По легенде, Некрономикон был написан безумным арабским поэтом Абдулом Аль-Хазредом после десяти лет странствия по руинам Вавилона и Мемфиса. Закончив то, что он назвал ”Аль-Азиф”, Аль-Хазред окончательно сошел с ума и след его далее теряется (или же его сожрал невидимый монстр, смотря кому верить). После этого богохульный манускрипт в X веке переводился на греческий, в Средние века неоднократно сжигался (хотя несколько экземпляров и затерялось в пыльных библиотеках) и все ради того, чтобы его нашли на свою голову несколько несчастных в XX веке.

На самом же деле история Некрономикона куда короче, чем та, в которую его настоящий создатель, Говард Филлипс Лавкрафт, хотел заставить поверить своих читателей. Действительно вдохновленный реальными текстами, в том числе Египетской Книгой мертвых и кое-какими шумерскими источниками, Некрономикон полностью порожден богатым воображением Лавкрафта. Впервые он упоминается в рассказе ”Пес”, опубликованном в 1924 году. Это история о двух грабителях могил, напуганных кражей древнего нефритового амулета, «на который намекает запретный Некрономикон безумного араба Аль-Хазреда».

Сам Лавкрафт был, очевидно, не в восторге от ”Пса”, но именно этот рассказ вместе с опубликованным в 1921 году ”Безымянным городом” намечает постепенное оформление художественного мира писателя. Этот, как его назвали позднее, Мифос Ктулху, предполагает, что когда-то в глубокой древности Землей правили некие могущественные существа, которые в любой момент могут вернуться и уничтожить или, как минимум, свести с ума все человечество, если кто-то окажется достаточно глуп, чтобы пробудить их. Некрономикон напрямую связан с Мифосом Ктулху, поскольку в нем подробно описаны Древние и их деяния, и одного взгляда на страницы достаточно, чтобы погрузиться в пучины безумия.

Эта попытка построить целостную вселенную со своей историей, божествами и запретными текстами придает текстам Лавкрафта удивительную атмосферу непознанного, подарив жанрам sci-fi и хоррора ту детальность и потрясающее мастерство рассказчика, которые Толкиен, к примеру, подарил жанру фэнтези своей трилогией о Средиземье.

Некрономикон и связанная с ним мифология, кроме того, вдохновили огромное количество писателей из так называемого ”круга Лавкрафта”. Он упоминается в рассказах таких авторов, как Август Дерлет (который активно использует Некрономикон в своих текстах) и Кларк Эштон Смит. В этом постоянном обмене идеями кружок избранных авторов обогащал мифологию Лавкрафта новыми персонажами и таинственными книгами; у Смита, например, фигурирует ”Книга Эйбона”, которую с готовностью цитирует Лавкрафт. Роберт Блох, автор культового ”Психо”, придумал ”De Vermis Mysteriis”, книгу, способную призвать демонических тварей из других измерений. Эта книга также потом появилась у Лавкрафта в рассказах ”Скиталец Тьмы” и ”Тень из безвременья”.

Лавкрафт часто упоминает Некрономикон в переписке с друзьями — которая касается почти всего на свете, от римской истории и литературы до безудержной любви к сладкому самого маэстро хоррора — где он, в том числе, подтверждает, что идея таинственной книги пришла к нему под влиянием готической прозы, где частенько присутствуют запретные книги и древние тексты.

Однако достаточно легко провести грань между викторианской готической прозой Эдгара По (горячим поклонником которого был Лавкрафт) и собственно Некрономиконом. По пускался в различные авантюры, чтобы убедить читателей в подлинности своих рассказов. Например, рассказ 1844 года The Balloon-Hoax (”Небывалый аэростат”) сначала был опубликован как реальная новость в нью-йоркской The Sun. Хотя сам Лавкрафт подобным не занимался, его постоянные ссылки на реальные академические труды и несуществующие книги типа Некрономикона тоже размывают границу между вымыслом и реальностью — как делают фильмы жанра found footage в современном хорроре.

После своей смерти в 1937 году Лавкрафт в основном так и остался почти неизвестен читателю, кроме поклонников дешевых журналов, публиковавших его рассказы. Только спустя десятилетия на него обратили внимание более-менее серьезные издательства, а вслед за ними и массовая аудитория. И чем больше росла известность Лавкрафта, тем сильнее становилось зловещее влияние Некрономикона.

Множество писателей, включая таких известных, как Нил Гейман и Стивен Кинг, включали элементы его мифологии в свои собственные произведения. Швейцарский художник HR Giger был так впечатлен творчеством Лавкрафта, что назвал сборник своих эротических и оккультных работ Necronomicon. Этот альбом — и в особенности иллюстрация под названием Necronom IV – привели в итоге к созданию легендарного Чужого для одноименного фильма Ридли Скотта (1979).

”Зловещие Мертвецы” (1981), классика хоррора, тоже явно была навеяна Лавкрафтом. Хотя тому, конечно, никогда в голову бы не пришло писать о подростках в заброшенной лесной хижине (героями его чаще становились ученые и прочие образованные люди) запись голоса давно умершего профессора словно сошла со страниц рассказов джентльмена из Провиденса:

Здесь я продолжил свои исследования, не тревожимый никакими вмешательствами современной цивилизации и вдалеке от учеников. Я сделал интереснейшую находку в развалинах Кандара. Она имеет отношение к древним самарийским похоронным ритуалам и называется Naturom Demonte, что в грубом переводе звучит как ”Книга Мертвых”.

Считается, что Некрономикон обернут в человеческую кожу и написан человеческой кровью. Лавкрафт всегда описывает наружность этой книги очень туманно, но тот факт, что ее можно найти на полках библиотеки Британского музея или вымышленного Мискатоникского университета вряд ли говорит в пользу этой теории. Тем не менее, томик из Evil Dead ведет себя, как и положено Некрономикону — даже просто листая его, читатель призывает древнее зло из других измерений.

Некрономикон (или его версия от дизайнера Тома Салливана) был ключевым элементом сюжета серии Evil Dead, начиная с первого фильма, даже названного в римейке ”Зловещие мертвецы: Черная Книга”. В третьей части, ”Армии Тьмы” (1992), книга живет уже своей жизнью, а в римейке Evil Dead ее страницы наполнены зловещими гравюрами и непристойными набросками.

Впервые появившись на страницах рассказов Лавкрафта, Некрономикон прекрасно чувствует себя на периферии современной культуры. Вышедший в 1993 году и спродюсированный Брайаном Юзной сборник историй также был назван ”Necronomicon”. Джеффри Комбс там играет самого Лавкрафта, чьи поиски запретного тома приводят к ужасной смерти нескольких человек. Не иссякает поток разных вариантов Некрономикона (в том числе так называемый ”Некрономикон Саймона” и ”Некрономикон: Странствия Аль-Хазреда” Дональда Тайсона), он регулярно упоминается вместе с другими элементами Мифоса в фильмах, играх и телевизионных шоу.

Сейчас выходят даже специальные коллекционные издания Evil Dead в виде очаровательной резиновой копии Черной Книги с пустыми глазницами и гнилыми зубами. В общем, пока есть шанс, что Сэм Рэйми выпустит вторую часть ”Армии Тьмы”, а сериал состоящий из 3 сезонов “Эш против Зловещих Мертвецов” уже отгремел, похоже, что Некрономикон продолжит сеять безумие и хаос еще долгие-долгие годы.

Архив Говарда Филлипса Лавкрафта и его Мифов Ктулху: https://vk.com/theesotericorderofdagon

Перевод: Дмитрий Даммер

Оригинальная статья на английском языке: denofgeek

В основу романа Роберта Блоха легли реальные факты о Эде Гине, известном серийном убийце. В последствии, на его образе так же частично, были основаны такие фильмы как "Техасская резня бензопилой", "Молчание ягнят" и др.

Съемки картины заняли 36 дней с декабря 1959 по январь 1960 года.

В первый день съёмок вся съёмочная группа пообещала режиссеру, что не будет разглашать информацию о сюжете фильма. Хичкок также изъял из копий сценария, выданных актерам, последние страницы, для того чтобы никто не мог знать концовку фильма.

По сюжету фильма, главная героиня Мэрион Крэйн, в обеденный перерыв обсуждает со своим любовником их отношения, она хочет чтоб мужчина взял ее в жены.

Когда обеденное время закончилось, девушка прибегает в риэлторский офис, где работает секретарем уже много лет. Именно в этот момент в офисе появляется богатый клиент, передающий 40 тыс. долларов на покупку дома для своей дочери.

Директор поросил Мэрион сразу отвезти деньги в Банк, однако девушка решает прибрать деньги себе, ради того чтоб начать новую жизнь со своим возлюбленным.

В спешке уехав из города, и боясь быть пойманной, главная героиня в итоге сворачивает с шоссе, и находит Мотель, где и останавливается на ночлег. Мотель носит название "Мотель Бейтса", и им управляет симпатичный и скромный юноша Норман Бейтс, страдающий от гнета своей деспотичной матери, и увлекающийся таксидермией.

Кстати, камео Альфреда Хичкока как раз можно заметить в начале фильма (00:06:59), где режиссер стоит в ковбойской шляпе у окон офиса Мэрион Крэйн

Кстати, за свою роль актер Энтони Перкинс получил гонорар в 40 тысяч долларов, при этом сценарий он предварительно даже не прочел. И именно 40 тыс. долларов крадет главная героиня фильма.

Фильм был снят черно-белым, во-первых, потому что Хичкок не хотел чтоб кино выглядело слишком кроваво, во вторых ему сильно нравился фильм "Дьяволицы" так же снятый в черно-белом цвете. Так же, режиссер хотел попробовать снять не дорогое кино.

В  качестве крови в фильме использовался шоколадный сироп.

Съёмки сцен с участием Джанет Ли (Мэрион Крэйн) заняли три недели, причем одна из них ушла на съёмки сцены в душе.

По некоторым слухам, фильм не хотели выпускать в прокат, т. к. цензоры заявили, что во время этой сцены видна грудь актрисы, однако это оказалось не так. Так же, позднее актриса рассказала что в некоторых моментах сцены была использована специальная кукла.

Сцена убийства в душе продолжается в фильме всего 45 секунд, но для её съёмок было использована около 70 разных планов камеры.

Кстати, эта  сцена снималась с 17 декабря по 23 декабря 1959 года без участия Энтони Перкинса т.к. в тот момент актер уехал в Нью-Йорк.

После смерти главной героини Мэрион, в фильме крупно показаны её открытые глаза со суженными зрачками. Офтальмологи завалили Хичкока письмами, в которых указывали на эту ошибку тк. зрачки человека расширяются после смерти. Врачи настоятельно советовали закапывать в глаза «умершей» актрисе белладонну, чтобы имитировать эффект мёртвого глаза. В следующих фильмах Хичкок неизменно следовал этому совету.

Строительство  особняка семьи Бейтсов, обошлось в 15 тысяч долларов.

Для того чтоб отстроить Мотель, создателям потребовалось собрать его по частям, в том числе с других студий и павильонов. Например, башня дома Бейтсов, досталась от дома, снимавшегося в комедии «Харви» 1950 г.

Особняк Бейтсов возвели на холме, чтобы подчеркнуть архитектурный контраст с горизонтальным мотелем у подножья. Прообразом был и знаменитый дом семейки Аддамс, и картина Эдварда Хоппера «Дом у железной дороги».

Интересно, что автомобильный номер первой машины главной героини — ANL-709,  а второй — NFB-418. Точно такие же буквы составляют инициалы Нормана Бейтса —Норман Фрэнсис Бейтс (Norman Francis Bates).

В романе Роберта Блоха Норман Бейтс — низкорослый, толстый и пожилой человек, очевидно наиболее приближенный к прообразу Эду Гину. Но в фильме , Норман Бейтс молодой и симпатичный. Идея изменить внешность персонажа принадлежала Альфреду Хичкоку.

Интересное :

Для записи звука ножа, проникающего в человеческую плоть, был использован звук ножа, пронзающего  дыню. Вообще, изначально сцена в душе планировалась как немая, но в итоге ее решили сделать со звуками скрипок, по которым резко водят смычками.

Композитор же, Бернард Херрманн, получил гонорар в 34 501 тыс. долларов что было в 2 раза больше его изначальной ставки. Таким образом режиссер решил вознаградить композитора за потрясающий саундтрек к его фильму. Позднее режиссер сказал, что 33%  эффекта, который достигается при просмотре фильма, принадлежит саундтреку.

В начальной сцене фильма Мэрион Крэйн носит белый бюстгальтер, потому что Альфред Хичкок хотел показать её «ангело-подобной». Однако, после того как она украла деньги, следует сцена, в которой Мэрион одета в черный бюстгальтер, т. к. она совершила правонарушение. Таким же образом, до того как она украла деньги, она носит белую дамскую сумочку; а после кражи — черную.

Во время съёмок, актриса Вера Майлз, сестра главной героини, которая едет следом чтоб ее найти, носила парик, т. к. она обрила голову для съёмок в фильме «5 опозоренных женщин» Именно ее героиня Лайла Крейн, находит в подвале особняка тело деспотичной матери Нормана.

Во время съёмок проект был известен как «Production 9401» или «Wimpy». Последнее имя проект получил от помощника оператора Рекса Уимпи.

Многие ошибочно считают что в фильме "Психо" Хичкок сделал много отсылок к фильму "Птицы", что совершенно не так, ведь "Психо" был снят еще до того, как режиссер приступил к съемкам фильма о нападении птиц.

Каждый раз, когда в фильме показывается отражение того или иного героя в зеркале, этот персонаж совершает что-то нехорошее.

Рекламный материал для фильма включал трейлер, в котором Альфред Хичкок в качестве гида проводил экскурсию для зрителей по мотелю и дому. В конце ролика, Хичкок заходит в ванную комнату, отдергивает душевую занавеску, и мы видим крупный план вопящей от ужаса женщины. Однако, актриса в ванной — это не Джанет Ли, а Вера Майлз.

Картина, которую снимает со стены Норман, для того чтобы понаблюдать за раздевающейся Мэрион, — классическая картина, изображающая изнасилование.

Ошибки в фильме:

В самом начале фильма (сцена в городской гостинице) рубашка Сэма меняет положение, хотя к рубашке он не прикасался.

Норман Бейтс бежит из дома в офис под проливным дождем, но его пиджак остается сухим. Влага появится чуть позже, когда он на секунду выскочит, чтобы забрать багаж Мэрион.

Когда Норман Бэйтс прибирается в душевой, неоднократно меняется положение прищепок на штанге над ванной.

В конце фильма, когда появляется психиатр, при смене ракурса над календарем внезапно появляется белая бумажка, хотя до этого ее там не было.

Когда Сэм с Лайлой прибывают в мотель, на боковой стене заметна тень большого дерева, но когда к ним подходит Норман, тень исчезает.

Когда Норман вбегает в ванну, он сшибает рамку с птицей. Рамка падает лицевой стороной вверх. Позже, когда Норман начнет прибираться, рамка оказывается перевернутой.

В 1962 году Альфред Хичкок обменял свои права на данный фильм и его телесериал «Альфред Хичкок представляет»,  на существенную долю акций компании MCA. Хичкок стал третьим крупнейшим акционером компании.

В 80-е вышло еще два фильма продолжающих историю Нормана Бейтса.

В 1983 вышла вторая часть фильма, от режиссера Ричарда Франклина, которая мне кстати очень нравится, и которая рассказывает о безрезультатной попытке Нормана Бейтса стать нормальным.

Спустя 22 года заключения в клинике для душевнобольных, Нормана выписывают, и он старается начать все с нуля. Однако Лайла из первой части фильма, не согласна с решением суда, и дабы доказать что Норман все еще опасен, подсылает к нему свою дочь, которая и должна "довести" Нормана. И это ей удается.

Психо 3 вышел в 1986 году, и срежиссировал его сам Норман Бейтс, а точнее Энтони Перкинс.

Фильм получился мягко говоря "так себе" и если вторая часть собрала в прокате почти 35 млн. долларов, то Психо 3 всего 14 млн. долларов.

А в 1990 вышла 4 часть фильма, которая получилась и вовсе нелепой, и рассказывала о семьянине Нормане, который женился на своем психиатре, и теперь ждет пополнения семейства.Считая что ребенок не будет нормальным, Норман решает убить супругу, но в последний момент та убеждает его что у них все будет хорошо, Норман сжигает особняк и они уходят. Фух, насколько же это....ужасно. Порой, продолжения лучше и не снимать.

По этому, вернемся к оригиналу.

По версии журнала Entertainment Weekly «Психо» занял одиннадцатую строчку в списке «Лучших фильмов всех времен», а также он занял первое место среди фильмов ужасов, когда-либо снятых.

Норман Бейтс занимает второе место в рейтинге злодеев по версии Американского института киноискусства из числа 100 лучших героев и злодеев по версии AFI после Ганнибала Лектера.

В 2008 году журнал «Empire» поместил его в список «100 величайших кино-персонажей».

А его фраза «Лучший друг мальчика — его мама» также попала на 56 место в списке лучших кино-цитат.

(с) Мстиславовна