Взято с телеграм канала - https://telegram.me/Kterekhov

-Олег.

-Олег!

-Олег, Олег, ОЛЕГ!

-Убери руки, Олег!

-Олег! ОЛЕГ! ОЛЕЕЕЕГ!

-ОЛЕГ, НИКОГДА МЕНЯ БОЛЬШЕ НЕ ТРОГАЙ!

-Олег!

-Ну что, выпьем, Олег?

-Ммммм... Олееееееег...

Яхта,парус,в этом мире только мы одни

Ялта,август и мы с тобою влюблены

Конец

Просто лучшее кино в своей жизни посмотрел. Сейчас-то отошёл, но вчерашнее не совсем нормальное восприятие (сутки без сна, беготня, тревоги, чуть не опоздал), помноженное на итоговые хорошие новости выдали бурю эмоций. Сегодня мог сходить во второй раз, но это показалось кощунством, потому что "не будет второй оказии произвести хорошее первое впечатление", и вообще, надо ценить уникальность момента. А теперь попробую вспомнить, чего я хотел сказать-то...

Во-первых, Быков не прав с причиной ухода из кино. Он должен был как уже признанный Жуковский встретил лицеиста Пушкина и выдал что-то типа "всё, расходимся, этот тинейджер затмит всех нас, мы - черви навозные в сравнении с ним, мы просто искусство оскорбляем своей бездарностью и ремесленностью.. уж лучше бы остался аниматором" - последнее от Быкова. Потому что о Спящих завтра никто и не вспомнит, Аритмия же - на века.

Во-вторых, ну как, как.. я не понимаю..

- как Хлебников может увлекать внимание драмой будто каким-то экшеном, с чередованием динамичных и нет моментов - но и как можно делать каждую сцену сильнее, мощнее, глубже предыдущей все два часа (ведь есть фильмы с несколькими сюжетными линиями и если тебя в целом не цепляет кино, то начинаешь следить только за одной из них, а другие игнорировать - здесь будут две параллельные линии; история создания намекает, почему так: сценарий - изначально был романтической комедией о двух расходящихся людях, вынужденных пока пожить в одной квартире - лишь потом кардинально изменился, когда было решено, что герои - медики; в принципе, говоришь о том, развалилась ли история на две части, когда фильм не зашёл и ты отвлекся, но это не тот случай);

- как можно взять засаленную и заевшую попсу, и сделать из неё свежий, душевный саундтрек;

- как можно снять невинную по современным меркам постельную сцену длительностью в минуту и по факту она окажется самой откровенно-горячей увиденной сценой секса (ну может быть где-то рядом на уровне Ева Грин в Мечтателях.. и обидно станет, каким искусством могло бы быть порно и какое пошлое оно есть);

- это вообще законно в русском кино делать фильм о людях с проблемами, не сделав их скотами, существующими в дерьме и чтобы всё это до тошноты невыносимо было смотреть (Аритмию тоже непросто смотреть, но от переизбытка чувств и срывающихся нервов - когда всё кончилось, хотелось как герою прибухнуть и отключиться на кухонном надувном матрасе)...

Ещё этот черт позволяет себе гениальные кадры (вроде финального из-за лобового стекла) и безупречную постановку, и ты всё это замечаешь, хотя никогда не обращаешь внимания на такие вещи - это когда ты Дудь и к тебе приходит Познер, и ты слышишь по-настоящему грамотную речь и с печалью осознаешь это.

В-третьих.. а, что говорить.. магия. Лучше посмеюсь над теми слоупоками, что пропустят этот шедевр - вторая неделя проката пошла.

P.S. Были разные картины, которые приоткрывали или приподнимали планку, потому восхищали. Но чтобы так, целиком и полностью - емнип, никогда (хотя.. может быть.. Порох; но он в своём жанре военного фильма). Carpe diem.

кинопоиск 8.010 (3665)

IMDb: 7.70 (196)