Монтаж в кино – это важная часть киноязыка любого режиссера. Как прием, монтаж используется по-разному. И я предлагаю переместиться на сотню лет назад и вспомнить революционные изобретения, навсегда изменившие кино. Этот выпуск будет посвящен величайшим советским режиссерам начала ХХ века, а именно Льву Кулешову и Сергею Эйзенштейну. Мы рассмотрим, что такое эффект Кулешова и «монтаж аттракционов» и какое влияние они имели на кинематограф.
Сталин особое внимание уделял кино, называя его «фактором огромного значения — острейшим инструментом влияния, организации, руководства». Потому предлагаю попробовать осмыслить сталинскую эпоху и убеждения Сталина нестандартным способом — через кинематограф, в котором мы можем увидеть не только отражение конкретных политических задач, но и того понимания советского человека, которое было у творцов и властителей.
Броненосец Потемкин , 1925
Режиссер Сергей Эйзенштейн
22 января 1898 - 11 февраля 1948
Battleship Potemkin 1925 dir.
Sergei Eisenstein
22 January 1898 – 11 February 1948
Не забываем про то, что проект ежедневный и продлится год. Это 49-й выпуск, накосячил я на 46-м выпуске проекта. Я сбился со счета. Их два случайно вышло: 15 января и 16 января.
Совсем не хочется разводить холивар на тему сюжетной составляющей данного фильма. Он прекрасен не сюжетом. Это замечательный образец операторской работы и постановки. Многие современные картины с претензией на зрельщность, нервно курят в тени эпичности «Броненосца Потемкина».
По мнению зарубежных кинокритиков он несколько раз признавался лучшим фильмом всех времен, и множество раз входил во всевозможные шорт-листы. Киноделы продолжают его цитировать во всех жанрах. Сцена с коляской засветилась в «Бразилии» (очень красивая цитата, ИМХО), в «Неприкасаемых», в «Голом пистолете». Мне даже кажется, что в «Один дома 2» ящик с инструментами спускающийся по лестнице - это тоже цитата картины Эйзенштейна. Чего далеко ходить, даже в Симпсонах это было.
Представители британской телерадиокомпании BBC опубликовали список из 100 лучших фильмов, снятых на иностранных языках (то есть, не на английском). В него попали семь советских фильмов. Среди них картины Андрея Тарковского "Зеркало", "Андрей Рублев", "Сталкер" и "Солярис".
"Зеркало" оказалось на 20-м месте рейтинга, "Андрей Рублев", "Сталкер" и "Солярис" заняли 40-е, 49-е и 57-е места.
Другие советские фильмы, попавшие в рейтинг BBC – "Броненосец "Потемкин" Сергея Эйзенштейна (24-я позиция), "Иди и смотри" Элема Климова (59), "Человек с киноаппаратом" Дзиги Вертова (73).
На первом месте оказался фильм "Семь самураев" Акиры Куросавы, его же картина "Расемон" оказалась на четвертой строчке.
Вторым в списке лучших фильмов на иностранном языке оказался "Похитители велосипедов" Витторио Де Сики, тройку замкнула "Токийская история" Ясудзиро Одзу.
В десятку лучших также вошли:
"Правила игры" Жана Ренуара;
"Персона" Ингмара Бергмана;
"Восемь с половиной" Федерико Феллини;
"Четыреста ударов" Франсуа Трюффо;
"Любовное настроение" Вонга Карвая;
"Сладкая жизнь" Феллини.
Самым свежим в рейтинге BBC оказался фильм Михаэля Ханеке "Любовь" (2012).
http://www.bbc.com/culture/story/20181029-the-100-greatest-f...
Михаил Ромм в образе королевы Елизаветы I. Пробы для фильма Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный», начало 40-х годов.
Среди современных кинолент напичканных спецэффектами,хорошо написанными диалогами --немое кино явно осталось в своем 20-м веке.Ведь для современного человека смотреть целый час фильм без единого сказанного слова,кажется нечто скучноватым.Но это точно не о "Броненосец Потемкин" Сергея Эйзенштейна.
В фильм легли события 1905года на броненосце князь Потемкин-Таврический.Сергей Эйзенштейн снимал свой фильм в 1925 году. Когда сравниваешь его с описаниями происшедшего , еще раз приходишь к выводу, что режиссер доподлинно знал исторические факты, включая трагический финал: броненосец был интернирован в Констанце, а затем возвращен царскому правительству, и многие матросы получили свирепые приговоры суда. Но, по выражению Эйзенштейна, "экранный потомок" - броненосец в фильме остается в сознании зрителей победителем. И это не случайно: режиссер намеренно преобразовал хронику событий в драму, исполненную высокого обобщающего смысла, утверждения добра и справедливости.В фильме есть особенность - отсутствие главного героя.На первый план впервые выходит масса.
"Броненосец Потемкин" - это не только историческое кино,но и полноценная драма,которая показывает революцию изнутри.Фильму предполагалось использовать как агитационный и пропагандистский материал, хотя Гражданская война и закончилась, но советская власть хорошо помнила о ней, как и о крестьянских восстаниях начала 20-х годов.
Фильм получил высокую оценку министра пропаганды Третьего рейха. На встрече с кинематографистами 28 марта 1933 года Геббельс сказал:
"Это чудесный фильм. С кинематографической точки зрения он бесподобен. Тот, кто нетвёрд в своих убеждениях, после его просмотра, пожалуй, даже мог бы стать большевиком. Это ещё раз доказывает, что в шедевр может быть успешно заложена некая тенденция. Даже самые плохие идеи могут пропагандироваться художественными средствами."
Не случайно герой фильма «Возвращение броненосца» лишается рассудка, просматривая знаменитую картину по несколько раз в день. «Броненосец Потемкин» способен свести с ума. Четкие кадры оператора Эдуарда Тиссе, математически выверенный монтаж Эйзенштейна, человеческая страсть, массовое безумие и одновременно холодная уверенность в том, что за идеалы надо идти до конца… Признанный мастер фильмов ужасов Альфред Хичкок учился нагнетанию напряжения по «Броненосцу Потемкину». В 1978 году, по опросу киноведов всего мира, этот фильм был назван первым среди ста лучших.
