Ручная камера вносит в фильм динамичность и документальность, создаёт у зрителя ощущение непосредственного присутствия в происходящем действии.
Прекрасный пример использования ручной съёмки в эпизоде фильма "Оттепель", реж. В.Тодоровский.
ТГ-канал «Секреты кино».
Доброе утро, дорогие! Кому из нас в детстве (а кому-то и в более зрелом возрасте))) во время трапезы не говорили: не стучи вилкой по тарелке, не барабань пальцами по столу, не сучи ногами под столом, когда я ем – я глух и нем! Кто-то слушался и переключался на другие виды деятельности, а кто-то не стал сдерживать творческий порыв и стал Евгением Евстигнеевым и Петром Тодоровским!
Двухминутная шуточная джазовая композиция на вилках, тарелке и гитаре в исполнении замечательного актёра Евгения Евстигнеева и режиссёра Петра Тодоровского.
Желаем всем вдохновенного дня и пусть у вас всё получается! Если душа просит – дайте джазу, не наступайте на горло собственной песне!
Джазовое поппури. Фрагмент театрального капустника "После спектакля". 1988. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд СССР», www.youtube.com/c/gtrftv
В фильме Петра Тодоровского «Верность», снятая в 1965 году на Одесской киностудии, звучит песня «На полянке», написанная в 1944 году, которую исполняет советский певец (лирический тенор) — Георгий Павлович Виноградов. Это первая работа в кино Булата Окуджавы. Сценарий, как выражавший «абстрактный гуманизм», трижды не принимался к постановке и был запущен в производство только после того, как в него была вписана пафосная сцена принятия присяги. Перед показом на Венецианском кинофестивале 1965 года, где фильм получил приз «За лучший дебют», сцена, по настоянию Петра Тодоровского, была удалена. Съёмки проводились в Саратове. В главных ролях: Владимир Четвериков, Галина Польских, Александр Потапов и Евгений Евстигнеев.
Именно такая фраза, мне кажется, могла бы описать фильм Валерия Тодоровского "Одесса".
Ничего, кроме трейлера и имени режиссера, я до начала фильма не знал. И, если честно, полагал, что это будет некая такая одесская комедия, в стиле фильмов из СССР.
К счастью, я ошибся, и этот фильм взял меня за шкирку и ткнул лицом в асфальт.
Сразу оговорюсь про политику: она в этом фильме крайне на фоне, как и в другом знаменитом фильме Тодоровского, "Стиляги". Ну, есть государство, нет-неважно, это лишь условия, в которых мы живём и герои фильма сталкиваются с ним так же, как и мы. Прошу читать текст выше зная, что я не являюсь антисоветчиком, как и наоборот, признаю, что СССР допускал множество проколов, наверное, недопустимых для него, но и множество благ дал своим гражданам.
Так вот, фильм повествует о 70-х годах в Одессе, о том лете, в которое разразилась холера.
(Дальше могут быть спойлеры, кому важно-фильм хороший, смотреть стоит, остальные-остаемся читать:)
Пересказывать сюжет, кто что делал? Я считаю это лишним. Главное, суть, так?
В фильме мы наблюдаем конфликт всех со всеми. Плохие и хорошие? Да что вы говорите? Мы все плохие. И все хорошие. Жить сегодняшним днём? Да, хорошо, круто, наверное, даже где-то и правильно, Но что будет завтра? А будет ли это завтра?
Что важнее, личное счастье, или семья, родная страна, или сладкая заграница?
Фильм не дает ответа на эти вопросы, фильм лишь предлагает нам подсмотреть, как живёт большая еврейская семья, в которой люди вроде и любят друг друга, Но в то же время и умудряются друг друга ненавидеть. Ничего не напоминает?
Холера теперь уже не просто болезнь. Она внутри героев.
К сожалению, на мой взгляд, некоторые актеры, в частности дети, недоигрывали, но можем им простить, я считаю, они сильно лучше многих!
Отдельно хочется отметить, как всегда, красивейшие кадры, людей, природы, неба и всего, что постоянно нас окружает. Если визуально вам нравится фильм "Большой" того же режиссера, то вы останетесь довольны. Ну а кто его не смотрел-вперед :)
Моя оценка: 8/10
(10/10 не бывает)
Спасибо за внимание!
Хочу познакомить вас с выдержками из научной статьи Немченко Л.М. "Стратегии работы с ностальгией по советскому в современном российском кинематографе".
Речь пойдет о сериале "Оттепель" Тодоровского. Очень интересные рассуждения на мой взгляд:
"Преодоление ностальгии по советскому посредством демифологизации прошлого представлены за последние годы в сериале Валерия Тодоровского «Оттепель» (2013) и в фильме Михаила Сегала «Кино про Алексеева» (2014). Процедура демифологизация в этих картинах осуществляется не через прямую критику режима, а посредством его реконструкции и деконструирования. Деконструирование объекта исследования — это всегда позиция сомнения и подозрительности к общеизвестному и общезначимому.
«Деконструкция — это разгадка тайны, девальвация искренности, разочарование в
общем проекте…»
Если реконструкция предполагает точное следование автора исторической конкретике, знакам повседневности, то деконструкция предлагает остраненный взгляд на известные события, их демистификацию. Деконструкция мифа о 60-х достаточно сложна, поскольку,
по выражению Петра Вайля, «то была эпоха намеков и нюансов».
Валерий Тодоровский работал с советским материалом и до «Оттепели». В «Стилягах» 2008 года он погрузился в историю полувековой давности, создав очень плотный художественный текст, где достоверность и вымысел, серьезность и карнавальность, Эрос молодости и Танатос системы постоянно дополняли друг друга, жили в амбивалентной связи.
Стиляги — герои фильма Тодоровского, одни из первых маргиналов на свободе с их придуманным миром телесного протеста, за которым, безусловно, просвечивали будущие диссидентские настроения, противостояли советскому истеблишменту и массе.
Сериал «Оттепель» — о самом бесспорно хорошем из всего, что было в 60-е, о кино и кинематографистах. У Тодоровского нет прямых цитат из фильмов 60-х, но есть обращение к важной детали «оттепельного» кино — чистоте (во многих фильмах 60-х в кадре появлялись поливальные машины или начинался дождь, умывающий улицы города. Пространство «Оттепели» — чистое и сверкающее, чистотой отличается и квартира оператора Хрусталева, главного героя сериала. Сам режиссер
неоднократно утверждал, что снимал не документальный фильм, а миф, но миф, очень похожий на правду, и дело не в нарушении верности предметной фактуре времени, она, как и эмоциональная атмосфера 60-х — то, во что веришь безоглядно, а в допущении того, что Егор Мячин снимает в общем-то такую же туфту, как и Федор Кривицкий. «Девушка и бригадир» — лишь «смутный объект желания» нового поворота в кинемтографе, за которым совершенно не просматриваются черты поэтического кино Тарковского, Данелии, Иоселиани, Хуциева, разве что маниакальная страсть Егора Мячина к детали — красному чемодану.
Тодоровский в сериале занимается конструированием и деконструкцией прошлого одновременно. Автор пытается снять романтический флер с прошлого, где идеализм спокойно соседствовал с цинизмом, а принципиальность — с конформизмом, консерватизм с неожиданной поддержкой молодежи. Режиссер предлагает стратегию понимания обстоятельств и героев, а герои живут отнюдь не по лекалам соцреалистической модели жизни, где общественное доминирует над личным.
Тодоровский демонстрирует, что преодолевать ностальгию можно и без прямой критики советского. Нам показывают и рассказывают историю о советских профессионалах, которые в частной жизни могут быть конформистами, подлецами, циниками, но когда дело доходит до работы — они — виртуозы. Творческий процесс для героев сериала — это желанная болезнь, это фронт, битва, в которой некоторые, самые бескомпромиссные выбрасываются из окна, а остальные пытаются сублимировать свое чувство вины в художественном послании"
Ссылка на научную статью по специальности «Литература. Литературоведение. Устное народное творчество» https://cyberleninka.ru/article/v/strategii-raboty-s-nostalg...
1. Алексей Смирнов, Заслуженный артист РСФСР. Служил химинструктором, а затем командиром огневого взвода 3-й артиллерийской батареи 169-го миномётного Одерского Краснознамённого орденов Суворова и Богдана Хмельницкого полка. 4 марта 1944 года он со своим взводом уничтожил миномётную батарею, станковый пулемёт и до 30 солдат противника. Занимая должность старшего сержанта со своим взводом уничтожили 2 станковых пулемёта, 75-мм орудие и 35 пехотинцев противника. 20 июля 1944 года взял в плен семь человек. Через неделю он и трое его однополчан уничтожил 9 и взял в плен пятерых фашистов. 17 января 1945 года с тремя красноармейцами атаковал немцев. Он лично уничтожил троих и взял в плен двоих солдат противника. 22 января 1945 года он с расчётом уничтожил две пулемётные точки и до 20 солдат противника. Завершить войну в Берлине ему не удалось: во время одного из боёв он был сильно контужен и после лечения в госпитале был комиссован.
2. Иннокентий Смоктуновский, Народный артист СССР, Герой Социалистического Труда, Лауреат Ленинской премии. В январе 1943 года был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище. В августе того же года в срочном порядке был отправлен без присвоения офицерского звания. В должности связного штаба 212-го гвардейского полка этой дивизии участвовал в боях на Курской дуге, в форсировании Днепра, в операции по освобождению Киева. В декабре 1943 года под Киевом попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных. 7 января 1944 года бежал из плена]. В течение месяца его укрывала в своём доме украинская семья. В том же доме познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года. В звании гвардии младший сержант командовал отделением роты автоматчиков, принимал участие в освобождении Варшавы. В боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника, уничтожив при этом около двадцати немцев.
3. Владислав Стржельчик, Герой Социалистического Труда, Народный артист СССР. Служил в 92-ой стрелковой дивизии, сержант, комендант штаба управления дивизии, награжден орденом Отечественной войны II степени.
4. Петр Тодоровский, Заслуженный деятель искусств Украинской ССР, Народный артист РСФСР, номинант на премию «Оскар», лауреат премии «Ника». С августа 1944 года — командир миномётного взвода во 2-м батальоне 93-го стрелкового полка 76 стрелковой дивизии. Принимал участие в освобождении Варшавы, Быдгоща, Щецина и взятии Берлина. Закончил войну лейтенантом у Шёнхаузена на Эльбе. Был ранен, контужен. Награждён орденами Отечественной войны І и ІІ степеней, медалями.
5. Григорий Чухрай, лауреат Ленинской премии, Народный артист СССР, номинант на премию «Оскар», трёхкратный номинант на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля. Воевал в составе воздушно-десантных частей на Южном, Сталинградском, Донском, 1-м и 2-м Украинских фронтах. Трижды ранен. 31.03.1944 года командир роты связи 3-й гвардейской воздушно-десантной бригады лейтенант Чухрай награждён орденом Красной Звезды за то, что в сентябре-октябре 1943 года, действуя в тылу врага, получил ценные данные противника, и, перейдя линию фронта, доставил эти сведения в штаб и позднее со своим отрядом вторично перешел линию фронта с целью установления связи между отрядом майора Льва и штабом 47-й армии. Командир радиороты 9 ОГОКБЗС гвардии старший лейтенант Чухрай награждён орденом Отечественной войны 2-й степени за то, что в бою за Бакончернье, будучи начальником связи 332-го гв. полка, пленил вражеского солдата, захватил ручной пулемет и уничтожил из трофейного оружия 6 солдат противника.
6. Владимир Этуш, Народный артист СССР, полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством». Записался добровольцем на фронт. На фронте попал в стрелковый полк и сражался в горах Кабарды и Осетии, принимал участие в освобождении Ростова-на-Дону, воевал под городом Малгобеком Чечено-Ингушской АССР. В 1943 году имел звание лейтенанта. Последняя его военная должность — помощник начальника штаба 581-го Краснознамённого стрелкового полка по тылу. Награждён орденом «Красная Звезда». Выписка из наградного листа: «...он бесстрашно не щадя своей жизни воодушевляя бойцов, смело повёл роту на врага, причём своим умелым манёвром выбил противника из района Городок, при этом уничтожил 30 солдат и офицеров, захватил ручной пулемёт...». В 1943 году под городом Токмаком (село Ворошиловка) Запорожской области Украинской ССР был тяжело ранен.
7. Георгий Юматов, Народный артист РСФСР. В 1942 году был зачислен юнгой на торпедный катер «Отважный», а через год стал рулевым. Принимал участие во взятии Будапешта, Бухареста. Отличился в боях за Вену, при штурме Имперского моста. За время Великой Отечественной войны несколько раз был ранен и контужен.
Режиссерские разборы эпизодов фильмов – это действенные уроки режиссуры и операторского мастерства, один из самых продуктивных способов понимания методов кино и киноязыка в целом.
Вовлечение зрителя в сюжет, включение его эмоций – главная цель авторов фильма. Иногда для этого используются не только конструкции сюжета, но и постановочные решения.
Рассмотрим такое решение на примере эпизода из 5-й серии многосерийного фильма режиссера Валерия Тодоровского «Оттепель».
По сути, авторы фильма изготовили небольшой постановочный шедевр внутри настоящего высококачественного кино.
Итак, Марьяна Пичугина пришла к Виктору Хрусталеву – у них произошла крупная ссора и она делает первый шаг к примирению…
Как можно убедиться, постановочные приемы, при продуманной их реализации, могут совершить незаметную, но важную работу – глубокое эмоциональное вовлечение зрителя в эпизод, в сюжет.
Рассмотренный эпизод – прекрасный пример работы авторов фильма над сценой, поучительный опыт для профессионалов и повод для самых эстетских удовольствий киноманов.
Подведем итоги.
1. Декорация и ее элементы могут стать органичной частью сюжета и усилить эмоциональное воздействие на зрителя.
2. Движение камеры может раскрывать характер взаимоотношений между героями.
3. Продумывая сцену, учитывайте в ней потенциал декорации и камеры.
В следующей статье мы продолжим исследовать фильм - вас ждут интересные открытия!
