Флаг
Двое не знают.Ещё двое описывают флаг Черногории или Люксембурга (как перевернуть) Один человек описал флаг РСФСР и пять человек назвали все полоски правильно. Половина в курсе цветов родного флага. Это неплохо. Я думал будет хуже.
Двое не знают.Ещё двое описывают флаг Черногории или Люксембурга (как перевернуть) Один человек описал флаг РСФСР и пять человек назвали все полоски правильно. Половина в курсе цветов родного флага. Это неплохо. Я думал будет хуже.
Известный олдскульный блогер урбанист с сотней подписчиков в ЖЖ Александр Тугунов собрал в своём Телеграмме/Телеграфе всю информацию по планированию новой маршрутной сети в Екатеринбурге. Это интересно будет почитать даже тем, кто не понимает как важно выделять бюджет и объяснять населению любые серьёзные изменения в городской инфраструктуре.
В Екатеринбурге в прошлом году была заказана и выполнена работа по планированию новой маршрутной сети. Более подробно с результатами можно ознакомиться тут. Сделана силами фонда “Город.ПРО”, выигравшего конкурс, и привлеченным американским субподрядчиком Джареттом Уокером.
Отношение к Джарретту в международной среде транспортных планировщиков - настороженное, потому что он не особенно активно использует математические модели транспортных систем, а чаще сводит свое участие к организации диалога между заинтересованными сторонами (перевозчиками, городской администрацией и различными регуляторами вроде ГИБДД, ЦОДД итд.). Особенно интересно, что позже Джарретт был приглашен и для создания сети “Магистраль” в Москве (где также устроил воркшоп со специалистами и принимающими решение людьми - пусть про него расскажут участники.
Упрощенный принцип построения нормальной маршрутной сети - заменить много автобусов, троллейбусов, трамваев и разношерстных маршруток, ходящих по большому количеству непрямолинейных маршрутов с большими интервалами на сетку из магистральных маршрутов с большой провозной способностью. Это достигается за счет использования транспортных средств большой вместимости - автобусов, троллейбусов и трамваев - ходящих с небольшим интервалом по максимально спрямленным маршрутам (которые и образуют магистральную сетку).
Преследуется две цели: снижение времени поездки за счет уменьшения времени ожидания на остановке (интервалы меньше) и рациональное использование имеющихся провозных способностей. Отдельно нужно отметить, что в этом случае коридоры электротранспорта (и особенно трамвая) должны быть максимально задействованы (и освобождены от остального транспорта) - это тоже повышение эффективности их использования.
И вот работа в Екатеринбурге была выполнена. Про расчеты и данные по продажам билетов там особенно нет, не ищите. Отчет презентовали летом, в блогах пошутили все, что можно, и на этом все затихло. Никто не думал, что город ЭТО СЕРЬЕЗНО.
29 декабря город опубликовал постановление об отмене через полгода всех существующих маршрутов (для того, чтобы пустить новые маршруты, нужно отменить старые). Это нужно делать за 180 дней в соответствии с законом ФЗ-220, чтобы предупредить перевозчиков (подробности тут).
Прошли новогодние праздники - и началось!
“В Екатеринбурге отменят 113 маршрутов общественного транспорта” - “Открытая Россия” (https://openrussia.org/notes/705302/)
“«Транспортную реформу нужно остановить»: свердловский омбудсмен потребовала от мэрии извиниться перед горожанами”
“Против транспортной реформы в Екатеринбурге проголосовали более 6000 человек” (http://66.ru/news/society/193602/)
Законность отмены маршрутов общественного транспорта в Екатеринбурге проверит прокуратура (http://66.ru/news/society/193557/)
Идут вопросы угрозы в соцсетях разработчикам сети Андрею Толмачеву, Владимиру Злоказову и их директору Ларисе Бузуновой. А они, несмотря на то, что основной посыл сообщений “я ничего читать не буду, но вот ты во всем виноват и объясняй мне” и то, что контракт закрыт и они не обязаны вести информационную компанию вместо администрации города, выступают в диалог и объясняют все в СМИ.
Одно точно верно - если ты взялся изменять транспортную систему, то вести проект нужно до конца, даже если договор закончился. Да, бесплатно (но лучше нет). Поэтому многие представители транспортного цеха шлют разработчикам лучи поддержки.
В комментариях много ссылок на развернувшееся поле битвы в соцсетях
Ну и про Каца (для тех, кто добрался до конца).
Александр запостил картинки, потому что это было очень смешно и показывало суть любого политика, мечтающего оседлать актуальную повестку. Его спрашивает подписчик - знаешь про транспортную реформу в Екатеринбурге? Он отвечает - нет. Ему дают ссылку, он ее читает. Через два часа пишет “Открытой России” в таком тоне: “что за чушь вообще. Слушайте, вы б что- ли прежде чем о городских делах писать спрашивали” . Имея в виду себя как транспортного эксперта. Замечу, что все, кто действительно что-то знает и понимает про транспорт, как минимум с лета следят за Екатеринбургом и в курсе разработки новой маршрутной сети. Не верьте Кацу в плане транспорта (и троллейбус, увы, в текущей ситуации не спасти, но об этом еще будет время поговорить).
Взято здесь http://telegra.ph/Pro-Kaca-i-Ekaterinburg-01-20
и здесь https://t.me/mostransport
Говорят, они-де вызывают пробки, но в городе компактной застройки автомобили и так и так ни к чему. По мне так чем компактнее - тем лучше, т.к. незачем далеко ходить.
Фото взял с
Что такое креативная экономика, каково будущее кино, какие решения и технологии нас ждут и почему Свердловская киностудия поддерживает инициативу RED?
На все вопросы ответил Генеральный директор Свердловской киностудии - Михаил Александрович Чурбанов
"Я думаю что в России есть очень богатая, серьезная история. Я думаю что в России есть основа на которой можно строить креативную экономику. В России есть культура - есть люди которые хотят создавать новое.
И эти люди это Молодежь!
Возможности открываются в первую очередь перед молодыми людьми и большие компании будут прислушиваться к тому что они предлагают. К тому что они хотят создать, к тому что они хотят смотреть или потреблять. Поэтому мы смотрим на молодежь с надеждой увидеть талантливых молодых создателей будущей креативной экономики в нашей стране... " - (с) Чурбанов М.А.
А прочитать про наш проекты вы можете здесь: https://boomstarter.ru/projects/redcon/konvent_red_kreativna...
Дина уступая 3 мяча переломила игру и довела счёт до 5:4 но великолепный пас и гол за 8 секунд до конца тайма позволил Синаре сравнятся.
Дина так же проводит этот сезон без единого поражения. Эта ничья первая в сезоне.
Обзор Голов Мини-футбол. Чемпионат России Синара (Екатеринбург) - Дина (Москва)
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Цикл рассказов из жизни Свердловской киностудии
Часть 1 - Звукорежиссер
Стены комнаты, в которой озвучивается кино, обиты мягкими "иглами", чтобы глушить лишний звук.
– Рома, ты "съел" первую букву, – мужчина в кресле хмурится и перекидывает ногу на ногу. – Давай ещё раз.
В пятницу днём на студии звукозаписи кипит работа – команда из трёх человек трудится над очередным проектом. Первое, что бросается в глаза, когда заходишь в небольшое помещение, – множество аппаратуры и "мягкие" иглы на стенах.
Мужчина в толстовке и потёртых джинсах, сидящий за компьютером, – звукорежиссёр Владислав Головков. Быстро щёлкая по клавишам, он то и дело произносит: "Ещё раз". За плечами Влада 5 лет обучения в РГППУ на отделении музыкально-компьютерных технологий, кино и телевидения, а также гигантский опыт работы в студии и на съёмочной площадке. Начинал он свою карьеру непосредственно в Свердловской киностудии, некоторое время даже работал в штате, сейчас – её ведущий специалист по звуку. Также он проводит занятия для студентов школы кино по специальности "Звукорежиссура" и студентов смежных профессий: кинооператоров, кинорежиссёров и актёров. В данный момент он работает над очередным рекламным проектом.
В небольшой комнате есть дверь, ведущая в ещё одну, уже совсем крохотную, комнатушку – тон-бокс. Она совсем маленькая: комфортно там может поместиться один, максимум два человека. Сейчас там актёр Роман, который озвучивает рекламу. Внутри комнаты – большой микрофон, видеоэкран. Стены, потолок, даже кое-где пол – всё обшито теми самыми "мягкими" иглами. Как говорит Влад, они необходимы для звукопоглощения, чтобы не читалась акустика помещения.
Фразу, которая звучит пару секунд, актёру приходится читать по 20 раз, пока всё не будет идеально.
Несколькими этажами ниже находится ещё одно помещение – тонателье, в котором протекает запись всевозможных шумов. Здесь – всевозможные микрофоны, подушки, есть такая же будка для записи, а ещё деревянная скрипучая дверь, тоже для записи. Когда тонателье не занято под переозвучку, сюда водят экскурсии, и дети могут сами попробовать озвучить мультфильм, который им показывается на экране.
Это не детские игрушки, а инструменты для записи шумов и спецэффектов.
Работа над проектами может варьироваться от нескольких часов до нескольких месяцев. Если это реклама, то может хватить и пары часов. Это не так быстро и просто, как кажется на первый взгляд. Чтобы записать фразу, длящуюся 1-2 секунды, может понадобиться много дублей. Если же идёт работа над полнометражным фильмом, то тут, конечно, дольше – от нескольких месяцев до года. Опять же в зависимости от уровня сложности звуковой картинки того или иного фильма.
После 20 минут чтения одной и той же фразы Романа, наконец, отпускают. Работа над записью подходит к концу, и тогда мы начинаем расспрашивать Влада о тонкостях его специальности.
– И как же вы отличаете записи друг от друга и выбираете лучшую? Они же все похожи! – удивляемся мы. И правда, если не вслушиваться в каждый звук и выдох, каждый дубль будет очень похож на другие. Пожалуй, только специалист может увидеть разницу в них.
– Исходить надо из того, что мы видим на экране, – отвечает Влад. – Нужно попасть в настроение, в эмоции, произнести чётко, правильно. Осмыслить каждую фразу. Также нужно ещё и в артикуляцию попасть, что иногда бывает очень сложно. Даже если человек не попал хотя бы в один слог, надо сразу же переписывать. Если есть брак по звуку (например, если актёр, озвучивающий запись, чуть-чуть притопнул), его слышно. И когда такая бракованная запись выйдет в эфир, зритель, даже если не поймёт, в чем дело, услышит, что что-то не так. И потеряет всякий интерес. И вся работа насмарку. Поэтому к звуку мы очень трепетно относимся.
– Можно снять просто замечательную картинку, но, если она не будет озвучена должным образом, ей не будет цены, – добавляет Роман. – Поэтому звук – это почти что 50% всего фильма.
Сегодня за дверями звукозаписывающей студии работа протекает в основном над рекламой. На вопрос "почему?" ответ простой: заказов на неё больше. Да и времени уходит значительно меньше. К тому же именно на рекламе можно подточить своё мастерство и, как говорится, набить руку.
– Однако сейчас мы заканчиваем полнометражный фильм. Не наш, не Свердловский. На постпродакшн его отдали нам, – добавляет Влад. – Вот, работаем параллельно.
Фильм, которым сейчас занимается Влад и его команда, "Загадай желание" режиссёра Евгения Кравченко и производства Москвы, Челябинска, Ульяновска и Екатеринбурга.
– Нас посоветовали хорошие друзья из Челябинска, они снимали и монтировали фильм. Чистый звук на площадке не писали, поэтому всё собирали с нуля. Трёх главных героев озвучили в Москве, голоса остальных подобрали из наших местных актёров, даже целый кастинг устроили. Потом озвучили диалоги, записали синхронные шумы, подобрали фоны, написали музыку, свели фонограмму в стерео и в 5.1 для кинотеатров. В общем, полный цикл.
Озвучивание фильмов – ещё более сложный процесс. Перед тем как приступить к работе в студии, на съёмочной площадке набирается чистовой и черновой звук. Если на площадке записан чистовой звук (голоса, шумы и т. п.), то он входит в конечный продукт – в киноленту. С точки зрения съёмочного процесса чистовой звук всегда сложнее. Если нет возможности записать чистовой звук, записывают черновой, а потом все реплики переозвучиваются в студии. В таких случаях актёр заходит в тон-бокс, встаёт перед экраном, на котором высвечено изображение ленты, надевает наушники, слышит черновой звук с площадки, видит сам себя. Его задача – попасть в артикуляцию, произнести всё интонационно правильно, отыграть сцену с нужным посылом и нужной подачей. А дальше задача для звукорежиссёра – обработать запись на уже смонтированном видео до такой степени, чтобы все голоса на нём звучали естественно.
Звукорежиссёр – это такая связующая нить между зрителями и фонограммой фильма. Именно его ушами зритель слушает то, что происходит на экране. На площадке звукорежиссёр всегда требует полнейшей тишины.
На каждом этапе создания фильма для звукорежиссёра есть свои сложности, рассказывает Влад. В съёмочном периоде самая большая проблема возникает при записи чистового звука – посторонние шумы. За соблюдением режима тишины со стороны съёмочной группы бывает трудно уследить, иногда шумы появляются по независящим от звукорежиссёра причинам: самолёт пролетел, перфоратор заработал в соседнем помещении, кто-то музыку включил – всё что угодно.
На этапе студийной записи тоже свои проблемы: довольно часто озвучивать фильмы приходят актёры, не имеющие в этом никакого опыта. Поэтому звукорежиссёр тратит время на то, чтобы обучить их. А в крайних случаях приходится записывать другие голоса. Если же на съёмочной площадке не записали достаточное количество фоновых шумов, у звукорежиссёра новая задачка: придумать, как воссоздать атмосферу фильма. Если нужного материала в фонотеках нет, он вместе со своей командой, вооружившись микрофонами, идёт искать место для новой записи.
– Не зря же за звукорежиссуру "Оскара" дают, правильно? – смеётся Влад.
На сегодняшний день звукорежиссёр довольно часто сталкивается с режиссёрами и продюсерами, которые рассчитывают на то, что работа со звуком пройдёт довольно быстро.
– Они думают: сейчас всё снимем, а звук на посте доделаем, – делится с нами Влад. – Потом возникает много вопросов, например: как актёр должен попадать в артикуляцию, когда чернового звука не слышно? Текст даже не везде удалось расшифровать... Приходится тратить время не на творчество, а на реставрацию звука с площадки. Если человек адекватный, ему просто достаточно один раз указать на ошибки, они обычно сразу понимают. А те, кто не понимает, недолго остаются в профессии. Эпоха немого кино прошла.
Звук в кино можно разделить на 5 компонентов: речь, музыка, синхронные шумы (то, что мы видим в кадре), фоновые шумы (так сказать, атмосфера) и саунд-дизайн – это эффекты, которые создаются благодаря техническим средствам. Задача звукорежиссёра – собрать все эти компоненты воедино и создать полноценную картину.
– Сейчас у меня примерно 36 дорожек, – добавляет Влад, пролистывая на мониторе цветные полоски. – Но это только рекламный ролик. Если это полнометражный фильм, эти дорожки просто не кончаются! И звукорежиссёр собирает их все. Так, из 128 выходит 6 (для многоканального звука в кинотеатрах). И за всё это отвечает один человек.
Каждый новый проект Влада проходит на разных площадках. Иногда, чтобы набрать чистый звук, он вместе со своей командой ассистентов выезжает в деревню, чтобы записать, например, цоканье лошадиных копыт. Или рано утром, когда дороги ещё не заполнены машинами (а это где-то около 5 часов утра), вооружившись "пушками" и "удочками" – микрофонами с пушистыми наконечниками на длинной "ноге" – записывают звук проезжающего трамвая. Порой это занимает много времени, но зачастую результат оправдывает потраченные часы.
Скрипучая дверь в тонателье – тоже важный инструмент для звукорежиссёра.
– Потом, когда твой продукт уже выходит на экран, – восторженно произносит Влад, размахивая руками, – ты понимаешь: да, я остался за кадром, да, звукорежиссёра никто не вспомнит. Но тебе будет просто очень хорошо от того, что ты сидишь и слушаешь чистый звук и думаешь: "Класс, это моя победа".
Для человека, занимающегося тем, что ему нравится, Влад не выглядит уставшим, разве что чуть-чуть. Для него 10-часовая работа каждый день только в радость.
– Я не завидую людям, которые целыми днями работают в офисе, – делится с нами звукорежиссёр. – Не понимаю, как им не надоедает? Мне кажется, я бы не выдержал. Я завидую сам себе: такая работа! Это же постоянная смена обстановки, знакомства с новыми людьми, да и просто занятие для души.
Сразу спрашиваем: сколько же Влад получает за такую работу?
– А нет зарплаты у нас, за еду мы работаем, – отшучивается он, но потом добавляет:
– Вообще, на жизнь вполне себе хватает.
За Фото чпасибо Маргарите ВЛАСКИНОЙ / E1.RU