится на уровне глаз ребенка. Про «Хардкор» (2015), снятый от первого лица, промолчим. Хичкока часто называют режиссером для зрителя, а не режиссером для актеров, потому что ему важно самому решить, что именно и в какой момент фильма мы почувствуем. Впрочем, реакция на «Психо» постановщика удивила: он вложил в картину немало юмора, но не ждал, что люди будут хохотать так сильно. Сейчас такой авторский прием и такое зрительское поведение называют «разрядкой смехом» — и оно свидетельствует о том, что напряжение в фильме достигло пика.


5. «Психо» — репетиция «Игры престолов»


Главная героиня «Психо» гибнет на 47-й минуте из 109 — и после этого начинается совсем другой фильм. Хичкок настолько дорожил этим поворотом (и превращением Нормана Бейтса в Норму Бейтс), что постарался накануне премьеры скупить весь тираж романа Роберта Блоха — и так защититься от спойлеров. Звезд и главных героев в фильмах и сериалах до сих пор стараются не убивать без лишней нужды (особенно в середине истории), но Хичкок показал, что и такое бывает. А главное — то, что смерть Мэрион не введена в сюжет лишь ради шока читателя и зрителя. Героиня умирает в тот момент, когда завершается ее собственное духовное путешествие: грабительница, раскаявшись, решает вернуть украденные деньги. Смерть настигает девушку в момент морального триумфа. То же самое происходит, например, в «Профессионале» (1981) и «Леоне» (1994). А Джанет Ли, кстати, в комментариях к юбилейному изданию «Психо» жаловалась, что с 1960 года старается не принимать душ.

6. «Психо» отказал зрителю в катарсисе


В фильме нет обязательной для Голливуда той поры сцены торжества добра и морали — или хотя бы момента, когда зритель возвращается в зону комфорта. Да, Норман Бейтс схвачен, но зло, которое он олицетворяет, наконец-то обрело имя и форму. А значит, навсегда останется с нами и продолжит подкарауливать всюду — в душевой, в спальне, в тысяче других фильмов, вдохновленных «Психо». Финальная реплика Нормы, сидящей в голове у Нормана, обесценивает рациональную составляющую триллеров и детективов: глубинное безумие сильнее полицейских протоколов. Взгляд Энтони Перкинса так же страшен, как еще не явленная миру улыбка Ганнибала Лектера. У того стальные решетки не только в камере, но и прямо во рту — а зритель все равно ощущает себя перед ним беспомощным.


Равнодушие Хичкока к социально приемлемым финалам было заметно еще в «Веревке» (экранизации пьесы об убийстве как о творческом эксперименте), где он очень неохотно наказал философствующих негодяев. Один фильм под названием «Маньяк» — экранизацию истории Эдгара Аллана По — сняли еще в 1934 году, но именно «Психо» сегодня ощущается как начало путешествия американского кинематографа навстречу тьме. Кстати, о По — именно с творчеством этого писателя Хичкок нескромно сравнивает свой метод. В книге «Хичкок о Хичкоке» есть такие слова: «В своих фильмах я старался делать то же, что и Эдгар Аллан По: рассказывать абсолютно небывалые и невероятные истории с такой завораживающей логикой, что в итоге вы начинаете верить, что подобное может произойти и с вами — уже завтра».

Метод Хича: фильму «Психо» 60 лет —  как он изменил кинематограф Альфред Хичкок, Психо Альфреда Хичкока, Триллер, Фильмы, Esquire, Длиннопост

7. Хичкок позвал на помощь психоанализ — и высмеял его


Еще один иезуитский (да, совсем забыли сказать: Хичкока воспитывали иезуиты — известные мастера дидактических пыток) способ напомнить зрителю о том, что от его страхов не существует лекарства, — приглашение в кадр психиатра. Перед финальной вспышкой безумия Нормана Бейтса в фильме появляется врач в исполнении Саймона Оукленда, который вальяжно и надменно объясняет зрителю невротический конфликт героя. Но это внушение не работает, потому что после него тьма только сгущается. Весь «Психо» строится на сопереживании зрителя аморальным поступкам. Мэрион украдкой встречается с мужчиной в отеле, крадет деньги и вступает в конфликт с полицейским. Норман топит машину Мэрион в болоте — и в короткий момент, когда та вдруг перестает тонуть, мы понимаем, что болеем за психопата и любим идеальные преступления. «Психо» напоминает, что в каждом из нас предостаточно тьмы, — и дает всему кинематографу добро на исследование этого зла.


Автор Егор Москвитин

https://esquire.ru/movies-and-shows/185403-metod-hicha-filmu...

Журнал Esquire

Показать полностью 4
Отличная работа, все прочитано!