Несколько дней назад состоялась премьера «Источника вечной молодости» Гая Ричи. Фильм приняли, мягко говоря, не очень: критики назвали кино банальным и беззубым, а зрительская оценка не превысила и 6/10. В общем, всё понятно, очередной проходняк от Ричи, под пивко на один раз.

Но подождите! «Очередной проходняк»? «Под пивко»? «На один раз»? А с каких вообще пор Гай Ричи — я имею в виду, ТОТ САМЫЙ Гай Ричи, мастер изобретательного монтажа, необычных ракурсов камеры, хитросплетённых сюжетных линий, запоминающихся персонажей и золотых диалогов между ними, — с каких пор Гай Ричи стал Ричи-режиссёром-проходняков? В какой момент всё пошло не так?

Думаю, мы все согласимся, что «Карты, деньги, два ствола» и «Большой куш» — образцовые фильмы, которые наглядно демонстрируют уникальный стиль, смелость и задор молодого Гая Ричи. Тогда он снимал как хотел и что хотел, не имея опыта и больших денег, — и всё у него получалось.

Также думаю, что мы согласимся не судить Гая Ричи за «Унесённых» с Мадонной. Ну пообещал он жене снять романтический фильм, что теперь? Мужик сказал — мужик сделал.

Потом были «Револьвер» и «Рок-н-рольщик» — не такие успешные, как первые фильмы британца, но легко узнаваемые по характерному стилю. Это всё ещё истории о маленьких людях, о бандитизме и азартных играх, с фирменными темпом, монтажом и юмором, — да, даже в «Револьвере». Это всё ещё тот самый Гай Ричи.

Дальше — лучше. «Шерлок Холмс» и его сиквел. Гай Ричи вступает на территорию чужих персонажей, чужих историй и чужого времени, но по итогу не только остаётся собой, но и даже эволюционирует. Закадровый голос, оформление титров, слоу-мо, фиксация камеры на лицах во время погони, отточенный юмор — Гай Ричи использует как уже проверенные приёмы, так и новые, которые органично вписываются в его режиссёрский стиль. Даже сложно поверить, что к сценарию он якобы не притрагивался.

В 2015 году выходят «Агенты U.N.C.L.E.» и это... возможно, первый звоночек? Фильм и снят красиво, и персонажей интересных показывает, но... будто что-то не то. Где узнаваемые фишки Ричи? Что за шпионские игры? А сейчас вообще, с учётом всех новинок, «Агенты U.N.C.L.E.» кажутся куда ближе к «Операции "Фортуна"» и «Министерству неджентльменских дел», чем к классическим проектам Ричи.

Что там дальше? Ах да, «Меч короля Артура». Фильм можно ругать почти за что угодно, но точно не за отсутствие стиля. Снова криминальные улочки и подворотни, снова банды и бандиты, снова множество знакомых приёмов: монтаж, ракурсы, слоу-мо, locked shots, флэшбеки и прочее — в общем, Гай Ричи как он есть. Лично я даже жалею, что такое своеобразное фэнтези провалилось и осталось без продолжения. Быть может, это и повлияло на дальнейшие решения режиссёра.

2019 год, «Аладдин». Если раньше звоночек тренькал тихонько и неуверенно, то теперь, как говорили в первом фильме Ричи, «Alarm bells are ringing, Willie». «Аладдин» собрал огромную кассу, но был начисто лишён привычных режиссёрских фишек. Всё из-за строгого контроля Диснея? Или Ричи на фоне провала «Меча короля Артура» решил снять попроще? Если так, то сборы «Аладдина» в виде миллиарда долларов могли только подкрепить уверенность Ричи в том, что можно не заморачиваться и всё равно получать деньги.

Потом происходит возвращение ко всему старому-доброму: «Джентльмены». Фанаты Гая Ричи возликовали: ну вот же, можно ведь как раньше, можно по-нашему, по-британски, по-пацански, с юмором, со стилем... А «Агенты U.N.C.L.E.» и «Аладдин» — это так, исключения.

Но похоже, исключением стали сами «Джентльмены». После них все слагаемые авторского стиля Ричи попросту куда-то исчезли. Не было в «Гневе человеческом» оригинальной и закрученной истории, не было в «Операции "Фортуна"» захватывающей режиссуры, не было в «Переводчике» острого юмора, не было в «Министерстве неджентльменских дел»... да будто вообще ничего не было. Не все из этих фильмов однозначно плохие, но каждый из них в точно таком же виде мог снять кто угодно. От Ричи там ничего не осталось.

Но почему? Он устал? Повзрослел? Исчерпал идеи? Потерял своё видение? Или просто сравнил миллиард кассовых сборов «Аладдина» и сотню миллионов «Джентльменов» — и пришёл к закономерному выводу? Я склоняюсь именно к этому варианту. Думаю, успех диснеевской экранизации показал Гаю Ричи, что массовой аудитории не нужны все эти бандитские интриги, вычурные диалоги и оригинальные монтажные и операторские решения. Ведь зачем делать сложно, если можно сделать просто?

Так что, отвечая на вопрос в заголовке поста: всё пошло не так после «Аладдина». Да, опять Дисней виноват, получается.

Быть может, я не прав, и это просто такой период, и совсем скоро тот самый Гай Ричи вернётся — с фильмом «В серой зоне», например. Вот только так думали и перед «Источником вечной молодости», и перед «Министерством неджентльменских дел», и перед «Переводчиком», и перед «Операцией "Фортуна"»... Итог вы знаете.

«В серой зоне», кстати, был снят давным-давно и готовился к премьере ещё до «Источника вечной молодости», но фильм перенесли, а новую дату премьеры даже не объявили. Потому что просто не знают, что с ним делать. Потому что, судя по всему, это будет очередной проходняк от Ричи, под пивко на один раз.