Брэдбери рассказывает нам о гипотетическом тоталитарном обществе, опирающемся исключительно на потребительское мышление и массовую культуру. Все книги, потенциально способные заставить людей задуматься о жизни, надлежит сжечь. Даже хранение литературы становится настоящим преступлением, а способные критически мыслить люди – преступниками. Так называемые «пожарные» сжигают все обнаруженные книги вместе с домами их провинившихся владельцев (которых также арестовывают, иногда отправляя в дом для сумасшедших).

Интересно и первое издание книги – она выходила в печать несколькими частями в первых выпусках журнала Playboy – на фото как раз первый номер 1953 года, с Мэрилин Монро на обложке —

Трид­ца­ти­летний Гай Монтэг — пожарник. Впрочем, в эти новейшие времена пожарные команды не сража­ются с огнем. Совсем даже наоборот. Их задача отыс­ки­вать книги и преда­вать огню их, а также дома тех, кто осме­лился держать в них такую крамолу. Вот уже десять лет Монтэг исправно выпол­няет свои обязан­ности, не заду­мы­ваясь о смысле и причинах такого книго­не­на­вист­ни­че­ства.

Встреча с юной и роман­тичной Клариссой Макле­ланд выби­вает героя из колеи привыч­ного суще­ство­вания. Впервые за долгие годы Монтэг пони­мает, что чело­ве­че­ское общение есть нечто большее, нежели обмен заучен­ными репли­ками. Кларисса резко выде­ля­ется из массы своих сверст­ников, поме­шанных на скоростной езде, спорте, прими­тивных развле­че­ниях в «Луна-парках» и беско­нечных теле­се­ри­алах. Она любит природу, склонна к рефлек­сиям и явно одинока. Вопрос Клариссы: «Счаст­ливы ли вы?» застав­ляет Монтэга по-новому взгля­нуть на жизнь, которую ведет он — а с ним и миллионы амери­канцев. Довольно скоро он приходит к выводу, что, конечно же, счаст­ливым это бездумное суще­ство­вание по инерции назвать нельзя. Он ощущает вокруг пустоту, отсут­ствие тепла, чело­веч­ности.

Словно подтвер­ждает его догадку о меха­ни­че­ском, робо­ти­зи­ро­ванном суще­ство­вании несчастный случай с его женой Милдред. Возвра­щаясь домой с работы, Монтэг застает жену без сознания. Она отра­ви­лась снотворным — не в резуль­тате отча­ян­ного желания расстаться с жизнью, но маши­нально глотая таблетку за таблеткой. Впрочем, все быстро встает на свои места. По вызову Монтэга быстро приез­жает «скорая», и техники-медики опера­тивно проводят пере­ли­вание крови с помощью новейшей аппа­ра­туры, а затем, получив поло­женные пять­десят долларов, удаля­ются на следу­ющий вызов.

Монтэг и Милдред женаты уже давно, но их брак превра­тился в пустую фикцию. Детей у них нет — Милдред была против. Каждый суще­ствует сам по себе. Жена с головой погру­жена в мир теле­се­ри­алов и теперь с восторгом расска­зы­вает о новой затее теле­ви­зи­он­щиков — ей прислали сценарий очередной «мыльной оперы» с пропу­щен­ными строч­ками, каковые должны воспол­нять сами теле­зри­тели. Три стены гостиной дома Монтэгов являют собой огромные теле­экраны, и Милдред наста­и­вает на том, чтобы они потра­ти­лись и на уста­нов­ление четвертой теле­стены, — тогда иллюзия общения с теле­пер­со­на­жами будет полной.

Мимо­летные встречи с Клариссой приводят к тому, что Монтэг из отла­жен­ного авто­мата превра­ща­ется в чело­века, который смущает своих коллег-пожарных неумест­ными вопро­сами и репли­ками, вроде того: «Были ведь времена, когда пожар­ники не сжигали дома, но наоборот, тушили пожары?»

Пожарная команда отправ­ля­ется на очередной вызов, и на сей раз Монтэг испы­ты­вает потря­сение. Хозяйка дома, уличенная в хранении запре­щенной лите­ра­туры, отка­зы­ва­ется поки­нуть обре­ченное жилище и прини­мает смерть в огне вместе со своими люби­мыми книгами.

На следу­ющий день Монтэг не может заста­вить себя пойти на работу. Он чувствует себя совер­шенно больным, но его жалобы на здоровье не находят отклика у Милдред, недо­вольной нару­ше­нием стерео­типа. Кроме того, она сооб­щает мужу, что Клариссы Макле­ланд нет в живых — несколько дней назад она попала под авто­мо­биль, и её роди­тели пере­ехали в другое место.

В доме Монтэга появ­ля­ется его начальник бранд­мей­стер Битти.

Он почуял неладное и намерен привести в порядок заба­рах­ливший меха­низм Монтэга. Битти читает своему подчи­нен­ному небольшую лекцию, в которой содер­жатся прин­ципы потре­би­тель­ского обще­ства, какими видит их сам Брэд­бери: «...Двадцатый век. Темп уско­ря­ется. Книги умень­ша­ются в объеме. Сокра­щенное издание. Содер­жание. Экстракт. Не разма­зы­вать. Скорее к развязке!.. Произ­ве­дения клас­сиков сокра­ща­ются до пятна­дца­ти­ми­нутной пере­дачи. Потом еще больше: одна колонка текста, которую можно пробе­жать глазами за две минуты, потом еще: десять — двадцать строк для энцик­ло­пе­ди­че­ского словаря... Из детской прямо в колледж, а потом обратно в детскую».

Разу­ме­ется, такое отно­шение к печатной продукции — не цель, но сред­ство, с помощью кото­рого созда­ется обще­ство мани­пу­ли­ру­емых людей, где личности нет места.

«Мы все должны быть одина­ко­выми, — внушает бранд­мей­стер Монтэгу. — Не свобод­ными и равными от рождения, как сказано в Консти­туции, а... просто одина­ко­выми. Пусть все люди станут похожи друг на друга как две капли воды, тогда все будут счаст­ливы, ибо не будет вели­канов, рядом с кото­рыми другие почув­ствуют свое ничто­же­ство».

Если принять такую модель обще­ства, то опас­ность, исхо­дящая от книг, стано­вится само­оче­видной: «Книга — это заря­женное ружье в доме у соседа. Сжечь её. Разря­дить ружье. Надо обуз­дать чело­ве­че­ский разум. Почем знать, кто завтра станет мишенью для начи­тан­ного чело­века».

До Монтэга доходит смысл преду­пре­ждения Битти, но он зашел уже слишком далеко. Он хранит в доме книги, взятые им из обре­чен­ного на сожжение дома. Он призна­ется в этом Милдред и пред­ла­гает вместе прочи­тать и обсу­дить их, но отклика не находит.

В поисках едино­мыш­лен­ников Монтэг выходит на профес­сора Фабера, давно уже взятого на заметку пожар­ни­ками. Отринув перво­на­чальные подо­зрения, Фабер пони­мает, что Монтэгу можно дове­рять. Он делится с ним своими планами по возоб­нов­лению книго­пе­ча­тания, пока пусть в ничтожных дозах. Над Америкой нависла угроза войны — хотя страна уже дважды выхо­дила побе­ди­тель­ницей в атомных конфликтах, — и Фабер пола­гает, что после третьего столк­но­вения амери­канцы одума­ются и, по необ­хо­ди­мости забыв о теле­ви­дении, испы­тают нужду в книгах. На прощание Фабер дает Монтэгу мини­а­тюрный приемник, поме­ща­ю­щийся в ухе. Это не только обес­пе­чи­вает связь между новыми союз­ни­ками, но и позво­ляет Фаберу полу­чать инфор­мацию о том, что творится в мире пожар­ников, изучать его и анали­зи­ро­вать сильные и слабые стороны против­ника.

Военная угроза стано­вится все более реальной, по радио и ТВ сооб­щают о моби­ли­зации милли­онов. Но еще раньше тучи сгуща­ются над домом Монтэга. Попытка заин­те­ре­со­вать жену и её подруг книгами обора­чи­ва­ется скан­далом. Монтэг возвра­ща­ется на службу, и команда отправ­ля­ется на очередной вызов. К своему удив­лению, машина оста­нав­ли­ва­ется перед его собственным домом. Битти сооб­щает ему, что Милдред не вынесла и доло­жила насчет книг куда нужно. Впрочем, её донос чуть опоздал: подруги проявили больше расто­роп­ности.

По распо­ря­жению Битти Монтэг собствен­но­ручно предает огню и книги, и дом. Но затем Битти обна­ру­жи­вает пере­датчик, которым поль­зо­ва­лись для связи Фабер и Монтэг. Чтобы уберечь своего това­рища от непри­ят­но­стей, Монтэг направ­ляет шланг огне­мета на Битти. Затем насту­пает черед двух других пожар­ников.

С этих пор Монтэг стано­вится особо опасным преступ­ником. Орга­ни­зо­ванное обще­ство объяв­ляет ему войну. Впрочем, тогда же начи­на­ется и та самая большая война, к которой уже давно гото­ви­лись. Монтэгу удается спастись от погони. По крайней мере, на какое-то время от него теперь отстанут: дабы убедить обще­ствен­ность, что ни один преступник не уходит от нака­зания, пресле­до­ва­тели умерщ­вляют ни в чем не повин­ного прохо­жего, кото­рого угораз­дило оказаться на пути страш­ного Меха­ни­че­ского Пса. Погоня транс­ли­ро­ва­лась по теле­ви­дению, и теперь все добро­по­ря­дочные граж­дане могут вздох­нуть с облег­че­нием.

Руко­вод­ствуясь инструк­циями Фабера, Монтэг уходит из города и встре­ча­ется с пред­ста­ви­те­лями очень необыч­ного сооб­ще­ства. Оказы­ва­ется, в стране давно уже суще­ство­вало нечто вроде духовной оппо­зиции. Видя, как уничто­жа­ются книги, неко­торые интел­лек­туалы нашли способ создания преграды на пути совре­мен­ного варвар­ства. Они стали заучи­вать наизусть произ­ве­дения, превра­щаясь в живые книги. Кто-то затвердил «Госу­дар­ство» Платона, кто-то «Путе­ше­ствия Гулли­вера» Свифта, в одном городе «живет» первая глава «Уолдена» Генри Дэвида Торо, в другом — вторая, и так по всей Америке. Тысячи едино­мы­шен­ников делают свое дело и ждут, когда их драго­ценные знания снова пона­до­бятся обще­ству. Возможно, они дождутся своего. Страна пере­жи­вает очередное потря­сение, и над городом, который недавно покинул главный герой, возни­кают непри­я­тель­ские бомбар­ди­ров­щики. Они сбра­сы­вают на него свой смер­то­носный груз и превра­щают в руины это чудо техно­ло­ги­че­ской мысли XX столетия.

https://shkole.net/short/bredberi/451-gradus-po-farengeytu/

http://vsenichego.ru/?p=2815

Вся история с трейлерами прошла мимо меня, про сам фильм узнал уже благодаря e-mail рассылке от этого самого стримингового сервиса. Честно говоря, раньше никогда не смотрел полнометражных фильмов от HBO, но после той же игры престолов, сложились положительные ожидания, так как качественно снимать этот канал умеет. Получилось очень скомкано. Первая мысль, которая возникла: была сделана попытка переснять классику, как несколько лет назад пересняли Шерлока Холмса, в реалиях современности и недалекого будущего. От книги остались только посыл и основные идеи о скудности телевидения и других электронных средств передачи информации, тоталитарной системе в обществе, наказаниях за самые скромные проявления инакомыслия. На самом деле, если учесть тот факт, что изначально режиссер Рамин Бахрани планировал просто адаптацию на современный лад, то ситуация крайне плачевна: сменились только декорации и, несмотря, на полный перекрой самой книги, качественно новых идей или способов подачи сюжета наблюдать не приходится. В итоге, мы видим некий полуфабрикат, когда операторская работа, костюмы, цвета и качество съемки в целом удались, но способы работы тоталитарной машины остались на уровне мышления самого Бредбери. И ситуация с цифровыми технологиями уже далеко не так очевидна: электронная книга стала нормой, журналистика перебирается в интернет и прогресс, как таковой, несмотря на колоссальную значимость бумажных книг,не заключается только в них. Начиная просмотр, я ожидал именно пересмотра идей автора оригинальной истории сквозь призму сегодняшних реалий. Тот же Шерлок претерпел множество отклонений, но получился качественно новым, соответствующий духу времени. Здесь же кроме прямых эфиров в духе инстаграма и эмозди повсюду я так и не увидел.

Хотя сам жанр антиутопии кажется мне крайне актуальным, учитывая суды за репосты,  блокировки социальных сетей, мессенджеров, цензуру в СМИ. Скажем так, если вы любите хорошую картинку и готовы пойти на компромисс с тем, что ничего нового увидеть не доведется и местами будет казаться, что действо затянуто - посмотреть на досуге можно, но не более того. Надеюсь, это лишь первый шаг в очередной популяризации антиутопий.

P.S. Исключительно субъективная точка зрения :)

Канал HBO опубликовал трейлер фильма «451 градус по Фаренгейту», снятого по одноименному роману писателя Рэя Брэдбери. Режиссёром экранизации стал Рамин Бахрани, дважды награждённый на Венецианском фестивале за картины «99 домов».

По сюжету книги в мире тоталитарного будущего пожарные сжигают книги, а тех, кто читает — преследуют по закону. Как отметил режиссёр, экранизация будет отличаться от исходного материала, но «останется верна ему тематически». Главные роли сыграли Майкл Б. Джордан, Майкл Шеннон и София Бутелла.

Премьера сериала ожидается весной 2018 года. До этого книгу экранизировали в 1966 году.

Николай Чумаков

Источник:

https://tjournal.ru/68735-pervyy-treyler-ekranizacii-451-gra...