Пересказ + Фильмы ужасов

По бескрайнему космосу летит небольшой поисковый корабль и натыкается на остатки декораций к предыдущему фильму про Чужих. Среди них в пустоте плавает огромный кусок космического копролита.

Корабль всасывает копролит в себя и возвращается на базу. Там у копролита при торжественном собрании всех ученых срезают крышечку, а внутри спит Чужой. Его увозят на опыты, потому что люди очень любят перед смертью ставить опыты.

Пролог окончен.

Показывают далёкую шахтерскую планету и шахтёрский посёлок на ней. Как раз сейчас там из динамиков голос корпорации желает доброго утра всем грязным, усталым и полуголодным шахтерам утренней смены.

Молодая шахтёрка Рэйн просыпается и идёт в местный ЖЭК за справкой об окончании контракта, чтобы улететь из шахтёрского посёлка в большую жизнь.

Вместе с Рэйн идёт молодой афроамериканец Энди. Сначала мы думаем, что Энди — это брат Рэйн, но потом его бьет местная шпана и у Энди из уха начинает течь манная каша. Так мы понимаем, что Энди — синтетик, робот корпорации, просто старый и одомашненный. У него внутри микросхемы и манная каша, а снаружи устаревшие шуточки и вечно виноватое выражение лица.

В ЖЭКе Рэйн говорят, что её контракт вот прямо сейчас продлили еще на пять лет, спасибо за обращение, можете возвращаться на прииск. Всего доброго.

Рэйн с Энди приходят к таким же молодым друзьям-шахтерам и те рассказывают, что решили улететь из шахтерского поселка в райцентр, но есть проблема, но есть решение. Проблема в том, что до райцентра лететь девять лет. Решение в том, что они засекли на орбите шахтерской планеты ничейный корабль, в котором могут быть капсулы анабиоза.

Чтобы не потратить лучшие годы жизни в пути, нужно выкрасть с ничейного корабля капсулы, лечь в них и проспать всю дорогу. Но нужен Энди. Потому что ничейный корабль раньше принадлежал корпорации, а Энди тоже принадлежал корпорации и он может открывать на корабле двери.

Сказано — сделано. Дети-шпионы, то есть, в смысле, дети-шахтеры берут грузовой шаттл и взлетают на орбиту. А там, оказывается, висит не корабль, а целая космическая станция, по форме похожая на жирное веретено или на худенький волчок с удлиненным нижним кончиком.

Ну, в целом, космическая станция — это тоже не кисло, какая разница, откуда брать криокапсулы. Правда, есть нюанс — станция дрейфует и снижается, а вокруг планеты есть астероидные кольца и где-то через тридцать часов станция возьмет и сошлифуется об эти кольца без остатка.

«Пф! — говорят космические дети, — что нам тридцать часов! Нам тут войти и выйти. Приключение на двадцать минут».

Всего космических детей не так много. Это главарь и рослый красавчик с оттопыренными ушками Тайлер. Кудряво-длинноволосая латиноамериканка Кей. Токсичный негативщик Бьорн. Бритоголовая азиатка-пилот Наварро. Ну и наши Рэйн и Энди.

Тайлер, Бьорн и Энди вползают на космическую станцию. Энди суёт свой корпоративный пальчик в сканеры и перед ними открываются все двери.

На станции тишина и темнота, только время от времени перезапускается генератор гравитации. То есть все летающие в невесомости предметы периодически падают на пол.

Пока мальчики находят капсулы и отправляют их на шаттл, девочки сплетничают, а Кей тошнит в космическом туалете. Она немножко беременна. Как известно, если в первом акте фильма про Чужих на стене висит беременная девушка, в последнем она обязательно выстрелит.

Криокапсулы есть, но они недозаряжены и нужно найти на станции ещё криотопливо. Пока мальчики ходят в поисках криотоплива, местный аудиогид включается и рассказывает им, а заодно и нам, что они попали на станцию с подозрительным названием «Возрождение», которая разделена на две части: «Ромул» и «Рем».

Герои набредают на лабораторию с прожженной дырой в полу и половинкой неподвижного синтетика на краю этой дыры. Вокруг всё в манной каше, а дыра уходит на несколько этажей вниз.

«Наверное, что-то случилось!» — думают герои вслух и идут дальше в помещение с криотопливом. Там они дергают за баллон с топливом и вокруг всё загорается красным, а прозрачная дверь в помещение закрывается у них за спиной. Энди тыкает пальцем в считыватель, но дверь не открывается. Доступа не хватает.

Помещение начинает нагреваться, потому что баллоны криотоплива вытащены. Герои пытаются выбраться и не видят, что вдоль задней стены помещения расположен гербарий с лицехватами. Это такие инопланетные зверьки, похожие на аппараты ИВЛ, если бы ИВЛ стремительно передвигался сам, мерзко вопил, прыгал, склизко хрустел и хлестал пациента трахеостомической трубкой по лицу. Гербарий лицехватов греется и оживает.

Пока мальчики потеют, кричат и нажимают лицами на стеклянную дверь, Рэйн и пилотесса Наварро идут им на помощь. Они решают вынуть у мертвого синтетика жесткий диск и вставить его Энди. Вдруг там уровень доступа выше и дверь откроется.

Через щелочку в стеклянной двери они передают жесткий диск Энди, тот перезагружается и открывает дверь. При этом выражение лица у него меняется на сильно менее виноватое, чем в начале фильма.

Герои бегут. За ними, прыгая по стенам и визжа, несется стая лицехватов и тянет к ним все свои оконечности. Когда они уже почти убежали, последний лицехват, словно сперматозоид-победитель, в прыжке достигает пилотессы Наварро и удобно обхватывает её лысую голову.

Остальные бросаются на помощь и начинают тянуть. Рэйн за Бьорна, Бьорн за Тайлера, Тайлер за Наварро — тянут-потянут, вытянуть лицехвата не могут.

На глазах повзрослевший Энди не тянет, а наблюдает за зрелищем со стороны. От нового жесткого диска Энди так здорово накатило обновлениями, что он прямо преисполнился и отринул суету.

Пока Наварро лежит и — брлбрлбрлд — пульсирует лицехватом, Энди подключает питание половине местного синтетика. Тот просыпается и начинает рассказывать сюжет: ну да, подняли Чужого из космоса, думали, он сдох, а он не сдох, поэтому сдохли все остальные, а вы теперь бегите, бегите, глупцы!

«Так, подожди...» — слабо реагируют герои на грозные предупреждения, что внутри пилота Наварро сейчас зарождается большая проблема. «А давайте вот чего — мы лицехвату заморозим хвост!».

Они замораживают лицехвату хвост и отрывают его от азиатки. Азиатка с омерзением кричит. Её уводят на шаттл под многозначительные взгляды бывалой половины синтетика. Или половины бывалого синтетика, как вам больше нравится. Свежеумудренный Энди пытается их остановить, но его безо всякого уважения бьют электрошокером.

Когда Бьорн и Наварро вваливаются на шаттл и закрывают за собой шлюз, на корабле просыпается Кей — её пока положили поспать, потому что тошнящие девицы не очень помогают в покорении космоса.

Просыпается Кей оттого, что ей на руки падает Наварро, у которой из груди рвется крик и ещё Чужой. У Кей из груди тоже рвется крик. Некоторое время все трое кричат, потом в последней конвульсии Наварро нажимает пяткой на ручку газа.

Шаттл резко даёт влево, сшибает у станции какой-то клапан, что-то взрывается, шаттл делает вираж и влетает точнехонько в станционный ангар. За ним закрываются гермоворота.

От взрыва станция слегка кренится и время, когда она начнет шлифоваться об астероидное кольцо, сокращается до пятидесяти минут.

Энди, Тайлер и Рэйн наблюдают за всем этим в иллюминатор изнутри станции. Там же, за иллюминатором, видны астероидные кольца. Они крутятся и ждут — не каждый день удается сошлифовать космическую станцию, если вы просто группа обычных камней за задворках вселенной.

Энди, Тайлер и Рэйн пробираются по станции к ангару с шаттлом. В шаттле приходит в себя Кей.

Кей крадется по коридору шаттла, к ней присоединяется Бьорн и вдвоем они видят на стене коридора гнездо. В нём вылупившаяся из Наварро личинка Чужого ждёт превращения в прекрасную бабочку с зубами.

Бьорн втыкает в гнездо электрошокер и кричит. Электрошокер делает всё, что может. Но этого мало. Бьорна бьют из гнезда хвостом в глаз, а потом закапывают серной кислотой до смерти.

Кей кричит и убегает, у нее за спиной вылупляется крупный красивый Чужой.

Герои встречаются по разные стороны двери ангара. С одной стороны двери Тайлер и Рэйн умоляют Энди открыть дверь Кей. С другой стороны бьётся Кей, а у нее за спиной вырастает большая баклажаноголовая тень.

Энди непреклонен и не открывает. Чужой хватает Кей и утаскивает её в питательную даль.

Оставшиеся во временных живых Рэйн, Тайлер и Энди приходят в лабораторию и там Энди продолжает рассказывать сюжет. Видимо, это у синтетиков в крови, в смысле, в манной каше.

Корпорация, говорит Энди, хочет, чтобы всем было лучше — чего же еще может желать корпорация. А во всех колониях корпорации климат не очень, и все жители вечно ходят простуженные и в соплях, плохо работают, часто умирают и настроение у них отвратительное.

Поэтому корпорация решила взять Чужого, хорошенько его отжать и выдавить лекарство. После неё человеку всё будет нипочем, потому что он сможет управлять собственным метаболизмом и всегда будет бодр, свеж и готов к утренней смене.

Пока Энди рассказывает, камера смотрит на один из лабораторных экранов. На нём лабораторную крысу со впрыснутым Чужим раздавливает в лепёшку лабораторный пресс. Некоторое время лепёшка лежит, а потом — хряп, хруп, чвяк! — собирается обратно в лабораторную крысу.

Ведомый корпоративной этикой, Энди теперь должен взять шприцы с целебной чужидкостью и отвезти в колонию. А потом можно спокойно отпустить Рэйн и Тайлера в райцентр.

Но надо как-то добраться до шаттла, а по коридорам станции бродит Чужой. Энди раздает Тайлеру и Рэйн автоматы, но говорит, что стрелять нельзя, можно только угрожать. Они на нижнем уровне станции, а простреленный Чужой начинает кровоточить серной кислотой и прожигать в станции дыры.

И они уходят из лаборатории, не заметив клетки, в которой жила та самая лабораторная крыса. Крысу распипирило так, что она похожа на пять килограммов китайского черного гриба.

Герои заходят в коридор, ведущий в нужную сторону, и находят там гигантский чужовник. По склизким стенам расклеен экипаж станции в неестественных позах, всё это висит... неприятно. Нужно идти в другую сторону, но тут Тайлер слышит из чужовника сиплое «Кхе-е-е-е...» и сразу понимает, что это сипит Кей. Она жива.

Они бросаются в чужовник, находят Кей и отрывают её от стены. Хотят было сразу вонзить ей шприц с вакциной Чужого, но решают всё же дотащить ее до криокапсулы так, наживую. Начинают тащить к лифту, и тут отовсюду Чужие. Один Чужой протыкает Тайлера сначала хвостом в грудь, а потом вставной челюстью в голову.

Второй Чужой нависает над Энди, а тот падает, зависает и дёргается на полу, требуя перезагрузки. Чужой некоторое время смотрит на Энди, но не ест его. Мы делаем вывод, что Чужой не любит манную кашу.

Рэйн затаскивает пришедшую в себя от ужаса Кей в большой грузовой лифт и они едут вверх. Но на середине пути Рэйн начинает скучать по Энди.

Рэйн инструктирует Кей: возьми шприцы с чужидкостью, едь на корабль, ляг в криокапсулу и жди. Половинчатый синтетик, когда увидит, что шприцы на корабле, разблокирует взлёт и корабль на автопилоте улетит в колонию.

Рэйн останавливает лифт, вылезает в шахту и отправляет Кей вверх, а сама лезет обратно вниз. А Кей не слушается с самого начала. Она держится за живот, чувствует, что с ребенком что-то не так, и колет себя шприцом в шею. Чтобы стало полегче.

Рэйн спускается обратно вниз. И пока все Чужие разошлись обратно по норам, перезагружает Энди и вытаскивает у него лишний жесткий диск. Энди становится прежним родным валенком, но только все-таки с обновленной прошивкой.

Тут со всех сторон опять сбегаются Чужие — они удивлены и обрадованы тем, что улизнувшая было еда вернулась. Еще и сама. Чужие загоняют Рэйн и Энди в тупик и подступают, раззявив все свои пасти, когти и хвосты.

А надо напомнить, что всё это время Рэйн таскалась по станции с автоматом. Но стрелять по-прежнему нельзя, хоть и очень хочется. Тут Рэйн придумывает трюк. Она тянется к оказавшемуся под рукой рубильнику и вырубает на станции гравитацию.

И начинает палить по Чужим без промаха. Дело в том, что автомат оборудован системой автоматического прицеливания — он буквально хватает стрелка прикладом за плечо и начинает дергать туда-сюда. Очень кстати, когда ты обычный ребенок-шахтер, впервые в космосе, а тут космическая станция, кольца астероидов, мертвые друзья и стая инопланетян с зубами.

Рэйн палит по Чужим, попадая каждому прямо в лоб. А те исторгают из себя серную кислоту, которая благодаря отключенной гравитации не прожигает станцию насквозь, а повисает в воздухе едкими желтыми соплями.

Наконец все Чужие перебиты и Рэйн с Энди очень осторожно летят между смертоносными соплями обратно к лифту. Они влетают в шахту, отталкиваются и летят наверх.

Тут случается сразу всё.

Из-за угла выскакивает резервный Чужой. Гравитация самопроизвольно включается, и желтые сопли начинают прожигать станцию. Лифт начинает падать вниз. Рэйн не успевает схватиться за шахту и тоже падает вниз.

Но ее на середине полёта ловит Чужой. Видимо, он хочет лично ее убить и съесть, а не соскребать с пола. Чужой держит Рэйн на весу и приближает к ней голодный рот. Мимо них впритирку пролетает лифт, который временно удерживал Энди. Энди вообще довольно сильный — наверняка из-за манной каши.

Когда Чужой уже почти готов впиться в Рэйн, вслед за лифтом сверху прилетает сам Энди с автоматом и, излучая вайбы Терминатора, припечатывает визжащего зверя ко дну шахты и пристреливает, как бешеную собаку.

Космическая станция как раз начала шлифоваться об кольцо астероидов, когда Рэйн и Энди вбежали на шаттл и дали по газам. Они подобрали безвольно лежащую в углу Кей, положили ее в криокапсулу и совсем было расслабились, взяв курс на райцентр.

Но тут криокапсула Кей сказала, что у нее внутри что-то не так. А то мы не знали.

Рэйн открывает капсулу, а там Кей орёт и начинает немедля рожать гигантское яйцо, как птичка киви. Рэйн некоторое время прям ничего с этим не делает, потому что ну уж очень страшно, можем её понять.

Потом она хватает яйцо и бежит с ним куда-то, а Кей остается лежать в крови и в послеродовой депрессии. Но яйцо начинает жечься кислотой и Рэйн роняет его. Яйцо раскрывается, одновременно прожигая палубу, а внутри у него ребенок. Имя ему никто не давал — не до того было, но давайте назовем его, например, Эдуард. Яйцо с Эдуардом падает в грузовой трюм. Шаттл грузовой, поэтому у него есть летательная часть, а снизу грузовой контейнер-трюм. Вот там на куче руды и лежит яйцо.

Рэйн лезет в трюм, чтобы заморозить яйцо из криоружья, но когда спускается, видит, что киндер-сюрприз уже раскрылся и половинка его лежит, шкворча кислотой, а от нее куда-то в темноту тянутся недетские следы недетского размера.

И тут Рэйн слышит крики сверху. Прибегает в криокапсульную, а там безвольную лежащую Кей как раз доедает Эдуард, который уже трёхметрового роста. Чужие дети так быстро растут! Эдуарда при этом даже немного жаль, потому что он выглядит как кошмар ортопеда: сколиоз, кифоз, остеохондроз, вывихи всех суставов и болезнь Бехтерева. И хвост. И сверху выразительное лицо.

Рэйн пытается заморозить человеко-чужого из криоружья, но Эдуард ударом перебивает ей баллон с криотопливом. Всё вокруг начинает индеветь. Рэйн тоже индевеет и едва успевает сбежать в кабину, чтобы надеть скафандр. По дороге в кабину она видит еле живого Энди, которому тоже досталось от Эдуарда.

А потом Рэйн решается на финальный трюк. Она спускается в трюм, пристегивает себя тросом к кораблю, отсоединяет все крепления грузового контейнера, кроме одного, и ждёт. Когда Эдуард приходит по её душу, она пинает лежащую рядом половинку яйца, расплёскивая серную кислоту.

Кислота проедает дно грузового контейнера, Рэйн с Эдуардом высасываются в открытый космос и висят на тросе. Эдуард облизывает Рэйн шлем скафандра и стучится в него своим зубастым языком. Но тут последнее крепление грузового контейнера отключается и он падает на астероидное кольцо, увлекая за собой Эдуарда. А Рэйн на тросе удачно проскальзывает обратно в дырочку от серной кислоты и остается висеть.

Она залезает обратно в корабль, складывает раненого Энди в криокапсулу, в соседнюю капсулу залезает сама и ложится, наконец, спать. Впереди её ждёт большая жизнь.

Мы с вами остановились на том, что начальник лагеря самолично расстрелял, двух уголовников из вновь прибывшего контингента. Посмотрим что же будет дальше.

Ночью, капитан наблюдает в окошко, как начальник лагеря под гармошку во всю бухает. Затем нам показывают как заключённые стоя сплошной толпой, делают вид что работают.

Они усиленно махая кувалдами, лупят по стенке шахты, делая вид что они там камень откалывают. По прежнему не понятно, что же такого заключенные в этой шахте добывают. Вдоволь намахавшись, заключённые под эпичную музыку, направляются в лагерь, после чего проходят вечернюю перекличку.

Во время переклички, украинский националист виновный в нескольких террористических актах, которому плевать на советские законы и конституцию, начинает качать права. Червоный заявляет, что в лагере нарушаются советские законы и конституция.

О том что заключённые подняли бузу, капитан доложил майору Абрамову, который недоволен тем, что Данилу не кончили там же на месте. На что капитан говорит, что расстреливать Данилу не имело смысла, так как про конституцию слышали все.

На что майор Абрамов говорит, что служба у них неаккуратная, мусор кругом человеческий, так что Червоного надо было валить на месте. Дальше следует гениальная монтажная склейка. Когда капитан доложил начальнику лагеря про намечающийся бунт, вроде как был вечер, ну или ранее утро, потому что было темно.

Бац и уже наступило светлое время суток, когда начальник лагеря вышел к заключённым. Или нам хотят сказать, что заключённых в строю продержали всю ночь, ну или добрую половину дня? Майор интересуется, а по какому поводу украинский националист поднял бузу?

На что Данила говорит, что их бригада вчера перевыполнила план, а по советским законам, должен быть назначен выходной день, да к тому же с увеличением нормы выдачи хлеба всем причастным.

Озверевший начальник лагеря, наставляет на Данилу пистолет, угрожая что он, его сейчас пристрелит, если тот не пойдет на работу.

Тогда Червоный садится на землю, начинает требовать выходного и хлеба, к нему присоединятся абсолютно все заключённые, которые так же садятся на землю и начинают кричать про выходной.

Скрежеща зубами от злости и вытирая капающие слюни с клыков, начальник лагеря идет на поводу у заключённых и объявляет на сегодня выходной. Приведу небольшую историческую справку о преступлениях украинских националистов.

Ночью 26 марта 1943 г. банда УПА под командой Литвинчука-Дубового напала на деревню Липники (Костопольский Район Ровенской обл.). В деревне на тот момент было около 700 человек, в основном, женщины и дети. Мужчин почти не было. Из них был создан небольшой отряд самообороны численностью 21 человек. Они создали небольшой отряд самообороны, однако, силы были слишком неравны. Первыми к деревне подошли боевики Дубового, а за ними шла толпа украинских крестьян из соседних деревень с вилами и топорами.

Они знали, что в Липниках практически нет сил для отпора и потому смело шли убивать. Часовые самообороны заметили приближение украинских банд и подали сигнал. Ввиду неравенства сил женщинам и детям было велено уходить из деревни в лес. Однако дело было ночью, многие не могли передвигаться так быстро.

Около 100 женщин и детей были окружены украинскими нацистами в мелиорационном рву, еще несколько десятков человек были застигнуты в деревне. Началась дикая резня с отрубанием голов, убийством детей на глазах матерей. Украинскими нацистами УПА были зверски убиты 179 человек, в том числе 51 ребенок. По национальности среди погибших было 174 поляка; 4 еврея, которые укрывались в Липниках от холокоста, и одна русская женщина.

С 4 апреля 1942 года в Дубно было создано еврейское гетто. 27 мая 1942 года на окраине города было убито около 3800 евреев. А через несколько месяцев украинские каратели устроили ещё одну резню. 5 октября 1942 года в Дубно украинские полицейские расстреляли 5 тысяч евреев. 24 октября 1942 г. были уничтожены последние заключенные гетто

Массовое уничтожение гражданского населения (этнических поляков и укрываемых ими евреев) в населенном пункте Гута Пеняцкая (генерал-губернаторство, ныне — Бродовский район, Украина). 28 февраля 1944 года персоналом 4-го полицейского полка добровольческой дивизии СС «Галиция» под командованием штурмбаннфюрера СС Зигфрида Банца при участии подразделений УПА и украинской полиции. Из более чем тысячи жителей Гуты Пеняцкой, выжило не более 50 человек. Более 500 жителей было сожжено заживо в костёле и собственных домах. Населённый пункт был полностью сожжён, остались лишь остовы каменных строений — школы и костёла. После войны населённый пункт не восстанавливался, на месте гибели мирных жителей был установлен памятный знак, исчезнувший в 1990-е годы. В 2005 году был открыт мемориал погибшим.

Победа СССР над нацистской Германией не стала концом борьбы с гитлеровскими приспешниками в Украине. Ещё несколько лет части НКВД и РККА выслеживали и уничтожали недобитков из рядов УПА, которые тем временем продолжали свои зверства. В 1944-53 годах в результате действий УПА погибли 30676 советских граждан, в том числе военнослужащих - 6476, представителей власти -2732, работников партии - 251, работников комсомола 207, колхозников - 15669, рабочих - 676, представителей интеллигенции - 1931, детей, стариков, домохозяек - 860.

Ну вы поняли иронию, украинский националист, который плевал на советские законы, начинает орать про нарушение конституции и его поддерживают не только украинские националисты, а вообще все заключённые, в том числе и уголовники.

В следующей сцене, заключённые на земле сидят, под дулами автоматов, а конвойные с надзирателями устраивают шмон в бараках.

Затем уголовный авторитет, предлагает Чевоному дружбу, от которой украинский националист, гордо так отказывается. За что вор в законе, грозится Данилу на ремни порезать. Корче, каждый из них остался при своих интересах.

Ну а начальник лагеря, дома напивается и требует у (жены?), в общем у врача еще спирта, у него весь кончился. Дальше следует сцена достойная Шоу Бенни Хилла, особенно если её прокрутить в ускоренном темпе, да еще с соответствующей музыкой. Врач говорит майору что он болен, тот начинает кричать что он её убьет.

Она выбегает на улицу, начальник лагере бежит за ней, прихватив с собой ремень. Дальше он падает, она убегает.

Начальник лагеря встает, бежит за ней, но путь ему преграждает Гуров, вооружённый лопатой наперевес. Начальник лагеря, лопату у Гурова отбирает, орет что он его убьет, машет лопатой во все стороны, валит Гурова на землю. И когда майор занес лопату для решающего удара...

Тут подбегает Тамила, поливает майора из ведра водой, после чего она хватает его и тащит домой. Занавес. Гуров от такого концерта в шоке, зрители тоже и валяются на полу корчась от смеха.

Так как водка вся вышла, перешедший на чай начальник лагеря, вызывает к себе Гурова и спрашивает, что это вчера было около больницы. Оказывается он ничего не помнит, но ему рассказали, как Гуров вчера с лопатой, защищал женщину. И начальник лагеря, говорит Гурову, что ему за это ничего не будет. ЧЕГО???? До этого начальник лагеря, за словесные пререкания застрелил двух уголовных авторитетов. А тут на него полезли с лопатой и ничего? Ну ладно.

Разрешив Гурову верить в бога, начальник лагеря его прогоняет. Извините за вопрос, а зачем он Гурова вообще вызывал? Для того что бы сказать что заключенному за нападение на него ничего не будет? Или для того что бы пожаловаться заключенному, как его уже достали бандеровцы?

Копипаста российского сериала Отрыв набирает обороты, между Гуровым и женщиной врачом, начинается любовная связь. Вот пойми этих женщин, она сначала, его пугается и прогоняет, а потом сама же лезет с поцелуями. После чего опять прогоняет.

В следующей сцене, майор спрашивает капитана, почему это, бандеровцы и лесные братья, до сих пор сидят в одним бараке, после чего выясняется, что вышел специальный приказ, во всех лагерях прессовать бандеровцев, потому что до их появления бунтов не было. Ну вообще то бунты в советских лагерях были, например Усть-Усинское восстание 1942 года.

Вокруг Усть-Усы располагалось несколько лагпунктов Воркутлага и Печжелдорлага. Один из них - воркутлаговский "Лесорейд", находился примерно в 6 километрах от села, на другом берегу р.Печора. Руководил им бывший заключенный, а с 1939 г. вольнонаемный работник ГУЛАГа М.Ретюнин. Уроженец Архангельской области, Ретюнин в 1929 г. за участие в ограблении банка осужден на 10 лет по ст.59-3 УК РСФСР (бандитизм). В 1939 г. освобожден, но остался работать в Воркутинском лагере в качестве вольнонаемного. Занимал пост начальника отдельного лагерного пункта ОЛП "Кочмес", затем был назначен начальником лагпункта «Лесорейд» Воркутлага НКВД. В 1941 г. Под его началом находились около 200 заключенных.

С осени почти весь состав лагпункта "Лесорейд" лихорадило из-за упорно и настойчиво распространявшихся слухов о предстоящих расстрелах заключенных, осужденных за контрреволюционные преступления. Источниками этих слухов являлись заключенные В.Соломин, И.Зверев, М.Дунаев, А.Макеев, а также начальник лагпункта вольнонаемный М.Ретюнин, который стал выписывать и получать с базы лишнее продовольствие, фураж, обмундирование. Подозрения ни у кого не возникали, так как на рейде обычно создавались так называемые аварийные запасы: с началом половодья сообщение с базой прерывалось.

В итоге восстание было все же подавлено, при этом были потери и среди гражданского населения, пострадавшего от рук вооружённых бандитов. Ну как не трудно догадаться, не это восстание стало основой для фильма. Основой для этого фильма, стало вооружённое восстание, из "Колымских рассказов" Варлама Шаламова, которые в свою очередь послужили основой для сериала "Последней бой майора Пугачева". Ну это я немного так отвлекся, возвращаемся к фильму.

По словам начальника лагеря с бандеровцами надо что то делать, пока они не подняли бунт, и первыми под раздачу должна попасть группа Червоного.

Вору в законе сообщают, что может подняться грандиозный шухер, для усмирения которого вызовут автоматчиков. Авторитет распоряжается, пасти политических и в случае чего, давить их на месте.

Уголовник угрожая заточкой, заставляет Гурова, что бы он пас Червоного, но летчик отказывается.

Гуров отбирает заточку, валит уголовника на землю, после чего говорит чтобы с таким предложением, больше к нему не подходили.

Начальник лагеря, сообщает своей жене, или любовнице, что они скоро отсюда уедут. Неужели у него тоже золото запаянное в консервные банки есть? Тамила ему не жена, они просто спят вместе и вот он сподобился только сейчас сделать ей предложение.

Но она говорит, что ей с ним очень страшно и уходит, несмотря на то что майор показал ей целый чемодан с добром, правда золота там не было..

Ну а нам показывают, как набожные украинские националисты, справляют пасху, у них даже имеется кулич. Праздник прерывают безбожники коммунисты, которые врываются в барак, пытаются прервать песню о свободной Украине, для чего избивают заключённых и тычут в них дулами автоматов.

После того как заключены сказали "Христос воскрес", озверевший капитан-капая слюнями, кидает кулич на пол и топчет его ногами.

В следующей сцене, майор Абрамов ставит перед Червоным стакан, наливает туда водки и предлагает отметить праздник вместе. Затем майор вскакивает, орет что нет такой страны как Украина на карте мира, а есть только Советский Союз и есть товарищ Сталин.

После этого Червоного сажают в карцер, куда к нему приходит майор и говорит ему, что он навсегда тут поселится, после чего отпускает Данилу в барак. Да, а тут не только у женщин с логикой большие проблемы, с логикой не дружит и начальник лагеря.

У Данилы проблемы со здоровьем, он кашляет и харкает кровью, Гуров ему говорит, что он придумает как ему помочь, через врачиху. Данила говорит, что ничего не выйдет, майору это не выгодно. А ну стоять, медицинская часть в фильме есть, есть женщина врач, а помощи заключённым никто не оказывает?

Гуров приходит к Тамиле, просит оказать помощь Даниле у которого проблемы с легкими. Тут оказывается что у женщины врача есть страшная тайна, у неё отец сидит с 1938 года, осужден без права переписки, вот Тамила в лагеря и завербовалась, что бы про отца узнать.

Тамила говорит, что она помочь ничем не может, да и вообще Червоного скоро вообще из этого лагеря заберут, майор про это проговорился. После этого влюблённые целуются. Пока тут больше от российского сериала "Отрыв", чем от "Последнего боя майора Пугачева". Только золота нет и подкоп никто не капает.

К Тамиле приходит майор, ну что бы того-этого, но она говорит нет, потому что у неё голова болит и вообще она устала. Майор пытается взять её силой, но она его отталкивает. Из за того что ему не перепало, майор в гараже избивает гармониста, которого скоро должны выпустить по амнистии.

В следующей сцене, Червоный с группой украинских националистов обсуждает план восстания. Гуров предупреждает Данилу, что его собирается убрать из лагеря, на что украинский националист, предлагает советскому летчику, присоединится к восстанию.

Дальнейшее обсуждение плана восстания происходит уже в самом лагере. Дежурного офицера предупреждают, что в третьем бараке началась буза, но тот поставить начальство в известность не удосужился, решив что справятся и так. Конвойные врываются в барак, но за дверьми стоит засада.

Конвойных убивают и вот на руках украинских националистов уже три автомата с боекомплектом. Переодевшись в одежду конвойных и взяв оружие, Червоный и еще два человека выходят из барака. Тем временем несколько заключённых, незаметно выходят наружу, лезут на вышку чтобы зарезать охранника. Но тут внезапно планы путает собака, которая нападает на бандитов.

Тем не менее, украинские националисты убивают охрану на вышках, Червоный захватывает пулемёт. Начинается натуральная бойня, при этом охрана в лагере, убивает несколько националистов, но и сами несут большие потери.

А тут еще начинается всеобщая свалка, на бандеровцев нападают уголовники. Круче всех тут, разумеется Червоный, который аки Рембо мочит лагерную охрану из автомата и пулемета.

Один украинский националист, кидает коктейль Молотова в портрет товарища Сталина и получает пулю в спину от начальника лагеря, который тащит за собой Тамилу. Гуров тем временем бегает по лагерю и ищет Тамилу.

Но в медицинской части, некоторые заключённые занимаются мародёрством и бухают спирт. Один конвойный убивает двух заключённых поднявших руки, за что получает от Гурова удар по голове кирпичом. Тем временем, бой националистов против небольшой группы охранников, продолжается. Червоный со своими подельниками, нападает на охранников с тылу, и начинают как заправские Рэмбо всех безнаказанно расстреливать.

Хоть какое то сопротивление оказывает лишь капитан, убивая одного нападавшего, за это Червоный его тут же убивает. А вот начальника лагеря, у которого кончились в пистолете патроны, Червоный почему то не трогает, ну наверное потому что он такой благородный, хотя до этого показали как Червоный убивал безоружных охранников в спину. Начальника лагеря и врача берут вроде как в заложники?

И тут появляются вооруженные уголовники, ведомые авторитетом по кличке Тайга, который приглашает Данилу на переговоры и предлагает ему свою дружбу, что бы потом на пару эту зону держать. Но Червоный отказывается.

В следующей сцене, авторитет хочет убить майора Абрамова, для чего он сует пистолет Гурову, стоящему на заднем плане. Гуров сначала отказывается, но его просит это сделать начальник лагеря.

Но убивает начальника лагеря не Гуров, хоть он и наставил на него пистолет, а гармонист, которого Абрамов в гараже избил. Дальше начинается цирк, хотя цирк вообще то не заканчивался. Авторитет что то хочет сделать с Тамилой, для чего её куда-то тащит. Гуров заступаясь за неё убивает авторитета. После чего получает заточкой в спину от шестёрок мертвого авторитета.

Тут прибегает Червоный и валит всех уголовников. Так как охраны больше не осталось, а солдаты все вымерли, то похоронив своих убитых товарищей, украинские националисты с Червоным во главе, вооружившись до зубов и взяв с собой Тамилу, сваливают из лагеря. Поднявшись на гору и постояв в пафосных позах для трейлера, беглецы двигаются дальше и их никто не преследует. На этом фильм заканчивается.

Вот такая сборная солянка получилась. Невооружённым взглядом в этой картине проглядываются элементы российских сериалов "Отрыв", "Последний бой майора Пугачёва", и прочих современных творений как украинских, так и российских режиссеров, где так или иначе всплывает тема "ГУЛАГА". Увидел ли я в этой картине что ни будь новое? Нет не увидел, такое уже нам показывали, да к тому же не единожды, потому что подобные фильмы снимают уже более тридцати лет, не добавляя ничего нового.

Как и всегда злобные чекисты из государственных структур и конечно же невинные заключённые, в данном случае украинские националисты, которые в сталинских лагерях так ужасно так страдали, что подняли восстание.

В фильме играет актриса Имоджен Путс и она максимально похожа на своё имя — у неё молодой трепетный имоджен и длинный смешной путс. Но вообще во всех фильмах с ней кажется, что Имоджен простужена и только что плакала.

Имоджен — воспиталка в детском саду. После занятий она выходит с работы и её встречает Джесси Айзенберг. Джесси — это тот актёр, которым можно в толковом словаре иллюстрировать слово «неловкость», он весь такой нескладный, голова втянута в плечи, а выражение лица — будто только что осину свалил.

Айзенберг жених Имоджен. Или Джесси хахаль Путс — как вам больше нравится.

Джесси работает садовником, Имоджен — воспиталкой, поэтому денег у них маловато, но они очень хотят купить дом. И как раз едут его выбирать. Они заходят в агентство недвижимости, а там их встречает Путин.

Ну то есть не Путин, но максимально похож — только у него, в отличие от настоящего, волос чуть побольше и брови двигаются. И в целом он помоложе. По залу агентства недвижимости расставлены миниатюрные модельки домов, чтобы было удобнее выбирать. Все модельки абсолютно одинаковые и даже одного цвета — бирюзово-аквамаринового. Видимо, чтобы выбирать было ещё удобнее. Всё для клиента!

Молодой Путин подходит к Джесси и Имоджен и с психопатской улыбочкой предлагает выбрать дом, который им нравится. Пугающе артикулируя, как будто его недавно научили выражать эмоции и теперь он тренируется, Путин рассказывает, что у его агентства — самый лучший коттеджный посёлок, которые подойдёт и тем, и этим, и им, и всем, всем надо в этот коттеджный посёлок и желательно прямо сейчас.

Путин предлагает немедленно проехать за ним в посёлок, чтобы убедиться, как там хорошо, и слегка оторопевшие Джесси с Имоджен соглашаются. Они садятся в свою машину, едут за машиной Путина и приезжают в Мурино. Только это специальное двухэтажное коттеджное Мурино, а в остальном — как настоящее: совершенно одинаковые дома вплотную, бесконечные дорожки, никакой растительности, минимум пространства, хочется умереть.

Путин останавливается перед домом номер девять и приглашает потенциальных хозяев внутрь. Дом номер девять, как и все прочие дома на улице — бирюзово-аквамаринового цвета. В интерьере также прослеживается выгодное сочетание бирюзового и аквамаринового. Путин водит их по комнатам и с интонацией радио сыпет штампованными слоганами с пугающим подтекстом. Но Джесси с Имоджен не считывают подтекст, а только хихикают, как дураки, какой же этот Путин странный.

На моменте просмотра заднего дворика, такого же аккуратного и унылого, как и всё остальное, Имоджен через плечо спрашивает Путина, а когда будут въезжать соседи, потому что кроме них что-то вообще ни души. Но ответа не следует. Путин куда-то скрылся.

Джесси с Имоджен недолго ищут Путина, выходят из дома и видят, что его машины нет. Путин уехал. «Вот дурак», — думают Джесси с Имоджен, садятся в свою машину и собираются уехать из Мурино.

Но из Мурино так просто не уедешь.

Некоторое время они колесят по дорожкам, окруженным одинаковыми домами с одинаковыми двориками, одинаковыми фонарями и одинаковыми анемичными деревцами на одинаковых тротуарах. А потом останавливаются перед домом номер девять.

Чертыхнувшись, они едут в другую сторону, колесят, ругаются друг на друга, что поворачивают не туда, и снова останавливаются перед домом номер девять.

Они ездят и ездят кругами в поисках выезда, магазина «Пятёрочка» или хотя бы круглосуточной шавермы, пока у них не заканчивается бензин. Само собой, заканчивается он точнехонько перед домом номер девять. Уже стемнело, поэтому Джесси с Имоджен ночуют в доме.

А утром Джесси лезет на крышу, чтобы оттуда посмотреть, где у Мурино край. Но края у Мурино нет. Гадские домики уходят за горизонт, а над ними висят одинаковые, будто нарисованные ребёнком и пришпиленные к небу бесячие облачка. Джесси решает, что надо ориентироваться по солнцу и идти напрямую через дворы и тогда они уткнутся либо в кольцевую автодорогу, либо в лес — других вариантов границ у Мурино нет.

Весь день до темноты они идут дворами, лезут через заборчики, до крови стирая себе кто имоджен, а кто путс, потеют и теряют надежду. Наконец в одном из домов впереди виден свет. Финальным рывком Имоджен и Джесси достигают этого дома и да. Это дом номер девять.

Но есть разница!

Теперь перед домом стоит картонная коробка. Они открывают коробку, а в ней заботливо уложены продукты — грибная консерва, молочко, креветочка и прочее. Даже ватные палочки есть. Пока Имоджен бегает вокруг с криками: «Кто оставил коробку! Вернись!», Джесси уверенно хватает коробку, идёт в дом, поджигает его вместе с коробкой, а потом возвращается к Имоджен.

Пока дом красиво полыхает во тьме, Джесси с Имоджен сидят перед ним на тротуаре и ждут помощи. Пригревшись от уютно потрескивающего жилья, они засыпают прямо там, на панели.

Там же на панели они просыпаются поутру. Дом номер девять стоит невредим, перед ним коробка. Они открывают коробку, а там ни консервов, ни креветочки, ни тем более ватных палочек. Зато в коробке лежит ребёнок и тянет к ним маленькие ручки. Всё, комплект для жизни в Мурино собран. На коробке написано, что им нужно вырастить ребёнка и тогда их отпустят.

Джесси и Имоджен принимаются жить. Всего через девяносто дней странный ребенок вырастает где-то до четырехлетнего возраста, ходит в рубашечке и ужасным гулким голосом разыгрывает сам с собой сценки из жизни приёмных родителей. В моменты голода начинает вопить, как свисток от чайника, и прекращает, только когда перед ним ставят хлопья с молоком.

Приёмные родители выглядят как настоящие родители: они помяты, сонны, ненавидят жизнь и хотят, чтобы это закончилось. Они теперь убежденные чайлдфри. Даже где-то воинствующие.

Перед домом по-прежнему регулярно появляется из ниоткуда коробка с едой. С отвращением перекусив безвкусной яичницей, счастливые родители выползают на солнышко и неподвижно сидят у входной двери. В абсолютной тишине почти слышно, как растёт ребёнок. Джесси сидит и придерживает рукой здоровенное кайло на случай, если вдруг молодой Путин или ещё кто-то из муринского муниципалитета решит к ним заглянуть. Он твердо намерен сначала использовать кайло, а уже потом переходить к переговорам.

Джесси докуривает дефицитный бычок и безнадежным щелчком отправляет его на газон, но тут случается событие: газон вокруг бычка вдруг лысеет небольшим кругом, а под ним проступает песок. Джесси бросается туда с кайлом, восхищенный кардинальными переменами пейзажа.

Несколько следующих часов Джесси и Имоджен копают, ковыряя кайлом и лопатой песок вперемешку с каким-то пластилином. Потом Имоджен надоедает копать, а вот Джесси нет. Последние полтора месяца Джесси был чужд копания, а ему как садовнику было прям надо. Теперь Джесси копает всё время.

Показывают будни жителей Мурино: Джесси копает, Имоджен пьёт сок и смотрит в точку, ребёнок вопит. В его воплях к звуку свистка чайника примешиваются каким-то рептильные интонации. Мальчик взрослеет!

Джесси постепенно начинает разговаривать с дном выкопанной ямы. Ему мерещатся оттуда, снизу, какие-то звуки. Чтобы не тратить время на вылезание из ямы, Джесси начинает спать прямо там, внизу, и ещё кашлять.

Проходит время. Мальчик стремительно вырастает и теперь выглядит как половозрелый молодой маньяк с прилизанными волосьями и в застёгнутой на все пуговицы рубашечке. Джесси совсем плох — он идёт трупными пятнами, скрипит на сгибах, кашляет, как старый рудокоп, но продолжает копать.

И тут удача. Он докопал и нашел клад. Это труп в мешке.

Джесси вылезает из ямы и тут силы покидают его. Джесси можно понять — ты копал полгода в надежде найти что-то хорошее, а нашел труп. Неприятно.

Особенно неприятно, что на этом моменте молодой маньяк перестает пускать их с Имоджен в дом — завладел жилплощадью и выселил пожилых родителей. Такое в Мурино тоже случается. Поэтому Джесси в объятиях Имоджен просто лежит на тротуаре и постепенно отходит. На всё это светит едким оранжевым светом местное солнце.

Джесси отдаёт концы.

Тут же к ним подходит молодой маньяк, ставит на землю коробку и с выражением вежливого эсэсовца достает из коробки мешок для трупов. Кладет туда Джесси и... да, всё это время Джесси копал себе самую глубокую могилу в Мурино.

На следующее утро маньяк выходит из дома, мягко улыбаясь новому дню. Он ищет глазами Имоджен, но та затаилась в машине и ждёт подходящего момента. Стоило маньяку повернуться спиной, как Имоджен неслышно выскользнула из машины с кайлом наперевес.

Имоджен надеялась сразу закайлить маньяка, но тот оказался крепким. Получив царапину на черепе и адски зашипев, он по-паучьи, на четырех костях перебежал подъездную дорожку, потом оттянул край тротуар вверх, как одеяло, и юркнул в дыру. А ловкая злая Имоджен юркнула следом.

Она провалилась как будто бы в гостиную и увидела там такого же четырехлетнего ребенка, но немного другого. А в столовой другую женщину, но тоже со следами Мурино на лице. А потом сквозь пол провалилась снова — и там ещё одни молодые родители. А потом опять. Наконец Имоджен перестали проваливать сквозь пол и просто милосердно скатили с лестницы дома номер девять.

Опуская непродолжительные хрипы и проклятия, молодой маньяк упаковал Имоджен в ещё один пакет для трупов и присовокупил к жениху. А потом аккуратно и быстро — ах, если бы только видел Джесси! — закопал яму. Над ней мгновенно стянулся идеальный газон.

Молодой маньяк заправил машину и в два счета нашел выезд из Мурино, мерзкий инопланетянин.

Он поехал в агентство недвижимости. Там в кресле сидит сильно постаревший Путин и еле дышит. Он весь белёсый и морщинистый. Путин передает молодому маньяку свой бейджик, маньяк кладёт Путина в мешок, которых у него видимо, в избытке, сворачивает мешок тугой трубочкой, прячет в ящик комода, и садится на его место.

Теперь он преемник Путина.