БЛЯ БЛЯ БЛЯ СУКА ТВОЮ МАТЬ СУКА ТВОЮ МАТЬ СУКА ТВОЮ МАТЬ БЛЯ БЛЯ БЛЯ РАЗ ДВА РАЗ ДВА ТРИ БЛЯ БЛЯ СУКА БЛЯ ШМАЛИМ ДУРЬ, КУРИМ ШМАЛЬ, ДУЕМ КОКУ, ПИВО ПЬЁМ ПЬЁМ КОСЯКИ БЛЯ ПРОДАЁМ! КТО ПРОДАЕТ?! МЫ ПРОДАЕМ ЗАБИВАЕМ ПРОДАЕМ! ПЯТНАШКА БАКСОВ ЧУВАЧОК, ГОНИ В ЛАПУ ПЯТАЧОК! ЕСЛИ С БАБКАМИ ОБЛОМ - ДАЮ В ДОЛГ В ДОЛГ В ДОЛГ!

На самом деле, эти места мало изменились. Территория перед магазином изменилась больше всего. Кроме того, здание магазина оказалось намного длиннее, чем создаётся впечатление по фильму. Сейчас там висят несколько постеров, пародирующих современное кино.

Заканчиваю рассказ истории создания фильма "Служебный роман" и пьесы «Сослуживцы».
Сегодня будет все: воспоминания создателей фильма, фото со съемок, фото с мест съемок, все как всегда!

О пьесе с исторической точки зрения

Как сама пьеса «Сослуживцы», так и ее вторая экранизация, сильно пересекаются с фильмом 1960 года «The Apartment» (производство США), который в нашем прокате проходил под названием «Квартира», но это ни в коем случае не плагиат.

* * *

Хотя у них есть много общего: главный герой – клерк, занимающийся статистикой и мечтающий о повышении. Ради достижения цели он совершает не очень честный поступок. В обоих случаях основной персонаж отказывается от заветного места, ибо чаша весов «честь и совесть» перевешивают чашу «карьерный рост и финансовый достаток».

* * *

Фильм «The Apartment» также начинается с видов города.

* * *

Здесь тоже присутствует идея «ячейка в огромном муравейнике города»

* * *

И так же есть сплетница-секретарша, мечтающая удачно выскочить замуж.

* * *

В каком-то роде, Служебный роман на американский манер.

* * *

Кадр из фильма & фото со съемок

О фильме, по прошествии лет

Рязанов о Фрейндлих

Рязанов: «Алиса Бруновна совершила, с моей точки зрения, актерский подвиг, на это способна только очень крупная актриса. Понимаете, она… От нее требовалось вообще не слыханное мужество, потому что в начале героиня абсолютно должна быть бесполым, унылым, очень плохо одетым существом, Которое не то, что не должно было вызывать симпатию, оно должно было вызывать скорее отвращение или отторжение. Это параграф, а не женщина. Она себя не пожалела, она себя поуродовала так, что… Вспомните, какая это жуткая это прическа, этот безликий коричневый костюм из Москвашвея, причем уже давно старого Москвашвея причем даже для тех пор. Какие-то немыслимые туфли, блузки, манера держаться. Это просто такой сухарь… Нет ни одного полового признака просто-напросто. Понять, что это женщина невозможно. И вообще это там не имеет никакого значения. Это существо хотелось назвать местоимением оно. Понимаете, это не он, не она, это оно! И это требовало от артистки, которая бросилась в эту роль, ну невероятной веры, что она сможет это преодолеть, понимаете?»

* * *

Кадр из фильма & фото со съемок

Рязанов: «Если вспомните, персонаж Калугиной в начале и в конце - это как бы две разные актрисы играют. Это даже невозможно в это поверить! Но постепенно начинается какой интерес у нее к Новосельцеву! Сначала неприязнь, потом начинает проявляться интерес, потом какая-то симпатия. И где-то уже проходит треть картины, и мы, а Фрейндлих ходит по-прежнему в том же костюме и той же прическе, но она уже за счет своих внутренних каких-то переживаний начинает нам становиться симпатичной. Она начинает нас заинтересовывать, и мы начинаем понимать, что этот сухарь - это маска, что под этим обликом бесполого существа скрывается страдающая женщина, которая обижена жизнью, у которой нет никаких близких людей, ей некого любить. Она совершенно не израсходовала весь свой запас любви и материнства. Это просто все не нашло применения в этой жизни. И это все начинает появляться постепенно, постепенно. Потом происходит удар, когда она появляется в новом платье, в новой прическе, в новом гриме и начинается, когда балдеют все. Балдеют сотрудники, балдеет Новосельцев, и балдеет Самохвалов. Понимаете, это – преображение - из вот такого безликого черствого сухого… Она становится мокрой, она становится нежной, она становится страдающей, замечательной женщиной, которую просто невозможно не любить. Там все артисты замечательно, на мой взгляд и мой вкус… Я не знаю, кого выделить, но если говорить о том, как бы все-таки бенефисная роль, было такое понятие в дореволюционном театре, конечно бенефисная роль досталась Алисе Бруновне, и я счастлив, что мы с ней встретились, и я счастлив, что я организовал ей экранную жизнь. Даже не знаю, как это сказать, и у нас есть замечательные добрые отношения. Я считаю, что она великая актриса и дай ей Бог здоровья.»

* * *

Фото со съемок

А что такое любовь? Мне очень понравилось, как понимание любви сформулировала Алиса Бруновна в одном из интервью: «Любовь состоит из трех аспектов: влечение ума вызывает уважение, влечение сердца вызывает дружбу, влечение тела вызывает желание. И вот только сумма трех влечений есть любовь.»

* * *

Фото со съемок

Не соглашусь, что Новосельцев совершает свой поступок из-за попытки вырваться из замкнутого круга неудач. Зарплата, которой ни на что не хватает, никакого карьерного роста, только словесные утешения Рыжовой. А тут яркий пример Самохвалов, с которым они вместе учились, который затмевает Новосельцева своим успехом. В какой-то момент он и подумал – «А может так и надо?»

* * *

Кадр из фильма & фото со съемок

Петров (композитор) об исполнителях главных ролей

«… У меня был авторский концерт в Ленинграде, и они оба принимали участие… Ну вот такое было ощущение, что этот роман из фильма перенесся в жизнь. Во всяком случае, в зал передавалось чувство какой-то нежности и любви, что у всех создалось впечатление, что служебный роман продолжается за пределами экрана.

Но Алиса Бруновна призналась, что с Андреем Мягковым никогда не было романа, хотя и всегда нежно относились к друг другу.»

* * *

Кадры из фильма

Иванова о своей роли

«И я потом, когда посмотрела себя на экране, я подумала: «Господи, мозга совсем нет!» А сын мне даже сказал: «Мама, ты не ходи некоторое время в школу, тебя никто теперь за приличного человека считать не будет».

Моя бабушка так говорила о человеке, который делает имитацию своей деятельности, работы /…/ и она всегда говорила: «Да на тебе пахать надо!»

* * *

Фото со съемок

О фильме, с позиции сегодняшнего дня

Одним из признаков качества получившегося фильма или произведения можно считать то, что действия вымышленных героев многочисленные зрители начинают обсуждать так, как будто все события происходили в реальности, а они просто стали невольными свидетелями происходящего. При подготовке материала мне пришлось наткнуться на массу споров об истинных характерах и целях главных персонажей. Интересен и тот момент, как с годами меняется отношение к персонажам фильма, причем и у зрителей, и у самих актеров.

* * *

Фото со съемок

Калугина - строгий руководитель, «знающий свое дело», но при этом подчиненные как-то вяло реагируют на ее указания. Секретарша меряет сапоги, но после замечания, что это не стоило бы делать в рабочее время, так же беззаботно продолжает любоваться обновкой. Новосельцев, получив замечание о том, что неплохо было бы поработать, так же продолжает сидеть за рулем машины Самохвалова. Её требования безоговорочно выполняет только персональный водитель, но он вообще, по-моему выполняет, любые требования, даже когда направление движения задал Новосельцев:

- Куда едем?
- Прямо!

* * *

Фото со съемок

Самохвалов - карьерист. Даже у себя дома танец с бывшей возлюбленной он использует для разведывания информации о новых сослуживцах. Первое, что он делает, придя к новому руководителю Калугиной, - пытается ее зацепить, но впадает в некое недоумение, когда она не поддается на стандартные байки про Женеву. Он пытается понравиться всем: секретарше дарит блок иностранных сигарет (очень недешевый подарок по тем временам), Шурочке с улыбкой отдает рубль, вместо пятидесяти копеек, и та расплывается от счастья.

Хотя не такой уж и плохой он человек, каким казался в далеком прошлом. Он искренне пытается помочь старому товарищу продвинуться по служебной лестнице и, когда у него это не получается «в лоб», объясняет как это можно сделать еще, выискивая слабые места руководителя. Возможно, он сам пользовался такими методами и в итоге стал вторым человеком в этом учреждении. Но есть поступок, который его порочит. Когда Новосельцеву удается реализовать план самого же Самохвалова, то он решает «утопить» старого товарища, возможно посчитав, что тот, в перспективе, сможет занять и его место. А возможно это была просто месть за пощёчину.

Что же касается истории с Рыжовой, то он просто защищал свои позиции. Самохвалов сначала пытался мягко ее избегать, но ее напор не утихал. Информация о порочащих связях могла легко перекрыть путь к дальнейшему карьерному росту и загранпоездкам в том числе. А в те годы выехать в командировку в капстрану было все равно, что сегодня слетать в космос. Кто помнит, даже при выезде в страну социалистического лагеря, нужно было пройти ряд собеседований в различных структурах, уж что говорить про капстрану.

Кстати: только после начала массовой борьбы с курением, я обратил внимание: сколько же они все там курят. Курит секретарша, причем на рабочем месте, куда приходят посетители. Курят рабочие, делающие ремонт в кабинете Самохвалова. Да и сама Калугина курит, не сходя с рабочего места.

* * *

Финал

Еще не все! На одно место съемок мы так и не заглянули. Финальные кадры фильма снимались с площади Дзержинского, ныне Лубянской площади. Служебная машина Калугиной уезжает по проспекту Маркса, теперь эта улица называется Театральный проезд.

* * *

Засим позвольте закончить сей опус.

Буду рад отзывам, критике и пожеланиям.

А предыдущие части можно прочитать здесь:

Кино советского периода: Служебный роман. Часть 1
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 2
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 3
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 4
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 5
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 6
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 7
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 8
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 9
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 10
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 11
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 12
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 13

Продолжаю рассказ истории создания фильма "Служебный роман" и пьесы «Сослуживцы». Сегодня повествование пойдет про Рождение пьесы

Рязанов и Брагинский

Современное кино часто обвиняют в желании заработать, но как бы это не было смешно, пьеса «Сослуживцы», тоже была написана из чисто корыстных побуждений. В паре Брагинский Рязанов это был не первый опыт коммерческой затеи. Вместе они написали двадцать пять киносценариев и пьес, а дебютом этого творческого дуэта был сценарий к фильму «Берегись автомобиля». Первой именно «ради денег» была создана пьеса «Иронии судьбы». Её написали специально для провинциальных театров. А чтобы театры ей заинтересовались, было необходимо соблюдать два условия: малое количество действующих лиц и неизменные декорации. И действительно пьеса была поставлена в 110 театрах, а в те времена «театры отчисляли деньги авторам с каждого спектакля».

По такой же схеме появилась и пьеса «Сослуживцы». Всего шесть действующих лиц, а из декораций только производство и квартира. Впрочем, один театр вообще обошелся почти пустой сценой, но об этом будет в 13 части.

* * *

Вспоминал Рязанов: «И если пьесу «Ирония судьбы или с лёгким паром» мы написали за 10 дней, то пьеса «Сослуживцы», которая легла в основу потом сценария «Служебный роман» и фильма «Служебный роман», мы написали значительно длиннее – в два раза дольше – за 20 дней. Хотя если, так сказать, вдуматься – это неслыханно короткие сроки. Это произошло потому что и сюжет первой пьесы, и сюжет второй пьесы оказались, как мы называем, «накатывающимся». То есть когда герои начинают вообще вести уже авторов. Понимаете, сначала авторы ведут героев, и если начало удалось, получилось, образовались характеры, образовалась ситуация, то дальше, значит, герои уже, так сказать, берут авторов за ручку и ведут их. И благодаря их помощи это пишется быстро и легко».

* * *

Но как же можно писать вдвоем?

Об этом есть в мемуарах Рязанова: «Каждый день мы работали, каждый день. Было у нас полное равноправие: если мы сегодня работали у меня, то завтра мы работали у него. Если мы два дня подряд работали у него, то потом два дня подряд работали у меня. Писались мы по алфавиту, деньги мы делили поровну.
У нас с самого начала был устав как у организации объединенных наций. Мы договорились сразу, если одному не нравится, то накладывает вето /…/ и дальше это не обсуждается для экономии времени и проходило только то, что нравилось обоим.
Была только одна проблема. Всегда только один водил пером, мы менялись. У меня в кабинете один диван и у него в кабинете один диван, один занимал диван, а тот кто не успел занять, тот уже должен был писать. Но если ты выходил в туалет, ты приходил, а он уже лежит и тогда тебе приходилось писать. Это у нас свои были игры, но мы над этим сами подшучивали, подтрунивали, но выполняли свято».

* * *

Из интервью: «Каждое утро мы с соавтором встречаемся. Один из нас с надеждой смотрит на другого, думая, что тот сейчас скажет что-нибудь умное. В комнате висит длительная унылая пауза, тупые глаза соавторов шарят по стенам, внутри полное ощущение собственной бездарности. Наконец один произносит: – Мне рассказали интересный случай. Глаза второго загораются в предчувствии удачи: сейчас мы схватим сюжет за хвост, как жар-птицу. Но не успевает первый закончить свой рассказ, как глаза другого гаснут и он только выразительно машет рукой. Тем не менее эта новелла вызвала в мозговых извилинах напарника какую-то реакцию, что-то там зацепила, и он в свою очередь извлекает из недр памяти забавную историю, которая произошла с его знакомым. Эта история тоже не тянет на сюжет, но отдельные ее элементы можно использовать. /…/Если одному сюжет не по душе – он (прим. сюжет) хоронился, причем без музыки. /…/ В использовании чужих сюжетов могло бы помочь также и отсутствие совести. Увы, мешало воспитание, данное родителями. /…/ К тому времени, как останавливались на каком-либо сюжете, мы отметали несколько десятков других. Процесс выдумывания или нахождения сюжета длился несколько дней, а мог тянуться месяцами. Этот этап совершенно неуправляем, и планирование здесь потерпело бы фиаско. Для нас выбор сюжета всегда был моментом особой ответственности.

* * *

Афиша Ленинградского театра комедии к спектаклю «Сослуживцы», 1971 год

Так в Сослуживцах появилась история с письмами. Эльдар Александрович об этом описал в одном интервью: «В руководителя одной из студий, в него влюбилась вот такая маленькая (показывает рукой) женщина и писала ему все время письма. И он отдал письма в Партком (прим: Партийный Комитет). Это была такая история, которую я помнил, я работал на этой же студии /…/ и мы взяли ее в картину. Это было взято из настоящей жизни.»

Стоит добавить, что спектакль был поставлен в 134 театрах.

* * *

3acим откланиваюсь! Можете пинать!

Часть 13 будет посвящена истории почему вообще Рязанов решил снять фильм Служебный роман и что мне поведал "Псковский академическим театром драмы имени А.С. Пушкина".
Часть 14 поведает о фильме, по прошествии лет.

А предыдущие части можно прочитать здесь:

Кино советского периода: Служебный роман. Часть 1
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 2
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 3
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 4
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 5
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 6
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 7
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 8
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 9
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 10
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 11

Продолжаю рассказ истории создания фильма "Служебный роман" и пьесы «Сослуживцы». Сегодня заканчиваем тему: Киноляпы

А начнем с разбора сюжетов с Верочкой.

Сигарета

Самохвалов только «отвалил» блок сигарет секретарше Верочке, и она по телефону хвастается мужу. В правой руке сигарета, а в левой телефонная трубка. При смене плана предметы поменялись местами. Если б была хоть небольшая вставка, то можно было бы оправдать, что она перехватилась.

* * *

Брюкоюбка

Секретарша Верочка, опаздывая на работу, вбегает в брюках, а через некоторое время она заходит в кабинет Калугиной уже в юбке. Этот момент, как и два предыдущих, я бы тоже не стал называть ляпом, ибо Верочка модница и могла, приехав на работу, переодеться. А в брюках она была только потому, что в городском транспорте так удобнее. Возможно должен был быть кадр, где она с мужем приехала на мотоцикле, естественно в брюках.

* * *

Папка Верочки

Чудная коричневая папочка со свойствами телепортации. Тоже утро, Новосельцев пришел в приемную, где секретарша Верочка по своему обыкновению треплется по телефону со своей подругой. И вот она – папочка - лежит на краю стола. В этот момент Калугина вызывает секретаря по селектору, и та, в легкой панике, начинает искать этот чудо-предмет. На углу стола лежат уже другие зеленые, а искомая находится на стуле, около двери кабинета.

* * *

Но на этом приключения чудо-папки не заканчиваются. Верочка выходит из кабинета также с папкой в руках и тут же возвращается, чтобы сообщить, что на прием просится Новосельцев. Заходит в кабинет она с папкой, а вот докладывает Калугиной уже с пустыми руками. Но на выходе из кабинета папка оказывается снова в ее руках.

* * *

Можно конечно еще придраться, что пока Верочка, разговаривая с Новосельцевым, держит папку правильно, а возвращаясь к Калугиной, она ее уже перевернула, но спишем это на шаловливые женские ручки.

* * *

Маникюр Веры

Калугина просит проконсультировать Веру по современной моде, и в кадре мы видим у секретаря ярко красный маникюр, но к моменту, когда они переходят в зал, цвет ногтей снова становиться бледным.

* * *

Перейдем к другим персонажам.

Зонтик Рыжовой

Ручка зонтика странным образом меняется. Сколько я смотрел этот кадр, не могу понять, как этот ляп мог получиться. Зонт явно один, съемки тоже проходили в один день. Могу только предположить, что ручка сломалась или развалилась, а при съемках второго дубля не стали заострять на этом внимание.

* * *

Вода на стене

Калугина пытается облить водой из стакана Новосельцева, но все попадает на стену. Через некоторое время мы видим, что следы от воды изменились. Можно было бы сказать, что стена подсохла, но еще через мгновение стена снова становится обильно обрызганной и даже с подтеками.

* * *

Напитки в стаканах

В сцене на балконе уровень жидкости в стакане скачет в обе стороны. Но если проследить за ней в течении всей сцены, то станет понятно, жидкость крайне не стабильная и меняет свой объем в стакане по хаотическому принципу.

* * *

Оправдать это можно только в этой сцене. После первой неудачи Новосельцев приносит стаканы на кухню, и они уже менее наполненные, чем были при разговоре с Калугиной. Можно предположить, что перенервничав, по дороге на кухню он отпил из обоих стаканов, а иной цвет напитков, это просто результат разного освещения.

* * *

Фрукты

Вторая попытка Новосельцева «приударить» за Калугиной. Самохвалов закрывает двери в комнату, держа в правой руке вазу с фруктами, при смене плана руки у него свободны (правое фото, центр кадра, дальний план). На какой-то момент показывают только его лицо, а значит, что фрукты мог перехватить из тех, кто находился рядом. В этом кадре киноляп скорее в том, что Самохвалов закрывает дверь второй раз.

* * *

Очки Новосельцева

Новосельцев дает пощёчину Самохвалову и снимает очки, но в следующие мгновение они снова оказываются на месте.

* * *

Предметы в машине

Финальная сцена: Новосельцев залезает в служебную машину Калугиной (вообще интересное место убежища), где она его и настигает. Смотрим на полку под задним стеклом. Зеленая коробочка и аптечка на одной стороне и что-то непонятное на другой. Смена плана и видим, что аптечка оказалась перевернутой, а с другой стороны появилась газета и пара книг. Но в этом кадре машина уже едет вниз, от Лубянской площади, а стартовали они с Кузнецкого моста. Это значит, что в страстном поцелуе они уже минут пять и за это время перевернуть в машине, можно было все, что угодно. Объективно говоря, я бы не считал этот момент ляпом.

* * *

3acим откланиваюсь! Можете пинать!

В 12 части расскажу как появилось пьеса.
Часть 13 будет посвящена истории почему вообще Рязанов решил снять фильм Служебный роман и что мне поведал "Псковский академическим театром драмы имени А.С. Пушкина".

А предыдущие части можно прочитать здесь:

Кино советского периода: Служебный роман. Часть 1
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 2
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 3
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 4
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 5
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 6
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 7
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 8
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 9
Кино советского периода: Служебный роман. Часть 10