Здравствуйте уважаемые Пикабушники.
Просто хотел поделиться своими рассуждениями на счет вселенной и всего такого.
Надеюсь кому-нибудь будет интересно и я найду людей со схожим мировоззрением.
На научность не претендую от слова вообще, начитался там сям научно-популярных статей и литературы и насмотрелся роликов на Ютуб. Так что сильно не пинайте.

Если бы матрица существовала, тогда что есть реальность в которой находится сама "машина" несущая виртуальный мир как псевдореальность? Возможно, это все усложнения.
А разве творец мира является в свою очередь подобным усложнением?
Что было раньше курица или яйцо, это разве тот же самый парадокс софистики?
Некоторые ученые говорят наша вселенная и пространство время тоже закольцованы, в согласии с ОТО и СТО. Например представить шар и муравья на нем который движется по нему прямо, то муравей сделает круг вокруг этого шара по окружности, но в случае со вселенной она не 2 мерная. т.е как бы само пространство в вселенной в котором мы живем 3 мерное, но в 4 мерном пространстве-времени. И в случае космического корабля летящего в космосе по прямой перпендикулярно от земли, мы прилетим на землю с другой стороны, и как тот самый муравей сделаем круг.
Немного моих фантазий и софистики.
Возможно, все векторы движения любых материальных объектов и частиц макромира тоже свёрнуты, так как движутся они в этом по сути в свернутом пространстве, где воображаемая сферическая вселенная и ее край будет являться а 3 мерным зацикленным пространством в 4 мерном пространстве времени. Как я писал ранее.
Также вспоминается М-теория, где на микромире есть подпространства, где правят законы квантовой механики, но квантовый микромир мир и макромир неразрывно связаны, что доказано опытом с котом Шредингера. Следует ли из этого, что наша вселенная в целом, и каждый объект в ней, под действием сил и физических законов в свою очередь свернут в более многомерном пространстве и закольцован в нем? Не подпространство ли наша вселенная в свою очередь более многомерного пространства? Если включить фантазию, то гипотеза мультиверса чем-то напоминает фракталы.
Вспоминается опыт с котом Шредингера, представим что наша вселенная это кот и ее края коробка, что есть в таком случае наблюдатель? И есть ли высший уровень у всего этого?
PS:
Но есть одна существенная мелочь.
Должен был быть эффект в виде свечения наблюдаемый в телескоп Хаббл
если вселенная действительно свернута, но пока что его не обнаружили
Надеюсь что телескопа Джеймс Уэбб подскажет что-то в этом направлении.

«Любой может носить маску. И вы – не исключение!»

Благодаря этому простому, но мощному посланию и беспрецедентному мастерству, «Человек-паук: Через вселенные» взлетел на вершину моего списка Marvel и сразу же стал одной из моих любимых кинолент. Во многих смыслах «Через вселенные» делает всё иначе, по-своему. Фильм переворачивает основы с ног на голову.

Погружение Майлза Моралеса в судьбу – момент падения под бит «What’s Up Danger» – это ярчайший пример такой решимости, которая в голове достигает своего прекрасного апогея. Короче говоря, хочется просто встать и аплодировать. Но что именно делает этот момент таким сильным? Как они это сделали? Я бы сказал, что по-настоящему понимая, что представляет собой маска, уважая корни Человека-паука из комиксов, и создавая полную противоположность тому, как показывают кульминационную сцену вступления супергероя в свои права девяносто девять процентов фильмов. Это гениально! Это во многом связано с маской и кубизмом, и это то, о чем я хочу поговорить сегодня.

Сцена «Прыжок веры» решает вопрос, кто такой Майлз, со всех точек зрения, которые может себе позволить визуальное повествование. Вы получаете основные кадры, показывающие его рост, например, его отражение, которое заполняет костюм Человека-паука.

Вы получаете кавычки, выделяющие важные строки сюжета и расположенные повсюду, напоминая нам о том, что привело к этому моменту. И все это перемежается великолепной стилизованной анимацией, над созданием которой у огромной команды технических и художественных волшебников ушло огромное количество заботы и любви. Существует множество видеороликов, посвященных космической работе над визуальными эффектами, включая разработку совершенно новых графических движков и специализированных программ, которые позволили аниматорам придать каждому кадру полностью нарисованный от руки вид.

Также это высвобождающаяся концентрация выдающихся моментов, с которыми мы уже знакомы. Например, мы знаем, что у Майлза становятся липкими руки, когда он боится, поэтому разбитое стекло в этой сцене говорит нам о том, что он прыгает, несмотря на свой страх, буквально отталкиваясь так сильно, что тянет за собой окно. Это что-то вроде очевидной кульминации. «Через вселенные» не упускает нюансов, но не только они делают эту сцену одной из моих самых любимых.

Чтобы понять это, нам нужно взглянуть на то, как команда «Через вселенные» отдала дань уважения оригинальному Спайдермену, из комиксов. В полной мере используя элементы анимации, «Через вселенные» постоянно бомбардирует нас панелями, визуальными звукоподражаниями, необычными композициями, которые вы почти никогда не увидите в live-action аналогах, и множеством кадров, где Майлз появляется несколько раз, не говоря уже о таких ярких трюках, как смещение печатных красок и различная частота кадров.

Как сказал режиссер Боб Персичетти, одна из сильных сторон комикса заключается в том, что ему удается воплотить в одном изображении краткое мощное сюжетное действие или движение. В процессе анимации он пытались добиться того же. И это ключ.

«Через вселенные» рассматривает экран как полноценную страницу комикса, как «Халк» Энга Ли. Техники, которые изначально использовались на нескольких неподвижных панелях для создания иллюзии движения, теперь оживают на пленке, как будто сами комиксы раскрывают свой истинный потенциал одновременно с нашим героем. Кинолента предлагает нам не только вспомнить легендарную историю Человека-паука, частью которой Майлз собирается стать, но и полностью сосредоточиться на идее Спайдемена как персонажа и иконы.

Насколько это личная история Майлза, настолько же это история Человека-паука, мифического персонажа, поскольку он проявляется в бесконечном множестве измерений. Так что вполне уместно, что в этот кульминационный момент мы получаем наибольшее количество визуальных отсылок на Человека-паука как на героя комиксов, как на легенду. Это обращение к истории персонажа вдвойне уместно, учитывая, что в этот момент вы смотрите фильм, который появился благодаря коллективным усилиям и совместной работе самой большой команды, когда-либо созданной Sony Pictures Animation, – 180 аниматоров. Мы говорим о том уровне анимации, когда на создание четырех секунд отснятого материала уходил иногда целый месяц.

Все это усиливает чувство наследия, которое фильм собирается передать зрителю. И это то, что делает «Через вселенные» уникальным. Ведь что связывает всех этих Спайдерменов вместе? Что символизирует Человека-паука? Это самая основная идея фильма, и она глубоко укоренилась не только в супергеройской культуре, но и в основе комиксов. Все дело в маске.

Есть замечательная книга Скотта МакКлауда «Понимание комиксов», которая объясняет это намного лучше меня, но суть такова: маска, не отображающая каких-либо деталей лица, которые мы распознаем как характерные для другого человека, позволяет нам легче проецировать самих себя – наши собственные чувства, реакции и личность в целом – на персонажа.

Легко заблудиться в мире, где бегают тысячи супергероев, у всех свои предыстории и цели, но идея маски идет рука об руку с силой анонимности и коллективной идентичности.

В отличие от большинства фильмов о супергероях, где маску часто снимают, когда герою приходит время «показать себя», «Через вселенные» показывает, как Майлз полностью раскрывает свой потенциал, надевая маску, тем самым принимая статус легенды. Майлз Моралес больше не просто Майлз Моралес, а часть наследия, объединяющего многих Спайдерменов в паутину великолепия. Он не возвышается над сообществом, он присоединяется к нему.

Почти каждый второй фильм о супергероях относится к своему персонажу как к «Избранному». Мы наблюдаем, как они находят себя, разочаровываются, снова находят себя и, наконец, полностью раскрывают свой потенциал в качестве крутого космического волшебника или бога грома. Они строят и строят самих себя, а мы в сторонке наблюдаем за ними и подбадриваем их. Напротив, в «Через вселенные» в тот самый момент, когда наш Избранный достигает статуса «Особенный парень», фильм разворачивается и щедро делится им со зрителями.

Трепет, который мы испытываем, наблюдая, как Майлз совершает свой «Прыжок веры», частично исходит из этой щедрости. Мы не просто наблюдаем, как Майлз достигает своей судьбы, нас приглашают стать ее частью. Эта сцена выражает надежду не только на то, что Майлз достигнет своих целей, но и на то, что вся команда объединится и победит. «Через вселенные» переворачивает образ Избранного точно так же, как камера переворачивает падение Майлза и превращает его в стремительный взлет.

Художники-постановщики Дин Гордон и Патрик О’Киф ссылались на кубистское искусство как на источник вдохновения для изображения пространственных землетрясений, которые являются основной угрозой в «Через вселенные». Это идеальный выбор, поскольку кубизм был прекрасным способом художника изобразить совокупность нескольких различных но одновременных точек зрения на один предмет точно так же, как «Через вселенные» – способ мувимейкеров раскрыть одну и ту же истину. Каждая искренне придерживаемая точка зрения имеет место быть. Кубизм сам по себе был одним из ответов искусства на рассвет фотографии... это был способ доказать, что искусство может охватывать больше, чем просто изображения людей и объектов, что оно может говорить с эмоциями и точками зрения. Искусство может наполнить объекты ощущением объема, которого не хватает фотографии... или шести измерений, как в случае с «Через вселенные». Анимация существует в тех же условиях, что и фильмы с живыми актерами, поэтому особенно приятно видеть, как мультяшный Человек-паук творит то, что казалось неподдающимся съемке в традиционном смысле.

Если вы не верите, что это сделано намеренно, ни в коем случае не смотрите дальше финального кадра этой сцены, эмоционального вознаграждения, которое всегда трогает меня почти до слез. Майлз заслуживает свой комикс. Сразу после эпизода, воздающего честь комиксам, Майлз получает свой собственный. Но что еще более важно, его комикс падает в кучу других комиксов, комиксов, которые мы видели на протяжении всего фильма, когда знакомились с различными предысториями других Спайдерменов. В каждом случае всё их существование было сведено к происхождению, и такое же происхождение Майлза точно так же возвышает его.

Да, весь этот фильм, который вы только что посмотрели, может быть сжат в этот экранный комикс, но это также означает, что каждая история жизни любого члена паучьей команды могла быть расширена до целой экранизации… до целой жизни. История Майлза не более и не менее важна и полна, чем история любого другого персонажа, которого мы встретили в этом путешествии, и напомнить нам об этом факте в момент его появления – настоящий подарок для аудитории.

Как выразился продюсер Кристофер Миллер, одна из ключевых тем фильма заключается в том, что у всех нас есть силы и возможности, и мы все должны исполнить свое предназначение, независимо от того, кто мы и где мы родились.

Это трогательная банальность, но своего рода антитеза историям о супергероях, которые традиционно представляют собой истории о смертных, приобретающих божественные силы… Никто из нас не Супермен. Мы просто держим за него кулачки и вдохновленно смотрим на него, когда он пролетает мимо, думая: «Вау, этот чувак крут». Но Человек-Паук не такой. Человек-Паук отсюда. Он один из нас. И, признавая и закрепляя эту мысль потрясающим произведением искусства, которое каждым своим кадром стоит на одном уровне с комиксами, команда, стоящая за «Человеком-пауком: Через вселенные», заслужила первое место в моем сердце. Так что прокричи это еще раз для людей на задних рядах.

«Любой может носить маску. И вы – не исключение!»

М-м-м, аж до мурашек!

Чтобы разбираться в кино, вы уже попали в нужное место – Wдребезги!

Одновременно с трейлером вышел телевизионный рекламный ролик, который в сети присутствует не в лучшем качестве, однако их кадры отлично дополняют друг друга и даже в каком-то смысле раскрывают нам сюжет грядущего фильма.

Доктор Стрэндж просыпается от «дикого кошмара». В представленном нам сне мы видим видоизмененный Санктум Санкторум. Помимо того, что здание разлагается подобно вселенной Стрэнджа в мультсериале «Что, если…?», оно на этаж выше. Вокруг дома безлюдная пустыня, покрытая черепами, но красный блик на фоне подсказывает нам, что это может быть очередной гексагон, реальность, которую в подсознании Стрэнджа могла построить Ванда.

Спустя пару промелькнувших кадров нам непосредственно показывают способности Америки Чавес, когда ее удерживает демон, а она создает многочисленные пятизвездочные порталы. Эта битва происходит в той самой облачной розовой вселенной с красивыми колоннами, куда в дальнейшем Чавес приведет Доктора Стрэнджа и вариант Кристины Палмер. О варианте Кристины подробнее расскажу дальше. И видимо эта битва послужит первоначальным катализатором как к дальнейшим событиям, так и непосредственно к знакомству с этой супергероиней, потому что этот мир выглядит еще неразрушенным.

Сам монстр сплетен из лент с заклинаниями, подобно тем, которые создает Стрэндж. Возможно, что именно его маг и называет именем Кошмар.

Против него Америка Чавес сражается бок о бок с альтернативной версией Стрэджа – Защитником, появившимся из вселенной, в которой щелчок Таноса уничтожил другую половину всего живого, а выжившие Мстители не смогли их вернуть.

Они терпят поражение: Защитник Стрэндж погибает, его бездыханное тело падает в звездный портал Чавес, а она сама видимо отправляется по мультивселенной в поисках помощи других Стрэнджей.

Один из них внезапно просыпается от кошмара. И… вероятно это тоже альтернативная версия Стрэнджа – скорее всего та, что на свадьбе влюбленными глазами раздевает невесту, но стоит в сторонке и засыпает под порнохаб. Его неиспещренные шрамами руки видимо и помогают ему в борьбе с одиночеством и неразделенной любовью.

По логотипу Марвел ползут щупальца Гаргантоса, осьминогоподобного одноглазого существа, ползающего по мультивселенной. Вероятно, что Америка Чавес, попав в КВМ в поисках Стрэнджа, случайно приведет его за собой.

Следующая сцена показывает, как Доктор Стрэндж при помощи книги Даркхолд, позаимствованной у Ванды, изучает миры мультивселенной. Можно предположить, что он пытается сгладить проблемы, вызванные разрывами пространства и времени после заклинания, которое помогло этому… как его?… тому самому… ну вы наверно поняли! С другой стороны, те события вроде как стерты из памяти, а Стрэндж мог заинтересоваться мультивселенной именно после появления Чавес.

Сцены в трейлере, пытаясь запутать зрителя, идут в хаотичной последовательности, но мы-то знаем, что Ванда в круге определенно сидит в Камар-Тадже.

Из этого просто напрашивается вывод, что темной грозовой тучей, напавшей на Камар-Тадж, была именно она. Ее сад с цветущими вишнями и пасущимися овечками тоже окажется лишь иллюзией для окружающих, скрывающей ее истинную сущность до самого конца трейлера.

И да, это настоящий минотавр по имени Ринтра, который также обучается кунг-фу в Камар-Тадже.

Нам показывают кадры из предыдущего тизера: вход в разрушенный розовооблачный мир с алтарем в центре, альтернативная версия Мордо, который вероятно стал Верховным мастером вместо Стрэнджа, разрушающуюся вселенную, как в экранизации серии «Что, если…?».

Но затем внезапно Доктора Стрэнджа арестовывают за преступления против пространства и времени, надевая на него наручники, которые словно совмещают в себе технологичность стальных механизмов и магию примагничивающихся друг к другу шестиугольников со странными символами.

Среди необычных скульптур его ведут по Британскому музею четыре андроида Старка, вероятно из вселенной, где проект «Альтрон» не повернулся против своего создателя.

И ведут его непосредственно к группе людей, взявших на себя право судить за такие преступления, среди которых окажется уже показанный нам Верховный маг Мордо, как минимум владелец андроидов, и… голос Владимира Еремина в русской озвучке! Который озвучивал Аль Пачино, Энтони Хопкинса и, да!, в том числе профессора Чарльза Ксавьера. Однако, учитывая перипетии мультивселенной, это не тот же самый Чарли, так как он погиб в фильме «Логан».

Совершая переходы по измерениям, Доктор Стрэндж и Америка Чавес пролетают через мир динозавров и проваливаются в анимационную вселенную. Учитывая полную компьютерную анимационность происходящего, можно предположить, что эти пару кадров просто не успели дорисовать, однако намного вероятнее, что вселенная недавно возобновленного мультсериала 90-х о людях Икс может так же слиться с КВМ.

Нам опять показывают встречу Доктора Стрэнджа со своей злобной версией, однако пока что нет никаких оснований предполагать, что это тот же самый вариант Стрэнджа, впитавший в себя всё зло в мультсериале.

Далее действие снова переносится в Британский музей, где неизвестный супергерой сражается против Ванды. Ходят версии, что это может быть Тони Старк в исполнении Тома Круза, но я спешу предположить, что это какое-то подобие или альтернативная версия Капитана Марвел либо в лице Моники Рамбо, либо ее матери Марии Рамбо. Фигура персонажа определенно имеет женские формы: крупные бюст и бедра. Персонаж обладает космическими силами, показанными в киновселенной золотистым цветом, но в руках имеются синие силы, возможно полученные от тессеракта. Одежда героини темная с ярко выраженными золотистыми маской, наплечниками, наручами, поясом и сапогами. В силуэте прослеживается много молний, даже в прическе, словно это какая-то женская версия Электро.

Далее в трейлере на стоп-кадрах видно, что она появилась в музее благодаря какому-то взрыву, объединяющему в себе магические лучи Стрэнджа и красную магию Ванды. Это мог быть очередной разрыв между измерениями.

Когда Шумагорат, то есть Гаргантос кидает в Чавес и Стрэнджа автобус, на самом автобусе можно успеть прочесть рекламку кофе с лозунгом «Открой день лучше», а слева на телефонной будке под заголовком «Магия чая» предлагается чай для сна со спящим мишкой на картинке марки «Celestial». Очень иронично!

И, кстати, пересечение улиц Грин и Спринг на самом деле выглядит иначе.

В одной из вселенных, в которой цивилизация стала развиваться более экологично, перед Санктумом даже воздвигли статую Доктору Стрэнджу. Если до этого нам показывали самый мрачный мир, то тогда это самый прекрасный мир. Однако высокий воротник плаща Верховного мага напоминает его злодейскую версию, но отсутствие привычных усиков с бородкой подсказывает нам, что это другой неизвестный зрителю альтернативный вариант Стрэнджа. Вероятно, что он уже погиб, и мы с ним уже не познакомимся.

Следующая сцена показывает нам встречу двух Ванд в том самом или очень похожем доме, который создавала страдающая от потери Вижена Ванда. Беспорядок в доме и синяки на лице Ванды говорят нам о небольшой перепалке между ними. Сериал «ВандаВижн» закончился тем, что Алая Ведьма изучала Даркхолд в поисках своих детей в мультивселенной, и, видимо, тут она встретила свою альтернативную версию в попытке их отнять.

Но перед этим она наверняка прямиком из Камар-Таджа навестит Британский музей, где та самая альтернативная версия Кристины, о которой я уже говорил ранее, изучает посаженную в одну из стеклянных клеток Америку Чавес!В какой-то момент Стрэндж, вероятно, даже попытается угомонить ее в карманной зеркальной вселенной.

И заканчивается трейлер просто эпичными кадрами на заснеженной вершине. Перед нами тот самый погибший Защитник Стрэндж, превратившийся в зомби. У него на лице те же три параллельных шрама. Хм, три параллельных шрама…

Подобно злобной версии из мультсериала «Что, если…?» он впитывает в себя злых духов и снова как в фильме «Мстители: Война бесконечности» показывается в образе многорукого божества.

Название фильма снова сменило свой шрифт, словно каждый трейлер выходит в своей отдельной вселенной, отличающейся от других.

Один из сценаристов Майкл Валдрон ранее писал сценарии к сериалам «Рик и Морти» и «Локи», и мне до сих пор сносит голову только одна мысль о том, что Марвел показывают зрителям всего лишь мелкие осколки огромной мультивселенной. Просматривая трейлер по несколько раз, невозможно даже предположить, что помимо показанного они могли скрыть! Очень надеюсь, что, не смотря на огромное множество обещанных слухами камео, фильм выйдет не таким скомканным, как «Нет пути домой». Давайте следить за происходящим вместе! Ну а пока я с вами прощаюсь: до следующего разбора! Всем удачи!

via