Почему так ?
Здравствуйте. Я захотел купить Creative Sound Blaster X7 LE. Но обнаружил что в Питере продают само устройство за 30000р. а с колонками за 40000р. Разве это не комплект ?
Здравствуйте. Я захотел купить Creative Sound Blaster X7 LE. Но обнаружил что в Питере продают само устройство за 30000р. а с колонками за 40000р. Разве это не комплект ?
@Bulldozzzer, пилю по твоей просьбе, но пост будет не совсем аудиофильский. Скорее, обзорный по двум противоборствующим сторонам, назовём их условно "аудиофилами" и "звукооператорами". И ещё. Всех профессионалов и знатоков прошу простить меня за поверхностное изложение и технические неточности, в конце концов, меня просто попросили сделать пост. Однако, это не значит, что если вы считаете пост говном, не надо ставить минус. Кнопка для этого и существует.
Перейдём к сути вопроса. Представлю коротенько каждую из сторон.
Аудиофил - человек, который любит высокое качество воспроизведения звука, говорит нам Педивикия. То есть, если такой человек услышал скрипку Страдивари в руках мастера вживую, то он хочет услышать запись такого качества, чтобы было не хуже. Ну или ненамного хуже, если уж на то пошло.
Звукооператор - человек, который работает со звуком, для которого "услышать всё" - не просто желание, а производственная необходимость: его работа заключается в том, чтобы исправить все "шероховатости": посторонние звуки при записи, мелкие "косячки" музыкантов, а также те многие вещи, которых мы с вами, простые люди, услышим, но не поймём, что за фигня - вроде бы, песня хорошая, а "не звучит". А он - сделает, чтобы звучало, цепляло, и при этом - на мозг не давило.
Кстати, чуть не забыл: есть ещё третья сторона этого конфликта, "меломаны" - это ребята, которые любят хорошую музыку хорошего качества, но не парятся на счёт тех мелочей, которые аудиофилы никогда аппаратуре не простят. Как говорят, "меломан слушает музыку, аудиофил - шумы в паузах".
Как ни странно, у этих людей очень много общего, но они не всегда находят общий язык. Давайте разберёмся, почему. А для этого нам понадобится вспомнить термины, который мы часто видим, но нечасто знаем, что они означают.
Hi-Fi - это название класса аппаратуры, поддерживающего воспроизведение высокой достоверности - то есть, очень близко к оригинальному источнику. Для того, чтобы определить, относится ли аппаратура к классу Hi-Fi, существует стандарт IEC 60581. Есть ещё российские ГОСТЫ, но они дублируют этот стандарт "чуть более, чем полностью", как говорят луркоё#ы.
Вот, кстати, важный момент: нет смысла слушать записи обычного качества на хай-фай аппаратуре. Нет смысла слушать хай-фай записи на обычной аппаратуре. В обоих случаях вы не услышите разницы, потому что для того, чтобы воспроизвести звук качественно, его нужно качественно записать.
Hi-End - это условная категория аппаратуры, которая используется для всего того же самого, но превосходит Hi-Fi за счёт использования более дорогих (часто - значительно более дорогих) материалов и технологий записи и воспроизведения звука. Причём экономические показатели в хай-энд сегменте принципиально игнорируются, поэтому зависимость цены от качества будет ни фига не линейной, а очень даже экспоненциальной.
Собственно, в этот момент и начинается первая стадия конфликта: истинный аудиофил считает, что нет предела совершенству и деньги в данном вопросе - ничто, а звукооператор - что при достижении определённого технического уровня более высокое качество записи просто-напросто нецелесообразно: слишком дорого. Отсюда и ограничения на качество воспроизведения (см. выше, почему). Меломану же, по сути, не так важно, какое качество звука у записи, главное, чтобы музыка была хорошая (здесь, конечно, кривим душой; качество всё же очень важно, но смысла в идеально точном повторении исходного сигнала меломан не видит, это верно).
А ещё есть следующий интересный момент. До определённого момента считалось, что цифровая запись не позволяет передать всю полноту звука за счёт потерь качества: аналоговый сигнал невозможно точно записать в цифровом виде, а значит, для точного воспроизведения он тоже не подходит. То есть необходимо полностью исключить цифровую обработку из цикла записи и воспроизведения. А отсюда правило, что всё должно быть аналоговым. Более того, рассматривая амплитудно-частотные характеристики разных штуковин, были сделаны выводы, что транзисторы, используемые в последние полвека в качестве усилителей сигнала, искажают исходный сигнал сильнее, чем радиолампы. Соответственно, лучшими усилками считаются именно ламповые. Отсюда и выражение "тёплый ламповый звук", ставшее притчей во языцех, которым, в основном и стебут аудиофилов, вставляя к месту и не к месту.
И тут мы плавно подошли к важному понятию "частота дискретизации". Аналоговый сигнал - звуковая волна - непрерывный. Для того, чтобы его оцифровать, необходимо разбить его на как можно более мелкие составляющие и описать каждую эту составляющую уже цифровым методом. Так вот, частота дискретизации и показывает нам, насколько мелкие составляющие мы описываем. Чем выше значение, тем выше качество передачи сигнала. На данный момент существуют технические возможности записывать сигнал с такими значениями частот, что человеческое ухо просто не услышит разницы даже при десятикратной потере качества. Шах и мат, аудиофилы? Не тут-то было. Истинный знаток услышит разницу. Как? Не знаю, спросите его сами. Я, увы, не слышу.
Важный момент - если частота дискретизации при записи отличается от частоты при воспроизведении, мы получим искажение сигнала. Это иногда полезно, но только не в нашем случае. Так, у меня есть кардиоидный микрофон с частотой записи 48 кГц. И когда я подключился к Тимспику через этот микрофон (встроенный в ноут сдох, надо было срочно в рейд, другого не было), все надо мной угорали, потому что голос был, как у "Буратино, едущего по брусчатке на велике без амортизаторов с квадратными колёсами" - цитата соклана. Не знаю, где была ошибка преобразования, скорее всего, энкодер того сервера ТС был рассчитан максимум на 44100 Гц. А может, в ноуте дело было. ХЗ.
Что касается студийной аппаратуры, которой пользуются профессионалы: она отличается высоким качеством, безусловно. Именно точность является отличительной чертой этой аппаратуры. Однако, как я уже говорил, при профессиональной звукозаписи стоит учитывать не только точность, но и экономическую эффективность покупки аппаратуры. А истинные любители всего тёплого и лампового и вовсе студийную аппаратуру считают неправильной, неживой, что ли.
Но что-то я отвлёкся, да и пост уже затягивается. Так вот, и для аудиофилов, и для звукооператоров - шумы в паузах важны. Но если для звукооператоров это профессиональная необходимость, то зачем слушать эти шумы аудиофилам - знают только они сами. Однако, их увлечение требует хай-эндовой аппаратуры, которая стоит сумасшедших денег. И они готовы их тратить - а значит, для них это важно. На мой взгляд, это уже больше похоже на коллекционирование, чем на любовь к музыке. Но это - моё субъективное мнение, и какова истина, я не знаю.
Спасибо всем за внимание, мини-котэ прилагаю. Навеки ваш, mich2lych.
Мы поняли, что нужно срочно создавать музыкальную группу Wi-Fi, после того как нам женщина 20 минут внушала что у нее не работает Hi-Fi.
Есть ли спецы в Мск, которые смогут починить старичка? Фонит, каналы то работают, то нет.
Мой уровень - умею паять, отличаю Фарады от Омов ;)
Фото из интернетов
Послушав песню "Ты не верь слезам" Шуры, я решил узнать кто написал эту приятную на мой взгляд музыку. Я был сильно удивлен, поскольку эту песню, и ряд других русских песен, которые мне очень нравятся написал один и тот же человек - Павел Викторович Есенин. Этим постом я хочу выразить ему признательность. Далее небольшая информация о его творчестве.
Павел написал всю музыку и подготовил все аранжировки к альбомам Шуры «Shura» и «Shura 2».
В 1998 году Павел и Эрик представили публике группу Hi-Fi — трио из Мити Фомина, Оксаны Олешко и Тимофея Пронькина.
Именно Павел Есенин исполнял все песни группы Hi-Fi до ухода Мити Фомина. В одном из интервью в 2011 году Павел признался, что Фомин лишь открывал рот под его фонограмму. По словам Фомина, он успешно «анимировал» пение Есенина (да и голос у Мити был очень похож на голос Павла, что выяснилось только тогда, когда он стал петь сольно и живьём).
Также песни, написанные на музыку Павла Есенина, исполняют или исполняли многие другие артисты: Алла Пугачёва, Батыр, Дмитрий Маликов, Инна Маликова, Лицей, Диана Гурцкая, Александр Маршал, Алла Горбачёва. Кроме того, Павел написал музыку к таким фильмам, как «Лиса Алиса», «Ёлки», «Выкрутасы», «ПираМММида», «Ёлки 2», «Духless», «Обратная сторона луны», «Мажор», «Мажор 2».
P.s. мой первый пост, не минусите сильно, всем добра и хорошей музыки!
Купил товарищ этого редкого зверька, слывущего славой одного из самого сладкоголосого отечественного усилителя. Этот усилитель выпускался на Ленинградском заводе имени М.И. Калинина. Но в серию аппарат не пошел, было собрано порядка 1000 штук (по мере поступления деталей). Как пишут на некоторых форумах, найти этот усилитель с родной комплектацией сложно.
На борту имеет отключаемый темброблок, тонкомпенсацию, винил-корректор (ММ), индикатор уровня и самая его фишка: фазоимпульсный регулятор на тиристорах! Вот от этого я прифигел, ибо в моей голове никак не укладывался классный звук с фазоимпульсным блоком питания на тиристорах. Вот этот блок питания как правило и выкидывают с последующей сборкой нового по классической схеме.
Ну что, вызов принят! Прежде всего начинаем с блока питания, а именно с замены гнезда для предохранителей. Как видно по фотографии оно не хило так подгорело. Переходим дальше к плате самого регулятора. Заменяем электролит, проверяем полупроводники и находим неисправный тиристор КУ202Н. Далее меняем электролиты на выходе блока питания. Те что стоят по ESR уже негодные, хотя емкость у некоторых в номинале.
Включаем блок питания в сеть и проверяем напряжение на вторичных цепях - все в норме! Вставляем блок питания в усилитель (корпус блока питания изолированно от корпуса усилителя). Начинаем включать со слаботочных нагрузок (корректор, предварительные усилители, индикатор уровня и прочую периферию) все гуд. Правда повесило такое решение проблемы:
Меняем транзистор на новый и фиксируем на радиаторе винтом. Вроде ничего не задымило и это хорошо. Напряжения на этой плате тоже в норме.
Подключаем блоки оконечных усилителей и получаем выбитый предохранитель. Значит откручиваем и проверяем их.
На обоих каналах меняем электролиты. Один канал оказался неисправным. Транзисторы выходного каскада закреплены каждый на своем радиаторе.
Два из них были пробиты. Установил новые. Ставим на место, проверяем - все зашуршало. Подстраиваем напряжение на выходе блока питания до 48-49 В.
Пришло время разобраться с винил-корректором. Провод от него был отпаян и замотан изолентой.
Проверка компонентов показала, что неисправен стабилизатор, и требуется поменять все электролиты. Успешно ремонтируем.
Далее переходим к предварительному усилителю и темброблоку. На нем меняем только старые электролиты. И проверяем работу стабилизаторов напряжения.
Начинаем тестировать усилитель на музыкальном материале, проверяем функционирование переключателей, регуляторов. Находим что часть переключателей имеют плохой контакт (ПКН-41). Заливаем внутрь химию KONTAKT и выполнив с десяток переключений оставляем на некоторое время. Проверяем - все отлично (иначе пришлось бы их менять). "ФОРУМ" заработал, клиент довольный. Правда был удивлен, почему усилитель тарахтит (слышно работу тиристорного регулятора без крышки) пришлось ему объяснить эту "изюминку" усилителя.
Всем спасибо за внимание!
г. Самара.