Вы, наверно, часто сталкивались с тем, как в разных субкультурах принято высмеивать исполнителей поп-эстрады или просто добившихся определенной высоты исполнителей отличного от жанра произвольной субкультуры?
Все не рэп-сообщество высмеивает достигших известности и высот Скриптонита, Элджея, Гуфа и прочих. Все фанатское рок-сообщество: от тяжелого, до самого британского любит пройтись по персоналиям Бузовой, Киркорова, Монеточки и Билана.
Здесь может притаится множество причин. От банальной зависти до мнимого возвышения, мол.. поистине ценное доступно для понимания сравнительно немногим. Ну, мы же никогда не видели трансляцию концерта Muse на Первом.
Coelum не без греха. При разработке музыкальной постановки «Цезура», мы хотели было сделать «Цвет настроения синий» и «Мало половин» композициями разрешенной музыки общества потребления. Той музыки, которая могла звучать в «ракушках» Милдред из оригинальной книги «451 градуса по Фаренгейту» Рэя Брэдбери. Мы смеялись на репетициях, напевали эти мотивы и слова под разные сцены и ситуации.
Но долго песенка не длилась.
Был такой замечательный театральный деятель и режиссер — Марк Рехельс. В своей книге «Режиссер — автор спектакля» он рассказал о таком явлении, как «Второй план» и обозначил его главным, в то время, как первый план — важный.
То есть, существует действие на сцене — это первый план. Он важен: надо правильно расставить мизансцены, надо чтобы актеры знали текст, а музыканты, в нашем случае — саундтрек. Однако второй план — это значение всех этих действий. То, что скрыто в репликах, диалогах, действиях, в том, почему мизансценирование именно такое, а не другое — второй план это глубинное значение сцены. То, что происходит в головах у актеров и музыкантов, чтобы выразить наиболее верное действие на сцене. С нужной эмоцией, паузой, ритмикой. Это же Роберт Макки в своей книге «История на миллион долларов» называет «подтекстом».
И чем больше ты работаешь со сценарием, чем больше ты ищешь способов донести значение сцен актерам, тем больше тебе самому раскрывается подтекст — он же второй план. И на этом этапе мы исключили и «Мало половин» и «Цвет настроения синий» и «Минимал». Потому, что несмотря на то, что эти композиции «широкого потребления», они все же не соответствуют миру «451 градус по Фаренгейту». Потому, что у них есть подтекст. Есть второй план, есть значение скрытое за произносимым. Они обращаются к той доле мозга человека, синтезирующей картины — к воображению.
В них есть метафоры.
Разрешенной музыкой, на наш взгляд, в той вселенной может быть только одна — не обладающая подтекстом, задающая только один вопрос: «Где и когда это купить?». Я прочитал книгу четыре раза, и законспектировал и разобрал символы и вторые планы и подтексты. Общество из вселенной «451 градус по Фаренгейту», как огня боится саморефлексии, да и любой другой рефлексии.
Покажу на небольших примерах.
«Мало половин» от О.Бузовой (автор Александр Степанов):
— Легче, проще: слова стоят рядом, за счет своего порядка они создают образ, воображение задается вопросом какова связь между этими двумя словами?
— Уже не кажется так бесконечно без тебя: а вот и ответ на предыдущую строчку, а именно «состояние», но это слово не показано, а сделана очередная наводка на него. Если подставить слово «состояние», и добавить к нему, положим местоимение «мое», то получается стройная прозаическая история: Мое состояние легче, проще, уже не кажется так бесконечно без тебя.
— Ночи, хочешь: склонения снова указывают на «скрытое слово».
— Мне наплевать, чего теперь ты хочешь без меня: а вот достаточно интересный ход, предыдущая строчка обращается к нему, но скрыто, вторая явно заявляет об отторжении. Это контраст, самый старый и добрый друг метафоры.
— В моей Вселенной ты был господин: гипербола, художественное сравнение.
— И никого вокруг, только ты один: развитие сравнения.
— Но оказалось, что ты не незаменим: предзнаменование разрешения гиперболы выше строчкой.
— Я открываю мир других мужчин: разрешение гиперболы, и переход к фабуле, то есть к припеву.
Мало половин
Мало, мало половин
Мало половин
Мало, мало половин
Мало половин
Мало, мало половин (мало половин)
Строго говоря — это круто придумано, запаковать предложение в духе «мне не хватало чувств между нами, что я перестала ощущать нас двумя половинками».
Я открываю мир других мужчин: и потому пошла в вольное плавание.
Я хочу сказать, что в этой песне есть метафоры, просто скрыты они за простыми формами. И у Ольги Бузовой есть наработанная ЦА из-за участия в проекте ДОМ 2. И этой ЦА близки эти метафоры, они ей понятны.
Знаете, это всегда очень приятно, возвышаться над простотой этих текстов и судить, что автора, что аудиторию. А вы попробуйте сочинить такую простую, но емкую метафору, которая срезонирует у вашей ЦА (при условии, что вы знаете свою ЦА).
«Минимал» (автор Алексей Узенюк):
Творчество Элджея кто только уже не пинал. Я видел даже очень эмоциональное письмо от, кажется «Ольгиной мамы», где, как оказалось, Александр Бессонов от лица героини складывает частичную ответственность на Алексея за передоз и последующую безвременную кончину юной девушки.
Как и в случае с Бузовой, легко сказать и тыкнуть в то, что его песни не содержат в себе никакой художественной ценности, однако там есть второй план скрытый за первым.
В противовес предыдущему примеру не буду разбирать построчно. Поясню вот как:
«Минимал» — это история о молодом человеке, который пресыщен своим образом жизни. И он приходит в бар, и снова напивается. Покидает его в компании с молодой девушкой, живущей по тем же устоям. Но наутро, когда голова проясняется, герой чувствует внутренний конфликт, который раздирает его. Он обрушивается с гневом и отторжением на приведенную им же ночью девушку, что только подчеркивает внутреннее противоречие.
А «Цвет настроения синий» (автор Антон Пустовой)?
Метафоры также просты, как у Бузовой, но более элегантны:
— Цвет настроения синий: ах сколько семантического значения в этом слове «синий». От алкашни, то едва ли не буквального перевода грустного настроения с английского — «blue», откуда и произошло «blues». Вдумайтесь, метафора бьет в людей ловящих этот контекст и нет. Это охват!
— Внутри мартини, а в руках бикини: развивает заданные выше векторы образа в обе стороны. Рисует картину изрядно напившейся женщины, отчего? — от грусти, бикини же в руках, а не на ней, да и вряд ли она на пляже.
— Под песню «Синий иней»: под песню много чего можно делать, но она, очевидно, выпивает под нее. А знаете, когда под нее выпивают? Вообще это новогодняя песня. Скажите, вы тоже вряд ли представили большое застолье, а рисуете ее в одиночестве?
— Она так чувствует себя богиней: подчеркивает ее экзистенциальный кризис.
Если кто задумался, то Филипп Бедросович, кстати, никогда не скрывал, что его ЦА женщины. Хотя, как истинный артист, но поет для всех.
Надеюсь я явно убедил вас, что эти песни не могут быть разрешенными в обществе потребления «451 градус по Фаренгейту», потому, что они все равно содержат в себе метафоры, вторые планы истории, и поводы для рефлексии, чего судорожно и боялось то общество. В этих песнях поется о каком-то несчастии, и конфликте внутри личности. Но общество потребления из книги Рэя Брэдбери не способно осознать свое несчастье, чтобы начать свое движение к обратному. Ведь, как сказал герой другой книги про потребление: «Счастливые люди не потребляют».
