Драма
Война. Россия, 2002. Режиссер и сценарист: А. Балабанов.
Исторический период, место действия: Рубеж XXI века, Москва, Чечня.
Обстановка, предметы быта: дифференцированы, зависят от конкретной обстановки в эпизоде (московские офисы, чеченские аулы, старая башня, в которой держат оборону главные персонажи и т.д.).
Приемы изображения действительности: реалистичные, стремящиеся к документальной объективности.
Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: англичанин Джон, его невеста, русский солдат Иван, его командир — капитан Медведев, чеченский боевик Аслан. Персонажей разделяет социальный и материальный статус.
Существенное изменение в жизни персонажей: англичанин, его невеста и русский солдат оказываются в плену у чеченских боевиков.
Возникшая проблема: главарь боевиков отпускает Джона и Ивана из плена, но оставляет в плену невесту Джона, назначая за ее освобождение большой выкуп — два миллиона фунтов. Жизнь невесты Джона находится под угрозой.
Поиски решения проблемы: Джон и Иван оправляются в Чечню, выручать невесту Джона и капитана Медведева из плена.
Решение проблемы: Джону и Ивану удается освободить невесту Джона и капитана Медведева, последний вызывает (по мобильному телефону) военные вертолеты, которые уничтожают чеченских боевиков.
Чужие / Strangers. Россия-США-Египет, 2008. Режиссер Ю. Грымов.
Исторический период, место действия: начало XXI века, зона межнационального конфликта в одной из мусульманских стран, США.
Обстановка, предметы быта: пустынная местность, скудный быт аулов, роскошный американский особняк.
Приемы изображения действительности: реалистичные, без гротеска.
Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: американские врачи, их буржуазные ценности, которые, по мысли авторов, можно свести к тезису «расчетливая безнравственность». Телосложение, мимика, жесты и лексика персонажей находятся в пределах обычной нормы. Одежда персонажей функциональна. Мимика и жесты персонажей часто форсированы.
Существенное изменение в жизни персонажей: группа американских врачей прибывает с благотворительной миссией в одну из мусульманских стран, находящихся в зоне военного конфликта.
Возникшая проблема: между супружеской парой американских врачей возникает конфликт (жена изменяет мужу с местным вооруженным моджахедом). В порыве гнева муж убивает подвернувшегося под руку русского…
Поиски решения проблемы: американский врач называет свою жену шлюхой, русского тайно хоронят, а после возвращения в США врач выступает в некой официальной обстановке с речью о том, что «Америка должна действовать»…
Решение проблемы: у американского врача и его жены — пополнение в семействе (ребенок, рожденный от моджахеда), они снова счастливо живут в своем шикарном особняке…
Олимпиус Инферно. Россия, 2009. Режиссер И. Волошин.
Исторический период, место действия: Южная Осетия, август 2008.
Обстановка, предметы быта: городские улицы, интерьеры служебных помещений и квартир, горная сельская местность, военная техника.
Приемы изображения действительности: реалистичные.
Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: грузинские и российские солдаты и офицеры. Их разделяет идеологический статус. Россияне — профессиональные, умные и честные военные, их речь, мимика и жесты соответствуют армейскому уставу. Их противники меньше считаются с уставом, расстреливают мирных жителей... И те, и другие одеты в военную форму, отличаются крепким телосложением. Их лексика проста и подчинена боевой обстановке. Но главные герои не они, а американский ученый и российская журналистка. Это молодые люди, одетые в удобную для походов/поездок одежду, выглядят они симпатично, у них приятые улыбки и голоса…
существенное изменение в жизни персонажей: американец Майкл приезжает в Южную Осетию, чтобы изучать редких ночных бабочек. Вместе с журналисткой Женей он устанавливает видеокамеру, чтобы снимать полет интересующих его насекомых, но…
возникшая проблема: начинается вторжение грузинских войск в Южную Осетию, жизнь главных персонажей, как, впрочем, и всего народа Южной Осетии, — под угрозой.
поиски решения проблемы: Майкл и Жены пытаются вывезти из зоны военных действий видеоматериалы, запечатлевшие вторжение грузинских частей.
решение проблемы: видеопленку удается вывезти, захватчики обречены на поражение…
Детективы
Большая игра. Россия, 2007. Режиссер В. Дербенёв.
исторический период, место действия: СССР, западные страны 1980-х.
обстановка, предметы быта: невзрачные улицы, скромные жилища, учреждения и предметы быта советских персонажей; бытовое благополучие западных стран.
приемы изображения действительности: в целом вполне реалистические…
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные (сотрудники контрразведки, российские разведчики/шпионы) и отрицательные (те же лица, только из ЦРУ США). И находящийся между ними — двойной агент Олег Луков. Разделенные идеологией и мировоззрением, персонажи обладают крепким телосложением и выглядят согласно установкам источника медиатекста: положительные – привлекательно, отрицательные, наоборот… Амбивалентен лишь Олег Луков. Одежда персонажей (шпионов) зависит от их текущей миссии и среды…
существенное изменение в жизни персонажей: советская контрразведка подозревает, что в КГБ завелся «крот», передающий на Запад секретную информацию…
возникшая проблема: секреты советской контрразведки находятся под угрозой…
поиски решения проблемы: советские спецслужбы ведут внутреннее расследование — поиски «крота». В это же время сам «крот», получив от британской разведки крупную сумму денег, пытается выйти из смертельной игры…
решение проблемы: операция КГБ удалась, «крот» разоблачен и осужден к длительному сроку тюремного заключения…
Ловушка. Россия, 2008. Режиссер А. Щурихин.
исторический период, место действия: Россия и США 2000-х годов.
обстановка, предметы быта: офисы, улицы, апартаменты.
приемы изображения действительности: обстановка, интерьеры (офисы, апартаменты) выглядят вполне реалистично.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительный персонаж — симпатичная сотрудница американской компании Яновская, одета и причесана согласно деловой моде, отличается стройным телосложением. Отрицательные персонажи — представители мафиозного бизнеса, одетые в дорогие костюмы, внешне крайне неприятные, с фальшивыми улыбками и камнем за пазухой.
существенное изменение в жизни персонажей: российским спецслужбам становится известно об американских разработках водородного двигателя и альтернативного топлива.
возникшая проблема: данные разработки могут существенным образом повлиять на экономический статус России.
поиски решения проблемы: чтобы решить проблему, российские спецслужбы вызывают из Нью-Йорка Яновскую…
решение проблемы: преодолевая многочисленные трудности и смертельные опасности, Яновская выводит на чистую воду коварных мафиозников и их главаря, а по возвращении в США получает повышение по служебной лестнице.
Шпион. Россия, 2012. Режиссер А. Андрианов.
исторический период, место действия: СССР, Германия, июнь 1941.
обстановка, предметы быта: служебные кабинеты, коммунальная квартира, особняк, московские улицы, парк, подвал, скромные жилища и предметы быта простых советских персонажей, роскошь сталинского ампира во Дворце Советов…
приемы изображения действительности: бытовая обстановка и все персонажи изображены квазиреалистично, хотя и со значительной долей условности и гротеска, т.к. на экране создается некий выдуманный мир Москвы июня 1941 года, созданный по лекалам несбывшегося в реальности сталинского плана радикальной реконструкции столицы.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные (сотрудники советской контрразведки, мирные граждане) и отрицательные (немецкие шпионы). Разделенные идеологией и мировоззрением, мужские персонажи обладают крепким телосложением. Женские персонажи также разделены на положительных (невеста главного героя) и отрицательных (шпионка). Шпионы могут на какое-то время (до разоблачения) выглядеть симпатично, но затем обязательно обнаружат свою враждебную сущность...
существенное изменение в жизни персонажей: главный герой — молодой сотрудник советской контрразведки и его начальник — опытный майор — получают задание найти немецкого агента по кличке «Вассер».
возникшая проблема: в поисках немецкого агента положительный герой попадает в опасные для жизни ситуации, к тому же от него уходит любимая девушка…
поиски решения проблемы: смерть/арест нескольких немецких агентов не дает искомого результата: главный нацистский резидент «Вассер» остается неуловимым…
решение проблемы: главному положительному герою удается выжить, к нему возвращается любимая девушка, но «Вассеру» удается обмануть Сталина, и буквально накануне 22 июня 1941 года убедить того в том, что в ближайшее время Германия не собирается нападать на СССР…
Боевики
Черная акула. Россия, 1993. Режиссер В. Лукин.
исторический период, место действия: Афганистан 1990-х годов.
обстановка, предметы быта: горы, пустыни, завод по производству наркотиков, казармы, роскошный дом местного олигарха Карахана, вертолеты, иная военная техника, оружие.
приемы изображения действительности: квазиреалитичные.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи — спецназовец и его сослуживцы — вооруженные и тренированные носители гуманистических идей; отрицательные — наркобарон Карахан и его приспешники — носители антигуманных идей. Персонажи часто одеты в военную или полувоенную форму. Одежда богача Карахана более разнообразна. Мимика и жесты персонажей часто форсированы.
существенное изменение в жизни персонажей: афганский мафиози Карахан построил завод, изготовляющий наркотики.
возникшая проблема: мощный наркотрафик, организованный Караханом, угрожает жизням тысяч людей…
поиски решения проблемы: спецслужбы США пытаются захватить наркозавод, однако боевики из его охраны успешно сопротивляются…
решение проблемы: американских спецназовцев выручает помощник — русский спеназовец: он уничтожает караваны с наркотиками и взрывает дома сообщников Карахана... Вертолет, на котором Карахан пытался скрыться, тоже уничтожен…
Чёрный океан. Россия, 1998. Режиссер И. Соловов.
исторический период, место действия: 1990-е годы. Океанские просторы…
обстановка, предметы быта: российская военная подлодка, корабли, подводный мир, служебные кабинеты главного управления разведки России.
приемы изображения действительности: фактуры, интерьеры, костюмы и пр. изображены в реалистическом ключе.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: военные моряки, подводники — носители гуманных ценностей, зарубежные террористы — носители антигуманных ценностей. Большинство персонажей одеты в военную морскую форму. Мимика и жесты персонажей часто форсированы.
существенное изменение в жизни персонажей: зарубежные террористы разрабатывают проект «Джихад», предусматривающий новый вид бактериологического оружия, изменяющего генетический код человека.
возникшая проблема: существование человечества находится под угрозой.
поиски решения проблемы: главному управлению разведки России удается расшифровать дискету с информацией о новом бактериологическом оружии.
решение проблемы: российские подводники ценой своих жизней уничтожают контейнеры с бактериологическим оружием…
Русский спецназ. Россия, 2002. Режиссер С. Мареев.
исторический период, место действия: Россия начала XXI века, Санкт-Петербург.
обстановка, предметы быта: улицы и окрестности Санкт-Петербурга, военные принадлежности (форма, оружие и пр.).
приемы изображения действительности: фактуры, интерьеры, костюмы и пр. выглядят условно, что особенно хорошо заметно в свойственных данному жанру сценах драк и перестрелок.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные российские спецназовцы (изображенные в гротескном, комедийном ключе). Лексика персонажей проста, а многих связана с армейской спецификой. Мимика и жесты персонажей часто утрированны. Их физическое развитие явно выше среднего.
существенное изменение в жизни персонажей: Санкт-Петербург готовится к празднованию своего 300-летия, туда приезжает президент, группа международных террористов готовит покушение.
возникшая проблема: жизнь президента, да и простых граждан города находится под угрозой.
поиски решения проблемы: российские спецназовцы решают бороться с наглыми террористами.
решение проблемы: победа российских спецназовцев над террористами.
Мелодрамы
Любовь французская и русская. Россия, 1994. Режиссер и сценарист А. Александров.
исторический период, место действия: Россия 1990-х годов, Москва.
обстановка, предметы быта: квартиры и улицы Москвы, скромная бытовая обстановка главной героини.
приемы изображения действительности: в целом реалистичные.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: мужской (сорокалетний француз) и женский (замученная бытом россиянка: муж в тюрьме, бедность и пр.) персонажи с контрастным социальным статусом. Главные герои выглядят вполне симпатично. Их одежда, лексика и мимика находятся в «среднестатистических» рамках.
существенное изменение в жизни персонажей: француз знакомится с россиянкой и влюбляется в нее…
возникшая проблема: национальный и социальный мезальянс, «культурный шок», иногда взаимное непонимание.
поиски решения проблемы: персонажи преодолевают национальные, и социальные препятствия на пути их любви.
решение проблемы: француз и россиянка с билетами в Париж едут в аэропорт, оставляя маленькую дочь россиянки с бабушкой. Дочь плачет, и француз понимает, что ее тоже надо взять с собой…
Зависть богов. Россия, 2000. Режиссер В. Меньшов.
исторический период, место действия: Москва, 1983 год.
обстановка, предметы быта: скромные жилища и предметы быта советских персонажей, телестудия.
приемы изображения действительности: вполне реалистические.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: мужской (французский переводчик) и женский (замужняя работница столичного телевидения) персонажи с контрастным идеологическим и социальным статусом. Они не слишком молоды, но обладают стройным телосложением и выглядят весьма симпатично. Их одежда, лексика и мимика находятся в «среднестатистических» рамках.
существенное изменение в жизни персонажей: между главной героиней и французом завязывается страстный роман…
возникшая проблема: национальный и политический контраст.
поиски решения проблемы: главные персонажи пытаются преодолеть идеологические и социальные препятствия на пути их любви.
решение проблемы: несмотря на взаимную любовь, государственная идеология СССР побеждает, любовники вынуждены расстаться…
Француз. Россия, 2003. Режиссер В. Сторожева.
исторический период, место действия: Начало XXI века. Россия, провинциальный городок. Франция, Париж.
обстановка, предметы быта: роскошный замок под Парижем барона де Руссо и глухой провинциальный российский городок, скромные жилища и предметы быта простых российских персонажей.
приемы изображения действительности: реалистичные, позитивные по отношению к положительным персонажам.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: барон де Руссо — потомственный аристократ, мечтающий найти русскую девушку Ирину, с которой познакомился по переписке. Анна — симпатичная провинциальная учительница французского языка в провинциальном российском городе. Для своего визита в Россию барон одевается вполне скромно. Анна одета тоже без особого изыска. Лексика персонажей проста, мимика и жесты порой форсированы.
существенное изменение в жизни персонажей: французский барон едет в Россию, чтобы встретиться с русской девушкой Ириной, с которой он познакомился по переписке…
возникшая проблема: в поезде барона ограбили, а уже на месте выяснилось, что он на самом деле переписывался не с Ириной, а с ее подругой Анной, которая на хорошем французском писала ему письма от имени Ирины…
поиски решения проблемы: француз пытается разобраться в сложившейся ситуации и по ходу дела влюбляется в Анну…
решение проблемы: Анна отвечает барону взаимностью…
Комедии
Невеста из Парижа. Россия, 1992. Режиссер О. Дугладзе.
исторический период, место действия: Россия, Санкт-Петербург, начало 1990-х годов.
обстановка, предметы быта: Петербургские улицы начала 1990-х показаны как место проведения бесконечных митингов, демонстраций, акций протеста, жилища российских персонажей не отличаются комфортабельностью.
приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), порой преобладает гротеск.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: французская аспирантка и российский адвокат. Одежда француженки выглядит значительно лучше российской. Телосложение, лексика, мимика и жесты персонажей дифференцированы, но главные персонажи обладают приятной внешностью. Лексика персонажей проста, мимика и жесты порой форсированы.
существенное изменение в жизни персонажей: молодая француженка приезжает в Санкт-Петербург, чтобы найти материал для диссертации, и влюбляется в симпатичного адвоката...
Возникшая проблема: национальный, социальный мезальянс, «культурный шок», взаимное непонимание.
поиски решения проблемы: Бедняга адвокат измученно-уставшим взглядом наблюдает за оптимистичным энтузиазмом своей французской гостьи, для которой все русские беды кажутся новым аттракционом в Луна-парке. Ей все в диковинку, все интересно — тупые физиономии милиционеров, забирающих ее в участок, отсутствие в кранах горячей и холодной воды и т.д.
решение проблемы: имея возможность жить в Париже, герои, поженившись, решают остаться у российского разбитого корыта…
Окно в Париж / Window to Paris / Salades russes. Россия-Франция, 1993. Режиссер Ю. Мамин.
исторический период, место действия: 1993 год. Россия: Санкт-Петербург. Франция: Париж.
обстановка, предметы быта: парижские и питерские улицы, школьные интерьеры, ресторан, убогий быт россиян.
приемы изображения действительности: гротескные (в рамках жанра), питерская, парижская обстановка, российские и французские персонажи показаны с ироничной симпатией.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: симпатичная француженка — представительница «среднего класса». Русские персонажи: школьный учитель, его хваткие соседи, русский музыкант-эмигрант. Основная одежда персонажей соответствует их социальному статусу. Некоторые их русских одеты вульгарно. Лексика персонажей проста, мимика и жесты порой форсированы.
существенное изменение в жизни персонажей: с помощью волшебного окна русские персонажи попадают из Питера в Париж, а француженка, наоборот, — из Парижа в Питер…
возникшая проблема: социальный и культурный шок, абсолютная неспособность понять российские реалии у француженки, ловкое умение приспосабливаться к новым условиям у русских персонажей.
поиски решения проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаций персонажи преодолевают препятствия.
решение проблемы: возвращение к стабильности: русские снова в Питере, а француженка — в Париже…
Всё будет хорошо. Россия, 1995. Режиссер Д. Астрахан.
исторический период, место действия: российский провинциальный город, 1995 год.
обстановка, предметы быта: убогие интерьеры общежития, улицы, дороги российского провинциального городка, театр, учебная аудитория.
приемы изображения действительности: условные (в рамках жанра), русские и иностранные персонажи показаны с симпатией.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: российские персонажи — богатые (миллионер и его сын) и бедные (люди, ютящиеся в общежитии), зарубежные персонажи — японский миллионер и его слуги. Богатые персонажи одеты дорого, бедные — заметно хуже. Лексика персонажей проста, мимика и жесты порой утрированы...
существенное изменение в жизни персонажей: российский миллионер (ныне, по-видимому, еще и гражданин США) приезжает в провинциальный город, где он когда-то жил и встретил свою первую любовь… Вместе с миллионером приезжает и его сын – нобелевский лауреат. Там же оказывается и партнер по бизнесу — японский миллионер…
возникшая проблема: социальный мезальянс...
поиски решения проблемы: в серии смешных/эксцентрических ситуаций персонажи пытаются преодолеть социальные препятствия.
решение проблемы: российский миллионер понимает, что старую любовь уже не вернуть, зато его сын свою любовь успешно находит… Да и японский миллионер, похоже, не остается в накладе…
Фантастика
Обитаемый остров. Россия 2009. Режиссер: Ф. Бондарчук.
исторический период, место действия: XXII век. Некое будущее. Некий тоталитарный режим…
обстановка, предметы быта: фантастические жилища, техника и предметы быта персонажей.
приемы изображения действительности: условно футуристическое изображение событий.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи (красавец-атлет, астронавт Максим, влюбленная в него девушка) — носители гуманных идей; отрицательные персонажи (правители, военнослужащие, иные темные личности) — носители антигуманных идей. Одежда: дорогая одежда правящей элиты, униформа, лохмотья. Телосложение, как правило, — спортивное, крепкое. Лексика — деловая, мимика и жесты подчинены текущим функциям.
существенное изменение в жизни персонажей: положительный персонаж попадает на планету, где правит тоталитарный режим, основанный на подавлении личности и насилии.
возникшая проблема: жизнь положительного персонажа, как, и жизнь многих иных персонажей под угрозой.
поиски решения проблемы: борьба положительного персонажей с представителями тоталитарного режима.
решение проблемы: уничтожение положительным персонажем технических сооружений тоталитарного режима, позволявших им управлять планетой…
Ключ Саламандры / The Fifth Execution. Голландия-Россия-США, 2011. Режиссер А. Якимчук.
Исторический период, место действия: Недалекое будущее. Мегаполис. Джунгли.
Обстановка, предметы быта: мегаполис с его шикарными офисами, прозрачными лифтами, небоскребами, побережье океана, джунгли.
Приемы изображения действительности: квазиреалистическое изображение событий.
Персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: положительные персонажи — носители демократических идей; отрицательные — носители антигуманных идей. Одежда: офисная униформа, обычная гражданская одежда. Телосложение, как правило, — спортивное, крепкое. Лексика — деловая, мимика и жесты подчинены текущим функциям.
Существенное изменение в жизни персонажей: в корпорации «Фарм-Лайн» в Бангкоке получен эликсир жизни, якобы решающий проблему бессмертия; возникает эпидемия самоубийств; на одном из азиатских островов пропадает международная научная экспедиция; спасатели находят на этом острове секретную лабораторию, где проводились опасные опыты над животными и людьми...
Возникшая проблема: нарушение закона — жизнь всех людей на земле находится под угрозой глобальной катастрофы.
Поиски решения проблемы: борьба положительных персонажей с отрицательными.
Решение проблемы: главный положительный герой врывается в центральный офис «Фарм-Лайн», в перестрелке с охраной получает тяжелое ранение, но все-таки добирается до кабинета директора преступной корпорации и убивает его…
Гадкие лебеди. Россия, 2005. Режиссер К. Лопушанский.
исторический период, место действия: некое будущее, некая (возможно, западная) страна.
обстановка, предметы быта: офисы, интернат, улицы города-призрака.
приемы изображения действительности: квазиреалистическое изображение событий.
персонажи, их ценности, идеи, одежды, телосложение, лексика, мимика, жесты: Главные герои — члены комиссии по расследованию аномальных явлений в городе-призраке, представители спецслужб, учителя (мутанты? космические пришельцы?) и их воспитанники — дети, обладающие уникальными интеллектуальными способностями… Одежда персонажей намеренно носит «вневременной» характер. Дети и их учителя выглядят загадочно. Лексика членов комиссии и агентов спецслужб — деловая, мимика и жесты подчинены текущим функциям.
существенное изменение в жизни персонажей: специальная комиссия прибывает в таинственный город…
возникшая проблема: комиссия сталкивается с аномальными и необъяснимыми явлениями.
поиски решения проблемы: один из персонажей фильма пытается самостоятельно расследовать ситуацию, так как среди вундеркиндов загадочного интерната находится его дочь…
решение проблемы: в рамках философской концепции авторов его, видимо, не существует…
Александр Федоров, 1992-2017