Заметили это? Концепция мультивселенных за прошлый год выросла до невероятных размеров, и не только в киновселенной Marvel, которая в следующем году станет намного мультивселеннее, но и в других медиа, начиная от видеоигр и заканчивая фильмами «Звездный путь», вселенной кинокомиксов DC и, в конце концов, «Финесом и (черт побери) Фербом». Хоть это на самом деле произошло в 2011 году, и я, вероятно, не должен так выражаться о мультсериале Disney, но думаю, что вы поняли мою точку зрения. Я предлагаю немного покопаться в причинах и следствиях и надеюсь выяснить, почему 2021 год был годом мультивселенных, почему они популярны и в ближайшее время не собираются терять свою актуальность.

Бесконечные реальности и другие основные понятия

Итак, обо всем по порядку: в 2011 году в детском мультсериале «Финес и Ферб» главные герои попали в другое измерение, но на самом деле они открыли для себя целый ряд альтернативных измерений.

В конце концов, они возвращаются домой. Это отличный сюжет, но достаточно сложный для мультсериала, ориентированного на детей. Затем, два года спустя, Disney выпустили эпизод «Финес и Ферб: Миссия Marvel», который официально объединил их вселенную с киновселенной Marvel на том лишь основании, что они обе принадлежат Disney.

Опять же, довольно сложные для детей махинации.

Но я уверен, что дети 2013 года всё поняли, потому что современные дети чертовски умны. Мы все чертовски умны, когда дело доходит до поп-культуры, потому что мы все были погружены в нее с рождения, в отличие от предыдущих поколений. Благодаря появлению Интернета и смартфонов мы научились свободно разбираться в специализированных терминах кино, телевидения, комиксов и других средств массовой информации. Тем более в эпоху, когда самыми популярными хитами стали научно-фантастические и супергеройские блокбастеры о персонажах и мирах, которые когда-то обсуждались лишь в узких кругах на Comic-Con’ах.

Эта важная причина, по которой, я думаю, в 2021 году процветали сюжеты про мультивселенные. Если бы киностудии попытались в 1970-х годах рассказать разветвленную взаимосвязанную историю, подобную той, что Marvel провернула со «Мстителями», я думаю, что дело было бы не только в плохом качестве графики: аудитория не смогла бы воспринять сюжет должным образом.

Как Вы можете помнить по одному из моих предыдущих постов, студия Universal пыталась осуществить нечто подобное в 1940-х и позднее, когда стала сталкивать своих персонажей хорроров между собой, но сюжетно фильмы не были никак связаны, и в каждом история персонажа начиналась заново. Но это уже были первые шаги в направлении мультивселенных.

До таких сериалов 1990-х, как «Тюрьма Оз» и «Клан Сопрано», эти истории редко что-то объединяло в длинные арки помимо самих персонажей. Новые медиа основываются на предыдущих медиа, постепенно адаптируя зрителей. Поэтому имеет смысл, что только сейчас, когда у нас за плечами такие вещи, как Super Smash Bros. и Гарри Поттер, мы готовы к более изощренным версиям мультивселенной, благодаря чему фильм «Через вселенные» вызвал такой фурор и завоевал сердца обычных кинозрителей.

Монетизация мультивселенной

Грамотно преподнесенный сюжет является важным фактором, но, глядя правде в глаза, тут немаловажна финансовая составляющая. Как только корпорации осознали, что потребители с радостью заглатывают кроссоверы, владельцы популярнейших франшиз смогли собраться вместе для создания таких мета-проектов, как «Космический джем: Новое поколение» и «Марио и Соник на Олимпийских играх».

Зачем изобретать колесо, если потребители доказали, что готовы выстроиться в очередь, чтобы заплатить за те же старые колеса с новым комплектом шин? Меньше риска, меньше расходов – всё до простоты цинично.

Но такая тактика не всегда работала. Было время, когда потребителей не цепляла пьянящая тема мультивселенной. Необходимо сначала научится ходить по своему миру до перемещения в другие. Эй, было время, когда кинозрители были абсолютно поражены кадрами приближающегося на экране поезда.

Человечеству требуется время, чтобы полностью довести до готовности идею, вплести ее в культуру до такой степени, что она займет своё место. 2021 был годом, когда таймеры в наших головах сработали «дзынь!» Мультивселенная готова!

В настоящее время кажется, что каждая грань поп-культуры идет по уже проторенной дорожке. Из видеоигр в том году были выпущены либо анонсированы файтинги, объединяющие разные вселенные наподобие Smash Bros., а в названии одного из них даже есть мультивселенная!

«MultiVersus», которая выйдет в этом году, позволит совершенно разным персонажам Warner Bros.: Бэтмену, Арье Старк, Шэгги – колошматить друг друга, а «Nickelodeon All-Star Brawl» уже делает это со своими персонажами Nicktoons.

В обоих случаях единственная нить, связывающая их, заключается в том, что все они принадлежат одной и той же компании. Мы, зрители, знаем, что ими владеет один и тот же бренд, не смотря на то, что далеко не все из них давят на нужные кнопки ностальгии. И это странно. Вы можете это представить себе году в 1995? Представьте, что это произошло до того, как аудитория познакомилась со «Smash Bros.» или, по крайней мере, с «Marvel vs. Capcom».

Конечно, объединение группы персонажей франшизы в файтинг — не единственный способ, с помощью которого в 2021 году была реализована идея мультивселенной и подготовлена почва для того, чтобы она стала основой повествования в 2022 году.

Фильм «Человек-паук: Нет пути домой» сделал то, чего мы никогда раньше не видели: объединил в один фильм три отдельные уже зарекомендовавшие себя киноверсии одного и того же персонажа, принадлежащие разным компаниям. Один фильм смог связать вместе мультивселенные Sony и Marvel, чтобы позволить одной компании использовать персонажей другой компании в своих будущих фильмах. Торговля интеллектуальной собственностью теперь определяет сюжетные решения, тогда как раньше все было наоборот. Скоро мы получим фильм «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия», который, похоже, вплетает идею мультивселенной не только в свой собственный сюжет, но и в дальнейший сюжет КВМ, чтобы попытаться подчистить или перевернуть незаконченные сюжетные линии.

DC делают что-то подобное, как с продолжающейся сериальной Arrowverse, которая уже много лет погружается в мультивселенную, так и с грядущим фильмом «Флэш», в котором будут представлены несколько киноверсий Бэтмена, и сюжет которого частично основан на сюжетной арке комиксов «Flashpoint».

«Звездный путь: Дискавери» продолжает давнюю традицию, время от времени погружаясь в Зеркальную вселенную. Весь сюжет «Рика и Морти» основан на возне во вложенных друг в друга мультивселенных. Основной состав персонажей на самом деле живет во вселенной, которая отличается от той, где всё началось.

И, конечно же, сериал Marvel «Что, если…?» никак не объясняет существование мультивселенной, а просто ставит зрителей перед фактом: «Послушайте, это всего лишь шоу, так что пусть забавы ради Росомаха отрастит на своих кулаках диджериду во всю длину». Оу, такого эпизода не было? Странно, в моей вселенной это был пилот…

А мы даже не упомянули появившуюся в 2021 году еще одну мультивселенную Warner Bros.: все эти странные кинопланеты из второго «Космического джема». Чем меньше говорится о мире «Касабланки», тем лучше. Кто-то поговаривает, что перезагрузка «Озорных анимашек» 2020 года считается третьей мультивселенной WB, поскольку Уорнеры живут в стандартной мультяшной вселенной, в то время как Старбокс и Синди занимают какой-то акварельный мир.

Мультивселенная пропитала индустрию развлечений на всех уровнях и во всех жанрах, чего ранее никогда не было. У нее есть недостатки, но она работает и, что более важно, приносит деньги, поэтому мы так ей увлечены.

Новая версия старой песни

Но, не смотря все это, мультивселенная — совершенно новая идея. Технически ее можно рассматривать как один из старейших приемов повествования. «Одиссея» Гомера объединила в себе популярных персонажей, которые стали легендарными благодаря другим более ранним эпическим поэмам. Даже грядущая игра «God of War: Ragnarok» – это история мультивселенной, в центре которой находится Мидгард. Это особенно интересно, потому что идея «других реальностей» поверх нашей уже давно существует и вплетена в скандинавскую мифологию и многие другие древние философии.

Поэтому, несмотря на то, что современные сюжеты стали более структурно сложными, что соответствует концепции мультивселенной, это больше похоже на то, что мы снова знакомимся с теми же историями, которые кажутся особенно актуальными прямо сейчас.

Я не думаю, что это совпадение, что в то время, когда нашу культуру охватывает сочувствие к особенным категориям людей, нам стали интересны сюжеты, которые могут показать зрителю несколько точек зрения одновременно либо учитывают нюансы, представляя несколько версий одного и того же человека – несколько версий того, «как все могло быть иначе».

Таким образом, мультивселенная взывает к сопереживанию: она предлагает вам разнообразный набор точек зрения. Также это по своей сути метасюжет, поскольку она ожидает, что аудитория будет хотя бы поверхностно знакома с компонентами, из которых она состоит. «Что, если…?» теряет смысл, если это ваше первое знакомство с Капитаном Америкой. Сюжеты мультивселенной существуют в тесной связи с другими сюжетами, и перед встречей вам определенно нужно подготовиться.

Я думаю, что это изобилие мультивселенных сюжетов – довольно крутая вещь, связанная с прошлым 2021 годом. Несмотря на все неровности они бесспорно влияют на темп повествования, на экранное время персонажей, они насыщены информацией, а, следовательно, потенциально наполнены мыслями и правдой, которые иначе мы не смогли бы получить. Ссылаясь на целые тома сценариев, с которыми мы уже знакомы, мультивселенная позволяет нам разобраться с нюансами и более глубокими мирами за пределами нас самих – в других людях.

Так, разбирая трейлеры и фильмы Wдребезги, из их мелких осколков в виде различных скрытых деталей и отсылок на другие фильмы, игры и прочие медиа, можно собрать цельные образы, которые позволяют взглянуть на них с других сторон, что я и предлагаю Вам в своих постах. Надеюсь, Вы оцените мой труд лайком или стрелочкой вверх! Спасибо за внимание! С Вами был W! Всем удачи! До новых встреч!

А ситуация на Мальтусе, внезапно, напряжённая – гостям не рады. Мальтус страдает от перенаселения, в результате чего все жители планеты ненавидят любых гостей, и в особенности – женщин, потому что эти мрази МОГУТ РОДИТЬ!!1!11 А в компании с Фонарём и Стрелой как раз ошивается Чёрная Канарейка. Её там чуть не убили. А причиной перенаселения оказывается Матушка Джуна, самая ненавидимая из Мальтузианских женщин. Она в своё время попала в облако космической радиации и стала бесплодной, в результате чего увлеклась клонированием (дитачек-то хочется) и наделала столько клонов, что на планете стало тесно. Матушке надирает зад всё та же Канарейка, герои оставляют Аппу – и возвращаются на Землю.

В комиксе Green Lantern #82 события разворачиваются ураганным темпом. Всё начинается с того, что на Зелёную Стрелу и Дайну Лэнс (Чёрную Канарейку) нападают…гарпии. Те самые, мифические. Наполовину птицы, наполовину – злые старухи. На их след выходит Зелёный Фонарь – и королева Гарпий (по приказу невидимого союзника) выгоняет его в параллельное измерение. Напомню – этими днями Зелёный Фонарь отнюдь не на пике силы. Стражи Вселенной ослабили его кольцо, пока он шастает по Земле. Ну типа негоже использовать всю мощь Кольца в личных целях. А на Стрелу и Канарейку тем временем нападают амазонки, повёрнутые на убийстве только мужиков, потому что их очень обидел один мужик.

Мужиком, обидевшим амазонок, а также незримым союзником королевы гарпий, оказывается Синестро, старый враг Зелёного Фонаря. А в посохе королевы гарпий – кольцо Синестро. А Зелёный Фонарь даже до ослабления был уязвим к жёлтому цвету. Но теперь у него есть союзники – шквал стрел Оливера Куина и сверхзвуковой вопль Чёрной Канарейки быстро побеждают Синестро. После этого Чёрная Канарейка с помощью амазонок (которые стали добренькими после того, как герои расправились с Синестро) выуживает Хэла из параллельного измерения. И путешествие продолжается.

В комиксе Green Lantern #83 происходит важное событие в жизни Зелёного Фонаря. Но это потом. А сначала Дайна Лэнс, Чёрная Канарейка, устраивается работать учительницей в школу. А Кэрол Феррис, знакомая и бывшая возлюбленная Зелёного Фонаря, пересаживается в инвалидное кресло, потому что изрядно пострадала в результате того, что её прокляли. Фонарь и Стрела разруливают одну опасную ситуацию возле школы и соглашаются отвезти Кэрол домой – но что-то идёт не так, машина теряет управление – и если бы не кольцо Зелёного Фонаря, все трое погибли бы. И это очень подозрительно, особенно если учесть, что незадолго до этого один из сотрудников школы явственно выражал своё негативное отношение к супергероям. Возможно, Канарейка в беде!

И действительно. Школьный повар, мистер Гренди (нет, не Гранди, и не Соломон, и вообще, он с Ричарда Никсона срисован) ненавидит супергероев. А для борьбы с ними он использует девочку по имени Сибилла – у неё широкий набор сверхъестественных способностей. По приказу Гренди Сибилла натравливает на Чёрную Канарейку рой ос. Стрела и Фонарь вовремя приходят на помощь – но Сибилла оказывается сильнее. Впрочем, ей вскоре надоедает, что Гренди ей помыкает (Убей их! Накажи их! Помучай, а потом убей! Они должны страдать!) – и она отказывается. Гренди бьёт девочку – и она использует силу в последний раз, чтобы обрушить здание школы, зная, что Зелёная Стрела, Зелёный Фонарь и Канарейка это переживут благодаря кольцу Хэла. А Гренди – не переживёт. Вот и хэппи-энд. Но главное – в конце истории Хэл Джордан раскрыл Кэрол, что он – Зелёный Фонарь, и признался в любви. И Кэрол его ухаживания приняла. Надолго ли они останутся парой? Увидим.

Далее на очереди – комикс Green Lantern #74 за июль 1971 года. Хэл и Кэрол наслаждаются компанией друг друга – но недолго. Потому что Кэрол всё ещё парализована, и она собирается отправиться в город Пайперсделл, чтобы навестить тамошнего врача, доктора Уилбура Палма – есть шанс, что он может излечить Кэрол от паралича. Отправляется туда Кэрол одна – но Хэл вскоре отправляется за ней, ибо слышит, что в городке начали происходить природные катаклизмы. Фонарь спасает город от разрушения – но тот самый доктор Палм (он же – мэр города) внезапно приказывает своей личной страже атаковать Фонаря. Хэл и рад бы всех раскидать – но работа по спасению города, в сочетании с плотным слоем смога, его ослабила. Последним усилием воли Хэл посылает своё кольцо в Стар Сити – чтобы вызвать на помощь Зелёную Стрелу.

Когда Хэл приходит в себя, то обнаруживает, что под личиной доктора Уилбура Палма скрывается его старый враг – Уильям Хэнд, или же – Чёрная Рука. Оказывается, он загипнотизировал всех жителей городка – так что даже если Фонарь (без кольца) и Кэрол (парализованная) умудрятся сбежать, жители города их догонят и растопчут. Но выход есть! Кольцо Хэла как раз находит Оливера Куина. Олли находит энергетическую батарею Хэла, его зелёный фонарь, заряжает кольцо – и отправляет туда, откуда оно прибыло (Олли сам отправился вслед за Хэлом, арендовав лодку). Получив заряженное кольцо, Хэл легко отмахивается от гипнотизированных жителей Пайперсделла и обезвреживает Чёрную Руку, закатав злодея в пластик (не с летальным исходом, а просто чтоб обездвижить). Стрела потом ещё и толкает спич о том, как пластик загрязняет планету. Интересный факт – «Уилбур Палм» изображён на обложке комикса. В качестве его лица взята фотография художника Кармайна Инфантино.

Следующий комикс, Green Lantern #85 – настоящая легендарочка. Я уже делал его обзор отдельно – но раз уж тут иду по порядку, то пропускать не буду. А начинается всё с того, что Зелёная Стрела ловит стрелу в плечо. К своему ужасу, он узнаёт стрелу – это стрела из арсенала Спиди, Роя Харпера, его малолетнего помощника, с которым Олли уже давно не общался. Ну, разбежались как-то. Официально Рой – всё ещё подопечный Олли, но Стрела его давно не контролирует. Мол, «не малый ребёнок, не пропадёт». Но стрелял не Спиди…не исключено, что Спиди попал в беду. Вдруг его похитили? Зелёный Фонарь и Зелёная Стрела выходят на след Роя – и находят его в компании наркоманов. Олли уверен, что Рой работает под прикрытием, и Рой как бы и не отрицает.

Стрела и Фонарь намерены выйти на след наркоторговцев, и поначалу нарики им даже помогают – но затем резко оборачиваются против героев, потому что хотят новую дозу. А затем, чтобы дискредитировать героев, нарики ещё и обдалбывают Зелёного Фонаря и Зелёную Стрелу отборнейшим героином. Угашенных героев кое-как спасает до приезда полиции Рой. А потом уже Фонарь находит в себе силу воли для использования кольца и очищает себя и Стрелу от наркотика. И всё бы хорошо – но к своему ужасу Зелёная Стрела узнаёт, что Рой Харпер, Спиди, сам подсел на герыч, пока его опекун с другом и синим карликом из космоса колесил по Америке. Рою было одиноко, вот он и сторчался. Это событие стало одним из ключевых не только для истории Зелёной Стрелы или Спиди – но и для истории комиксов вообще, оно показало, что в «детских картинках про педиков в трико» можно поднимать серьёзные вопросы, причём не в слащавой манере 1940-х (- Бэтмэн, можно я пойду с тобой в патруль?- Можно, Робин – но только если ты уже сделал домашнее задание).

История продолжается в комиксе Green Lantern #86. Что делает Зелёная Стрела, узнав, что его подопечный сторчался от недостатка внимания и общения со Стрелой? Правильно, избивает Роя и вышвыривает из своего дома. Никакой пощады торчкам! Оливер отправляется на охоту на наркоторговцев – а в его квартиру вламываются торчки (в поисках Роя), решают обдолбаться, и один прямо на месте ловит передоз и уходит на тот свет. Второй удирает, оставив в квартире Зелёной Стрелы труп товарища. Во будет сюрприз Стреле, когда он вернётся! Впрочем, первым находит труп наркомана Зелёный Фонарь. И спешит на помощь Стреле, потому что Олли вот-вот сам станет трупом.

Сложно быть эффективным лучником с простреленной рукой – так что наркоторговцы ловят Оливера, привязывают к ногам якорь – и сбрасывают с причала. Кое-как выхватив из колчана ацетиленовую стрелу, Оливер освобождается аккурат к прилёту Хэла. Хэл и Олли вдвоём находят самого главного местного наркоторговца, раздают ему и его подчинённым зипдюлей и сдают барыг полиции. А Рой, отлежавшись в квартире у Канарейки, усилием воли соскакивает с иглы и преодолевает зависимость. Олли им гордится и готов вновь принять в качестве своего опекуна – но Рою это уже ни в бок не впёрлось. И вообще он был бы рад больше никогда с Оливером не встречаться. В общем, никакой фантастики, одна бытовуха.

Легендарка за легендаркой – в комиксе Green Lantern #87 за декабрь 1971 года в комиксах впервые появляется очередной исключительно важный для Зелёного Фонаря персонаж. В Коуст Сити происходит землетрясение, во время которого Гая Гарднера, доброго, деликатного и в целом замечательного парня и друга Хэла (а также запасного Фонаря на случай, если с Хэлом что-то случится) сбивает автобус. Не насмерть, но Гай как минимум на полгода будет прикован к постели, и Стражи Вселенной указывают Хэлу, кого он должен завербовать – запасной Фонарь всегда должен существовать. Стражи указывают Хэлу на Джона Стюарта – жителя негритянского гетто Коуст Сити, отчаянно (вплоть до агрессии) отстаивающего права чернокожих. Джон соглашается стать запасным Фонарём – но отказывается защищать сенатора-расиста от наёмных убийц. Впрочем, это оказывается продуманным шагом – сенатор собирался подставить Джона, выставив всё так, будто негры оборзели и бьют ни в чём не повинных белых людей. В общем, «убийцы» были ненастоящими. Хэлу не нравится жёсткий стиль Джона Стюарта – но раз Стражи Вселенной сказали, что Джон будет запасным Фонарём, значит, так тому и быть.

Вторая история в номере посвящена Зелёной Стреле. Оливер Куин в лёгкой депрессии, ибо чувствует себя (Зелёную Стрелу) бесполезным. Тем более, ему, Оливеру, предлагают должность мэра Стар Сити. Может, есть смысл согласиться и забросить беготню с луком? Олли обращается за советом к Лиге Справедливости – но все герои единогласно утверждают, что бегать с луком и стрелами круче, чем сидеть в кресле да бумажки подписывать. Олли вроде уже и убеждён, что от предложения стать мэром следует отказаться – но когда при нём гопники-расисты убивают чернокожего мальчика за то, что он чернокожий, Олли передумывает. Фтопку эти стрелы – в кресле мэра можно добиться большего. Кресло ему ещё не гарантировано – но свою кандидатуру Оливер Куин выдвигает.

Далее на очереди комикс Green Lantern #89, потому что 88 выпуск полностью состоит из репринтов старых приключений. На аэродроме Феррис, который принадлежит Кэрол Феррис, произошло ЧП – эко-активист Айзек измазал офис «Феррис Эйр» токсичными отходами и говном в знак протеста против загрязнения окружающей среды. Оливер Квин воспринимает это позитивно, мол, так и надо тем, кто планету загрязняет. А вот у Хэла Джордана, Зелёного Фонаря, возникают подозрения. Особенно когда у большой трубы ломаются подпорки и она падает на Кэрол – если бы не кольцо Фонаря, исход был бы летальным. Ох нечист на руку Айзек, ох нечист…

Айзек сообщает Стреле, что раньше был учёным – но узнав, что умрёт от болезни лёгких в результате вдыхания загрязнённого воздуха, решил стать перед смертью эко-активистом. И тут заявляется Хэл и обвиняет Айзека в покушении на жизнь Кэрол. Стрела за активиста вступается и стреляет в Хэла стрелой с усыпляющим газом. Это выводит Фонаря из строя, а Айзека – из себя, потому что усыпляющий газ тоже загрязняет воздух. И тут объявляются стражники и привязывают Хэла, Стрелу и Айзека к крестам. Ну, Айзек привязал себя сам, в знак протеста против испытания нового самолёта с «грязным» топливом. А Стрелу и Фонаря привязывают охранники аэродрома. Когда Фонарь приходит в себя, всё печально – Айзек уже помер от болезни лёгких. Когда завхоз аэродрома глумится типа «так и надо этому психу», Хэл в приступе ярости уничтожает дорогостоящий (9 миллионов долларов в 1970-е стоили дороже, чем сейчас) самолёт.

Сегодняшнюю подборку завершит комикс Green Lantern #90 за сентябрь 1976 года, за авторством писателя Денниса О’Нила и художника Майка Грелла. «Стопэ!» - могут сказать внимательные читатели. Ведь 87 выпуск был ещё в 1971 году! Всё верно. После 89 выпуска комикс закрылся, а Фонарь надолго перекочевал в качестве приглашённого гостя в комикс про Флэша. И выпуск 90 – первый после большого перерыва в несколько лет. В этом выпуске Зелёный Фонарь и Зелёная Стрела спасают инопланетянина от агрессивных преследователей (ну в самом деле, не всё же время бороться с расизмом, загрязнением и наркоторговцами). Им это удаётся довольно легко – у Стрелы давно восстановилась после ранения рука, а Фонарь получил новое, усовершенствованное и более мощное кольцо (но всё ещё уязвимое к жёлтому цвету и нуждающееся в перезарядке).

Пришелец просит Фонаря доставить его на Каллисто (спутник Юпитера), заводит в пещеру, стены которой пропитаны золотом – и признаётся, что он – преступник. Воспользовавшись уязвимостью к жёлтому цвету, пришелец отжимает у Фонаря энергетическую батарею и оставляет Хэла одного в пещере, с кольцом, которого садится заряд. Преступник улетает и собирается добить Стрелу и тех, кто на него охотился в начале комикса – но Фонарь на последнем издыхании успевает долететь до Земли, быстро перезарядить кольцо, оказавшись рядом с батареей – и надрать преступнику зад. А охотившиеся на преступника инопланетяне оказались затерянными во времени предшественниками Зелёных Фонарей. На этом на сегодня всё – но Зелёный Фонарь ещё вернётся.

И в качестве бонуса - ещё один кадр. Середина 1970-х, вовсю набирает популярности один фантастический сериал, который со временем породит много ответвлений и ещё больше мемов, и надолго (вплоть до появления более задротной задротни) будет наряду с настолкой "Подземелья и Драконы" ассоциироваться с задротами без личной жизни, которые вместо того, чтобы брать кредиты и рожать детей, учат клингонский или бросают многогранные кубики. Звёздный путь! И похоже, один из вулканцев нашёл своё призвание в Корпусе Зелёных Фонарей.

Где-то я его уже видел:

А вообще, хуёвейший логотип, если честно.

Источник: https://vk.com/kinaoborot