Как теперь мне сладко спится, Я не спал так много лет, В нашем доме поселился Замечательный сосед. Был он очень славный малый, Вежлив был всегда ко мне, Назывался Ганнибалом, Разбирался он в вине.
Кап-кап Кап-кап-кап кап кап кап...
Бился пару лет с соседом, Что любил послушать рок, Доктор Лектор на беседу Пригласил его разок. С той поры не слышу рока, Только Вагнер или Бах, Не грущу о том нисколько И улыбка на губах.
Кап-кап Кап-кап-кап кап кап кап...
Сколько помню через стенку Проживали алкаши, К ним зашёл однажды Лектор, Быть потише попросил. Что там было, я не знаю, Право слово, все равно, Только все они пропали И никто их не нашёл.
Кап-кап Кап-кап-кап кап кап кап...
Повелось само собою, Стоит только зашуметь Доктор Лектор успокоит, Замечательный сосед. И пускай порой ночами Мясорубка захрустит, Засыпая, точно знаю, Ганнибал мой сон хранит.
В детстве думала стану художником, оказалось не моё, но так хочется выражать иногда свои мысли через холст. Это картина по номерам, рисую раскрашиваю я их уже год с небольшим. Буду потихоньку выкладывать. Именно эта у нас на кухне, на микроволновке)Свечи достала к новогоднему столу, но тут они тоже кстати.
Я и мои 84 подписчика в телеге, которая всех так бесит на Пикабу (поэтому хрен вам, а не ссылка), отгадывали пасхалки к Молчанию Ягнят и задались вопросом, с кого же Харрис писал Лектора?
Энтони Хопкинс в образе Ганнибала Лектора, источник фото - интернет
Если коротко- ни с кого. Не было реального человека, с такими скиллами и опытом.
На этом можно было бы закончить рассказ, но как и у всех талантливых, у Хопкинса и у Харриса, есть много фанатов, которые 25 лет разными методами, просили автора, раскрыть «настоящего героя». В 2013 году, когда Молчанию Ягнят исполнилось 25 лет, автор в интервью говорит, что образ Лектера - собирательный. Представьте, он упомянул даже нашего Чикатило, как одну из сторон Лектера, но если честно, мне кажется он сделал это для подогрева российской аудитории. Когда Томас Харрис был молод, он, работая в неприметной газете, поехал брать интервью у одного осужденного, который именно в этот день решил бежать, но его ранили из огнестрельного в ногу. И вот, пока он ожидал ответа от администрации тюрьмы, а-ля, состоится ли сегодня интервью с беглецом, он завел беседу с другим заключенным. И эта беседа станет культовой. В романе и фильме она отражена в разговоре Клариссы с Лектором, где последний, мастерски перехватывает инициативу и потом получает заслуженных Оскаров. Так вот, Харрис в своем интервью называет этого заключенного доктором Салазаром(псевдоним). Нет, он не был серийным, он совершил одно преступление, достаточно жестоким подходом. Я не буду вдаваться в детали, вдруг кто-то читает этот текст за приемом пищи. Короче, он обескровил жертву (своего бывшего партнера), разделал на мельчайшие кусочки и упаковал в коробочку, которую потом зарыл за городом. У него был пожизненный срок, но адвокаты сократили его до 20 лет. Не спрашивайте, зачем, я не знаю. Он и Харрис беседовали несколько часов и тогдашний журналист отмечал для себя, насколько это тонкий человек: он разбирался в искусстве, литературе, этикете и даже стиле. Вот с него он и писал Лектера на %80.
Истинных фанатов не устроил псевдоним, им нужно было знать реальное имя этого человека, они нашли его и проинтервьюеровали сами. Однако «главный Лектер» сообщил, что он заплатил за свою ошибку и сейчас хотел бы пожить спокойно. У него завелись дети и даже внуки. Харрис упоминал ещё нескольких маньяков, но там ничего«выдающегося», что при желании можно подтянуть десятки шизиков.
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Я могу часами говорить про "Молчание ягнят" , но сейчас бы хотел сфокусироваться на одном аспекте — про то, как хитроумно и круто фильм работает с субъективностью взгляда (грубо говоря, чьими глазами и как мы смотрим на происходящее в фильме).
Сухой медицинский факт про сюжет: одна из основных сюжетных линий «Молчания» — про то, как молодая стажерка ФБР Кларисса Старлинг расследует серию убийств и параллельно продариается через враждебный для нее мужской мир.
Противостояние с миром мужчин несколько раз прям довольно очевидно показано визуально, как например, в сцене с лифтом:
Или почти во всех сценах с ее обучением в ФБР:
(Джонсону — похвала, Клариссе — разнос)
(Буквально визуальная метафора того, как Старлинг приходится по кругу отбиваться от мужчин)
Или вообще, не стесняясь, окидывают оценивающий взглядом:
Но ловче всего фильм это подчеркивает игрой с мужским взглядом камеры.
Там есть довольно простая мысль — большинство фильмов делается мужчинами (режиссерами, операторами, сценаристами), в главных ролях там снимаются в основном мужчины, и смотрят его в основном мужчины.
Из-за этого взгляд камеры в кино (то, как мы смотрим на происходящее) — он мужской (male gaze).
Поэтому и мужчины, и женщины, и события в кино чаще показываются с мужской точки зрения.
</start> Конец минутки синфельского занудства.
Так вот, «Молчание ягнят» переворачивает эту теорию наоборот.
Если обычно зрители смотрят на кино из позиции мужского взгляда — то в «Молчании», буквально, само кино смотрит на зрителя этим самым мужским взглядом, заставляя чувствовать себя максимально неуютно.
Диалоги
Чаще всего это проявляется в сценах диалогов.
Они устроены так, чтобы мы максимально близко идентифицировали себя с Клариссой.
Обычно в кино, говорящий смотрит чуть-чуть за камеру.
Каноничный пример геометрии взглядов из "Криминального чтива":
Ну или диалог снимают классической восьмеркой, где лица говорящих разведены по разным углам кадров.
В «Молчании» же все не так — персонажи, когда говорят, смотрят прямо в камеру — то есть буквально на нас (причем обычно еще с более близкого ракурсе, чем следовало бы).
Чтобы мы прям чувствовали себя на месте неопытной и молодой стажерки ФБР.
Ну а вишенка на торте — одна из моих любимых сцен, с шерифами в комнате, когда камера делает круговой пролет.
И мы буквально ощущаем на себе это некомфортное мужское пристальное внимание.
Буффоло Билл
Весь этот дуализм мужского-женского также отчетливо проявляется в противостоянии Клариссы и Буффало Билла.
Девушка Кларисса хочет занять полноценную мужскую роль, а мужчина Буффоло Билл — напротив, женскую.
В фильме есть только один субъективный взгляд помимо взгляда из позиции Клариссы — и это тогда, когда мы смотрим на жертв глазами Буффало Билла.
При этом маньяк настолько объективирует женщин, насколько это вообще возможно — они как вещь, нужны только как источники материала (он даже не называет жертв по именам, говоря о них в третьем роде).
Таким образом, получается контрастность — в сценах Клариссы камера смотрит взглядом молодой девушки, в сценах с Биллом — мы смотрим взглядом маньяка на этих самых молодых девушек.
А кульминацией тут выступает финальная сцена.
Это переосмысливание тропа Final Girl (где в слэшерах в конце обычно остается одна девушка, которая героически отбивается от супостата ножом или чем-то подобным).
Только снова первертыш — обычно в ужастиках мы смотрим из позиции жертвы, а тут мы смотрим глазами маньяка.
Ну и символизм сцены — для того, чтобы победить, Клариссе необходимо буквально почувствовать на себе этот самый мужской взгляд (исходящий от нас, от зрителей) — что она и делает.
Про другие визуальные приемы
Также хочется отметить то, как оператор работает с приближением.
Это особенно видно, в последней сцене диалога Ганнибала и Клариссы (всё таки невозможно написать статью про “Молчания” без упоминания Лектера 🙂)
Со временем диалога лицо Лектера настолько приближается к нам, что мы уже даже не видим прутьев решетки.
Про взгляд прям нам в душу, чтобы было некомфортно я уже повторяться не буду :)
Ну и напоследок— мне всегда очень нравилась метафора вот этого кадра из финала:
На мой взгляд, пушистая белая собачка, которая находится в руках у спасенной девушки — это как раз образ тех самых овечек из кошмаров Клариссы.
Которых Старлинг не смогла спасти в детстве, но которых смогла спасти сейчас.