Выборы
На днях увидела Уму Турман на афише, обещавший танцы с мастер-классом
Мне хотелось потанцевать что то веселое, и я отправилась на мероприятие. Даже белую рубашку надела)
В зале были почти исключительно Женщины за... И категорически не довольный ведущий. Не та аудитория, с которой он любит работать)
а когда то эта аудитория могла быть моей)
И я вспомнила свой 2019. Баллотировалась от КПРФ, но мне хотелось модернизировать посыл. Я стала вспоминать, что говорили хорошего об СССР звезды архитектуры? Например именитый голландец Рем Колхас в каком то интервью восхищался "У каждого гарантированно была работа". Особо остро проблема безработицы у нас не стояла
Но!
Почему бы не включить в активную экономическую жизнь тех кто такой возможности лишен
У кого то видела курсы по интернет рекламе для пенсионеров, и решила, что это будет мой пилотный проект, надо открыть такие в при муниципалитете
Основным была идея из "Смерть и жизнь больших американских городов" Дж. Джейкобс. Мне очень нравилась идея, как в районах, приспособленных для коммуницирования жителей за пределами непосредственно их квартир организовывались сообщества. А главное, повышалась лояльность жителей к месту их обитания и целые районы возрождались из трущебного состояния.
С какой стороны подступиться я особенно не представляла. Улучшения общественных пространств всегда сопряжены с определёнными сложностями, потому что "Каждый хочет как можно больше газонов и парковочное место лично для себя" Это цитата тоже из интервью, не помню имя, европейский архитектор специализировавшийся как раз на общественных пространствах. Журнал спич, номер "площадь"
Так что без успешного пилотника никуда)
PS. А ведущий (мероприятия на днях) предлагал прекрасную в своей простоте идею - курсы по сексологии, что бы мужчины не отпускали одних своих ненаглядных и приходили с ними
Лицедеи или лицемеры?
"Не сотвори себе кумира". Фраза эта давно перестала иметь просто религиозный смысл. Она актуальна всегда. Например, когда мы говорим о наших дорогих, любимых артистах. Звёздах, как их называют иногда. Конечно они очень нужны. Народу для развлечения, журналистам для зарабатывания денег, власти для пропаганды. Нам бесконечно рассказывают о том, как они живут, как снимаются, с кем живут, с кем жили и с кем жить планируют. Но интересно, что рассказывают как-то выборочно. Если артист не поступился своими принципами, не стал морально присягать новой власти, как Бурляев или Губенко, то мы их редко увидим на центральных каналах. И сниматься в новом кино российском они будут редко. Про смерть их, наверное, сообщат строчкой телетекста в новостях.
Зато коньюнктурщики будут в каждой передаче, каждом фильме и сериале. Про них и на них мы будем смотреть по всем каналам. Про их талант и личную жизнь. А уж смерть их превратят в грандиозный спектакль. С тысячами аплодирующих скорбящих, с соболезнованиями от первых лиц государства и трансляциями прощаний с ними.
Приведу пример такого коньюнктурщика. Не нашего отечественного, хотя они ничем не отличаются, а американского. Больно пример показателен. Морган Фримэн. Многие, наверное, помнят его высказывания в период выборов 2016-го года:
«Мы были атакованы. Мы находимся в состоянии войны. Представьте себе этот сценарий для кино: бывший разведчик КГБ находится в ярости от того, что его Родина разрушена, и вынашивает планы отмщения», — заявил Фриман.
Фриман добавляет, что президент России возглавил страну для того, чтобы «отомстить своему главному врагу — Соединённым Штатам». Для реализации своего плана российский президент, по словам артиста, «использует социальные сети», в которых «распространяет пропаганду и фальшивую информацию». Фриман призвал президента США Дональда Трампа «рассказать правду» о вмешательстве российских спецслужб во внешние дела страны. Актёр называет американскую политическую модель «сияющим образцом для всего мира».
Вроде всё с ним ясно. Фримэн верит в то, что Россия активно вмешивалась в выборы. Но вот выходит недавно фильм американский "Падение ангела". В котором этот самый Фримэн играет президента. По сюжету некая американская компания военизированная пытается убить президента США. Обставив всё так, чтобы обвинить в этом Россию. Попутно подставив любимого охранника Бэннинга. В дальнейшем планируется нанести удар по России. Из-за «покушения на президента». За всем этим стоит американский же вице-президент. Бэннинг, конечно, всех победил. Спас президента и, соответственно, предотвратил войну с Россией.
Фильм можно назвать протрамповским. Но тут у меня возникли вопросы по дорогому нашему Фримэну. Разве идея фильма не противоречит тому, что он говорил за пару лет до этого? Ведь он утверждал, что Россия вмешивается в дела США. А по сюжету фильма выходит, что "российское вмешательство" подстава со стороны вполне себе подлых и коррумпированных внутренних сил.
Наверное, кто-то скажет, что тут нет аналогий. Будем считать, что я так вижу и это моё частное мнение. Кто-то скажет, что есть частное мнение артиста, а есть его работа, на которой он деньги зарабатывает. Вот тут я соглашусь. Не кумиры это никакие. Просто люди. Которые зарабатывают талантом лицедейства. Для них это норма. Поэтому и не надо серьёзно относиться к их высказываниям. Они не мерило нравственности и морали. Они такие же люди как и все. Просто их лицо, их узнаваемость используют в своих целях журналисты и политики. Когда они говорят и делают то, что надо.
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Бандеровцы в кино
Бандеровцы в кино
Вторая мировая война – одна из самых тяжелых и противоречивых страниц в истории человечества. Ее локальным, но столь же страшным и противоречивым отзвуком стала борьба различных повстанческих формирований на территориях западной Украины, Польши, Балтии во второй половине 1940-х – первой половине 1950-х.
Естественно, мировой экран не мог не обратиться к этой болезненной теме («Пепел и алмаз» А. Вайды, «Никто не хотел умирать» В. Желакявичуса, «Лесные фиалки» К. Кийска, «Белая птица с черной отметиной» Ю. Ильенко и др.).
Но как говорится, иные времена, иные песни…
И за последние двадцать лет нынешний директор студии имени Александра Довженко и Народный артист Украины Олесь Янчук поставил целую серию фильмов («Атентат. Осеннее убийство в Мюнхене», «Непокорённый», «Железная сотня»), целиком посвященных деятельности украинской повстанческой армии (УПА), украинских националистов 1930-х – 1950-х годов и их вождям – Степану Бандере (1909-1959) и Роману Шухевичу (1907-1950).
Само по себе обращение О. Янчука к данной тематике абсолютно закономерно, так как теоретически отмена коммунистической цензуры, доступ ко многим архивным документам могли принести серьезные плоды осмысления трагических страниц истории.
Однако на деле, увы, вышло иначе: на экране возникла версия событий, чрезвычайно идеализированная в своей однозначно положительной трактовке деятельности УПА и его лидеров. О романтизации С. Бандеры, Р. Шухевича и их соратников в янчуковской трактовке пишут и западные исследователи [Baraban, 2012, p. 312].
Понятно, что создавая кинематографический гимн УПА, О. Янчуку и его соавторам (сценаристам В. Портяку и М. Шаевичу) нужно было постараться убедить зрителей в правоте своей позиции. И, по-видимому, самым простым способом для этого стала опора на богатый опыт советских фильмов о партизанах и подпольщиках эпохи Великой Отечественной войны.
О. Янчук, по-видимому, хорошо понимал, что использование штампов советской «партизанской киносерии» – но с заменой положительных советских партизан/подпольщиков на столь же положительных повстанцев/партизан/подпольщиков УПА – поможет завоеванию сердец современной украинской (а в потенциале – и мировой, хотя широкого проката на Западе у этих лент не было) аудитории.
В фильмах Янчука положительные персонажи (украинские националисты - повстанцы, партизаны, подпольщики) – носители гуманистических национальных ценностей и идей, христианской веры; отрицательные персонажи – советские, немецкие и польские - носители антигуманных идей. Советские и польские персонажи (в основном это сотрудники спецслужб, военные) показаны грубыми и жестокими людьми (а порой и садистами, насильниками) с примитивной лексикой, злыми лицами (а если они иногда и улыбаются, то фальшиво), с неприятными и резкими тембрами голосов...
Менее мерзкими выглядят на экране нацисты, так как даже О. Янчук и его соавторы вынуждены показать (пусть и вскользь), что украинские националисты в 1941-1942 годах активно сотрудничали с гитлеровцами (в частности, Р. Шухевичу, служившему в эти годы в войсках Вермахта, нацисты присвоили офицерское воинское звание).
И, напротив, украинские бойцы УПА, партизаны, подпольщики показаны исключительно с положительной стороны: это патриоты своей Родины, готовые в любую минуту отдать за нее свою жизнь. При этом они, как правило, романтически влюблены в своих жен и невест, обожают детей, защищают и оберегают мирное население, не забывают о религиозных обрядах, а в минуты отдыха хором поют задушевные песни и мечтают о счастливом будущем независимой Украины. Мирное население на оккупированной территории показано бедным, запуганным, страдающим, но все равно в любую минуту готовым помочь украинским партизанам-бандеровцам, укрыть раненных, поделиться последней коркой хлеба.
Впрочем, как говорится, из каждого правила есть исключение.
Так, в «Непокоренном» (2000) Роман Шухевич (в юности его играет В. Галицкий, в зрелом возрасте – Г. Гладий) "начинает свой боевой путь в еще мирной Польше с политического убийства: вполне хладнокровно расстреливает на улице фатоватого господинчика в котелке и с бабочкой. Он мочит «полонизатора» украинского народа весело, энергично, устроив себе железное алиби и эффектно уйдя от погони с друзьями. Перед собственной смертью Роман вспомнит о том дне, как о самой светлой странице жизни. Так почему уже в нежном возрасте для Романа убить — вообще, да еще из-за угла, безоружного и по абстрактным политсоображениям — не проблема? Как он столь скоро дозрел до подобного безразличия к чужой и собственной жизни?» [Рутковский, 2000].
Характерные примеры такого рода фильмов: «Атентат. Осеннее убийство в Мюнхене», «Непокорённый», «Железная сотня».
Сравнение советских игровых фильмов, связанных с партизанской тематикой, с кинематографическими стереотипами украинских игровых фильмов О. Янчука на тему УПА показывает, что они выстроены по единой стереотипной схеме, идеализирующей положительных персонажей.
Но с существенной идеологической разницей – тесно сотрудничавшие с нацистами в 1941-1942 годах украинские националисты в фильмах О. Янчука однозначно показаны положительными героями. А это примерно то же самое, если бы сейчас в России были созданы фильмы, героизирующие русских союзников нацистов - генерала А.А. Власова (1901-1946) и так называемую Российскую освободительную армию (РОА).
Понятно, что как сторонники бандеровцев, так и власовцев, сегодня утверждают, что те сражались против сталинского коммунистического режима, желая освобождения от него своих народов. Однако – и в том, и в другом случаях – «освобождать народ» хотели люди, открыто сотрудничавшие с нацистской Германией. А какое «освобождение» украинскому, белорусскому, русскому и другим народам (особенно – еврейскому) несли нацисты, хорошо известно.
И еще. Можно ли утверждать, что фильмы О. Янчука о деятельности УПА были его личной инициативой, никак не совпадающей с позицией украинского руководства? Разумеется, нет, так как пробандеровская позиция «Непокоренного» или «Железной сотни» (съемки этих фильмов финансировались различными спонсорами, по большей части – западными), так как полностью соотносится с реальными действиями украинских властей: с установкой десятков памятников и созданием музеев С. Бандеры и Р. Шухевича, переименованием ряда городских улиц в их честь (не говоря уже о том, что в годы своего президентства В. Ющенко своими указами посмертно присвоил С. Бандере и Р. Шухевичу звания героев Украины).
Что касается художественного уровня «Атентата», «Непокорённого» и «Железной сотни», то украинские критики, даже националистически настроенные, оценили его крайне низко. К примеру, О. Брюховецкая считает, что «Железная сотня» — наивное кино, и, как у любого наива, у него есть свое очарование. Фактически это кино аттракционов, в котором нарративная логика почти полностью отсутствует»[Брюховецкая, 2004].
Не менее резкими были высказывания украинской критики и относительно «Непокоренного». А. Рутковский полагает, что «глупо ожидать естественности поведения от плоских, будто вырезанных из картона, фигурок, коими населен фильм. В центре — сакрализуемый контур генерала: вытянутый, как бы иконописный, лик; подтянутые, почти невидимые губы; рубленые слова и фразы сухим тоном; жестикуляция двумя параллельными открытыми и негнущимися ладонями... Янчук упорно клеймит и разоблачает советский тоталитаризм, но делает это так, как его он же и научил, т.е. по-советски — элементарно, конформно, огульно, без каких-либо угрызений» [Рутковский, 2000].
Итак, перед нами идеологическая, пропагандистская продукция, а не искусство. И в этом качестве она, вероятно, и сегодня – при повторных показах на украинских телеканалах – выполняет свою миссию: предлагает как подрастающему, так и более взрослому поколению зрителей искаженную версию сложных и противоречивых события истории 1930-х – 1950-х годов.
Выводы. Трагические события военных лет, разумеется, нуждаются в адекватном медийном осмыслении. Однако в фильмах О. Янчука «Атентат. Осеннее убийство в Мюнхене», «Непокорённый», «Железная сотня» с настойчивостью, достойной иного применения, создаются романтизированные, идеализированные образы бандеровского движения.
Александр Федоров, 2014
10 ФИЛЬМОВ ЗАПРЕЩЕННЫХ К ПОКАЗУ В РОССИИ И БЕЛАРУСИ
Далеко не все фильмы — как иностранные, так и отечественные — добираются до экранов российских и белорусских кинотеатров. Некоторые выходят только ограниченным «тиражом». Причины для отказа в выдаче прокатного удостоверения могут быть самыми разными, от слишком большого количества лесбийских поцелуев до угрозы теракта или чрезмерного насилия. Узнайте, почему запретили фильм, в котором Том Харди сыграл советского офицера Льва Демидова, или же где главный герой борется с фашистами-зомби!
10 МЕСТО
Номер 44 / Child 44 (2014)
СССР, начало 50-х годов. Офицер МГБ Лев Демидов начинает расследовать серию убийств детей, но проблема в том, что это идёт вразрез с утверждением «у нас убийств нет» самого товарища Сталина.
Картина оказалась об откровенной антисоветской пропаганде. История следователя Льва Демидова, который ведет дело вопреки «советской машине». Именно это и послужило отказом в прокате с вердиктом «искажение исторических фактов»
9 МЕСТО
ИНТЕРВЬЮ / THE INTERVIEW (2014)
Лента повествует о покушении на Ким Чен Ына, и российскому МИД показалось, что картина снята в «агрессивно-скандальной» тональности. Удостоверение на прокат кинокомедия так и не получила, вокруг фильма была поднята шумиха, подогретая хакерами, обещавшими нападения на кинотеатры. В результате шум вокруг кино оказался интереснее самого кино.
8 МЕСТО
ДОБЕРМАН / DOBERMANN (1997)
Герою фильма уже в день крестин один из друзей отца дарит Магнум. Мальчик вырос и стал супер наглым и дерзким грабителем по кличке Доберман. 357-й Магнум заменили самые современные виды огнестрельного оружия, включая даже небольшие ракеты, которыми можно стрелять, навинчивая их на ствол пистолета.
Вместе с ним всегда его глухая подруга, спокойно красящая ногти во время ограбления инкассаторов. Все члены банды — еще те типажи! Ловит же его жестокий полицейский рядом с которым Грязный Гарри — просто бойскаут. Он одержимо хочет поймать или убить Добермана и для достижения своей цели готов пойти на все и даже преступить закон.
7 МЕСТО
ОПЕРАЦИЯ «МЕРТВЫЙ СНЕГ» 2 / DEAD SNOW 2 (2014)
Норвежский комедийный хоррор. В центре внимания — схватка оставшегося в живых героя первой части с фашистами-зомби. Тут получилось уже не искажение исторических фактов, а настоящее издевательство. Российские зрители посмотрели сиквел только на DVD, ну или скачали пиратскую копию.
6 МЕСТО
ВОЙНА ЧАРЛИ УИЛСОНА / CHARLIE WILSON'S WAR (2007)
В 2006 году этот фильм был изъят из проката из-за определенной направленности картины, в которой Советский союз был выставлен не в лучшем свете, однако в 2010 году был показан на Российском телевидении. Это история о том, как во время афганской войны конгрессмен Техаса Чарльз Уилсон организовал финансирование тайной операции ЦРУ по поставке оружия силам афганского сопротивления. Чарли Уилсона в фильме позиционируют как героя, победителя в холодной войне с Советским Союзом. Это драма глазами американцев, где США самая честная страна на свете, а Советский Союз — враг номер один.
5 МЕСТО
СМЕРТЬ СТАЛИНА / THE DEATH OF STALIN (2017)
СССР, 1953 год. Страна трепещет от страха перед одним человеком. 5 марта Генсек умер. Когда уходит великий вождь, наступает время борьбы за власть. Гонка началась! Министерство культуры РФ приняло решение отозвать прокатное удостоверение у британского фильма "Смерть Сталина" после "общественного просмотра" ленты, на котором присутствовали деятели кино, депутаты Госдумы, представители Российского исторического общества, а также члены Общественного совета при Минкультуры. Как отметил глава Общественного совета Юрий Поляков, "Смерть Сталина" не должна демонстрироваться в России из-за признаков "идеологической борьбы".
4 МЕСТО
БОРАТ / BORAT (2006)
Лента 2006 года с Сашей Барон Коэном не получила прокатное удостоверение в России для показа в кинотеатрах. Если коротко - не хотели обижать казахов. Официальная причина - "содержит материалы, которые некоторому количеству зрителей могут показаться унижающими в отношении некоторых национальностей или религий". Прокатное удостоверение картине выдали только в 2009 году, предоставив возможность продавать "Бората" в России на DVD и Blu-ray.
3 МЕСТО
ДИЛЕР / PUSHER (1996)
У Франка, профессионального пушера (так называют мелких уличных торговцев наркотиками) крупные неприятности. Он должен 50 тысяч своим поставщикам-югославам, а вдобавок к этому во время продажи героина приезжим шведам налетела полиция, и весь товар, взятый в долг, пришлось выбросить в пруд.
Друг Тонни, с кем они вместе работали, во всем признался полиции. Но товар выброшен, улик нет, и Франка выпустили. Теперь его долг поставщику Мило — 180 тысяч.
2 МЕСТО
ПИЛА / SAW (2004)
Дэвид, работавший санитаром в больнице, рассказывает детективу ужасающую историю о том, как был похищен и вынужден играть в мерзкую игру на выживание. В 2006 году заключением комиссии Госрегистра, фильм включён в список запрещённых к распространению в Республике Беларусь.
1 МЕСТО
ГОРОД БОГА / CITY OF GOD (2002)
Фильм охватывает события, происходящие на протяжении тридцати лет в так называемом «Городе Бога» — трущобах в бразильском городе Рио-де-Жанейро. Главные герои фильма — парень по кличке «Ракета», балансирующий между честной жизнью и мелкими правонарушениями и его знакомый Дадинью, который с восьми лет начал карьеру гангстера. Почему фильм попал в список запрещенных, чиновники вспомнить не могут. Говорят, что в фильме «Город Бога» проливается слишком много крови. Действительно, в нем не менее десяти убийств, причем их совершают дети. Однако «Городу Бога» не присвоили четыре звезды – возрастное ограничение для просмотра до 18 лет, а запретили к распространению.
ТАКЖЕ ПРЕДЛАГАЮ ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕО ОБЗОР: