Посморите интервью Виктора Цоя в котором на вопрос: "Вдруг возникнет такая ситуация, что будешь актёром?". Он отвечает :"Нет". То есть Цой прекрасно понимал и то, что он не актёр и то, что он просто попал в "своё" время. Фильм "Игла" это как раз продукт своего времени, времени перестройки позднего СССР. По мне фильм получился неким продолжением образа Цоя, как последнего романтика. Его герой в фильме - типичный герой "нашего времени", а именно конца 80-х. Пройдёт совсем немного лет и героем 90-х будет Данила Багров из "Брата", потому, что это тоже фильм - эпоха. "Игла" же тоже затрагивает социальные проблемы позднего СССР: безработица и неопределённость (вспомните начало фильма: "никто не знал куда он идет, и он тоже"), формальность и безучастность (сцена с больным в коляске), банды и разруха, заснята проблема Аральского моря и наконец показана до этого табуированная тема с наркоманией. По сути раскрыто много злободневных тем на тот период. Что же касательно режисёрской работы - с одной стороны снят фильм любительски. По воспоминаниям Рашида Нугманова он специально собирал такой состав из непрофиссиональных актёров, чтобы получить естественность: "Поэтому приходилось постоянно импровизировать и ловить живые моменты на камеру, чтобы они не уступали по качеству игры профессиональным актерам. Поэтому каждый съемочный день — это было что-то яркое, что-то новое, что-то изобретали." С другой стороны мне очень нравятся некоторые приёмы, например с временем на часах и сцены на Аральском море.
Что у вас вызывает данная мелодия? У меня, как родившегося в это время, и чьё детство пришлось на лихие 90е - безмятежность, молодость и спокойствие, вера в свелое и хорошее... то, что могло быть и чего не случилось. Именно этим чувством уходящей эпохи и пронизан весь фильм, как улетающий ввысь Олимпийский мишка на церемонии закрытия олимпийский игр.
Ну и конечно финальная сцена и песня "Группа крови" не оставляет равнодушным к Моро. Поэтому фильм "Игла" однозначно считаю зафиксировавшим историческую эпоху. P.S. Кстати, Лапенко счёл это время тоже интересным, что и пытался отразить в своих сюжетах.
Цой в этом фильме - как пятиминутный Саша Белый в бригаде 2 , как ёбанный Пол Уокер в форсаже 7. Из-за Цоя фильм и стал культовым , хоть и является полным высером.
Саундтрек хорош , да с Баширова в моментах поржать можно , но подача сюжета будто от школьника. Приехал Цой такой в Алма-Ату, ищет Баширова , который ему деньги должен (с какого перепугу в фильме не упоминается) , навещает девку , поняв что она фанатка Лил Пипа , решает увезти её в пустыню-рехаб , сцена с нариком на жд путях вообще хуй знает что это было. Потом они возвращаются, потом Цой дерётся с бандитами , потом приходит опять к Баширову , который прыгая на колесе с казахами несёт фирменную хуйню , потом навещает Мамонова, потом Цоя в конце пыряют заточкой.
И вот задам вопрос я в конце "А какого хуя? Где завязка? Где развязка сюжета?". И сам же отвечу себе на свой же вопрос "А пошёл ты нахуй со всем этим. Это поздне-советское кино , да и с рок-звездой. КИНО любишь слушать? Ну вот и не пизди , слушай песни в фильме , смотри на Цоя и не выёбывайся."
UPD:
Я фанат творчества гр.КИНО больше десяти лет , но это не значит , что я не должен быть объективен. Понимаю , что кому-то поджог своим постом жопу , но будьте честны перед самим собой - фильм хуйня , и смотрят его только из-за главной роли Виктора Цоя в нём. Не будь там Виктора Цоя - это кино не только бы не вспоминали , но и даже на премьеру никто не пришёл бы.
Что то все критикуют, говорят никто смотреть бы не стал.
Итак барабаная дроб, я тот человек который заинтересовался фильмом вообще незнал что главный герой Виктор Цой. В году 95 несколько классов моей школы отправили в кинотеатр для просвещения проблемы наркомании на фильм "Игла". В последствии самостоятельно сходил на фильм ещё дважды. Кино в тот момент не слушал, имя Виктор Цой мне ничего не говорило, был увлечён Кармэн))) мне фильм тогда зашёл хоть было мне лет десять. Было в нем что то, что откликалось внутри. Да в сравнение с современными фильмами фильму нехватает динамики, вы ещё фильмы Тарковского или Фон Триера не видели))) вообще автор неправильно поставил вопрос. Дело ведь не в том что Виктор солист группы кино, Если бы Виктор был бы актёром а не мызыкантом мне в любом случае было интересно. Сыгранно ярко, органично. Замените Деппа в пиратах, Леджера в тёмном рыцарей, Снайпса в Блейде и фильмы потеряют в качестве. Есть актёры такие как Де каприо, Николас Кейдж, Том Хэнкс, Роберт Де Ниро, Натали Портман, Хит Леджер, Тильда Суинтон, Сэмюэл Л Джексон, Том Харди, Джек Николсон, Кристиан Бэйл, Энтони Хопкинс, Аль Пачино, Гари Олдман, Хоакин Феникс, Морган Фриман одно присутствие которых в кадре способно вытянуть даже самый слабый фильм. Вот в случае с Виктором в игле тоже самое, он максимально органичен в роли от того и интересен.
"Скажите, если убрать оттуда Виктора, смотрелся бы фильм так же и помнил бы его сейчас кто-то вообще?"
Нам с приятелями было по 12 лет, когда мы сходили в кино на "Иглу", уже немножко фанатея от Цоя. Посмотрели. Вышли. Шли молча, потом один выдал отличный спич:
- Даа. Вот если бы я был режиссер, я бы снял фильм и назвал бы его "Игла". Там бы суперниндзя бились с живыми мертвецами, под прикрытием роботов, главная героиня с большими сиськами мочила боссов якудзы и всё это под Мановар.
Мы вздохнули, представив себе эту охуенную картину. Потом еще один спросил:
- А почему "Игла"-то название?
- А хуй его знает.
Говно это, положа руку на сердце. Фан-сервис в чистом виде.
Такой перестроечный артхаус, казахское кино и всё что с этим может быть связано. В 88-ом году вообще много годных фильмов вышло. А Иглу я смотрел ещё мелким, по телевизору, когда он там дрался с кем-то у забора и этот эпизод создал ложное впечатление, что фильм криминальный боевик, вроде Крестоносца с Ишаковым, простите, Иншаковым..
Кстати фильм является абсолютно культовым, а уж фанаты Цоя судя по слухам, фактически на него молятся. Лично я, когда смотрел в первый раз не осилил, показалось скучной хуитой. И вот недавно, думаю ну дай гляну ещё раз, тем более что фильм периодически постят, всякие цитаты из него и тд. Думаю, ну я уже постарше, может тогда не понимал что-то. Начинается он кстати динамично, на экране живая легенда русского рока, Цой вообще не может не привлекать к себе внимание, а уже в те то времена. Я не знаю, что задумывал режиссёр, так тут лютая смесь артхауса, криминальной драмы и казахского файтинга. Во многих сценах вообще ничего не происходит, Цой просто куда-т идёт, чистит зубы, читает журнал, курит сигарету. Я уже почти чувствую, как начинают закипать волны жира и гавна, по поводу того, что я ничего не понял и это великая картина. Но я всё же хочу обратиться к объективной категории людей. Скажите, если убрать оттуда Виктора, смотрелся бы фильм так же и помнил бы его сейчас кто-то вообще? И это не автобиография, даже на половину, а полностью выдуманная, душноватая история..
Я не фанат Кино и мне легче быть непредвзятым. Конечно ностальгия, конечно кумир миллионов, но я готов спорить фактически на что угодно, что смотрели не ради фильма и его сюжета, а ради Виктора Цоя. Потому что сам фильм ну просто не о чём, он больше похож на дипломную работу режиссёра-выпускника..
Почему-то хочется оправдываться, но вот захотелось посмотреть чего-то глупого, в надежде посмеяться, а там вот такая футболка. Мои гуглоспособности не позволили ее найти. Но я точно знаю, что есть человек, который разрыдается в свои 45, если получит такую в подарок (в хорошем смысле слова). Почему-то кажется, что не я первый обратил на нее внимание, но ни в каментах ютьюба, ни тут, ни тем более в Гугле не нашел ее. Был бы очень признателен.
хз зачем тут рейтинг, поэтому без рейтинга
UPD: я хз как в ыэто сделали, всем спасибо, как теперь закрыть этот пост и сохранить, чтобы не засорять и без того засранную ленту?
«Игла» Рашида Нугманова — это первый фильм казахской новой волны, сделавший полуподпольного рокера поп-идолом союзного значения, зафиксировавший андеграундную моду Москвы и Ленинграда и ставший актерским дебютом Петра Мамонова.
Но «Игла» была не только беспрецедентным прорывом, возможным лишь благодаря неразберихе и послаблению перестройки, но и прощанием с ее иллюзиями.
Когда с экрана прозвучало «В двенадцать часов дня он вышел на улицу и направился в сторону вокзала…», советский зритель, готовый рукоплескать движущейся прямо на него фигуре в черном, сам того не зная, стал свидетелем уникального явления в истории кино и поп-культуры в целом. Дерзкий парень в куртке с подвернутыми рукавами и романтичным маллетом, бросающий надменный взгляд с экрана, уже завтра станет первым постсоветским поп-идолом. А Казахстан, кино которого так толком и не было разбужено хрущевской оттепелью, внезапно станет территорией новой киноволны, по духу и форме больше европейской, чем советской. И стартовой точкой всего этого был именно фильм Рашида Нугманова.
Дело врачей
«Иглу» ждали с нетерпением: за пару месяцев до ее алма-атинской премьеры специальный, тринадцатый (молодежный) выпуск «Советского экрана» вышел с портретом Виктора Цоя на обложке. Больше никаких подробностей не было — лишь дезинформирующая строчка мелким шрифтом: «В этой остросюжетной ленте о наркомании популярные рокеры выступили в роли врачей». Впрочем, для ажиотажа было достаточно и этого. В 1987 году «Кино», несмотря на постоянные отъезды Цоя на съемки в Казахстан, оказалось на пике популярности: группа записала один из своих лучших альбомов — «Группу крови». Кроме того, среди целевой аудитории ходили будоражащие воображение слухи о психических расстройствах эксцентричных участников «Звуков Му». Наркозависимость тоже была уже горячей, широко обсуждавшейся на страницах журналов темой.
При этом никто не знал точно, когда фильм выйдет на экраны и выйдет ли вообще — хотя шлюзы гласности и открылись, цензура сдавала свои позиции неохотно. К 1988 году эйфория от дарованного глотка свободы сменилась недоверием к любым программам и лозунгам, произносимым властями. Ни V съезд Союза кинематографистов, начавший кадровые перестановки и снявший с полки десятки фильмов, ни принятый кинематографистами «Болшевский манифест» с его подзаголовком «Стратегия, тактика и механизмы перестройки советского кинематографа», ни круглые столы и вольные трибуны во ВГИКе не гарантировали тотального перекраивания системы. Все это было лишь точечными импульсами несвершившейся в целом революции. «А вдруг сейчас снова закрутят гайки и распихают нас по лагерям?» — всерьез опасался Рашид Нугманов, уже планируя подпольную дистрибьюцию «Иглы» на видеокассетах. Но благодаря Кириллу Разлогову, бывшему тогда советником председателя Госкино, странный фильм на острую тему все же получил прокатное разрешение. Более того, «Игла» стала лидером проката — в Союзе картину посмотрело почти 15 миллионов зрителей.
Красная пустыня
«Игла» вышла вслед за «Курьером» Шахназарова, «Взломщиком» Огородникова, одновременно с «Ассой» Соловьёва и за несколько месяцев до «Маленькой Веры» Пичула. Ее романтического протагониста можно было бы поставить в один ряд с героями этих фильмов, вот только Моро не распыляется в остроумных резонерских монологах, а идет напролом и противопоставляет себя не поколению отцов (как Бананан или курьер Иван Мирошников), а всей системе и среде, этой системой порожденной.
Даже тема наркозависимости интересовала Нугманова не как острая злободневная проблема эксцесса, но как социальная метафора, «как страсть к оцепенению, как некое состояние, порожденное годами безвременья», а также полным отсутствием перспектив, «как на высохшем дне Аральского моря», с возможностью какой-либо деятельности лишь после «инъекции извне». Никаких романтических иллюзий, свойственных московским и ленинградским режиссерам, увлеченно разыгрывавшим в своих перестроечных фильмах противостояние прогрессистов и ретроградов, в Казахстане не питали: все фильмы казахской новой волны, начавшейся с «Иглы», пропитаны ощущением растерянности, отсутствия перспектив и свежего воздуха, несмотря на вроде бы открытые форточки новых возможностей. Их финалом всегда были либо смерть, либо экзистенциальный тупик.
Техногенные и природные катастрофы, жестоко подавленные студенческие протесты в Алма-Ате — реформы, не успев начаться, закончились здесь еще в 1986-м. Декорации «Иглы» — вросший в аральскую пустыню ржавый корабль и пыльные черно-белые-телевизоры — все, что осталось от советского мира. Слепок застывшего времени; ни прошлого, ни будущего, только неопределенное сейчас. Поэтому и отцов в фильме нет никаких, лишь неприкаянное поколение Икс, один на один столкнувшееся с миром, отторгающим его как инородное тело.
Моро, стиляга из Алма-Аты
Вместе с запретными прежде темами (секс, наркотики, нигилизм, коррупция) на советский экран стала попадать и контркультура. В первую очередь рок-андерграунд. Общаться с рокерами стало модно, снимать их — важно (ответом стариков на эту моду станет «Трагедия в стиле рок» Кулиша, демонизирующая поганую молодежь, изображающая неформалов наркоманами и чуть ли не сатанистами).
Нугманов учился в Москве во ВГИКЕ, но активно общался и с музыкантами из Ленинградского рок-клуба: сначала с наполовину московским Кинчевым, потом уже и с Гребенщиковым, Науменко, Цоем. В байроническом образе Цоя, созданном стараниями Гарика Асса и Константина Гончарова, Нугманову виделся идеальный современный герой-неоромантик. И подходящая история для него тоже имелась — у Нугманова был сценарий «Короля Брода», ретрофильма про алма-атинских стиляг (Бродом, или Бродвеем, в Алма-Ате неофициально назывался отрезок улицы Калинина, на которой находилось несколько ДК, театров и кинотеатр повторного показа).
Но на «Казахфильме» уже запустился другой ретрофильм об Алма-Ате времен оттепели — «Балкон» Калыкбека Салыкова, поэтому студент Нугманов снимает Цоя пока что в естественной среде обитания — котельной «Камчатка» и в Ленинградском рок-клубе (короткометражный док «Йя-Хха»). Успех «Йя-Хха» на фестивалях и приз ФИПРЕССИ на МКФ принесли свои плоды. Летом 1987-го руководство «Казахфильма» предложило Нугманову, окончившему только третий курс, довести до ума проект по сценарию выпускников ВГИКа Александра Баранова и Бахыта Килибаева, начатый Аманжолом Айтуаровым, но зашедший в тупик. Часть бюджета уже была потрачена, сроки поджимали, и Нугманов подхватывает картину на особых условиях. Во-первых, на главные роли утвердить непрофессионалов (то есть Цоя). Во-вторых, разрешить вольное обращение с исходным сценарием и импровизацию на площадке (так Цой оставался Цоем вне зависимости от прописанной исходной роли, и характер его персонажа, Моро, оказывался тесно спаян с собственной органикой музыканта). В-третьих, взять в группу своего оператора (то есть старшего брата, Мурата Нугманова, учившегося в том же ВГИКе, но на операторском).
Кроме Цоя, в каст попали еще несколько друзей и знакомых: студент режиссерского ВГИКа Александр Баширов, звезда московской рок-сцены Мамонов и Марина Смирнова, подружка гитариста «Кино» Юрия Каспаряна.
Получивший карт-бланш Нугманов частично реализовал в «Игле» идеи «Короля Брода» (главный герой Моро был исходно придуман именно для этого фильма), а потом пустился во все тяжкие. Мурат снимал все в экспрессивной нововолновой манере, материал монтировали не в прямой хронологической последовательности, постоянным фоном на саундтреке включили обрывки теле- и радиопередач, а завершал все титр «Советскому телевидению посвящается». Баранов новый стиль Нугманова не понял и со словами «чепуха!» хотел снять свое имя с титров. Режиссер его имя оставил, но потом жалел — от сценария он отошел так далеко, что смело мог назвать фильм своим.
Гонконгский боевик? Американский нуар? Постмодернистская криминальная драма в духе черно-белого Годара? Советская критика никак не могла определиться с жанром и проводила самые разные параллели. Одно было точно: Моро был совсем не советским киногероем, а скорее, дублем героев Марлона Брандо в «Дикаре» или Джеймса Дина в «Бунтаре без причины», даже Брюса Ли, которому Цой откровенно подражал, годами практикуя кунг-фу (сначала самостоятельно, а затем под наставничеством востоковеда Сергея Пучкова), штудируя Лао-Цзы и красуясь перед приятелями с нунчаками.
Последняя сигарета
Моро должен был умереть. Этого требовал не только дух времени, но и сценарная заявка: «Финал фильма трагичен. Моро погибает, так и не сумев помочь Дине».
Но после того, как «Игла» облетела фестивали и в итоге попала на «Сандэнс», Нугманов стал думать, как бы Моро оживить. В Штатах он познакомился с отцом киберпанка Уильямом Гибсоном и написал с ним сценарий сиквела «Иглы» — «Цитадели смерти» о столкновениях банд в капиталистическом Ленинграде 1990-х, через который пробирается на Запад выживший Моро.
Продюсировать советско-американскую картину взялся Эдвард Прессман, но после гибели Цоя проект свернули. Параллельно с «Цитаделью» Нугманов разрабатывал другой проект с Цоем — дичайший истерн «Дети Солнца», который выйдет уже без Моро в 1993-м под названием «Дикий Восток». Эксцентрическая адаптация «Великолепной семерки»/«Семи самураев» (а также «Безумного Макса» и «Чапаева» одновременно) — с цирком лилипутов, антикварным черным ЗИСом и участниками группы «Объект насмешек» (вместо «Кино») — будет представлена на куче международных кинофестивалей, включая Венецию и Карловы Вары, выйдет в прокат в Японии, будет много раз показана на российском телевидении 90-х, но так и останется странным курьезом. Именно «Игла» оказалась главным фильмом Нугманова и единственным, где Цой сыграл главную роль. И поклонники Цоя запомнят его именно таким, как в ее финале — советским Мишелем Пуакаром, раненым одиночкой в черном, уходящим в любимую им ночь на последнем никотиновом вдохе.
1. Фильм "Игла" поставил малоизвестный режиссер Рашид Нугманов, который когда-то был учеником кинорежиссера Сергея Соловьева, поставившего фильм "Асса". Наверное, именно поэтому в фильме "Игла" так чувствуется влияние "Ассы".
Когда ему предложили снять фильм за весьма скромный бюджет, он согласился, но поставил несколько условий. Во-первых, оператором должен был стать его брат Мурат, а во-вторых он полностью меняет актерский состав на свое усмотрение.
Рашид Нугманов и Виктор Цой.
2. На главные роли были взяты не профессиональные актеры, а музыканты и их друзья. Так, например, главная роль Моро досталась Виктору Цою, а Дину сыграла подруга Юрия Каспаряна (гитариста группы "Кино") - Марина Смирнова. Кстати, именно Марине Смирновой и Юрию Каспаряну была посвящена песня "Когда твоя девушка больна", ведь в то время Марина действительно часто болела.
Лидер группы "Звуки Му" Петр Мамонов исполнил роль хирурга-наркоторговца Артура. Кстати, это был его дебют в кино, а впоследствии Мамонов построил весьма неплохую кинокарьеру.
Виктор Цой и Петр Мамонов
Отдельно стоит упомянуть Александра Баширова, сыгравшего Спартака. Баширов окончил режиссерский факультет ВГИКа, но как режиссер он не состоялся. Зато в 1986 году он дебютировал в качестве актера в фильме Сергея Соловьева "Чужая белая и рябой", а в 1987 году снялся в фильме "Асса" все того же Сергея Соловьева. Ну а потом ученик Соловьева Рашид Нугманов предложил ему сняться и в своем фильме "Игла", на что Баширов дал согласие и даже много импровизировал, что весьма интересно смотрелось в кадре. Сегодня его фильмография (в качестве актера) насчитывает свыше 130 фильмов.
Кстати, по словам самого Баширова именно он причастен к песне "Группа крови" Виктора Цоя. Баширов рассказывал, что Цой увидел на его военной форме странные буквы и цифры, после чего спросил его, что это такое. Баширов ответил, что то группа крови, после чего у музыканта и появилась идея написать песню.
3. Ну и не будем далеко уходить от "Группы крови", ведь именно песни только из этого альбома планировалось использовать в качестве саундтрека к фильму "Игла". Но во время съемок фильма Виктор Цой написал песню "Звезда по имени солнце", которая также была добавлена в качестве саундтрека к фильму.
4. Финальная сцена фильма, где Моро (Цоя) пырнули ножом, была снята в Алма-Ате недалеко от дома родителей Рашида Нугманова. Сегодня на этом месте стоит памятник Виктору Цою.
5. Помните сцену, где Моро дрался с наркоманами? По словам Рашида Нугманова наркоманы были самые настоящие. Их привели на съемки прямо из наркодиспансера.
6. Виктор Цой лично сам создал образ и характер своего героя Моро. По его словам он хотел, чтобы его персонаж был этакой смесью Брюса Ли, Джеймса Дина и его самого.
7. Неформала Архимеда сыграл самый настоящий учитель математики Архимед Исаков. Однажды на уроке он проговорился своим ученикам, что снимается в одном фильме с самим Виктором Цоем. Дети были просто ошарашены и уговорили своего учителя, чтобы тот привел Цоя в школу. И Виктор действительно пришел, где на протяжении двух часов пел свои песни и общался с учениками. Правда, общение не слишком задалось, так как дети просто оцепенели при виде своего кумира.
На следующий день ученики извинились за свое поведение и стали умолять учителя пригласить Цоя еще раз. И Цой снова пришел в класс. Но на сей раз беседа пошла как по маслу, и все, включая Виктора Цоя, остались довольны.
8. Рашид Нугманов заявил, что финал фильма на самом деле не был трагичным. О смерти Моро после удара ножом речи не шло, так как в его планах было снять вторую часть фильма. Но, к сожалению, этим планам не суждено было воплотиться в жизнь, так как летом 1990 года не стало Виктора Цоя.
Тем не менее в 2010 году Рашид Нугманов выпускает отреставрированную версию фильма под названием "Игла remix", где была улучшена картинка, были добавлены некоторые сцены (кстати, очень бросается в глаза весьма кривое наложение) и изменена концовка, где зрителям явно дают понять, что Моро остался в живых.
9. Изначально, фильм планировалось назвать "Последний герой" или "Полет черного солдата". Но в итоге было решено изменить название на "Игла".
10. В первый год выхода фильма его посмотрело порядка 14,6 миллионов человек (Второе место среди отечественных фильмов 1988 года. Первое место заняла "Интердевочка"), что сделало фильм нереально популярным. Ну а судя по открытым источникам, за свою роль Цой получил 3000 рублей, что составляло примерно 20 месячных зарплат обычного человека.
11. Шрам, который мы видим на груди Петра Мамонова, это вовсе не работа гримеров, а настоящая отметина.
12. Персонаж Моро изначально предназначался для другого фильма Рашида Нугманова "Король Брода". Причем, он уже договорился с Цоем, с которым он был знаком, что тот сыграет крутого парня по имени Моро. Но в итоге фильм так и не был снят, зато Нугманов перенёс этого персонажа в фильм "Игла".
13. По словам Марины Смирновой, сыгравшей Дину, работать с Нугмановом было настоящим удовольствием. Режиссер хотел, чтобы актеры старались абстрагироваться от камер и просто были собой, а также позволял им импровизировать. В итоге, очень много сцен было снято с первого дубля.
Кстати, изначально эту роль должна была играть другая актриса. Но из=за того, что она забеременела, пришлось искать на эту роль нового человека.
Кстати, Марина Смирнова, Александр Баширов и другие актеры из "Иглы" приняли участие в съемках отдельных сцен для фильма "Игла remix". Порой их снимали на зеленом фоне (хромакее), чтобы затем вставить на кадры оригинального фильма. Но все это сразу бросалось в глаза, да и персонажи выглядели уже более старыми.
Марина Смирнова на съемках фильма "Игла remix" (2010).
14. В один из съемочных дней Александр Баширов, сыгравший Спартака, просто не явился на съемки. Также, выяснилось, что он не ночевал дома. И как оказалось, ночью он неплохо покуролесил, из-за чего попал в вытрезвитель. Вызволив Баширова из вытрезвителя, Нугманов не стал ждать, пока тот придет в норму, а сказал ему сниматься как есть (с похмелья). Нугманов сказал, чтобы Баширов просто рассказал что-нибудь о политической ситуации в стране. В итоге Баширов выдал с похмелья весьма интересную и запоминающуюся речь.
15. Сцена, где герой Мамонова танцует в подъезде, далась нелегко, так как у актера никак не получалось нормально проделать нужные движения из-за отсутствия музыки. Тогда Цой поднялся на этаж выше вместе с гитарой и стал наигрывать мелодию. После этого сцена была отснята с первого раза.
16. Изначально, сценарий к фильму был немного другим, да и включал в себя множество моментов, которые раскрывают характер и биографию персонажей. Но Нугманов решил просто отсечь часть сцен, чтобы добавить в фильм некоторой неоднозначности.
17. Когда Цой узнал, что в фильме "Игла" будут звучать не только рок-композиции, он был недоволен. Но после просмотра фильма он согласился с тем, что режиссер сделал правильный выбор.
18. По словам режиссера Рашида Нугманова, он даже и подумать не мог, что фильм с такой свободой творчества, где показано употребление наркотиков, нецензурная лексика и многое другое, пустят в прокат. Но к его удивлению фильм действительно попал на широкие экраны, и как я уже говорил, занял второе место по просмотрам среди фильмов 1988 года.
19. Еще несколько лет назад Рашид Нугманов объявил о том, что он все таки снимет продолжение фильма "Игла", а главную роль сыграет сын Виктора - Александр Цой. Но с тех пор не было никаких новостей, и вряд ли продолжение уже выйдет. Да и кому нужен Александр Цой, который прославился лишь тем, что выкладывал в сеть свои мазохистские фото?
