Он был председателем ВЦИК РСФСР, ЦИК СССР и Верховного Совета СССР.

«Для честного человека, в сущности говоря, и нет иной дороги, иного пути, как идти вместе с коммунистами. Заправилы современного капиталистического общества из всех сил поддерживают фашизм, отрекаясь не только от будущего, но и от прошлого, уже завоёванного человечеством прогресса. Их идеал — восстановление рабства и необузданной эксплуатации своего народа. Их идеал — международный разбой и возвращение трудящихся к варварству. Одним словом, реакционные силы буржуазии хотят повернуть колесо истории вспять. Разумеется, история за все эти насилия над нею жестоко покарает насильников. Но пока что наша страна остаётся единственной хранительницей всего культурного наследия и единственным двигателем человеческого прогресса».

Моё сообщество в ВК: https://vk.com/kaisellex

«Новая Москва», наиболее известная и любимая зрителем работа Юрия Пименова, «одна из самых удивительных по своей неувядаемой свежести», как сказал о ней коллега художника Андрей Гончаров, была создана летом 1937 года для Всесоюзной художественной выставки «Индустрия социализма».

К этому времени художник определился с самыми важными для его искусства темами: жизнь Москвы, которую он знал и любил с ранних лет, меняющаяся современность, всегда подсказывающая новые сюжеты.

Очень скоро картина была причислена к классическим произведениям советского искусства. И сегодня она покоряет радостным ощущением жизни, движения, открывающихся перспектив.

Для образа девушки в кабриолете Пименову позировала его жена и любимая модель, в то время ожидавшая первенца.

Городской пейзаж воспринимается сквозь призму лирического чувства: омытая летним дождем, утопающая в жемчужном сиянии, праздничная, идеальная Москва – пространство надежды и веры в будущее.

В новизне и выразительности композиции сказывается ОСТовское прошлое художника: мы смотрим на город словно через объектив камеры, установленной на заднем сиденье движущегося автомобиля.

Эта модернистская оптика сочетается с импрессионистическим видением.

Автор выбрал для своей картины остросовременную тему. Новый для живописи 1930-х гг. образ автомобилистки появился в его творчестве не случайно. За год до создания полотна 45 участниц большого автопробега имени Сталинской конституции доказали, что женщина-водитель – это характерная примета новой реальности, а не уникальное явление.