Первая часть, как и ранее — это классный боевик с элементами драмы и комедии. Важно подчеркнуть "элементами". Гибсон и Гловер, пожалуй, одни из лучших кино-напарников в истории. Ничего лучше не сняли. Мне нравится, как почти самоубийца Риггс (Гибсон) решает не убивать себя, поскольку теперь несёт ответственность за напарника. Ах да, ещё ему надо поймать бандитов. Глядя на семью напарника (почти пенсионера), он вдохновляется и начинает жить снова. История Риггса, его страдания по умершей жене - прекрасны. Единственное в чем фильм устарел, так это в драках... Постановка не прошла проверку временем, особенно финальный махач Мела и Гэри Бьюзи. Но, это же 80-е, тогда и говнодраки в Кровавом спорте заходили на ура, поэтому не стоит слишком возмущаться.

Вторая часть это уже боевик с элементами триллера и комедии. Продолжение убрало немного драматизма и добавило хладнокровия в повествование. К комедийной составляющей вопросов нет, ведь на экране появляется Джо Пеши, он отвечает за юмор и выступает здесь почти что третьим напарником. Бодро, весело и интересно. Сценарист решил, что хватит Риггсу страдать по бывшей и подарил ему шикарную даму, а Дэнни Гловеру бомбу под унитазом. Классное продолжение.

Третья часть это уже не боевик с элементами комедии, а комедийный боевик. На фоне первых двух частей заметны значительные перемены в настроении. Именно в этой части переживать героям уже сложнее, ведь ты понимаешь, что смотришь прикольную киношку, которая прям веселит. Смешно и весело.

Четвертая часть, пожалуй, самая странная. Она скачет из стороны в сторону и не может определиться какой хочет предстать перед зрителем. То мы получаем шутку, то резко включается серьезный тон...не получается раствориться в повествовании, не удается настроиться на одну волну. Но, зная, что фильм снимали тяжело, мы сделаем ему скидку. Это все ещё хороший фильм, но явно уступающий первым трем частям, где режиссер и сценарист успешно балансировали между жанрами. Да, еще здесь есть Джет Ли на месте которого хотели видеть Джеки Чана, но это уже совсем другая история.

Вообще, когда смотришь четыре части одна за одной, то полное ощущение, что перед тобой крутой мини сериал. Вот тебе такая серия, а завтра будет другая. Вот третью мы сделаем так, а четвертая станет экспериментом. К слову, не так давно был перезапуск фильма в виде сериала с другими актёрами... И, он тоже не плохой. Честное слово. Можете посмотреть, если любите оригинальные фильмы. В следующем году стартуют съёмки пятой части смертельного оружия. Будем надеяться, что у Гибсона все получится, ведь он собирается снимать картину, поскольку режиссер предыдущих частей Ричард Доннер скончался, оставив после себя сценарий для финальной истории приключений двух копов.

П.С. До сих пор смеюсь в голос с нескольких сцен

1. Когда Ригс прыгает с крыши здания, приковав к себе самоубийцу

2. Когда дочка персонажа Гловера снимается в реклама презервативов и герой Гибсона втихаря подкалывает напарника.

3. Фраза: Я слишком стар для этого дерьма

Если видели, то пересмотрите. Если не видели и любите боевики или Гибсона, то обязательно включайте. Это фильмы из золотых 80-х и 90-х

Всё началось в 1970-е. Молодой Миллер работал врачом неотложки и часто наблюдал последствия ужасных автоаварий. Так появились первые наброски сценария о журналисте Максе, который занимается темой дорожного насилия. Позже Миллер и его напарник Байрон Кеннеди сделали Макса копом и к 1979 году определились с сюжетом фильма.

В первой картине почти не было постапокалипсиса, зато было много трюков и погонь. Действие решили перенести в «плохое будущее» не только из-за большей свободы в визуальных решениях, но и потому, что съёмки на заброшенных объектах и с подержанной техникой были дёшевы. Львиная доля скромного бюджета ушла на машины, которые разбивали по-настоящему. Поэтому фильм снимали с участием малоизвестных актёров — да-да, Мэл Гибсон тогда ещё не был звездой. Из-за жестоких сцен картину запретили в нескольких странах, но это лишь повысило зрительский интерес. Фильм отбился почти в 500 раз. До «Ведьмы из Блэр» «Безумный Макс» держал рекорд Гиннесса по окупаемости бюджета.

Однако съёмки выжали Миллера как лимон. Режиссёр жаловался, что продюсеры буквально вырвали отснятый материал у него из рук и он никак не мог повлиять на монтаж итоговой версии. Миллер хотел исправить ошибки, допущенные при работе над первым фильмом. Он решил показать историю одинокого воина в умирающем мире, этакого постапокалиптического самурая или Человека без имени, пересевшего с коня за руль «Интерцептора». По классификации режиссёра, второй «Безумный Макс» был гибридом голливудского вестерна, самурайского кино и европейского артхауса.

«Воин дороги» получился очень непохожим на первую часть. Именно здесь впервые появился характерный постапокалиптический мир, который впоследствии растащили на клише: умирающая земля, пустыня, редкие мирные поселения и, конечно, кровожадные банды рейдеров-рабовладельцев, наряженных в непрактичные, но крутые безумные костюмы из ремней, заклёпок и кусков мотоциклетной защиты. «Воин дороги» породил эстетику, которая вдохновила толпы фанатов. Картина повлияла на творчество Гильермо дель Торо, Дэвида Финчера, Роберта Родригеса и Хидэо Кодзимы, её следы видны в «Терминаторе» и «Индиане Джонсе». Без «Воина дороги» не было бы ни Fallout, ни Borderlands, ни Full Throttle.

Третий фильм, «Купол грома», не произвёл такого фурора, как первые две части. Критики, отметив изобретательный визуал и зрелищные сцены, раскритиковали довольно абсурдный сюжет. Но надо признать, что фильм по-своему логично завершает историю Макса. В первой части нам показывают падение человека во тьму, вторая часть — это история одинокого воина, странствующего по диким пустошам, а третья — история искупления и возвращения к жизни посреди смерти, хаоса и упадка. Макс может спасать и защищать робкие зачатки новой цивилизации, но самому ему никогда не будет в ней места. Его судьба — в одиночку бродить по пустошам.

ЕСЛИ ВАМ ПОНРАВИЛОСЬ...
Серия про безумного Макса вдохновила ряд подражаний, самые известные из которых — «Водный мир» и «Почтальон», оба с Кевином Костнером. Эти фильмы часто поругивают критики, но поклоннику безумного постапокалипсиса они придутся по душе. Из современных подражаний стоит обратить внимание на малобюджетного «Турбо-пацана».

Авторы текста: Дарья БЕЛЕНКОВА, Алексей ИОНОВ