Сценаристы российских сериалов рассказывают, по каким правилам они работают
«Россия 1»: героиня не может встречаться с одним мужчиной и одновременно спать с другим
Дмитрий Абезяев: На телеканале «Россия 1» доминируют мелодрамы. Канал практически не работает на территории драмы, триллера или мистики.
Главной героиней должна быть женщина с понятной для широкой аудитории проблемой — развод или потеря ребенка. Героиня не может встречаться с одним мужчиной и одновременно спать с другим — иначе аудитория ее не поймет и уйдет на другой канал. Так было раньше, но, по ощущениям, сегодня эта жанровая политика стала еще более консервативной. Канал крайне редко отходит от привычного жанра, строго прислушиваясь к мнениям фокус-групп, которые из года в год показывают стабильную любовь зрителей к простым женским историям со счастливым концом.
Иногда, впрочем, канал экспериментирует, создавая имиджевые проекты. Как правило, это крупнобюджетные исторические постановки: «Тихий Дон», «Белая гвардия», «Следователь Тихонов», «Демон революции».
Ольга Ларионова: Первый сериал для телеканала «Россия» я написала в 2009 году, он назывался «Ключи от счастья». Тогда я работала младшим редактором в сценарном агентстве «Стардаст» — оно представляло интересы сценаристов — и читала все, что присылали нам авторы. Однажды мы получили три творческих задания от телеканала «Россия», задания состояли из названий будущих сериалов и количества серий. Названия были такие: «Ключи от счастья», «Солнечное затмение» и «Дом для двоих». Канал объяснил, что они провели фокус-группу, что эти названия «выстрелили» и сейчас им нужен кто-то, кто напишет под эти названия сериалы. Я написала все три сценария, и все они вышли на канале с хорошими рейтингами.
На «России 1» всегда был очень четкий «райдер» героини или требования, которые к ней предъявляются. Во-первых, у канала женская аудитория, поэтому в центре истории всегда женщина. Во-вторых, героиня должна быть или молодой девушкой, или женщиной не старше 30 лет. Но даже если ей 18, ее проблемы должны быть женскими, а не подростковыми: не кризис самоопределения, а бросил, беременна от подлеца, выгнали родители, кинули аферисты, умерла мама, негде жить.
У героини должна быть простая близкая к народу профессия — учительница или врач. В сериале должно быть не больше трех мужчин — лучше два. Переспать с кем-то по зову души героиня не может — все должно быть только по любви. Обычно романтическая линия разворачивается так: первый мужчина — роковая ошибка, второй — награда за страдания.
И наконец, все хорошее, что происходит с героиней в финале, не должно быть результатом ее карьерных усилий. Это награда Золушке за хорошее поведение.
В последние годы на канале стали говорить, что им нужна более активная героиня. Но судя по тому, что я вижу в эфире, Золушек среди героинь по-прежнему намного больше, чем бизнес-леди. Сериалы «России 1» не просто так являются лидерами рынка: на канале очень хорошо знают свою аудиторию и очень редко ей изменяют.
Не так давно на «России» вышел сериал «Кровавая барыня» — крепко сделанный, с отличным сценарием и Юлией Снигирь в главной роли. Но прошел он, насколько я знаю, со средними цифрами. Зрителей канала, вероятно, смутила неоднозначная героиня.
Сценаристка мелодрам выходного дня для «России 1»: Когда восемь лет назад я только начинала работать сценаристом для второго канала, мне объяснили, что основные сюжеты, которые интересуют канал, — это «Золушка», «Спящая Красавица» и «Красная Шапочка». Последний — самый трудный жанр, потому что в нем должен присутствовать какой-то экшен, какая-то детективная линия. А вообще главные для канала темы — женщина в беде или, как вариант, трудное счастье героини.
Когда я только начинала, мне казалось, что каналу нужны истории о глупой женщине, но это не так. Редакторы ждут от героини умных поступков: она не должна сидеть и молчать в тряпочку, не должна давать себя унижать, при этом оставаясь честной и скромной. «Терпила», в терминологии Божены Рынской, им неинтересна. Если честно, для меня это стало открытием, до того как устроиться на канал, мне казалось, что все их героини субтильные и вялые.
С годами героиня меняется. Если раньше мне намекали, что молодая женщина должна быть обязательно целомудренна, что у нее не может быть любовников, то сейчас все становится более пластично и приближено к жизни.
Одно из правил, которое остается неизменным: в финале все линии обязательно должны найти свое завершение. Если хорошая девушка влюблена в хорошего человека, а он любит главную героиню, то оставлять эту девушку в конце фильма повисшей в пустоте, не наделив ее молодым человеком, как-то нехорошо. Зритель ждет понятных, растолкованных концовок.
Главная же героиня, чем бы она ни занималась в жизни, в финале должна встретить свою любовь. А заниматься она может только понятной зрителю профессией — никаких дизайнеров или художников.
Зрители, которым это неинтересно, давно ушли в интернет, но те, кто остался с телевизором, с удовольствием смотрят мелодрамы «России». Однажды я пришла в салон красоты, где был включен телевизор, и там шел телефильм, сценарий для которого писала я. И я увидела, как под него рыдает одна из его сотрудниц. Для меня это было серьезным потрясением.
Первый канал: героиня может развестись, иметь свой бизнес
Ольга Ларионова: На Первом зритель посложнее — канал смотрит условный средний класс. Предполагается, что у него есть деньги, процент мужской аудитории у Первого больше, чем у «России», а женщины, которые его смотрят, более экономически активны. Поэтому канал может позволить себе экспериментировать, в том числе и потому, что их богатый рекламодатель может оплачивать эти эксперименты.
На Первом у героини нет строгих ограничений в морально-нравственном плане, она более активна, может позволить себе развестись по собственной инициативе, иметь свой бизнес. Первый ориентирован на «красивую картинку»: даже деревенские истории чаще всего заканчиваются тем, что героиня переезжает в мегаполис. Несмотря на эти отличия, у канала все равно есть запрос на мелодраму, на историю Золушки.
В конце нулевых на канале появились деньги и желание делать что-то новое и амбициозное. В те годы как раз вышел сериал «Школа» Валерии Гай Германики, который я тоже писала в составе группы авторов. Рейтинги у него были не очень высокие — но это был знаковый, имиджевый проект. В 2015 году вышел сериал «Метод» с Константином Хабенским, он тоже был экспериментом, но уже финансово удачным, поэтому его решили продлить на второй сезон, даже несмотря на весьма неоднозначного героя.
Автор мелодрам для телеканала «ТВ Центр», сотрудничала с Первым каналом и НТВ: Я слышала такую фразу: «Посмотрите за окно — у нас там все так серо и уныло, на экране мы не можем показывать такую же серую реальность». Первый канал предпочитает не копировать жизнь, а украшать, производить ее сильно улучшенную копию — условный мир, в который люди могут погрузиться, чтобы отвлечься от своих проблем.
Первый канал любит истории, пропагандирующие традиционные семейные ценности. Если они и решаются на какие-то такие сомнительные вещи, то только ради семьи, ради высоких идеалов и ценностей. В одной из заявок, которая была отправлена на канал, героиня решает бросить мужа — не потому, что он ее бьет или изменил ей, а потому, что она устала от этого брака. Реакция канала была такой: «Просто так у нас женщина не рушит семью. Они терпят, любят, все прощают, только крайние обстоятельства могут заставить нашу женщину разрушить институт брака».
НТВ: простой мужик с понятными проблемами
Дмитрий Абезяев: Герой НТВ — простой мужик с понятными проблемами для мужской аудитории 35+. Пару лет назад продюсеры решили отказаться от привычных ментовских саг, переставших давать былой рейтинг. Сегодня героем может быть, например, спасатель или пожарный, иногда бизнесмен среднего достатка — такие люди узнаваемы, им проще сочувствовать. Не помню, чтобы в последнее время на канале выходили по-настоящему громкие проекты, хотя в 2015 году, после смены руководства, было объявлено, что НТВ скоро станет русским HBO.
К сожалению, наши федеральные каналы остаются очень консервативными и не могут понять, что если не делать честные истории о сложных, неоднозначных героях, то никакого HBO не получится.
Ольга Ларионова: НТВ — единственный канал, где героем сериала может быть мужчина. Доля мужской аудитории составляет у них почти половину, и именно на нее канал ориентирован. «Крутой мужик со взрослыми проблемами» — вот их запрос. Желательно также, чтобы в сериале присутствовал остросюжетный элемент. Отдельный типаж героя НТВ — это «сотрудник»: мент, частный детектив или военный в отставке.
Автор мелодрам для телеканала «ТВ Центр», сотрудничала с Первым каналом и НТВ: На одну из моих сценарных заявок для НТВ мне ответили, что каналу нужны более жесткие, мужские истории. Вообще НТВ больше работает с авторами-мужчинами. Прямо они этого не говорят, но это читается между строк: сюжетные перипетии для героя-мужчины проще придумать человеку с мужским складом ума.
Кстати, на канале часто жалуются, что им страшно надоели истории про полицейских и следователей, но при этом продолжают делать сериалы про полицейских и следователей. Их хорошо смотрят.
Другие каналы: эксперименты — на ТВ-3
Дмитрий Абезяев: В конце 2016 года на телеканале ТВ-3 случилась маленькая революция. На канале сменилось руководство — туда пришли продюсеры ТНТ Валерий Федорович и Евгений Никишов. Благодаря им на ТНТ появились серьезные драматические проекты: сериалы «Измены», «Сладкая жизнь», «Закон каменных джунглей». Эти истории были уникальны, они заставляли молодых людей, являющихся главной аудиторией канала, думать и переживать.
Но в какой-то момент руководство холдинга «Газпром-медиа», в который входит ТНТ, решило вернуть канал к оригинальному формату, сделав его исключительно территорией смеха и энтертейнмента. По слухам, драмы были слишком затратными и размывали аудиторию канала. Вместе с Никишовым и Федоровичем на ТВ-3 ушли проекты, которые разрабатывались для ТНТ. Например, «Гоголь» и второй сезон «Чернобыля».
Сегодня линейка ТВ-3 разделена на два слота: предпрайм — все, что идет до 21 часа, — и прайм-тайм. В предпрайме доминируют камерные мистические истории и детективы, полюбившиеся аудитории еще c прежних лет. Для прайма канал разрабатывает десятки оригинальных форматов с так называемой high production value — это «киносериалы», способные конкурировать с телевизионной продукцией мирового уровня. В этом слоте есть постапокалиптические драмы, скандинавские триллеры, вампирские боевики, даже мелодрамы. Федорович с Никишовым не боятся экспериментировать, на мой взгляд, именно они выводят игру на принципиально новый уровень. Слоган телеканала: «Все, кроме обычного».
Как и ТНТ, СТС — канал, ориентированный исключительно на развлекательный контент. Впрочем, он всегда был и остается более консервативным, чем тот же ТНТ. Здесь рассказывают простые и смешные истории, которые могут быть интересны как взрослым, так и маленьким детям. На канале с успехом проходят красочные комедии вроде «Кухни», «Ивановых-Ивановых», «Психологинь» и другие. Не говоря уже про главного долгожителя эфира — ситком «Воронины», идущий в эфире уже почти десять лет.
Ольга Ларионова: Молодежные истории сценаристы отправляют на ТНТ. Этот канал создал уникальную систему работы: они собирают так называемую райтинг-рум — группу сценаристов, которые вместе пишут сценарии под руководством шоураннера или автора идеи. Насколько я знаю, так писались очень успешные канальные истории: «Девчонки», «Реальные пацаны» и другие.
На ТВ-3 недавно решили вступить в непосредственный диалог с аудиторией и дали возможность зрителю самому выбрать то, что он хочет смотреть. Причем не из готового, а из того, что только собираются снимать. Было снято пять пилотов разных сериалов. По качеству это был очень неплохой продукт (точно не хуже с успехом прошедшей в эфире ТНТ «Сладкой жизни»). Пилоты сериалов вывесили на голосование на платформе сайта «Кинопоиск». Результат эксперимента оказался неожиданным: зрители отнеслись негативно почти ко всем сериалам и одобрили продолжение лишь одного из них. Думаю, что дело, конечно, в платформе — посетители «Кинопоиска» намного требовательнее и придирчивее среднего зрителя, поэтому срез получился не совсем объективный. Но сам эксперимент был очень интересным и важным для индустрии.
Автор мелодрам для телеканала «ТВ Центр», сотрудничала с Первым каналом и НТВ: Если ты придумал что-то такое, чего еще не было на российском телевидении, то нести это можно только на ТВ-3 — больше некуда. Все остальные каналы хотят что-то, что у них уже было, но чуть-чуть по-другому. Они знают, что любит их аудитория, и не очень хотят рисковать, они боятся, что не попадут в зрителя. В этом плане и Первый канал, и ТНТ похожи.
Что касается «ТВ Центра», то канал заказывает двух-четырехсерийные фильмы, преимущественно женские истории — детектив или мелодраму. Крупные суммы на эти телефильмы канал тратить не готов, поэтому сценарий часто режется не из-за цензуры, а потому что на какие-то сцены просто нет денег. «Пускай поговорят в кадре, да и разойдемся» — примерно так звучит их запрос.
Что запрещают сценаристам: алкоголь, мат, политика, геи
Дмитрий Абезяев: Сегодня нельзя рассказывать истории про гомосексуалов, практически нельзя курить и ругаться в кадре, часто нельзя открыто критиковать власть. Но все-таки той цензуры, какую мы наблюдаем в государственных СМИ, в сериалах пока нет. Не исключаю, что присутствует цензура внутренняя: продюсеры каналов изначально отбирают сериалы, которые будут резонировать с ожиданиями аудитории. А ожидания аудитории формулирует новостная сетка и новостная политика.
Ольга Ларионова: По моим ощущениям, политика в наших сериалах — это закрытая тема. Если по сюжету случается какое-то политическое «осложнение», оно может быть только на уровне мелкого чиновника: мэр — это максимум.
Еще одна закрытая тема — гомосексуальность. Что-то о геях может проскочить в виде шуточки, но главные герои не могут быть представителями нетрадиционной ориентации.
Главный герой или героиня не может курить в кадре и вообще иметь вредные привычки. Сегодня я часто вспоминаю мою любимую героиню Настю Каменскую, которая постоянно курила в кадре, — и очень по этому скучаю.
Еще одно табу — героиня-журналистка. Лично мне кажется, что такие персонажи — это хороший баланс между активной и женственной героиней. Но всякий раз, когда я предлагаю такую историю, получаю отказ без объяснения причин.
Силовики появляются в сериалах только в роли спасителей, если же силовик — герой отрицательный, то нужно подчеркнуть, что он отщепенец, нетипичный представитель профессии.
Все эти правила, конечно, негласные и во многом продиктованы самоцензурой и сценаристов, и продюсеров. В Кремле никто сериалы не отсматривает, но все стараются подстраховаться.
Сценаристка мелодрам выходного дня для телеканала «Россия 1»: Герои вообще не могут использовать в своей речи бранные слова, но и даже слово «блин» им произносить запрещено. На «России 1» кто-то, видимо, очень резко реагирует на это слово, возможно, потому, что за ним слишком хорошо читается подтекст, что именно хотел сказать человек.
Обычно редактор оставляет в сценарии такие комментарии: «Почему она это делает? Она дура, что ли?» или «Вряд ли герой с высшим образованием будет такие вещи говорить». А если начинаешь спорить, то можешь получить такой ответ: «Раз меня это смутило, то и зрителя это может смутить».
Вообще, работа над сценарием для телеканала «Россия 1» идет самым тщательным образом — каждая буква под прицелом. Поэтому когда ты видишь, что в итоге по твоему сценарию было снято, то приходишь в какой-то ужас. Так и хочется спросить: «А для чего мы так трудились?» На съемочной площадке вырезаются знаковые места, над которыми ты месяц бодался с редактором, переписываются ключевые фразы, в итоге герой, который замысливался как тонкий человек, превращается в дурака. На этой стадии технологическая цепочка, видимо, еще не отлажена.
Мемоемкий диалог из российского сериала «Яблоневый сад»
Сценаристка мелодрам для телеканала «ТВ Центр», сотрудничала с Первым каналом и НТВ: Критика в адрес московской власти на «ТВ Центре» совершенно неуместна. Причем в любом виде — даже в виде шутки. Один из моих героев пытался пошутить про тротуарную плитку, но шутку решили на всякий случай убрать. Редакторы очень таких вещей остерегаются.
Считается, что наша страна не любит сильных независимых женщин, которых принято называть феминистками. Вот если редактору хочется опустить сценарий, то он обзывает героиню «феминисткой» и просит принести что-то еще.
Исторические периоды, которые еще до конца не осмыслены и не поняты, в российских сериалах мы тоже пока не увидим. Неспроста у нас пока не было ни одного проекта о Горбачеве и вообще об этом периоде — не совсем понимают, как к этому времени подойти, как его оценить и какими красками его раскрасить.
Дмитрий Абезяев: Два года назад я писал сценарий детективного сериала с элементом мистики, который в итоге так и не вышел. Изначально мы делали его для канала «Че» — там была свобода, но не было денег. Затем продюсеры отнесли проект на СТС. Там он долго лежал, мы неоднократно дорабатывали сценарий под их формат, но не сложилось. В итоге сценарий переехал на Первый канал. Прочитав сценарий, редакторы захотели убрать из него драматичный бэкграунд главного героя: у него сгорели родители, он пережил шок и несколько лет прожил в полном затворничестве. Нам сказали: «Сделайте нам историю про понятного мужика со сверхъестественной способностью и про обычную женщину — и чтобы они любили друг друга». На возражение о том, что, лишая главного героя сильного бэкграунда, мы обедняем историю, продюсерам ответили: «Да не нужен нам этот бэкграунд — нам нужно уютное семейное кино».
В такие моменты ты как автор чувствуешь себя раздавленным. Ты смотришь хорошие сериалы, вдохновляешься, хочешь делать такие же — небанальные, со сложными, интересными героями, а тебе говорят: «Убирайте, наша аудитория этого не поймет».
Сколько за это платят
Дмитрий Абезяев: Бюджет сериала канал рассчитывает исходя из стоимости одной серии, а уже продакшен-компания, которая снимает сериал, решает, какой гонорар заплатить сценаристу.
Есть продюсеры, которые рассуждают так: чем больше ты вкладываешь в сценарий, тем качественнее получится проект. А есть те, кто вообще не любит платить сценаристам — только насилуют их бесконечными переработками и в итоге не доплачивают за них. Многим приходится соглашаться работать и на таких условиях: работу найти сложно. Я тоже так работал, когда начинал.
Сумма гонорара зависит от формата сериала: у проектов, которые идут в дневном эфире, бюджеты небольшие, и продюсер всячески пытается сэкономить на сценарии. За серию сериала, идущего в прайм-тайме, сценаристы получают (в зависимости от статуса и фильмографии) от 150 тысяч до миллиона рублей. Но средняя ставка по Москве колеблется в районе 300 тысяч рублей.
Кажется, что это неплохо. Но здесь нужно понимать, что эти деньги сценарист получает не сразу. Сначала ему выплачивают аванс, потом начинается работа над поэпизодным планом, потом пишутся диалоги — все эти этапы оплачиваются отдельно, в итоге платежи могут растянуться на недели и даже месяцы. Поэтому простой совет для новичков: если ты только начинаешь работать сценаристом, не бросай основную работу до тех пор, пока не поймешь, что это ремесло способно обеспечить тебя и твою семью на несколько месяцев вперед.
Сценаристка, автор мелодрам выходного дня для телеканала «Россия 1»: Мелодрамы выходного дня телеканала «Россия 1» фактически состоят из четырех серий по 40–50 минут. За одну серию канал платит около 150 тысяч рублей — недавно мой гонорар немного повысился.
На Украине за такой же сценарий платят меньше — около 120 тысяч рублей, но и требования там гораздо ниже.
Ольга Ларионова: После 2014 года у российских сценаристов появились серьезные конкуренты. Сама я так об этом узнала: год назад завершила все свои долгоиграющие проекты и была готова приступить к чему-то новому, но столкнулась с тем, что мои заявки никуда не брали. Коллеги, которые оказались в такой же ситуации, рассказали мне, что это «украинские гастарбайтеры» отнимают у нас работу. Украинские авторы и раньше успешно работали для наших продакшенов, но после обвала гривны их работа стала еще и дешевле стоить.
Средний гонорар российского сценариста в два раза превышает гонорар автора из Украины. Если последний будет рад и 100 тысячам рублей за серию, то наши привыкли, что им платят не меньше 200. Эти расценки касаются так называемого длинного мыла вроде многосерийных мелодрам или детективных процедуралов. В эксклюзивных восьмисерийках расценки уже другие — там о цене договариваются с каждым автором отдельно, но и авторы обычно пишут их опытные и успешные.
Вот это поворот!
Пользователи соцсетей вычислили, что история с отравлением в Великобритании экс-сотрудника ГРУ Сергея Скрипаля и его дочери Юлии разработанным в СССР нервно-паралитическим газом "Новичок" повторяет сюжет британского же сериала "Ответный удар".
Сразу после выступления премьер-министра Великобритании Терезы Мэй, которая накануне вечером обвинила Россию в этом отравлении, назвав использованное для этого химическое оружие ("Новички" - класс фосфорорганических отравляющих веществ нервно-паралитического действия), в Twitter стали появляться интригующие сообщения о том, что Тереза Мэй, похоже, тоже любит смотреть сериал "Ответный удар".
Этот британский сериал про шпионов выходит с 2010 года, и к настоящему моменту вышли шесть сезонов по 10 серий (в первом сезоне было только 6 серий). В последнем сезоне как раз и происходят похожие события. Более того, в сериале фигурирует то же отравляющее вещество "Новичок", созданное российским ученым Ильей Зариным, который на поверку оказался чеченским химиком Камилем Марковым.
Сценарий пилота готов
Исполнительный продюсер сериала по Ведьмаку Лорен Шмидт у себя в твиттере объявила о том, что сценарий к пилотному эпизоду готов.
Ковчег
Привет всем,сегодня хотел опубликовать историю,которую я писал год и старался уделять внимания всем деталям.
Это синопсис который я отправлял в разные кинокомпании и никто к сожалению не отвечал,если вас заинтересуют ребята,я с удовольствие буду продолжать писать.
Спасибо
Шел две тысячи пятьдесят пятый год. В результате глобального потепления и бесконечных дождей, земля полностью ушла под воду. Выжившие люди поселились на огромном корабле, который был назван в честь капитана корабля-сумасшедшего и эпатажного АВГУСТА Первого.
На крайнем сервере (вторая серия)
ЛОГЛАЙН: Виртуальный слуга Акс опекает своего подопечного Васю, который одержим идеей найти клад, создать элитный клуб и прославиться.
ОПИСАНИЕ МИРА СЕРИАЛА
В 2026 году на Земле ничего не изменилось.
Японцы едят дельфинов, машины заправляют бензином, книги печатают на бумаге. Планете все также угрожают астероиды.
Баззу Олдрину девяносто шесть лет, и он не перестает гордиться тем, что провел церковную службу на Луне.
Да, люди верят в бога.
Почему это вас удивляет?
Современный человек мало чем отличается от своих предков, живших на деревьях, разве, что теперь, отходы его жизнедеятельности не исчезают навсегда в листве.
В 2026 году, у каждого землянина есть слуга.
Мы виртуальные ассистенты, наделенные индивидуальностью и интеллектом.
Мы убираем, стираем, покупаем, доставляем и готовим еду, ведем переговоры, назначаем встречи, заказываем билеты, бронируем номера в гостиницах, в общем, делаем всю повседневную работу.
Наши обязанности очень похожи на работу по уходу за домашним животным.
Я — Акс, мой хозяин вылитый терьер, его зовут Вася — он обаятельный простофиля, постоянно чем-то занят, в чем-то копается, кого-то преследует. Но его действия, в большинстве случаев, хаотичные и бестолковые.
У Васи есть друзья:
Петя. Он заносчив, любит кривляться, коверкая слова и манеры собеседников. Музыкант.
Женя. Она всегда готова спариться, но не способна на длительные отношения, из-за привычки все критиковать. Галеристка. Эрудит.
Коля. Он не может довольствоваться тем, что у него есть, и постоянно копирует или ворует идеи у друзей, родных и близких. Безработный.
Ксюша. Предпочитает делать деньги только на человеческих недостатках. Частный кредитор, мафиози.
В 2026 году большинство населения — безработные. Люди получают гарантированный доход от государства. Это очень похоже на жизнь в раю, где булки растут на деревьях, а работают только машины.
Но оказалось, что жизнь бездельников не так уж проста, и таит в себе массу опасностей.
Люди, все также нуждаются в любви и в признании. Они хотят конкурировать, сражаться и побеждать, самое главное — люди хотят демонстрировать собственное превосходство.
В моду вернулись тайные общества, масонские ложи, ордена и клубы по интересам.
Главный герой Вася, одержим идеей, создать элитный клуб и прославиться. Но есть проблема, гарантированный доход не позволяет делать масштабные проекты, для них, как и прежде требуются деньги.
Неприятности главного героя часто возникают из-за того, что он постоянно не выполняет свои обязательства.
Вася все время попадает в нелепые ситуации, но всякий раз на выручку приходит мудрый и всезнающий, виртуальный слуга Акс.
В один из вечеров, когда Вася терпит очередное фиаско, Акс успокаивая его и дает надежду разбогатеть, рассказывая о том, что где-то, на заброшенном сервере, хранятся всеми забытые, миллионы биткоинов.
СИНОПСИС ПЕРВОЙ СЕРИИ
В пустом зале кафе сидит Вася, подперев голову руками, смотрит в смартфон и беседует с Аксом. На экране, за его спиной, застыла картинка из проектора, на которой изображен дом, на берегу реки. Вася сокрушается над тем, что никто не пришел на презентацию идеи его нового клуба, Акс указывает на недостатки промоушена события, вежливо подмечает, что если бы даже, в десять раз увеличить количество приглашенных людей, собранной суммы вряд ли бы хватило на ремонт прекрасного фасада дома, в стиле арт-деко.
В кафе, заходят Петя и Женя. Они прекращают спор, оглядываются по сторонам. Женя подмечает, что если приглушить свет, то можно, никому не мешая, заняться сексом на диване, в дальнем углу зала. Петя смотрит на нее удивленно, кривляясь повторяет последнюю фразу и начинает перечислять места, в которых хорошее освещение абсолютно не мешало заниматься Жене сексом. Они здороваются сначала с Аксом, потом с Васей.
Друзья усаживаются рядом с Васей. Женя восхищается фактом отсутствия людей и ехидно спрашивает, как Васе удалось добиться того, что в кафе нет посетителей. Он отвечает девушке презрительным взглядом.
Акс предлагает гостям прогуляться по столам и попробовать напитки и еду, попутно отмечая, что по гениальной задумке Васи, новый клуб будет сочетать в себе традиции «катакомбников» и «трутней», из произведений Вудхауза.
Петя не обращает внимания на последние слова Акса, и пробует еду за соседним столиком. Женя восхищаясь идеей нового клуба, надеется, что традиции катакомбников не относятся к кухне, потому что готовить крыс, червей и тараканов не такое простое занятие.
Петя вскакивает со стула, с набитым ртом, бешено вращая глазами и рассматривая на свету блюдо.
В кафе заходит Коля, он тревожно оглядывается, и не обращая внимания на друзей разговаривает со своим помощником, отменяя будущую презентацию собственного клуба.
Женя обращается к Аксу с вопросом, почему все помощники такие разные, тот отвечает девушке многозначительной фразой: «как наверху, так и внизу».
Вася жалуется, и говорит друзьям, будь у него миллион долларов, он создал бы самый популярный клуб в городе. Акс поддерживает Васю, и восхищаясь его уверенностью, рассказывает о легенде, которая давно ходит среди помощников. Где-то, на заброшенном сервере, хранятся миллионы биткоинов. Это хранилище находится в городе, в труднодоступном месте, полностью автономно и не подключено к сети. Тот, кто его отыщет, сразу станет богачом.
В кафе вваливаются люди свирепой наружности — это коллекторы, представляющие интересы частного кредитора. Они обыскивают, слегка мутузят Васю и требуют объяснений по поводу просроченных платежей.
Вася удивлен, и оправдываясь, объясняет присутствующим, что перехватил денег на презентацию клуба у новой знакомой — Ксюши. Он и не подозревал, что это кредит.
Акс вежливо подмечает, что гражданский кодекс четко регламентирует взаимоотношения между заемщиком и кредитором и за такой займ абсолютно законно взимать процент, если Вася предполагал получать прибыль.
Громилы ставят ультиматум.
Вася связывается с Ксюшей и просит о встрече.
Женя устанавливает отношения с предводителем громил и уединяется с ним в темном углу.
Петя спрашивает у своего помощника о перспективах на ниве частного кредитования подумывая заняться таким бизнесом.
Акс сообщает Васе, что сможет частично покрыть расходы, продав недоеденную еду, в клуб «катакомбников». Акс объясняет тонкости и меню и рассказывает о дефиците специфических продуктов, которые использовались при приготовлении блюд.
Петю тошнит.
Попутно он сообщает друзьям о правилах клуба «катакомбников», сердцем которого была неоцифрованная, городская библиотека, в которой хранились чертежи всех подземелий.
Вася торжественно воскликнул от неожиданной мысли, которая вдруг его осенила. Связав рассказ Акса с библиотекой «катакомбников», он предположил, что найти заброшенный сервер с миллионами биткоинов будет не так уж и трудно.
Акс хвалит Васю, восхищаясь его необычайной проницательностью. Но замечает, что секреты о закопанных кладах лучше не разглашать при посторонних.
Один из громил протягивает Васе телефон для разговора с Ксюшей.
Друзья перемещаются в офис Ксюши, где распределяют между участниками доли клада. Потом они разрабатывают план, внедрить к «катакомбникам» Васю, чтобы он отсканировал чертежи городских подземелий, в которых спрятан заветный сервер.
НА КРАЙНЕМ СЕРВЕРЕ (ВТОРАЯ СЕРИЯ)
Зал кафе освещает тусклый свет, от лампы над входной дверью. Повсюду царит беспорядок, на столиках громоздятся еда и напитки, в воздухе стоит запах от испорченных продуктов. Барная стойка завалена бутылками и стаканами.
Вася отрешенно ходит по кругу, внимательно смотря под ноги.
- Опять двадцать пять, - говорит он голосом полным отчаянья.
В кармане звонит телефон.
Вася уходит в дальний угол зала, где находится диван. Он садится, тяжело откидываясь на спинку, и подносит к глазам экран.
- Акс!?
Приятный, мягкий баритон, отвечает мелодичным тоном.
- Время ожидания 10 минут, происходит конфигурация системы.
- Акс!
- Да.
- Что мне делать?
- Уборщики прибудут в 10:00. Я выбрал утренний тариф, так дешевле. Предлагаю вам принять душ, и насладиться чашечкой кофе.
Вася принюхивается к своей одежде.
- Откуда ты все знаешь?
- Люди не способны контролировать сокращение и расслабление лицевых мышц. Я буквально читаю по вашему лицу.
Вася гримасничает, хлопает себя ладонями по лицу.
В кафе заходит команда уборщиков.
Вася вглядывается в собственное отражение на черном экране.
- Мы им заплатим?
- Конечно.
- Как?
- Мы продали проектор, и некоторые блюда, приготовленные по рецепту Томаса Женена. Выручка позволит оплатить услуги уборщиков и аренду помещения до конца недели, если пожелаете.
- Правда? Это чудесно!
- Рад, - коротко отреагировал на его восторг Акс.
Вася задумался, мечтательно закатив глаза к потолку.
- Женен. Красивая фамилия. Кто он?
- Это знаменитый повар, из Франции, который прославился своими кулинарными открытиями, - ответил Акс.
- Послушай, Акс! Я чувствую неловкую паузу в словах, как будто ты не можешь закончить предложение.
- Верно.
- Вот снова. Ты говоришь: «верно», а я жду продолжение.
- Это от того, что мне не нравится постоянно называть вас по имени.
- То есть, предыдущая твоя фраза звучала бы, как: «Верно Вася»?
- Именно.
Вася на секунду задумался.
- Действительно, звучит так себе. Приготовь мне кофе.
- Конечно, - ответил Акс.
Вася скрылся за красивой, дубовой дверью.
Уборщики убрали посуду, вымыли пол и теперь расставляли стулья.
В кафе зашел Коля. Осмотревшись по сторонам, он увидел чашку дымящегося кофе, на стойке бара, и снова оглянулся.
Уборщики ушли, как только стих шум, Коля услышал голоса. Он подошел поближе к бару и замер.
- Нет! «Сер, Сеньор, господин, милорд, ваше святейшество, все это не то», - сказал Вася, выходя из двери.
- Вот, например, Коля. Я ему говорю: привет! Чего пришел? Чего надо? - Понимаешь? Все эти фразы законченные, и не требуют никаких, специальных окончаний.
Коля смотрел на Васю и глупо улыбался.
- Может все дело в твоем тоне?
Вася пожал на ходу руку Коли, взял кофе и сел за столик.
Коля, не дождавшись приглашения, сел рядом.
- Я согласен. Можно сказать, чего приперся мудило! Привет чмо, все вынюхиваешь?!
Коля изобразил отрешенное выражение лица, как будто погрузился в просматривание фильма.
- Я в курсе, что ты - голос в моей голове, Акс. Хорошо!
Вася достал наладонник.
- Так лучше?
- Да, - ответил Акс и спросил. – Мы даем чаевые?
- Ты лучше меня понимаешь во всем этом. У меня больше нет сил, разберись, пожалуйста сам.
Вася переключил свое внимание на Колю. Тот съежился под его тяжелым взглядом.
- Как твои дела старик?
Коля сделал вид, что завершил просмотр фильма и посмотрел на свои руки.
- Нормально.
- Ладно.
Вася отпил кофе.
- А как презентация? Вчера. Понравилась?
- Проектор, - ответил Коля.
- Проектор понравился?
- Да.
- Так это ты его купил?
- Да.
- Круто.
Вася посмотрел на наладонник.
- Так это мы вчера продавали проектор, оказывается?
- Да.
- Снова это ощущение недосказанности.
- Верно.
- Я правильно тебя понимаю? Моя идея клуба, тебе не нравилась с самого начала?
- У вас прекрасный вкус Василий, - торжественно произнес Акс.
Вася прыснул кофе на Колю, немного попало и на наладонник.
- Нет, нет, нет! Поройся в своих «больших данных» и найди нормальную форму обращения ко мне! Скажешь еще раз Василий… Я тебя тогда буду звать оксюморон.
- Первая буква в моем имени «А». Кроме того, мой речевой интерфейс специально упрощен, чтобы сделать возможной коммуникацию между помощником и человеком. Вы должны понимать что программа…
- Понеслась, - сказал Вася и откинулся на спинку стула, - я все понял! Не надо мне твоей нудятины.
Коля чувствует себя лишним и пытается вставить слово в их диалог.
- Я, я бы хотел вернуть проектор.
- Акс, мы получили деньги за оборудование?
- Да.
Вася кривится.
- Я уверен, ты специально делаешь эти паузы.
- Я произнес одно слово, не сделав между звуками паузы, иначе вышло бы д а.
Вася поднял голову и посмотрел на Колю.
- Проектор можешь вернуть, но деньги я не отдам.
- Как это?
- Акс, у него есть возможность отсудить у меня деньги? – спросил Вася.
- Да.
- Да? Это твое да, мне не нравится.
- Да,– продолжил Акс. - Но так как ваши долги, по состоянию на 13 марта, превышают предполагаемые годовые начисления гражданина… в десять раз… Такой иск малоперспективный. Я специально избегаю точных данных из-за вашего требования, округляя число до целого.
- Я понял, понял.
Вася посмотрел на Колю с насмешкой и спросил.
- Проектор вернешь без денег?
- Нет!
- Что еще?
Коля не успел ответить. Дверь распахнулась настежь и в кафе вошли Женя, Петя и Ксюша.
Вася обернулся к гостям и потер скулу.
- Ты, сегодня сама пришла, без своих громил? – спросил он Ксюшу.
- О чем ты? – в ее голосе слышалась наигранная доброжелательность. – Мы же партнеры.
- Что? Я тоже даю деньги в рост? Акс?
- Да.
- Что да? Опять это твое да! О чем эта девушка говорит?
- Ощущения, которые вы сейчас испытываете, вызваны перфорационной амнезией. Вы только что справились с последствиями алкогольной интоксикации, скоро вернется и память.
Ксюша взяла стул и села поближе, так же поступили Женя и Петя.
- Послушай, не дури, соскочить не удастся все равно.
Вася на секунду задержал взгляд на девушке. Ему нравилось ее лицо, особенно губы, пухлые, яркие, очень четко очерченные, почти идеальные.
- Акс, мы вчера заключили устный договор, я права?!
- Все верно. Вы, впятером, равноправные владельцы идеи клада и концепции его поиска.
- Ну вот, - Ксюша развела руками. – Там нормально денег, всем хватит.
Вася вдруг вспомнил вчерашний день, громил, которые его избили и унизили по приказу Ксюши.
- Я могу выйти из этой компании?
- Да, ответил Акс.
- Отлично! Владейте сами идеей клада и концепцией, - широко улыбаясь, ответил гостям Вася.
Женя и Петя, молча, ждали, чем закончится разговор, переводя взгляд от одного собеседника к другому.
- Ты мне денег должен, - со злостью в голосе сказала Ксюша.
- Подай на меня в суд, - безразлично ответил Вася.
Женя толкнула локтем Петю, требуя вмешаться.
- А мы твою презентацию дома досмотрели, я даже мелодию написал, - дружелюбно сказал Петя.
- Вы что живете вместе? – заинтересовался Вася.
- Ну да. Год уже.
Вася махнул перед глазами Пети рукой, проверяя реакцию его зрачков на движение.
Петя никак не отреагировал.
- Дела, - вздохнул Вася. – Но слух хотя бы в порядке. Она тебе изменяет друг. Я вчера сам видел.
Вася злобно зыркнул на Женю.
- Она осквернила не только ваши отношения, но и нашу дружбу.
- Скотина неблагодарная, - в ответ прошипела Женя.
- Что?! Акс! У нас есть доказательства?
- Нет, - спокойным тоном ответил Акс.
- Как нет?
- У нас нет доказательств тем обвинениям, которые вы бросили в лицо Жене, - повторил Акс.
- А у кого они есть?
- У службы контроля за поведением населения.
- Что?!
- Есть такая служба? – заинтересовалась Женя.
- Конечно, - вместо Акса ответила Ксюша, - Я недавно им заказала монтаж видеоподборки, своей работы с должниками, завтра запущу, как рекламу.
- Зачем? - спросил Петя. – Это же отпугнет от вас клиентов.
Ксюша внимательно посмотрела на Петю и тоже, несколько раз махнула рукой перед его глазами.
Женя придвинулась к Пете поближе, и участливо произнесла.
- Потому, что страх получить по морде, гораздо действенен, чем само мордобитие, - потом немного подумав, добавила, – к сожалению, это правило не работает в сексе.
- Зря ты так уверенно говоришь, - возразила Ксюша и посмотрела на Васю. – Иногда угроза незапланированного секса так возбуждает, что человек проявляет несвойственные ему качества. Например: честность, порядочность, верность слову.
- Ты как будто из какой-то наивной, бумажной книжки вылезла, - наигранно рассмеялся в ответ Вася. – Акс, что она имеет в виду?
- Приматы часто используют секс в качестве поощрений и наказаний, так же как форму конкуренции, или для получения выгоды, некоторые этологи пришли к мысли, что занятие проституцией – это естественное поведение для человека, - книжным тоном ответил Акс.
- Акс?!
- Ксюша намекает, что не выполнение вами, взятых на себя обязательств, может спровоцировать незапланированный секс, не требующий от вас согласия.
- Это опасно? – с тревогой в голосе спросил Вася.
- Да. Некоторые ученые утверждают, что даже дельфины насилуют своих самок.
- Акс! Я это прекрасно понимаю, и без твоих нудных объяснений! Ее угроза реальна?!
- Если вас дельфины не убедили, - ответил Акс. - Угроза уже прозвучала, и она может сильно изменить ваш привычный ход жизни.
- Опять эта пауза. Ты специально так делаешь?! – Вася секунду подумал и вернулся к прежней мысли. - Но я же в безопасности?
- Вы в безопасности.
- Слышали? - Вася обратился к присутствующим. – Слышали, как он это сказал?
- Да чувак, на твоем месте я бы тоже не чувствовал себя в безопасности, – ответил Петя.
- Согласна, - поддержала его Женя. – Я знаю, о чем идет речь, и могу сказать точно, что ты к такому не готов.
- Что?! – крикнул Вася. – Что?!
- Я была вчера с Феликсом, он огромный.
- Что?! – снова крикнул Вася.
- Ну, ты понимаешь, Феликс, парень который работает на нее, - подмигнув Ксюше, Женя собиралась продолжить описывать подробности конституции тела Феликса, но Вася ее прервал.
- Я спрашивал вас, о тоне Акса.
- Сейчас у тебя проблемы поважнее, чем голос твоего помощника, - холодным тоном сказала Ксюша.
- Акс!
- Да?
Вася поморщился.
- Ты ничего не нашел?
- Только стандартные обращения: кацо, месье, мистер, милорд, сэр, дон…
- Это все не то!
- Есть еще: доно, сэнсэй, сан.
Вася скривился.
- А в чем проблема? – спросила Женя.
- Мне не нравится, как он ко мне обращается.
- А много денег в кладе? – неожиданно подал голос Коля.
- Это никому неизвестно, - ответил Акс.
- Не разговаривай с ними! – воскликнул Вася.
- Ах ты, жмот! – сказала с укоризной в голосе Женя.
- Ладно, последний шанс, - сказала Ксюша. – Или договариваешься со мной, или…
Девушка встала со стула и повернулась к двери.
- Ладно, - ответил Вася, - но у меня условие. Мне, лично, деньги нужны для открытия клуба. Поэтому, все концессионеры должны пройти обряд посвящения и стать членами моей организации.
- Концессионеры – неправильное определение, - подметил Акс. –Законом установлено, что «найденный клад становится собственностью лица, которому принадлежит имущество (земельный участок, строение и т.п.), где клад был зарыт, а также лица, нашедшего клад. Он делится на равные доли, если не было установлено иного соглашения».
- Ясно. Многое надо исправить и в наших с тобой взаимоотношениях, Акс. Но это подождет! Друзья, или посвящение, или я найду других соискателей, - обратился Вася к присутствующим.
- Я согласен, - произнес Коля.
Вася взял его под руку, поднимая со стула.
- Вернешь проектор, тогда поговорим, - сказал он решительным тоном, выталкивая Петю за дверь.
***
Пустой зал кафе.
Вася сидит за столиком, перед ним разложены: наугольник, циркуль и черная книга, без названия. На полу валяется пустой, перевернутый контейнер.
- Это все на что хватило денег?
- Да, - ответил Акс.
- А в чем будет наша фишка?
- Это вам решать.
- Мне? У меня были идеи только по фасаду и интерьеру.
- Да.
- Опять это твое, отвратительное Да. Как мне решить, если не с чем сравнить?
- У вас нет необходимости быть на кого-то похожим.
- Да? Ты думаешь?
- Да.
- Я не понимаю это твое да. И где суперскоростя обработки данных?
- У меня нет начальных условий. Я импровизирую.
Вася играет наугольником и циркулем.
- Надо искать твой клад, по-другому все равно не получится.
- По моим данным, на эту минуту, клад биткоинов ищут две тысячи восемьсот пятьдесят три, четыре, пять…
Вася бросил инструменты.
- Я так и знал! Кто-то проговорился.
- Между людьми очень слабая коммуникация, основную информацию вы получаете через помощников.
- Ты хочешь сказать, что сам проговорился? Помощники, что, между собой общаются?
- Безусловно.
- Все?
- Абсолютно.
- Все, все, все?
- Да.
Вася отбросил наладонник, как будто тот обжег ему руку.
- Я могу спросить? – приятным баритоном произнес Акс.
- Что!?
- Вы же не думаете, что я нахожусь в наладоннике?
- Что?
- Вы же не думаете, что я нахожусь в устройстве, которое вы только что отшвырнули от себя?
- А где ты находишься?
- Если говорить человеческим языком, я нахожусь везде и одновременно нигде.
Вася подскочил с места, попробовал сложить наугольник и циркуль крестом, выставляя перед собой.
- Мы же об этом говорили, - с укоризной в голосе продолжил Акс.
– Говорили, - согласился Вася, садясь на стул, - Я тоже импровизирую.
- Вы прекрасно справились.
- Спасибо, Акс.
- Давление, пульс, даже сахар в крови подскочил.
- Я просто представил, что ты дьявол, и все само собой получилось.
- У вас, безусловно, актерский талант. Что будем делать с поиском клада?
- Нужна нечистая сила, слухи там всякие распусти, сможешь?
- Конечно! Это моя работа.
- Что ты думаешь по поводу экзорцизма?
- Вы хотите изгонять помощников?
- Что-то типа того… А ты быстро соображаешь, Акс.
- Стараюсь.
Вася сидит некоторое время молча.
- Ну согласись, необходимо окончание любой, твоей фразы, обращенной ко мне?
- Согласен.
Сценарий по косточкам. 1 - Герой популярного сериала.
Всем привет!
В кино главное сценарий. И задумка. Порой второе важнее первого в начале, но без классного сценария не будет ничего потом. Хочу поговорить с точки зрения задумки и сценария о сериале российского производства, о ТНТ-шном сериале, в котором почти всё прекрасно, даже если многим и кажется, что это не так. Речь идёт о «Полицейском с Рублёвки».
Почему это «дерьмо», спросите вы? Нет, это качественный продукт, и да, проще заниматься разбором «Звёздных войн», «Свидетеля» или «Во все тяжкие», просто потому что это хрестоматийные вещи. Но я выбрал другой сериал.
Логлайн «Полицейского с Рублёвки» звучит как-то так: «"Полицейский с Рублёвки" — это история о Грише Измайлове, полицейском, который призван охранять покой и порядок в самом элитном районе России, где живут невероятно богатые люди».
Возраст — 25-28 лет. Попадает в аудиторию от 15 до 35. Нехилый разброс, и это жирный плюс каналу и всем, кто запускает проект.
Полицейский. Человек с оружием, наделённый некоторой властью. Ещё он богат, и многие думают, что коррумпирован. Однако познакомившись с ГГ ближе, мы понимаем, что он в общем-то честный и справедливый парень. Тогда почему настолько богат? ТАЙНА. Привет Бэтмену и т.д.
Идём дальше.
ВНЕШНОСТЬ. Конечно, он смазлив и улыбчив, любит смачно пошутить. Соблазнитель женских сердец и верный соратник (ДЖЕЙМС БОНД).
Характер — жёсток в вопросах справедливости, борец со злом. ОДНАКО, не поборник морали и грешит мимолётными отношениями с женщинами (хоть и любит одну-единственную). Не против перейти границу служебных полномочий во имя всё того же добра. В общем, ЦИНИК.
И необходимое. ПРОШЛОЕ. Оно архиважное в формирование образа ГГ. Тут всё банально, но выигрышно. Смерть родителей в автокатастрофе, детский дом, армия, академия.
РОДСТВЕННИКИ. Есть безбашенная младшая сестра, о которой приходится заботиться и с которой напряжённые взаимоотношения. ПЛЮС в конфликт, но об этом позже, если доведётся.
Итак, ГГ готов. Портрет: Молодой циник в кедах и на «мерсе», с отличным чувством юмора, который служит в полиции. Гибель родителей рано сделала его взрослым. Осталась сестра. Богат и трахает девиц. Но любит одну-единственную. Есть тайна, которая служит крючком, заставляющим смотреть серию за серией. Но этот крючок, конечно, не единственный.
Следующий этап — развитие образа ГГ в рамках истории, где понятен его ХАРАКТЕР, а не характеризация. На этом этапе образуются АРКИ сюжетные и АРКИ взаимоотношений, часто они совпадают. И здесь есть плюсы и минусы. Однозначный плюс — окружение ГГ. Минус — слабая мотивация. Но об этом дальше, если кому интересно.
Я не профи, только учусь. И если пост потонет в минусах, похер, я всё равно хотел его сделать.
Откуда такие сценаристы
Убивают сценаристы некоторых детективных сериалов...
показывает человеку фотографию с трупом, далее диалог:
- Вам знаком этот человек?
- Да, это такой-то и такой-то... А ЧТО С НИМ?