Грязные танцы
Муся выступает)
Муся выступает)
🎵 Sam Brown - Stop
Я как раз начинающий ящериц!) Возьмите в команду!
Обещаю, что не вымру после первой же тренировки
Вчера был очередной финал Танцев и в ярости.
Ну, нельзя же так на всю страну топорно, нельзя же вот так, как мокрым полотенцем по лицу, вот так, словно в душу плюнули, короче, нельзя вот так расписываться в том, что у вас там в телевизоре уже все заранее расписано и победитель уже известен.
Вот после такого финала реально думаешь, что у вас там все куплено и кем нужно проплачено.
Потому что я, как обычный зритель, простой обыватель, не разбирающийся в танцах, я всегда секу фишку и выбираю тех, кто торкает.
И ни разу не было такого, чтобы за победителя голосовали зрители, а я была с этим не согласна.
Это вот какой-то феномен есть, когда торкает толпу. И толпа всегда верно выбирает победителя.
Поэтому глупо делать шоу, заранее предполагая, что толпа останется в ахуе. Если только именно этого и добивались. Для какой-то там особенной цели. Но просто так? Нет. Не верю. Не.Ве.Рю.
Вот эта...финалистка... она, может, и ни в чем не виновата, может, ее даже пожалеть надо, задурили голову, уверили в огромном таланте, а она ваще не огонь, абсолютно, каждый номер пролетала, как фанера над Парижем, не торкает, не цепляет вообще ни капли. Пустое место. Вот честное - причестное слово. Никакая. Неинтересная.
Вот этот контемп еще в первом сезоне только был интересен, а потом надоел, оскомину набил, столько других стилей есть, а тут уже все движения знаешь, ничего не удивляет. Уже одного этого достаточно, чтобы не верить, что кто-то с обычным контемпом в финал пройдет.
Обычным. Знаете, который без всякой философской шелухи, без дополнительных средств, типа пальто или шарфа как будто это не вещь, а еще один танцор, вот без всего этого контемп просто так в финал бы не прошел, вот не надо. А тут прошел. Тю. Кому вы гоните?
Да у этой финалистки даже образа нет, как она вообще куда-то без образа могла в этом шоу пройти? Она всегда выступала просто в нижнем белье. Я такое в танцах вообще впервые вижу. Может, поэтому и прошла? Я хз, но ей прям вот явно не хватало мяча или булавы, потому что в таком виде могут только гимнастки выйти. С похмелья. Которые забыли переодеться в концертный купальник. В чем спали, в том и вышли. Ну что это блять у вас там вообще за хуйня?
Один раз, правда, у нее был верх. Там под горло, длинный рукав, и трусы. Как будто она юбку забыла. Или штаны. Ну, так только в балете мужчины могут выйти, а она, значит, контемп нам шпарит в водолазке и трусах. Унесите нахуй.
Некоторые так с костюмами заморочатся, что смотришь, бывало, и думаешь, что им, бедненьким, неудобно, наверное, во всем этом танцевать, ради образа терпят, а тут - вот она, пионерка на зорьке, к умывальнику вышла, акуеть не встать.
И музыка в номерах такая была себе, даже не помню, что-то пиликало, а она по сцене бегает, бегает, прыгает, прыгает, хуйня, короче. Не верю.
И там нужно было выбирать сначала в полуфинал. Ну, два соло и одно должно победить. Второе соло было охуенное и там весь зал ревел. А вышла эта. В трусах. Вы издеваетесь? А потом еще и в финал. Сталина на вас нет, тьфу.
Ну, реально, так нельзя. Дали бы этой, в трусах, сразу деньги, чтобы она не выступала, и всем бы хорошо было. И прошли бы в финал только достойные, так нет же. Эту взяли. Как бельмо на глазу.
Вот кого другого если бы выбрали, я бы поверила. Только не эту.
Нет у нее таланта зажигать толпу. Не цепляет она. Не мог ее обыватель выбрать. Слишком обычная она для этого.
Я даже была готова, что мои любимчики в финал не пройдут. Но только не эта. Не. Не верю.
А мои любимчики - вот. Стильно. Вкусно. Ахуенно.
Вот у них, как и у остальных полуфиналистов, реально народная слава.
Когда такие выступают, там же зал офигивает, это видно.
Там же в жюри сидят и офигивают.
А когда эта танцевала, все просто сидели и улыбались - и ничего. Вообще. И чтобы она после этого в финал вышла?
Ну, ёптить, вообще не проработали ничего. Ни образы, ни лица, ни программу. Я такой халтуры откровенной давненько не видела.
Еще подобная хуйня в Танцах, я их больше никогда смотреть не буду, потому что какой смысл? Пусть они своих без народной любви пропихивают.
А народная любовь, слава, прорыв - это вот.
Такого раньше никто не танцевал.
Новое направление.
Свежий ветер.
Очень торкает и цепляет.
Победители среди команд.
Браво.
..
Америка начала 1960-х. Приехавшая с родителями на курорт старшеклассница по прозвищу Детка заводит роман с молодым учителем танцев. Они вместе репетируют выступление на шоу для туристов, однако родители девушки запрещают ей общаться с парнем, так как он ниже ее по социальному положению
(нет, здесь нет того молодого учителя танцев)
и так как они ошибочно считают, что из-за этого учителя танцев, предыдущей партнерше танцора пришлось сделать аборт.
В конце концов парня увольняют, и ему приходится уехать с курорта. Однако в день запланированного выступления он внезапно возвращается, заходит в зал, где уже началось представление, и видит, что его возлюбленная сидит за столом в углу, с обеих сторон «запертая» родителями. Герой бросает им: «Детку нельзя загонять в угол», а затем берет девушку за руку и выводит ее на сцену – танцевать подготовленный номер.
1980-е годы в мейнстримном Голливуде были эпохой «мужского» кино. Боевики, триллеры, фантастика, фэнтези… Даже романтические ленты того времени зачастую предназначались прежде всего для мужских глаз, соединяя не очень красивых мужчин с привлекательнейшими женщинами. Однако из этого правила были яркие исключения, и одно из них вышло в прокат в 1987 году. В этой романтической драме не было даже намека на мужскую точку зрения – она смотрела на мир только женскими глазами. И это сделало ее многолетним, до сих пор популярным хитом. Эта замечательная картина называлась «Грязные танцы».
.
Писательница и сценаристка Элеонор Бергштейн всегда любила танцевать – особенно в юные годы, когда состоятельные родители возили ее с сестрой на модные в 1950-х и 1960-х курорты в горах Катскилл в штате Нью-Йорк. Пока «предки» играли в гольф, девушка танцевала до упаду. Она была «королевой мамбо», участвовала в танцевальных конкурсах, а позже, во время учебы в университете, подрабатывала как учитель танцев. Поэтому, когда в 1970-х она начала профессионально сочинять, она включила в свой первый купленный продюсерами сценарий – романтическую трагикомедию «Теперь мой черед» – сцену эротического танца двух главных героев
В вышедший в 1980 году фильм, однако, эта сцена не вошла. Продюсеры сочли ее излишней и выбросили из текста. Это был болезненный, но важный урок: «Если хочешь, чтобы что-то в твоем сценарии сохранилось, сделай это неотъемлемой частью сюжета». И Бергштейн решила полностью посвятить свой новый сценарий танцам – а также нелегальным абортам.
При чем тут были аборты? При том, что аборты были полностью легализованы на всей территории Штатов лишь в 1973 году, в результате решения Верховного суда страны по делу «Роу против Уэйда». Это решение было примером так называемого «судебного активизма» – перекраивания законов США не в соответствии с мнением народа или его избранных представителей, а в соответствии с позицией назначенных судебных чиновников. Поэтому дело «Роу против Уэйда» тут же стало одним из главных камней преткновения в американской политике, и консерваторы до сих пор агрессивно сражаются за его отмену.
Как убежденная (хотя и не радикальная) феминистка, Бергштейн этого не хотела. Она хорошо помнила времена подпольных, зачастую домашних абортов, нередко заканчивавшихся трагедиями.
.
Однако она не собиралась сочинять мрачную нравоучительную историю, которая вызвала бы интерес лишь у тех, кого не нужно было убеждать в справедливости «Роу против Уэйда». Так что она решила сочинить историческую романтическую трагикомедию, где сюжет вращался бы вокруг страстных танцев, но приводился бы в движение событиями, связанными с подпольным абортом.
В итоге картина должна была получиться достаточно красивой и любвеобильной, чтобы заинтересовать публику, а затем через второстепенную, но ключевую для повествования сюжетную линию «протащить» в головы зрителей мысль о том, что аборты ни в коем случае нельзя запрещать.
Так родился сценарий, получивший вполне естественное название «Грязные танцы» (так в начале 1960-х называли весьма откровенный по тем временам рок-н-ролл). Его главная героиня Фрэнсис Хаузман была отчасти автобиографическим персонажем – наивная, идеалистически настроенная девушка из богатой еврейской семьи, которая обожает танцы и вздыхает по привлекательному инструктору, отвечающему ей взаимностью. Прототипом главного героя был Майкл Терранс (настоящее имя – Майкл Гутиеррес), заметный бродвейский танцор и хореограф, который некогда работал учителем танцев на курортах Катскилл и был в числе первых американских популяризаторов мамбо – танцевального стиля, родившегося на Кубе в 1940-х и пришедшего в США через Мексику.
.
По ходу действия постоянная танцевальная партнерша инструктора делала подпольный аборт, он заканчивался неудачно, и девушка надолго лишалась возможности танцевать, что открывало для Детки дорогу на эстрадный подиум и в объятия главного героя. Дальше события развивались по классическому ромео-и-джульеттному сценарию о любви двух представителей конфликтующих миров (в данном случае – богатых туристов и бедной обслуги), но, в соответствии с позитивной голливудской традицией, заканчивались хеппи-эндом, а не трагедией.
После успеха в 1977 году «Лихорадки субботнего вечера» танцевальное кино в Америке пережило короткий, но бурный ренессанс, и в первой половине 1980-х в прокат вышли такие популярные ленты, как «Слава», «Танец-вспышка» и «Свободные» (Footloose). Все эти фильмы, однако, смотрели на танцы с точки зрения мужских страстей и мужских переживаний.
.
"Грязные танцы» были подчеркнуто женским повествованием с обсуждением абортов, фиксацией на отношениях героини с ее отцом и любовью романтичного красавца и наивной «простушки» (классический штамп женской бульварной прозы).
.
Продюсеры-мужчины к такому кино были холодны, и проект топтался на месте до тех пор, пока им не заинтересовалась женщина, а не мужчина : высокопоставленная сотрудница MGM Эйлин Мизель. Она свела Бергштейн с продюсером Линдой Готтлиб (та активно участвовала в разработке сценария и убеждала сценаристку использовать как можно больше деталей из своей жизни) и попыталась организовать съемки на своей студии, но ее вскоре уволили, и проект вновь оказался бездомным.
В поисках нового приюта для «Танцев» Готтлиб и Бергштейн обошли все голливудские студии и получили несколько десятков отказов. Никто не хотел снимать женское кино, да еще и историческое, танцевальное и еврейское (хотя национальность героини не имеет для действия большого значения, это все же существенная сценарная деталь). Наконец сценарием заинтересовалась расквартированная в Коннектикуте независимая студия Vestron, которая в основном занималась видеорелизами, но иногда выпускала фильмы в прокат. Vestron согласилась профинансировать ленту при условии, что продюсеры уложатся в 4,5 миллиона долларов и что широкий прокат картины будет очень коротким.
.
Неделя-другая в кино – а затем все продажи на видео. Выбора у Готтлиб и Бергштейн не было, и напарницы (Бергштейн стала сопродюсером фильма) согласились на условия прижимистых коннектикутцев.
Кадр из фильма "Грязные танцы"
Ко времени подписания контракта со студией у них уже был режиссер. Эмиль Ардолино, лауреат «Оскара» за вышедший в 1983 году документальный фильм об учителе танцев «С ним мне хочется танцевать», сам пришел к продюсерам и убедил их дать ему работу. Прежде он не работал над художественным кино, но зато он знал толк в танцах и благодаря своей нетрадиционной ориентации был согласен с продюсершами в том, что герой фильма должен быть красивее героини. Студия, кстати, против этого возражала, но авторы ленты были непреклонны. Они хотели снять сказку для женщин, а не тривиальную историю о любви двух исключительно привлекательных людей.
Так как прототипом главного героя был «латинос» Майкл Терранс, продюсеры поначалу искали Джонни среди актеров со средиземными и «латинскими» корнями. Но как только Бергштейн увидела фотографию Патрика Суэйзи из «Красного рассвета» и «Изгоев» и узнала, что он не только красивый актер, но еще и профессиональный танцор, она поняла, что Суэйзи нужно немедленно нанимать. И она была совершенно права – не каждый день встретишь техасского мачо, который любит женщин и балет (Суэйзи унаследовал любовь к танцам от матери-хореографа) и который в школе занимался фигурным катанием и американским футболом
Главная героиня, "детка" (бейби) - актриса Дженнифер Грей - от своей семьи девушка унаследовала внушительный нос, который был идеален для роли Детки, но не очень нравился самой актрисе. Позднее она сделала пластическую операцию… и угробила свою карьеру, так как ее перестали узнавать и приглашать на пробы.
До операции
После операции
Стоит отметить, что 26-летняя Грей и 34-летний Суэйзи были на десять лет старше своих персонажей, но они выглядели достаточно молодо, чтобы это не бросалось в глаза. Также они не очень любили друг друга, поскольку Суэйзи был высокопрофессиональным и педантичным, а Грей – эмоциональной и взбалмошной, с семью пятницами на неделе.
Они не понравились друг другу еще во время съемок «Красного рассвета», но на экране и в танце эта неприязнь чудесным образом превращалась в романтическую «искру». Вот уж воистину – от любви до ненависти…
Подбирая места для съемок, продюсеры быстро обнаружили, что не могут себе позволить съемки в штате Нью-Йорк, поскольку требуемые местными законами контракты с объединенными в профсоюзы рабочими и кинематографистами были слишком дорогим удовольствием для ленты, которая снималась за треть обычного для того времени бюджета в 12 миллионов долларов. Поэтому вместо курортов в горах Катскилл картина создавалась на двух озерных курортах в Виргинии и Северной Каролине, где не нужно было связываться с профсоюзами и где рабочие стоили намного дешевле.
Как будто пытаясь наказать создателей фильма за измену Нью-Йорку, природа обрушила на них череду погодных испытаний.
.
Съемки картины проходили в сентябре и октябре 1986 года, и в первые дни стояла жара в 40 градусов Цельсия, от которой члены группы, вынужденные работать на солнцепеке, порой теряли сознание. К концу же съемочного периода температура опустилась почти до нуля, что сделало съемки танца в озере опасными для жизни (герои репетируют поддержку, что делать в воде безопаснее, чем в зале, – конечно, если вода теплая). Также кинематографисты страдали от проливных дождей, от пожухлой травы (чтобы она казалась летней, ее приходилось красить)
Впрочем, были у съемок в глубинке, вдали от мегаполисов, и некоторые достоинства. Главное из них заключалась в том, что группа, живущая и работающая в курортном пансионе, быстро и крепко сдружилась. Каждый вечер голливудцы устраивали дискотеки, и это помогало актерам вживаться в роли и отождествлять себя с персонажами.
Суэйзи и Грей, правда, так и не подружились. Напротив, отношения между ними с каждым днем ухудшались, и в какой-то момент студия испугалась, что звезды не смогут закончить съемки. К счастью, продюсерам удалось настроить пару на нужный лад, показав актерам кинопробы, где их отношения еще не были безнадежно испорчены.
Сцена с кинопроб, она не должна была войти в фильм. Но актёры уже ненавидели друг друга и поэтому её вставили в фильм, чтобы показать любовь героев
Когда фильм был завершен, смонтирован и показан боссам Vestron, те единодушно решили, что заплатили за кусок чего-то вонючего.
Один из ранних зрителей фильма, продюсер Аарон Руссо, даже пошутил, что студия больше заработает на «Танцах», если сожжет негатив и потребует страховку. Финансовые перспективы ленты могли бы спасти производители крема от прыщей Clearasil, которые хотели организовать совместную с Vestron рекламную кампанию (кому еще продавать крем от прыщей, как не юным зрителям подростковой романтической ленты?). Однако владельцы Clearasil потребовали, чтобы из картины были удалены все упоминания об аборте, а сделать это было невозможно. Бергштейн позаботилась, чтобы аборт был краеугольным камнем повествования, без которого лента рассыпалась как карточный домик. Так что крему от прыщей пришлось отказать.
.
В самом конце подготовки ленты к прокату разочарованной студии пришлось пережить еще и конфликт с организацией MPAA, присуждающей фильмам рейтинги. Хотя в картине не было эротики, насилия и ругательств, лента поначалу получила «взрослый» рейтинг R – исключительно из-за «грязности» страстных танцев. К счастью, студии все же удалось убедить ассоциацию, что «секс по вертикали» – это не настоящий секс, и 21 августа 1987 года фильм вышел в прокат с рейтингом PG-13.
Первая же неделя проката показала, что обилие ранних негативных отзывов объяснялось тем, что картину смотрели не те, для кого она предназначалась.
.
Всего за десять дней лента, чей итоговый бюджет составил 6 миллионов долларов, заработала десять миллионов,
причем не за счет мощной рекламной кампании, а за счет многочисленных поклонниц.
Когда женщины и девушки выходили из зала, они либо снова покупали билет, либо бежали звонить подругам и звать их в кино. Визуально, повествовательно, эмоционально, музыкально это был абсолютно женский фильм без всяких компромиссов для мужчин в зале, и он действовал на зрительниц как наркотик. Профессиональные отзывы, правда, были не слишком лестными, однако это не помешало фильму
заработать в мировом прокате 170 миллионов долларов,
стать одним из главных хитов года и получить «Оскар» за лучшую песню.
Кадр из фильма "Грязные танцы"
И это было лишь начало. Когда «Грязные танцы» вышли на видео, они стали первым в истории фильмом, который был продан тиражом более миллиона копий. В 1988 году ни одну кассету не брали в американских прокатах так часто, как кассету с «Танцами», и в последующие годы лента продавалась лишь немногим хуже – сперва на VHS, а затем на DVD. Американское телевидение тоже полюбило «Танцы», и они стали в Штатах таким же частым гостем на «голубом экране», как в нашей стране комедии Гайдая и Рязанова. А когда в 2007 году британская телекомпания Sky Television опросила зрительниц, какие фильмы они предпочитают, «Грязные танцы» оказались на первом месте, обойдя такие женские хиты, как «Бриолин», «Красотка» и «Звуки музыки» (на второе место, кстати, попали «Звездные войны» – первое место в аналогичном мужском списке).
В духе современности "воспоминания могут отличаться".
В других изданиях пишут, что миф:
Один из главных мифов «Грязных танцев» — что актеры на самом деле терпеть друг друга не могли. Их неприязнь была, очевидно, раздута: будь она такой очевидной, у нас не было бы, например, знаменитой сцены, где герои ползут друг к другу по полу под песню Love is Strange Micky & Sylvia, одной из нескольких в фильме снятых без сценария, когда камера работала во время разогрева актеров. В автобиографии «Время моей жизни» Суэйзи беззлобно прошелся по Грей — мол, она много хихикала и иногда впадала в глупое настроение, из-за чего сцены приходилось переснимать по несколько раз. Одно из таких хихиканий превратилось в очередную каноническую сцену фильма — режиссер решил включить в монтаж неудавшиеся дубли, где Дженнифер не может удержаться от смеха, когда Патрик проводит рукой по ее подмышке.
Вряд ли для этого тезиса нужны пруфы, да и найти официальную связь нелегко : фильм "Грязные танцы" - оказал весомое влияние на разрешение абортов в клинических условиях.
Что мы видим сейчас : аборты в США запретили.
https://www.google.com/amp/s/iz.ru/export/google/amp/1355151
И когда-то их снова разрешат.
Фильм «Грязные Танцы» с участием Патрика Суэйзи и Дженнифер Грей внезапно стал самым горячим фильмом в сети. По крайней мере, на сегодня. Был ли это массонский заговор или просто стечение обстоятельств, но романтическая драма оказалась в списках многих киноклубов, обзорах и специальных предложениях от потоковых платформ. Минутка ностальгии: финальный танец Бэби и Джонни. Алина, посещала, сайт.
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509