Эпизоды, вырезанные из трилогии "Крёстный отец"
Предлагаю вашему вниманию несколько сцен, вырезанных из трилогии "Крёстный отец"!
Люди дона Чичо обыскивают дома в поисках Вито после убийства его брата Паоло:
Юный Вито наблюдает, как два молодых преступника преподают Фануччи урок, перерезая ему горло, но не убивая его. Эта сцена должна была идти после первой длинной сцены с Фануччи в театре и решением Вито убить его:
Юный Клеменца старается произвести впечатление на Вито, который видит в нём полезного союзника, а в будущем, помощника:
Также предлагаю посмотреть биографию Дона Вито и Майкла Корлеоне:
КАК ДОН ВИТО КОРЛЕОНЕ СТАЛ КРЕСТНЫМ ОТЦОМ?
Вито Корлеоне - самый известный мафиозный персонаж в истории кино. Но как ему удалось стать таким, каким мы его видим в фильме Крестный Отец?
Можно ли делать выводы о жизни на основании фильмов?
До 32 лет я твердо считал, что нельзя. Фильм - сказка, фантазия, вымысел для развлечения и только!
Другую точку зрения я впервые встретил в роликах писателя-шекспироведа Меняйлова, где он анализирует психологически достоверные фильмы, вышедшие из-под руки лучших мировых режиссеров - Акиро Куросава, Квентина Тарантино, Френка Дарабонта и многих других.
Грубо говоря, киношедевр - монография в художественной форме. Ту же мысль затем встречал в книгах многих писателей и сценаристов.
Развлекаешься и учишься одновременно - круто! Интерес к кино резко вырос. Но тут встала другая проблема. В монографиях все стараются разжевать, объяснить. А тут надо самому видеть, к чему подводит режиссер.
Взять, к примеру "Терминатор 2: судный день".
Если видишь в «Терминаторе 2» боевик о спасении мира с крутыми спецэффектами и Шварценеггером в главной роли - это один уровень удовольствия от просмотра. Но когда видишь как Джон Коннор под влиянием Терминатора превращается из маменькиного сынка, наглого мелкого воришки и торчка (пока компьютерные игры, а дальше бы пошли наркотики) в более скромного и справедливого человека с другим масштабом мысли - будущего великого вождя - интереса гораздо больше.
Еще интереснее становится смотреть, когда видишь несколько фильмов разных режиссеров на схожую тематику. Например, «Побег из Шоушенка».
Какого человека воспитал Рэд из «сладкого» припидаренного одиночки Энди, не умеющего постоять за себя. Уходил из тюрьмы преобразившийся человек, признавший свои ошибки, с сильно окрепшей волей к жизни.
Но меня больше всего зацепило, как красиво ушел Рэд. Энди пришлось испытывать себя преодолением длиннющей трубы с дерьмом. Как там бунтовали тараканы в его голове, когда ползёшь в смраде и даже не знаешь, выберешься ли куда-нибудь, я себе даже представить не могу. Круто, конечно. Но Рэд, когда решил, что пора выходить, просто пришел и сказал нужные слова комиссии по помилованию. Просто и элегантно!
А ведь превосходство Рэда над Энди в упор не замечают. Стивену Кингу даже примечание к книге пришлось делать, что главное не рассказ, а рассказчик, т.е. Рэд.
Но чтобы видеть скрытые смыслы, мне лично мозгов не хватает. Поэтому смотрю разборы того, кто видит интересные грани сюжетов - писателя-шекспироведа Меняйлова. И фильмы становится смотреть в разы интереснее. Особенно понравился разбор по фильму «Крестный отец».
А какие неявные сюжетные линии в мировых киношедеврах увидели Вы?
Фрэнсис Форд Коппола и интересные факты о нем
7 апреля 1939 года родился непокорный гений кино. Надеюсь, что для вас он не просто дядя Николаса Кейджа.
Родня
Фордом Фрэнсиса назвали в честь автомагната Генри Форда. Мальчик ведь родился в Детройте!
На голливудских гиковских сайтах выращены генеалогические древа «клана Копполы»: все его дяди, внуки и прочие племянники, каждый второй из которых — преуспевший режиссер или актриса.
Скажем только, что отец Фрэнсиса — Кармайн Коппола — композитор, соавтор музыки ко всем «Крёстным отцам». Его сестра Талия Шайр снималась в том же «Крёстном отце» и еще в «Рокки». Ну а Николаса Кейджа и Софию Копполу даже представлять не надо.
Страшно вообразить, как весь этот легион работников кино ежегодно собирается на пасхальное семейное торжество.
Русский след
В начале 60-х Коппола брался почти за любую работу, ибо с колоссальным трудом выживал на крохотные деньги — порядка 10 долларов в неделю. «Безумие-13» он снимал для великого треш-продюсера Роджера Кормана. И он же подкинул Копполе другую любопытную халтурку — адаптацию советского фильма!
Роджер Корман задумал запустить в американский прокат фантастический кинофильм «Небо зовет», его в 1959 году сняли советские режиссеры Александр Козырь и Михаил Карюков. Только картину планировалось кардинально перемонтировать и кое-что переснять, чтобы она перестала быть похожей на русское кино. Значительную часть этого неблагодарного труда и взвалили на Фрэнсиса Форда Копполу.
Изувеченная кинолента прокатывалась в американских кинозалах в 1962 году под названием «Битва за пределами Солнца».
Люди дождя
К концу 60-х Фрэнсис Форд обзавелся новыми друзьями из числа молодых перспективных кино бунтарей. Среди них был некий Джордж Лукас, который согласился стать ассистентом на съемках феминистической драмы «Люди дождя». Кино не то чтобы стало популярным, но Копполу заметили и записали в блокнотик все важные обитатели Голливуда.
И обязательно надо добавить, что «Люди дождя» послужили началом хорошей мужской дружбы между Копполой и Лукасом. На всю жизнь.
Директор мафии
Продюсеры наняли Копполу экранизировать бестселлер Пьюзо «Крёстный отец», когда не смогли договориться с мэтром Серджио Леоне. И сто раз об этом успели пожалеть: ни идеи, не методы, ни даже актеры Копполы категорически не устраивали студию. Режиссер круглосуточно собачился с начальством и практически весь фильм снимал под угрозой немедленного увольнения.
Кто победил в итоге, ты прекрасно знаешь. Забавно, что на церемонии полностью повторилась история с «Паттоном». Коппола получил статуэтку за лучший сценарий, а главный актер Марлон Брандо взять премию отказался и прислал вместо себя актрису и политическую активистку из племени апачей.
Апокалипсис съемочных дней
Ну а про то, как Коппола и тот же Брандо снимали «Апокалипсис сегодня», до сих пор слагают легенды поэты и поют баллады бродячие менестрели. Если в двух словах, то весь процесс представлял собой череду стихийных бедствий, болезней, скандалов, увольнений и нескончаемого притока денег.
Когда сундук с деньгами окончательно опустел, Фрэнсис Форд Коппола заложил свой дом и вложил личные 7 миллионов долларов, чтобы прикончить этот проклятый богами долгострой до того, как вся съемочная команда сойдет с ума. Истощенные и замученные, они завершили съемку в мае 1977 года — после 238 дней полевых работ!
А впереди были еще почти два года постпродакшена и монтажа. Коппола собрался продавать машину и названивал внезапно разбогатевшему Джорджу Лукасу в поисках бюджета.
В общем, «Апокалипсис сегодня» имел все шансы стать его последним фильмом. К великому счастью, нет.
Крестный отец
Автор книги "Крестный отец" во время адаптации ее для съемок фильма понятия не имел как это делать, поскольку ранее не писал сценариев. После выигрыша двух оскаров он все же решил купить книгу-учебник по их написанию. В первой главе было сказано "Изучите Крестного отца"
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi