На первый день дана Истина
Как и вы сидите перед своими мониторами читая этот текст, так и прожигает свою жизнь обычный Иван Иванов, и он этим недоволен, ему хочется большего, но в один день он решает кардинально поменять свою жизнь. Он берёт сумки собирается и переезжает на пару кварталов от своего дома, меняет работу доставщика в Шестёрочке на работу доставщика в Гугл Воде и его зарплата поднимается в среднем на целых 5 тысяч рублей. Ну и фигня! – скажете вы. Такой сценарий не мог присниться даже Джеймсу Кэмерону! – отвечу вам я.

Идём со мной, если хочешь жить
Каждая история содержит в себе «ключевые события», центры максимального напряжения, когда герою предстоит сделать выбор от которого зависит вся его жизнь. Раз затронули Кэмерона, то скажите, с чего начинается фильм «Терминатор»? «И восстали машины из пепла ядерного огня» (читать тем самым голосом), так и есть. Или «С момента попадания героев в прошлое», абсолютно, это и есть самое начало фильма. Но, если смотреть от лица героини истории Сары Коннор, что мы увидим? Жизнь обычного человека, со своими бедами и проблемами до того момента, пока днём на работе, а потом и вечером в баре она не видит по новостям сообщения об убийствах женщин по имени Сара Коннор. Именно в этот момент история начинается для неё.

А ларчик просто открывался
Первым ключевым событием является побуждающее происшествие, которое призвано перевернуть жизнь человека, и сделать его нынешнее положение максимально позитивным или негативным, в зависимости от нужд и рамок сюжета, которые зависят от самого главного героя. В большинстве произведений побуждающее происшествие – это то, что происходит непосредственно с самим героем или происходит из-за него. Будь то очередная книга про попаданца в другие миры, которых по неизвестным обстоятельствам затаскивает в странные порталы, или Китнисс Эвердин, которая сама навлекла на себя беду бросившись спасать свою сестру, чтобы ту не забрали на арену «Голодных игр». Если в начале истории мы: 1. Можем сказать: «Вот это ты вляпался дружочек»; 2. Герой сам узнаёт и понимает, что его жизнь катится в тартарары, ну, или просто разворачивается под неожиданным углом; 3. Герою после приходится отвечать на событие и действовать, пытаться вернуть в баланс в жизнь; то, скорее всего, это и есть «Побуждающее происшествие».

Быть или не быть?
«Нужды и рамки сюжета, зависящие от героя», эту фразу я накалякал не просто так, ибо герой – это не просто действующее лицо, в рамках истории — это полноценная личность, которая должна отвечать на вызовы, бросаемые жизнью в «своём духе». У каждого героя есть, как стремления, так и ограничения, которые составляют основу для принятия первого сюжетного решения. Если ваш главный герой — это некий трусливый господин, который вляпался в историю из-за своего характера, а его главное стремление на данный момент – это стать храбрее, то сразу стать крутым мачо он никак не может, к этому его подведёт цепь последующих решений и сюжетных перипетий, что делает сюжет простым с точки зрения событий, происходящих вокруг героя. Но если это трусливый господин, который стремится к возвращению утраченного, то вариантов становится больше: он может как не проигнорировать вызов побуждающего происшествия, в силу своего характера и провалиться ещё глубже в своей беспомощности, так и сразу взять в себя в руки и отравиться на поиски своей цели.

Зачем громко каяться, когда можно тихо грешить?
Чтобы объяснить, почему первый вариант в объяснении про «трусливого господина» может являться хорошим решением только для определённых книг, стоит прояснить, что есть книги где главенствует мир и события вокруг, а есть книги где на первом месте всегда будет оставаться внутренний мир героя и его личные переживания. Это конфликт в истории, который сталкивает интересы разных людей, ставит человека против общества или обращает человека против самого себя и так далее. В случае, когда герой болен головой больше чем переживает об окружающем мире, мы ставим мысли, эмоции, чувства, стремления, изменения героя на первый план. В этом случае у нас появляется шанс глубоко затронуть личность героя и возможность показать, как осознанные стремления, так и бессознательные желания.
Хороший пример я нашёл в книге Роберта Макки «История на миллион долларов». В фильме «Плотская любовь» главный герой считал, что желает красивую и умную женщину, которая бы подходила ему, но по ходу сюжета, становится понятно, что его истинное желание унижать и разрушать.

Всегда где-то кто-нибудь да болен, где-то кто-нибудь да обижен, возможно даже голоден и обделен
Что же тут не так и почему многие произведения начинают своё развитие так уныло? У всех людей есть своя жизнь, свои проблемы и свои истории, так почему же, чаще всего, это плохой материал для книги?
Некоторые писатели просто игнорируют побуждающее происшествие и у читателя не появляется интереса, а только вопрос о том, действительно ли герою следовало сделать то, что он сделал?
Довольно просто можно ошибиться с выбором героя. Предыстория, характер, цель – всё то, что заставляет делать героя то, что он должен сделать по задумке автора, и такие важные вещи никак нельзя игнорировать.
Ну или само побуждающее проишествие просто не такое, каким бы хотел его видеть читатель: шаблонное, слишком простое, не ставящее интригу или просто напросто скучное в своей сути.

Всё хорошо, что кончается хоть как-то.
Моя вторая статья подходит к завершению, если Вы читаете это, то огромное вам спасибо. Советы по улучшению или предложения о чём можно написать всегда приветствуются. Благодарю за внимание!