Lumerie

Всем привет Уважаемые соучастники, спасибо что читаете нас, отдельная благодарность нашим подписчикам!!! Сегодня хочется поговорить о цветных бриллиантах, от каких факторов зависит тот или иной цвет бриллианта, а так же о том как получаются эти оттенки в процессе обработки.

В ювелирных украшениях (кольцах, подвесках и серьгах) нам привычны классические белые или бесцветные бриллианты, но в природе существуют и цветные бриллианты, встречаются они реже, чем белые, отчего и стоят дороже.

Образование бриллиантов в недрах земли на начальной стадии не зависит от его цвета. Экстремально высокое давление и высокие температуры приводят к реструктуризации молекул углерода, затем, когда температура падает, а давление и химические реакции находятся в нужных кондициях, атомы углерода в плавящейся породе земной коры соединяются в кристаллы алмаза. Образование цветных бриллиантов дополнено присутствием микроэлементов и искривлением базовой кристаллической решетки. Цвет бриллианта обусловлен взаимодействием того или иного химического элемента с углеродом, помимо этого не последнюю роль в приобретении определенной окраски кристалла играет облучение и давление на структуру алмаза. При наличии цветных бриллиантов на мировом рынке часто довольно трудно отличить, какой алмаз приобрел свой цвет естественным путем, а какой был окрашен искусственно.

Современные технологии сделали редкие и дорогие цветные бриллианты боле доступными. С помощью температурной и лучевой обработки коричневые и желтоватые алмазы превращаются в роскошные розовые, голубые, красные, фиолетовые и другие бриллианты. Искусственное окрашивание бриллиантов позволяет обрести им постоянную окраску, но она может измениться при повторной обработке бриллианта высокими температурами.

Коричневые, красные и розовые бриллианты

Цвет этих бриллиантов зависит от комбинации высокого давления и не менее высоких температур. Глубоко в недрах земли совокупность этих факторов приводит к изменению кристаллической решетки, и, поглощая зеленый свет, кристалл отражает розовый оттенок. Ярко-красные бриллианты, по сути, представляют собой розовые бриллианты глубокого насыщенного цвета, такие бриллианты встречаются очень редко и их стоимость невероятно высока. Розовые бриллианты также ценятся очень высоко, самый крупный на сегодняшний день розовый бриллиант – это Darya-I- Noor весом в 185 карат. Далеко не каждому ювелиру представляется шанс увидеть розовый бриллиант, не говоря уже о том, чтобы поработать с ним или купить. Если розовый бриллиант выставлен на продажу в местном ювелирном магазине, более чем вероятно, что этот бриллиант был окрашен искусственно.

Серые и голубые бриллианты

Голубым цветом бриллианты обязаны присутствию бора. Включения бора соединяются с углеродом, кристалл поглощает красный, желтый и зеленый свет спектра – в итоге получается бриллиант с характерной окраской. Голубые бриллианты – редкое явление, но в последнее время благодаря разработке новых месторождений, эти бриллианты стали чаще радовать нас своим великолепным блеском. Самым известным голубым бриллиантом является Hope, он выставлен в Смитсоновском институте и весит 45.52 карата. Одиннадцать из двенадцати бриллиантов, которые пытались похитить из выставочного комплекса Millennium Dome, были именно голубым бриллиантами. Цветовой спектр голубых бриллиантов включает в себя оттенки от бледно-голубого до почти темно-синего.

Зеленые бриллианты

Зеленый цвет некоторые бриллианты получают уже в самом конце своего пути к земной поверхности. Поглощая естественный свет красного и желтого спектра, кристалл отражает зеленоватый оттенок.

Сиреневые и фиолетовые бриллианты

Искажение кристаллической решетки, по мнению большинства ученых, приводит к образованию бриллиантов вышеупомянутых цветов. Однако существует мнение, что в какой-то мере за сиреневые и фиолетовые оттенки бриллианта отвечает присутствие водорода.

Оранжевые и желтые бриллианты

Азот - основная причина образования бриллиантов оранжевого и желтого цвета. В процессе образования кристалла алмаза атомы азота выстраиваются так, что поглощение голубого и желтого света приводит к образованию оранжевых и желтых оттенков бриллиантов. Считается, что бриллианты с желтоватым оттенком не так ценны, как традиционные белые бриллианты, отчасти это правда, но относительно низкой стоимостью отличаются лишь бриллианты бледного грязновато-желтого оттенка, в то время как камни насыщенного и глубокого желтого цвета встречаются нечасто и ценятся довольно высоко. Алмаз Kimberley Octahedron весом в 616 карат является самым крупным известным желтым алмазом. Искусственные желтые алмазы явление довольно редкое, желтый цвет ценится только в бриллиантах, получивших такую окраску естественным путем.

Искусственная окраска бриллиантов

Спрос на бриллианты растет с каждым годом, и это не могло не сказаться на развитии новых технологий обработки и облагораживания бриллиантов. Под облагороженным бриллиантом понимают натуральный белый бриллиант, прошедший цветовую обработку, в результате чего возрастает и цена на этот камень. В результате обработки относительно дешевым желтоватым бриллиантам придается более глубокая и яркая желтизна или цвет камня кардинально меняется, и получаются голубые, красные или фиолетовые бриллианты.

Обработка высокими давлением и температурой (HPHT) является наиболее распространенным методом улучшения цветовых характеристик бриллиантов. Искусственно окрашенные HPHT бриллианты не так дороги, как натуральные цветные бриллианты, в какой-то мере это компромисс между ценой и качеством, но натуральных цветных бриллиантов намного меньше, чем тех, кто хотел бы обладать ими и способен выложить кругленькую сумму за такое сокровище.

Некоторые компании, однако, не считают HPHT технологией искусственного создания цвета и позиционируют ее как методику, позволяющую завершить естественный процесс образования цвета. До сих пор в кругах специалистов время от времени возникают горячие дискуссии на тему, чем же на самом деле стоит считать HPHT и каким образом сертифицировать полученные с помощью данной технологии бриллианты.

Геммологический Институт Америки (GIA) при оценке алмаза указывает присутствие HTPT обработки, в отчетах этот факт отражен соответствующими формулировками на английском языке в разделе «Происхождение»: HPHT Annealed или Artificially Irradiated.

Покупать или нет бриллиант HPHT - личное дело каждого. Несмотря на неестественное происхождение окончательного оттенка бриллианта, внешний вид этих камней не выдает каких-либо несовершенств, их блеск и сияние радуют глаз, а цена при этом значительно ниже тех заоблачных сумм, которые пришлось бы выложить за природное происхождение цвета бриллианта.

Наиболее крупными поставщиками натуральных цветных бриллиантов на мировой рынок являются Южная Африка и Австралия, при этом определенная часть мирового объема цветных бриллиантов добывается на Юге и Севере Азии, а также в Южной Америке.

Всем спасибо за прочтение, хорошего дня и до новых встреч!

Всегда рады новым подписчикам!!!

Всех приветствую Уважаемые соучастники, рады что наши посты вызывают у Вас интерес и обсуждения.

Отдельно спасибо нашим подписчикам, надеюсь что со временем Вас станет больше.

Сегодня хочу рассказать о глиптике, а что это такое сейчас разберемся, поехали ....

Глиптика — это резьба по камню, древнейшая техника ювелирной обработки полудрагоценных и драгоценных минералов. Сам камень, с вырезанным изображением, называется гемма. Произведения глиптики стали для многих монархов увлечением. Коллекции предметов у некоторых из представителей высших каст насчитывали десятки тысяч экземпляров.

Встретить глиптику можно в христианской культуре. Многочисленные украшения с ликами святых украшают храмы, церковная утварь также содержит геммы.

История происхождения

Древние произведения, относящиеся к глиптике, обнаружены у шумеров, в Месопотамии, на территории Египта, Средней Азии. Они изготовлены в период 5–6 тысяч лет назад. Это были цилиндрические печати, раскрывающие многофигурные изображения. На них видны человеческие фигуры, животные, разные мифологические сюжеты. Произведения характеризуют непринужденность композиции. Для создания образов мастера использовали агат, сардоникс, гематит, сердолик. Благодаря прочности этих самородков удавалось сохранить все тонкие линии рисунка на многие века.

С развитием цивилизации глиптика также двигалась вперед. В древней Греции появились геммы многоцветные, с большим содержанием мелочей и второстепенных персонажей. Римские шедевры также отвечали своей эпохе. Они были двуцветными, с достаточно сухими очертаниями и воинственными сюжетами. Китайские геммы представлены объемной резьбой по камню. Из оникса и нефрита вырезались сцены из жизни, фигурки богов, священных животных. С приходом 20 столетия глиптика продолжает свое стремительное развитие. Сегодня для работы мастера используют новое оборудование, сохраняя при этом древние традиции. Они применяют резцы, а также абразивы для шлифовки каменного сырья.

Технология и оборудование

Камни, с вырезанными на их поверхности изображениями, именовали геммами. Их еще в древности делали с использованием простых приспособлений. Издавна их традиционно применяли, как ювелирные изделия, талисманы либо обереги, печати.

Глиптика древности — крайне сложная работа. Для шлифования поверхности будущего произведения требовалось увлажнение, затем нанесение измельченного абразива. Мастер по памяти с помощью стержня из дерева вырезал контуры будущего сюжета.

Используя разные зернистости наждака, художнику удавалось получить переходы в качестве обрабатываемой поверхности. Посредством этой техники передавались металлический блеск доспехов и оружия, сложная фактура земли, натуральность глянца человеческой кожи.

Изобретение специального оборудования, передающего инструменту энергию вращения, существенно расширило возможность выразительных средств резчиков. Давно забыта рельефная штриховка, благодаря которой мастера древности придавали движущимся фигурам динамику. Появилась возможность для создания теней, передачи полутонов. Благодаря техническим инновациям резные произведения заиграли жизнеподобной рельефностью, точностью и эстетичностью.

Эволюция искусства резьбы по камню

Мастерство глиптики не только активно развивалось в Греции, Италии, Месопотамии, но и на средиземноморских островах. В древности мастера использовали разнообразные вариации кварца (горного хрусталя с голубым сапфирином, яшмой с халцедоновыми ониксами). Они изображали на них рельефы для заверения важных документов, опечатывали такими печатками входы в различные помещения.

Древнеегипетские печати традиционно выполняли в виде священного жука народности — скарабея. Нижняя их грань содержала иероглифы либо изображения всевозможных мифических персонажей. Критские же геммы во втором–третьем тысячелетии еще до нашей эпохи начали содержать портретные барельефы людей.

Небывалого расцвета это искусство достигло на территориях Древнего Рима и Греции. Именно там создавали действительно уникальные образцы предметов из драгоценных либо полудрагоценных самородков, которые сейчас поражают тонкостью работы.

Бурное развитие античной техники и резьбы по камням произошло во времена процветания греческой классики. Художникам удалось добиться максимального совершенства. Произведения выполнены очень точно. В них передавались прорисованные человеческие образы, сюжетные композиции, вместе с тем подчеркивалась природная красота самоцветов. Геммы в этот период отличались достаточно крупными размерами, более расширенными сюжетными линиями с множеством мелких деталей.

Для своих шедевров мастера применяли не только «мягкие» камни, но и породы с высоким показателем твердости. Вырезать на них необходимые сюжеты было сложно, процесс требовал от художников больше сил и умения.

Сочетая разные по твердости, а также зернистости материалы, ювелиры достигли невероятной реалистичности изображения, передающего разнообразные фактуры и эффекты. Спустя время появились специальные станки, с помощью которых стало намного легче выполнять резьбу по достаточно твердым самородкам. Результатом такой работы стали:

- Утонченные изображения, выполненные на самоцветах;

- Украшения со своей символикой власти и статуса для правителей;

- Произведения получили популярность у ценителей искусства;

- Появились геммы в декорировании аксессуаров и предметов гардероба.

Виды гемм

На практике имеется два варианта исполнения гемм, отличающиеся техникой резьбы:

- Инталии (имеют углубленный рисунок);

- Камеи — отличаются выпуклым изображением.

Дополнительное различие между такими стилями резьбы заключается в однотонности инталий и колоритности, многоцветности камей. Однако оба варианта исполнения применяют равноценно при выпуске ювелирных украшений, красочных печатей, декоративных аксессуаров в интерьерном дизайне.

Инталия

Инталия — это гемма, имеющая глубоко вырезанный контур рисунка. Его особенность заключается в вогнутом состоянии изображения. Линии словно проникают внутрь камня. Резчик при работе обязан контролировать как лицевую поверхность минерала, так и изнаночную его сторону. Инталия нередко использовалась в виде печати, которая оставляла на воске либо глине зеркальный оттиск.

Древние для такой техники применяли драгоценные либо полудрагоценные самородки, позже материалом стали служить ракушки, даже стекло. Благодаря усовершенствованию инструментов изменилось и распространение инталий, они завоевали особую популярность. Начали придумывать реверсные изображения, правильный вид которых получался при рассмотрении с изнанки. Чтобы великолепный резной рисунок смог красочно выглядеть, начали применять всевозможные цветные подложки под изображением.

Камея

Этот вариант резьбы предполагает наложение элементов каменного рисунка поверх каменной основы. Само изображение отличается от минерала цветом. Традиционно для камеи используют агат, поскольку он максимально подходит для такого украшения. Минерал имеет требуемую твердость, позволяющую выполнять обработку с использованием станка, разноцветные слои самородка позволяют получать неповторимую игру оттенков.

Камея, выполненная искусным мастером, светится изнутри. Резчик добивается необходимых световых переходов посредством применения разных тональностей самоцветов. Если инталии имеют миниатюрные габариты, то камеи выполняют и на крупных камнях. Такие изображения используют для украшений, ими снабжают вазы, кубки, музыкальные инструменты.

Спасибо за внимание!

До новых встреч!!!

Всем привет Уважаемые соучастники, отличного настроения!

Сегодня хотелось бы поговорить о такой интересной штуке как выращивание бриллиантов из праха усопших близких и родственников. Кому-то это может показаться не очень гуманным, но тем не менее данная услуга уже существует, но я думаю что многие о ней даже не догадываются.

33-летний Ринальдо Вилли (Rinaldo Willy) является основателем и исполнительным директором компании Algordanza – своеобразного похоронного бюро, расположенного в прекрасном городе Домат (Эмс), в западной Швейцарии.

Компания Algordanza (название на романшском языке означает «память») является одним из лидеров в производстве так называемых «мемориальных бриллиантов». «Если вы хотите уйти из этой жизни шикарно, то Algordanza, используя новейшие технологии, готова преобразовать ваш прах в синтетический алмаз».

Стоимость такого превращения колеблется от 5 000 до 22 000 тысяч долларов, в зависимости от размера алмаза, которым вы хотите получить. Цена включает в себя упаковку сияющих останков в «благородную деревянную коробку». Но тут  есть выбор – оставить в вашей благородной коробке или вставить в кольцо или кулон, чтобы всегда носить с собой.

Как правило, из праха человек получаются алмазы синего цвета

Каждый год 850 урн с прахом поступают в лабораторию Algordanza, чтобы спустя несколько месяцев выйти оттуда уже в виде драгоценных камней. Недостаток земли и растущее население ставят под вопрос будущее традиционной модели кладбища. Вполне возможно, что в будущем решением этого вопроса станет этакая причудливая «ювелирная усыпальница».

Вот что по этому поводу говорит сам Ринальдо Вилли.

— Как вам пришла в голову идея превращать трупы в алмазы?

— Меня осенило десять лет назад, когда я был студентом экономического факультета. Один из моих учителей дал мне прочитать статью русского ученого; речь шла о производстве синтетических алмазов, которые будут использоваться в полупроводниковой промышленности. В статье объяснялось, как такие алмазы могут быть сделаны из пепла, и я неправильно понял ее, решив, что имеется в виду человеческий прах – а на самом деле говорилось о растительном пепле. Мне понравилась эта идея, и я попросил учителя дать мне дополнительную информацию по процессу преобразования человеческого праха в бриллианты. Он тут же сказал мне, что я все неправильно понял. Однако он решил, что моя ошибка довольно любопытна, и связался с автором статьи, у которого оказались аппараты для производства алмазов в Швейцарии. Вместе мы начали создавать то, из чего впоследствии появилась Algordanza.

— Что показалось вам таким захватывающим в идее превращения пепла в бриллиант?

— Бриллианты драгоценны и чисты. Они кардинально отличаются от сегодняшних кладбищ, переполненных могилами и заброшенных, где вы не чувствуете реальной связи с умершими. Меня вдохновила мысль о превращении мертвых тел во что-то, приятное глазу, к чему можно прикасаться. Мне также нравится тот факт, что алмаз сохраняется и может быть передан из поколения в поколение. Бриллианты нельзя взять и рассыпать в какой-то момент, как это бывает с золой от кремации.

— Другими словами, вы считаете, что «бриллианты вечны»?

— Мне не нравится это слово, так как «вечность» затрагивает религиозную сферу. Мы предпочитаем слово «unzerbrechlich», которое по-немецки означает «неразрушимый». Наши алмазы – неразрушимые инструменты памяти, но, в конечном счете, это от близких людей человека зависит, чтобы память о нем оставалась жива.

— Давайте попробуем разобраться в технологии. Какой процесс превращает пепел человека в синтетический алмаз?

— Весь процесс протекает здесь, в Швейцарии. После того, как человека кремируют, мы получаем его прах. В соответствии с законодательством его страны, мы получаем либо весь пепел в одной урне, либо в двух урнах отправленных в разное время. Это нужно, чтобы избежать утери всего праха – к примеру, при аварии. Мы обрабатываем прах определенными химическими агентами, чтобы извлечь весь углерод. Затем углерод нагревается до высоких температур и преобразуется в графит. Наконец, мы помещаем графит в машину, которая воспроизводит существующие в недрах Земли условия, где природные алмазы формируются тысячи лет: очень высокое давление и температура около полутора тысяч градусов по Цельсию. Спустя несколько недель или месяцев мы получаем алмаз.

— Насколько велики алмазы, которые можно создать в вашей лаборатории?

— Как правило, они составляют четыре карата в необработанном виде и один карат после огранки. Иногда получаются алмазы в 1,6 или 1,8 карат, но это в исключительных случаях.

— Почему из некоторых людей алмазы получаются крупнее, чем из других?

— Обычно размер алмаза зависит от того, сколько времени мы держим графит в аппарате: чем дольше процесс, тем больше алмаз. Но это также зависит от качества пепла. Например, если человек носил зубные или иные протезы, или принимал определенные лекарства, его прах будет менее чистым и качество алмаза будет хуже. Такие факторы также могут влиять на цвет камня. Например, из праха людей, которые подвергались химиотерапии, алмазы обычно получаются более светлыми. Нам все еще неизвестно, что определяет цвет камня: наши алмазы, как правило, синие – из-за присутствия следов бора в организме человека, но каждый человек становится совершенно уникальным алмазом, от кристально прозрачного до почти черного.

— В чем разница между настоящим бриллиантом и одним из ваших камней?

— Наши алмазы настоящие. Они обладают всеми физическими и химическими свойства алмазов. Очевидно, синтетические алмазы менее ценны, чем натуральные, так как они созданы человеком. Но вы не сможете отличить наши бриллианты от натуральных невооруженным глазом. На это не способен даже ювелир. Единственный способ различить их – это химический скрининг. Только при помощи геммолога можно выяснить, был ли камень создан искусственно.

Алмазы из праха неотличимы от обычных камней.

— Возможно ли сделать больше одного алмаза из одного человека, чтобы, потеряв алмаз, не потерять навсегда дорогого человека?

— Да, это возможно, т.к. для получения алмаза необходимо всего два грамма углерода. На самом деле, некоторые из наших клиентов, особенно в Японии, просят сделать много мемориальных алмазов из одного пепла, по одному для каждого члена семьи. Теоретически, в зависимости от количества и качества пепла, мы могли бы получить 50 алмазов из праха одного человека. Но на практике, наш лучший результат пока – это девять бриллиантов.

— Почему люди вообще прибегают к вашим услугам?

— Во многих случаях решают не они, а их родственники, обычно матери или жены, которые приходят к нам. Главная причина, которую люди нам называют, это желание навсегда сохранить частичку умершего. Но есть и те, кто хочет стать алмазом еще при жизни. Часто это люди, которые знают, что умрут в ближайшее время, например, от неизлечимой болезни.

Очень интересно узнать ваше мнение по такой необычной услуге.

Спасибо за прочтение, надеюсь пост был интересным и познавательным.