"Технология"
В начале 90-х песни группы «Технология» были хитами. Участники играли по несколько концертов за день, а поклонницы не давали им прохода. С годами популярность коллектива схлынула, но о нем не забыли совсем. После конфликтов внутри команды и перемен в составе музыканты продолжают выступать.
История создания группы берет начало в 1990 году в Москве. Ее основателями были бывшие участники «Биоконструктора», от которых ушел солист: Леонид Величковский, Андрей Кохаев и Роман Рябцев. Последний взял на себя обязанности нового вокалиста. Также музыканты решили позвать в коллектив Владимира Нечитайло, до этого он был техником.
В интервью участники признавались, что название команды выбирали с помощью словаря и в итоге остановились на «Технологии». Уже в первый год после образования артисты взялись за создание демозаписей и съемки клипов, которые велись при ограниченном бюджете.
В 1991 году у «Технологии» вышел дебютный альбом на аудиокассетах и виниле «Всё, что ты хочешь». Тогда же они получили возможность выступить в программе «Утренняя почта», после чего приобрели первую популярность. Это помогло привлечь внимание продюсера Юрия Айзеншписа.
За историю существования в коллективе неоднократно происходили изменения, и начались они практически сразу. На место перешедшего на студийную работу Леонида Величковского пришел Валерий Васько, который в прошлом тоже работал с «Биоконструктором». Он не продержался долго.
В 1993-м Роман Рябцев заключил контракт с Radio France Internationale и отправился во Францию для записи сольного альбома. Через несколько месяцев группу покинул и барабанщик Андрей Кохаев. Из первоначального состава остался только Нечитайло.
В середине 90-х после ряда изменений в группе в ней снова объединились Владимир Нечитайло и Леонид Величковский. Во время концертов им помогали музыканты Максим Величковский на клавишных, Кирилл Михайлов на барабанах, а также Виктор Бурко на бэк-вокале.
Но вернуть успех, который сопутствовал команде в самом начале пути, уже не удавалось. Наступил кризис, и на этом история коллектива оборвалась на несколько лет. Все это время поклонники не забывали о нем, и в итоге произошло триумфальное возвращение на сцену.
В 2002 году два главных вокалиста «Технологии» воссоединились — Роман Рябцев вернулся в группу. К коллективу также присоединились два молодых музыканта: Роман Лямцев и Алексей Савостин, которые ранее были участниками группы «Модуль».
Этот состав продержался 3 года, после чего Роман Лямцев решил покинуть группу и снова сосредоточиться на коллективе «Модуль», который как раз подписал контракт с продюсером Сергеем Пименовым. Освободившееся место занял Матвей Юдов, он около года сотрудничал с группой «Технология» как звукорежиссер и одновременно был музыкантом «Модуля».
В конце 2005 года в группу вернулся еще один основатель — Андрей Кохаев. В течение последующих 5 лет в составе «Технологии» не было изменений, но в итоге его покинули сразу два участника. Помимо продержавшегося только этот срок барабанщика, ушел клавишник и аранжировщик Алексей Савостин.
В конце 2017-го Роман Рябцев в интервью сообщил, что с начала следующего года покидает группу «Технология». Он заявил, что устал от конфликтов внутри команды и решил сосредоточиться на сольном проекте. Оставшиеся участники восприняли уход коллеги негативно и даже заявили, что ему выгодно развалить коллектив.
В последующие годы среди музыкантов группы успели побывать барабанщик Стас Веселов и гитарист Василий Миранчук-Ковалев. На 2023 год в «Технологии» выступали бессменный вокалист Владимир Нечитайло, клавишник Матвей Юдов и Василий Кузнец, отвечающий за гитарные партии.
Первыми хитами «Технологии» стали «Нажми на кнопку» и «Странные танцы», прозвучавшие уже на дебютном альбоме. Последний из треков занимал лидирующие позиции в хит-параде «Звуковая дорожка» на протяжении 1 года и 2 месяцев.
Многие связывают успех группы с сотрудничеством с Юрием Айзеншписом. Но в откровенном интервью участники заявляли, что ему не пришлось прикладывать больших усилий, ведь «Технология» и так была на волне славы. Первое время продюсер изображал иллюзию бурной деятельности — обзванивал редакции, пытаясь продвинуть подопечных. Но ему это слишком быстро надоело, и вскоре он начал пытаться как можно больше заработать на музыкантах, скрывая размеры гонораров и устраивая по несколько концертов в день.
Неудивительно, что исполнителям это надоело, и они решили прекратить сотрудничество. По их словам, продюсера такой расклад не устроил, он даже подослал бандитов, чтобы надавили на бывших подопечных, но те выслушали их аргументы и сменили сторону.
После прощания с продюсером участники «Технологии» взялись за запись нового материала. В 1992 году был выпущен альбом ремиксов «Мне не нужна информация», после которого группа приступила к созданию пластинки «Рано или поздно». Она стала последней совместной работой музыкантов первоначального состава.
Звукозаписывающая компания «Джем» в 2002 году переиздала официальные альбомы в новом оформлении, добавив бонус-треки и улучшив звучание. После случившегося вскоре воссоединения коллектива участники постоянно пропадали на гастролях, а в перерывах занимались студийной работой — записью нового материала для альбома.
В интервью Рябцев отмечал, что инициатором возобновления совместного творчества выступил он. Все благодаря интернету. Однажды музыкант зашел на фанатский сайт «Технологии» и увидел, как сильно его пользователи любят и ждут группу. Тогда он позвонил Нечитайло и предложил снова попробовать работать вместе.
Весной 2006 года «Технология» выпустила сингл «Дайте огня» с кавер-версией композиции группы «Альянс», который тут же разошелся большим тиражом. Презентация состоялась в популярном киевском клубе «Бинго», ее освещали музыкальные телеканалы и радиостанции. После видеозапись концерта появлялась в эфире более 10 раз в течение 2 недель.
В этот же период на Ялтинской киностудии закончился монтаж нового видеоклипа заглавной песни диска «Дивный новый мир». Съемки проходили на полуострове Крым, в Ялте. Но из-за разногласий между участниками группы и звукозаписывающей студией ролик так и не был представлен.
До начала июня того же года музыканты «Технологии» готовили концертную программу, а 17 июня в СДК МАИ представили ее под названием «Невозможные связи». Они предстали перед зрителями в полностью обновленном образе, с мощным и жестким электронным звучанием.
В первый раз за много лет на сцене появился Игорь Журавлев спев совместно с группой «Технология» песню «Дайте огня». Живое выступление длилось более 1,5 часов, музыканты исполнили практически все популярные хиты.
Очередное обновление в дискографии коллектива состоялось в 2009 году. Вышла пластинка «Носитель идей», которая была тепло встречена верными почитателями. После этого музыканты записывали преимущественно синглы. Отсутствие нового материала не устраивало Рябцева, он считал, что «Технологии» нужно развитие, новое дыхание и новый стиль. Другие участники были с ним не согласны, говорили, что тогда группа перестанет быть узнаваемой.
После ухода Роман заявил, что запрещает бывшим коллегам исполнять песни его авторства, а они составляли львиную долю репертуара. По словам певца, музыканты его не послушались, на концертах по-прежнему звучат старые хиты. За создание новых треков с тех пор отвечает Величковский.
Сейчас группа продолжает активно выступать.В 2023 году участники «Технологии» порадовали появлениями на сцене поклонников в Москве, Тюмени, Екатеринбурге.
В ноябре Величковский и Рябцев объявили кастинг новых музыкантов для коллектива. Они отметили, что выступающая сейчас на концертах под названием «Технология» группа с Нечитайло в качестве солиста не имеет лицензии на исполнение песен. Леонид и Роман решили собрать новый состав.
В мае 2024 года был представлен новый солист «Технологии». Им оказался певец Александр Ануров. С другими музыкантами коллектива он записывал новый материал. Готовились и концерты в обновленном составе.
Некоторые факты:
Группу «Технология» часто сравнивали с британским коллективом Depeche Mode, пользовавшимся популярностью на территории СССР. Но, по словам Величковского, их схожесть была только в стиле, участники никого не копировали.
История постсоветской поп-музыки в песнях — Технология «Нажми на кнопку» (1991)
Пионерами синтезаторной новой романтики на здешней эстраде еще в советские годы стала группа «Альянс». «Технология» выглядела как ее доппельгангер: черные рубашки, кожаные куртки, волосы торчком, взгляд с поволокой – и бесстрастный голос, плывущий по электронному звуку.
Куда очевиднее, впрочем, был другой референс: к началу 1990-х в России уже вовсю ширился культ группы Depeche Mode, который среди прочего включал в себя массовые празднования дня рождения Дейва Гаана у памятника Маяковскому в Москве, случавшиеся каждый год 9 мая. Шанс увидеть кумиров своими глазами в те годы стремился к нулю – и «Технология» стала одной из первых групп, осуществивших необходимое музыкальное импортозамещение. Возможно, именно в этом была коммерческая стратегия продюсера-тяжеловеса Юрия Айзеншписа, который взялся за Романа Рябцева и его команду вскоре после гибели предыдущего своего подопечного – Виктора Цоя.
Впрочем, сводить «Технологию» только к умелому копированию было бы несправедливо: песни они писали мелодически под стать оригиналу – и с совсем другим смыслом. «Нажми на кнопку» по сути не столько неоромантика, сколько антиромантика; и сейчас изложенную в тексте историю о технологическом гении, которому «больше не к чему стремиться», сложно не прочитывать как своего рода прощание с так и не сбывшимся советским футуристическим проектом.
Роман Рябцев, вокалист, автор песни:
Петь я стал случайно. Из «Биоконструктора», нашей предыдущей группы, ушел вокалист – и мы стали пробовать всех подряд. Даже наш будущий директор Андрей Маликов, он же будущий продюсер группы «Руки вверх!», пробовался. А у меня была уже пара своих песен – «Странные танцы», еще что-то, – ну и было решено записать сначала их с моим вокалом. И они стрельнули. Вообще, практика нашей постсоветской музыки показывает, что популярными никогда не становились искусственно созданные группы – за крайне редким исключением типа «На-На», у которых был мегамощный пиар. А все остальное шло из каких-то случайных вещей, совпадений.
Музыкой тогда зарабатывать было невозможно: и мы, и наши друзья, и куча других музыкантов занимались перепродажей инструментов. То есть, грубо говоря, фарцовкой. И как-то существовали на этот навар. Соответственно, как-то раз таким путем у меня оказалась жуткая маленькая самоиграйка Yamaha, издававшая отвратительные звуки. Единственное, что там было приличного, – это барабаны. Я забил туда какой-то рисунок ударных, бас, наиграл какую-то темку – и она у меня крутилась в голове, пока я шел на репетиционную базу от метро «Добрынинская». И придумалась фраза «Нажми на кнопку, получишь результат». Даже помню, в каком именно месте моего маршрута – там был колбасный магазин.
Мне казалось, что это песня о некотором злом гении, который с помощью компьютеров мечтает поработить весь мир. Основной посыл какой – когда все есть и все можешь, жизнь становится бессмысленной. Как там поется… Не могу вспомнить, как поется, текст существует отдельно от меня уже – когда поешь его двадцать с лишним лет, уже просто не понимаешь, о чем поешь, на самом деле. Но суть в том, что художник должен быть голодным.
Вообще, толковать свои песни крайне сложно. Да и чужие. Я часто вспоминаю, как мы в школе с товарищем впервые услышали альбом «Аквариума» «Радио Африка». Он наши детские мозги поразил до глубины души, мы долго ломали голову, о чем там поется. А потом наш одноклассник Вася послушал и сказал: «Чего вы мучаетесь? Тут все понятно. Все песни про то, как трахаться».
Насчет беспредела – у нас был буквально один эксцесс. Мы давали концерт в городе, который обслуживает большую зону – она еще знаменита тем, что за все время существования оттуда сбежал только один человек, и это был Феликс Дзержинский. Но жители города обычные, нормальные, никакой не криминалитет. А вот когда мы уже уезжали, на выезде из города наш автобус остановили бандиты. Мы приготовились к худшему. А они зашли и говорят: «Мужики, ну это самое, вы уехали, а мы с вами так и не выпили и не поговорили. Давайте чисто так полчасика побазарим». И они накрыли поляну, угощали нас – устроили пир горой прямо на трассе. Вот вам и беспредел. Ну или еще был в Тольятти случай – подошел какой-то местный бандит и сказал: «Ну это, вы мне денег должны». – «За что?» – «Ну это, на районе у нас выступаете, значит, должны». Наш директор приобнял его за плечи – пойдем, говорит, побазарим. Они вернулись минут через двадцать – и улыбающийся бандит получил от нас пластинку, плакат с автографами, сфотографировался с нами и был очень доволен.
Леонид Величковский, клавишные, вокал:
Мы с Ромой изначально тяготели к техно-попу. В России широко известны три таких группы: Depeche Mode, Camouflage, ну и «Технология». Поэтому мы были обречены на сравнение с Depeche Mode. Многие говорят, что мы их копировали. Но это не так. Дело все в том, что этот стиль музыки изначально предполагает использование очень специфических звуков. Для меня, например, все металлические группы на одно лицо. Но специалисты – сто процентов – скажут, что нет, эта группа про одно, а та – про другое. Точно так же Depeche Mode и «Технология».
Ритм жизни был такой: я утром вставал, завтракал и ехал на базу до поздней ночи. Мы репетировали и играли в компьютерные игры. Появились компьютеры «Атари», и мы убивались сутками. Сутками! Фактически у нас уже был готов первый альбом – «Странные танцы», «Нажми на кнопку», «Все, что ты хочешь», – когда мы стали выступать в клубе «Джамп» Игоря Селиверстова. Туда ходила продвинутая публика, там же и Лада Дэнс выступала. То есть у нас начиналась раскрутка, но не было связей. Я не мог прийти в «МузОбоз», и в передачу «50 × 50» я попасть тоже не мог. Всех знал Юра Айзеншпис. Мы к нему ездили и я его упрашивал: «Юра! Ну возьми нас». Но он в нас не очень верил. Он, в принципе, не особо понимал эту музыку. Говорил: «Чего-то у вас не то. Вам бы взять двух трубачей». Я говорил: «Юр! Ну каких трубачей? У нас вообще другая тема». А он такой: «Да? Не знаю. Как-то скучновато». И я помню момент, когда мы собрали первый зал-тысячник на Украине, вернулись в Москву – и звонит Юра: «Ну что, ты куда пропал? Приезжай». По сути, он сделал два эфира: «50 × 50» и «Утреннюю почту». Но нам именно вот этих двух эфиров и не хватало, чтобы стать популярными.
Если попытаться описать могущество Айзеншписа в то время, то по музыкальной части он был даже не Сурковым, а сразу Путиным – влиятельным человеком, которого все знали. Музыкой занимался с 1960-х, сидел за валютные операции. В связи с этим расходились мы с Юрой тяжело. Первый конфликт произошел из-за финансов, ну и потом из нас стали выжимать все соки. Нам же заниматься творчеством хотелось. А были одни гастроли. Он привлек людей – это называлось группировка «Мазутка», – и я получил по башке в подъезде. Выхожу из лифта, там стоит человек – как даст мне палкой в голову! А я тогда уже начал заниматься Ладой как артисткой и жил с ней. Лада вызвала ментов, они такие: «Вы кто? Музыканты? Ну это ваши дела, сами разбирайтесь». И ушел. А у меня кровь. Это вот было первое наше пересечение с криминалом. Итог расставания я не помню, но Юра нам вернул КамАЗ с плакатами «Технологии». Промоматериал, за который мы же заплатили.
В любом случае я к тому времени стал интересоваться другими артистами и перешел в поп-музыку: стал писать Наталью Гулькину, сделал группу «Комиссар», помогал Лике Стар. Для меня стиль «Технологии» стал слишком узким: я за пять лет там все сделал, что можно было.
Источник: книга Александра Горбачева «Не надо стесняться. История постсоветской поп-музыки в 169 песнях / 1991–2021»
Они опять хотят нажать на кнопку!
Даже интересно стало, что из этого получится.