Пистолеты

Beretta 92FS (С компенсатором)

Фирменное оружие Леона - пара пистолетов Beretta 92FS с установленными на них компенсаторами и, в некоторых сценах, глушителями. Компенсатор уменьшает подброс ствола пистолета, перенаправляя пороховые газы вверх. Один из пистолетов имеет серебристую рамку.

Леон также учит Матильду разбирать один из пистолетов.

Комбинация глушителя и компенсатора может показаться нелогичной - глушитель предназначен для замедления выхода пороховых газов, тогда как компенсатор изменяет вектор их выхода.

Получается, что глушитель просто не будет работать, поскольку газы до него не дойдут.

Однако в сценах стрельбы выясняется, что глушитель пистолета Леона просто закрывает порты компенсатора, не давая ему работать.

Компенсатор имеет маркировки "AL-GI-MEC by LA.RI.A". Найти что-нибудь конкретное об этом производителе не удалось.

Реплики этого компенсатора для пистолетов Beretta сейчас делаются несколькими людьми-непрофессионалами. Реплику для страйкбольных пистолетов выпускает компания Madbull под названием "Hitman M9 Compensator", так что и вы можете иметь в коллекции такой необычный пистолет.

Beretta 92FS с установленным компенсатором AL-GI-MEC и глушителем, использовавшаяся в фильме "Леон".

Леон разглядывает коридор через глазок, удерживая пистолет правой рукой. Здесь возможно увидеть порты, через которые уходят пороховые газы.

Матильда пытается собрать один из пистолетов Леона.

Леон вставляет глушитель пистолета в рот наркоторговцу, угрожая, что выстрелит, если тот отпустит ствол зубами.  В противовес его словам, пистолет поставлен на предохранитель, и будет на предохранителе по ходу всей сцены.

Леон стреляет в наркоторговца. Заметьте, что пороховые газы не выходят через порты компенсатора, поскольку глушитель полностью их перекрывает. Однако, даже такой вспышки настоящий глушитель не оставит.

Леон стреляет в оперативников спецназа из двух пистолетов, свисая с дверной рамы. Один из пистолетов имеет серебристую рамку из нержавеющей стали.

Очевидно, большое количество сделанных Леоном приседаний, которые мы видели на протяжении фильма, помогло ему в этом трюке.

"Он здесь. Этот парень. Он к моей голове пистолет приставил"

Леон приставляет один из его пистолетов Beretta 92FS с рамкой из нержавеющей стали к голове офицера спецназа NYPD ESU, когда тот заглядывает за угол. Вообще, тактические команды пользуются зеркалами, чтобы оценивать обстановку за углами, так что в реальной жизни такой ситуации не случится.

В этом кадре на компенсаторе возможно прочитать надпись "AL-GI-MEC".

Так же в среди инструментов Леона можно заметить пистолет Beretta 92FS Inox.

Inox - сокращение от слова Inoxidizable, то есть нержавеющий.

Ствол, затвор (включая экстрактор и оба флажка предохранителя), спусковой крючок и рычаг затворной задежки сделаны из нержавеющей стали. Рамка пистолета сделана из алюминиевого сплава и прошла анодирование, чтобы совпадал цвет

Разобранный пистолет Beretta 92FS Inox лежит на столе.

Springfield Armory Mil-Spec M1911-A1

Пистолет Матильды - Springfield Armory Mil-Spec M1911-A1 с установленным компенсатором, стреляющий патронами типа simunition, которые оставляют лишь след от краски.

Матильда использует его во время своей первой "чистки", установив глушитель, который тоже не дает компенсатору ее пистолета работать.

Заряженный боевыми патронами пистолет Матильда приносит в здание УБН, чтобы убить Нормана Стэнсфилда. Один из его коллег, Уилли Блуд описывает пистолет, как "Еще один девятимиллиметровый", и, судя по магазину, пистолет действительно был переделан под калибр 9мм.

"Леон" был первым фильмом, где появился данный пистолет, в дальнейшем он сыграет в нескольких известных картинах: "Семь", "Город грехов", "Обитель зла", "Без лица" и т.д.

Springfield Mil-Spec представляет собой вариацию на тему классического Colt M1911A1. Наименование "Mil-Spec" означает "Military Specified" ("военного образца"), выражая тем самым консервативный стиль исполнения. Пистолет "Mil-Spec" оснащен прицельными приспособления увеличенной высоты с белыми тoчкaми и имеет расширенное окна для выброса гильз.

Матильда держит свой пистолет в коробке, обклеенной изнутри бархатом, дабы исключить шум при транспортировке. Снаружи ящик выглядит, как обычная коробка для завтрака, не вызывающая подозрений. Внутри коробки, кроме пистолета также лежат два магазина и глушитель.

Вертикальная обжимающая линия на магазине указывает, что он вмещает патроны калибра 9мм, вместо стандартных 45.ACP

Также можно заметить измененный спусковой крючок и накладки на рукоять от фирмы Pachmayr.

Матильда "убивает" наркоторговца двумя выстрелами. Судя по ее хвату, Леон все же обучил ее каким-то основам стрельбы.

SIG-Sauer P226

Служебное оружие Бенни - SIG-Sauer P226 с неизвестным лазерным целеуказателем, установленным под стволом. Еще один пистолет SIG-Sauer P226 с серебристым затвором имеется в инвентаре Леона и используется во время конфронтации с Малки.

Бенни, коллега Стэнсфилда с его табельным пистолетом, в очень сильном напряжении.

Актер, игравший роль Бенни, Кит А. Гласко, был действующим пожарным Нью-Йорка и погиб, спасая людей из Южной башни, 11 сентября 2001 года.

"Ни женщин, ни детей"

Beretta 93R

Несколько охранников Толстяка вооружены автоматическими пистолетами Beretta 93R.

Один из охранников смотрит вниз, держа пистолет наготове.

Star 30M

Оружие начальника охраны Толстяка - достаточно редкий в кино испанский пистолет Star 30M.

Smith & Wesson 3917

Двухцветный полуавтоматический пистолет Smith & Wesson 3917 можно заметить в руках Джордана - четвертого коллеги Стэнсфилда.

Этот пистолет имеет рамку из нержавеющей стали, серебристого цвета и вороненый затвор. Изображений этого пистолета нет, кроме кадров из фильма.

Smith & Wesson 41

Красивый спортивный пистолет Smith & Wesson 41 под патрон .22 Long Rifle также имеется в инвентаре Леона.

Это послевоенный пистолет, разработанный еще в 1947 году, но появившийся в продаже только через 10 лет, после доработок. Пистолет производился до 1992 года, снялся только в двух кинокартинах и сериале "Ходячие мертвецы"(Серия 12, сезон 5).

Раскладывая на столе оружие, Матильда кладет сверху Smith & Wesson 41

Маловато информации потому что больше кадров не влезает. Обидно. Похоже с Леоном получится три или четыре части.

Вся информация и кадры из фильма взяты с сайта imfdb.org

Фильм «Профессионал» Люка Бессона, более известный как «Леон», был выпущен на большие экраны в 1994 году. Однако фильм мог выйти и раньше, но в это время Бессон решил направить все силы на создание «Пятого элемента». И, всё же, именно «Леон» молниеносно завоевал любовь зрителей по всему миру и стал визитной карточкой режиссера. Фильм рассказывает нам историю о наемнике ( Жан Рено), который берет под свою ответственность воспитание 12-летней девочки Матильды (Натали Портман), чья семья погибла во время полицейского рейда.

Жан Рено в роли Леона Монтаны

Творческий союз Жана Рено и Люка Бессона был одним из самых плодотворных, подарившим множество запоминающихся ролей. Еще задолго до работы над фильмом Люк Бессон видел в главной роли только Жана Рено, потому что роль Леона была вдохновлена работой Рено в фильме «Никита». Ходили слухи, что за главную роль в фильме пытались побороться Мел Гибсон и Киану Ривз, но режиссер остался непреклонен. На данный момент Жану Рено исполнилось 70 лет, а за его плечами множество успешных ролей.

Натали Портман в роли юной Матильды

Интересный факт, что Натали Портман чуть не упустила свою первую роль в большом кино. Дело в том, что кастинг-директора до последнего были уверены, что девочка слишком мала для этой роли, хотя Портман на тот момент было 11 лет (а Матильде по фильму 12). Но на личном прослушивании Люк Бессон был настолько поражен диапазоном эмоций, что сразу же утвердил девочку на главную роль. Именно с этого фильма началась карьера Натали Портман в большом кино. Хотя она на какое-то время отказалась от актерской карьеры, чтобы получить высшее образование, но это не помешало ей добиться успехов. Портман получила высокие оценки и признание за работы в фильмах: «V значит Вендетта», «Близость» и «Черный лебедь"

Гэри Олдмен в роли главного антагониста Леона - Нормана Стэнсфилда

Персонаж, сыгранный Олдменом, стал одним из величайших злодеев мира кино. Стэнсфилд - коррумпированный и психически неуравновешенный работник полиции, который ведет двойную игру. Люку Бессону так понравилось перевоплощение актера, что мы можем увидеть Гэри Олдмена в последующих работах режиссера, например, фильме «Пятый элемент». Сейчас Олдмен более известен своими работами в трех фильмах Кристофера Нолана из серии «Темный рыцарь» в роли Джима Гордона, а также актер появился в фильмах «Беззаконие» и «Паранойя». В 2018 году актер получил «Оскар» за лучшую мужскую роль в фильме «Темные времена».

И да, у «Леона» мог быть сиквел под названием «Матильда». Люк Бессон давно планировал снять продолжение своей лучшей картины, и, по слухам, даже написал сценарий. Однако за несколько прошедших после выхода ленты лет, многое изменилось. Бессон создал свою собственную компанию EuropaCorp, в то время как права на «Леона» остались за выпустившей его студией Gaumont, которая была не слишком довольна уходом Бессона. В итоге сумма всех  факторов не позволила сиквелу состояться. Все наработки Бессона позже легли в основу сюжета «Коломбианы».

Хорошо, что «Леон» запомнится нам таким, каким он был — грустным, трогательным, душевным и единственным в своем роде.

Ещё можно посмотреть здесь https://www.yaplakal.com/forum1/topic1978631.html

Вся человеческая история есть история борьбы классов. За время существования Франции было немало примеров обострения этой конфронтации. Самые яркие их них: революции 1789 и 1848 годов, первая в мире диктатура пролетариата — Парижская коммуна 1871 года, студенческие демонстрации в мае 1968 года. В XXI веке борьба продолжается — манифестации движения жёлтых жилетов тому подтверждение.

Известный режиссер Люк Бессон в интервью «КиноПоиску» продемонстрировал своё понимание классовой природы общества:

«Если мы и на войне, то опять же это не война народов или держав друг с другом. Война сегодня одна — классовая. Борьба одна — революционная».

По словам Бессона, все его фильмы сняты для развлечения, однако он не закрывает глаза на проблемы в обществе.

«Со временем мы все окажемся в одной и той же плачевной ситуации — ситуации чудовищного классового расслоения. Большая часть денег находится в руках неизмеримо меньшей части человечества, необязательно лучшей», — заявил именитый французский режиссер.

Такие примеры уже не редки. Даже творцы, получающие многомиллионные гонорары, не витают в облаках верхом на «невидимой руке рынка». По мере углубления мирового кризиса капитализма мы встречаем всё больше и больше людей, в том числе и деятелей искусства, неравнодушных к будущему человечества.

В 1988 году  Люк Бессон в свои 29 лет представлял в Каннах фильм «Голубая бездна». Этому фильму предстояло завоевать сердца молодых зрителей, его посмотрели 14 миллионов человек во всём мире. Жан-Марк Барр и Жан Рено стали настоящими звёздами после этого фильма.

Фильм «Голубая бездна» начинался нетипично для фильмов тех лет. Зрителя встречал долгий непрерывный кадр с вертолёта над Средиземным морем вдоль греческого побережья под сопровождение спокойной величественной музыки композитора Эрика Серра. Вот по берегу бежит ребёнок и ныряет навстречу подводному миру. Всего лишь за 4 минуты вступления была задана декорация для всех дальнейших событий фильма.

В 1977 году, в 18-летнем возрасте Люк Бессон начал работать инструктором по нырянию с аквалангом, но из-за травмы и последующего за ней сильнейшего воспаления синусовых пазух нырять не смог. Однако идея создания подводного фильма зародилась его голове где-то там, на острове Сардиния, после того, как он увидел фотографии Жака Майоля. Пять лет спустя, Бессон начал работать в кино и выпустил свой первый полнометражный фильм «Последняя битва». Люка признали молодым, подающим надежды кинорежиссёром. Он стал готовить следующую картину «Подземка». Однажды на берегу моря в Кассисе он познакомился с Жаком Майолем. Между новыми знакомыми быстро возникли симпатия и взаимопонимание. «Голубая бездна» в значительной степени отразила в дальнейшем взаимное уважение и восхищение друг другом этих двух выдающихся персон. Во время съёмок «Подземки» актриса Изабель Аджани познакомила Люка Бессона с одним из своих друзей — Уорреном Битти. Поскольку замысел фильма о ныряльщиках не давал к тому времени Бессону покоя, естественно, он стал обсуждать его с новым знакомым. Битти тут же выписал ему чек на 45 тыс. долларов и согласился стать продюсером будущего фильма. Друг Бессона по предыдущему фильму, актёр Жан Рено уже тогда точно знал, что будет играть Энцо. Оставалось найти Жака. Поначалу режиссёр подумал про Кристофера Ламберта, потом про Микки Рурка и Жерара Ланвена, но с ними не складывалось.

Тем временем подготовка фильма начала оборачиваться фарсом. Уоррен Битти, заручившись правами и титулом продюсера, неожиданно перепродал свои права американским кинопромышленникам, даже не предупредив Бессона. Решая путаницу с новыми владельцами сценария, приходилось параллельно конструировать подводные кинокамеры. Испытания первых прототипов завершились полнейшей неудачей. Последующие два года для Бессона обернулись банкротством и многочисленными неприятностями. Мечта о «Голубой бездне» разваливалась. Ему приходилось переписывать 160-страничный сценарий под вкусы и правила голливудских сценаристов. Те хотели заменить дельфинов на акул. Вскоре в написание сценария вмешался Франсис Вебер, стараясь углубить характеры персонажей. Положение спасла французская студия «Гомóн» (Gaumont), забрав проект в свои руки и дав зелёный свет созданию чисто французского кино. Президент и генеральный директор «Гомона» Николя Саиду с первого взгляда полюбил идею фильма, однако инженерные затруднения подводных съёмок так и не были решены. Жан Рено начал побаиваться затянувшегося проекта. Актриса Розанна Аркетт задавала много вопросов и терзалась сомнениями. И по-прежнему не было актёра на роль Жака Майоля. Саиду даже предложил Бессону самому сыграть эту роль. Шёл уже 1987 год, и проект фильма трещал по всем швам и протекал со всех сторон, несмотря на 80 миллионов франков бюджета (сегодняшние 12 с небольшим миллионов евро).

Наконец, в конце мая 1987 года, в Тулонской области на юге Франции впервые прозвучала команда «мотор!», и съёмки начались. На роль Жака Майоля выбрали Жан-Марка Барра, молодого начинающего актёра, нанятого после кастинга в Лондоне. Бессону он понравился. Первые дни съёмок прошли сложно. Двенадцать дней подводных сцен полностью были выброшены, картинка получилась некачественная. На съёмочной площадке режиссёр с грехом пополам удерживал штурвал управления. Продюсер Патрис Леду настаивал на большой экономии, прежде всего на экономии плёнки, а дубли продолжали получаться неудачными. Иногда приходилось снимать целые дюжины дублей с одними и теми же сценами и актёрами. Зачастую Жан-Марк Барр и Жан Рено не понимали друг друга и даже слегка недолюбливали. Розанна Аркетт зачастую слишком переигрывала. Однажды во время утренних съёмок все три актёра настолько стали играть по-своему, не слушая режиссёра, что Бессон просто покинул съёмочную площадку.
Но всё же он не сдавался.

Несколько недель спустя после начала съёмок, у Бессона родилась дочка Жюльетт от Анн Парийо, которая четыре года назад снималась в роли Никиты в одноимённом фильме Люка. Жюльетт родилась с врождённым пороком сердца, продолжив таким образом неудачи, преследующие проект отца. Однако рождение дочери всё-таки придало Люку сил и энтузиазма, и съёмки стали налаживаться. Девять месяцев продолжалась работа в разных частях света — на побережье Средиземного моря, в Париже, в высокогорном городке Тинь, в Нью-Йорке, среди песчаных бурь в Перу, на Багамах. Там, на островах, Бессон, наконец, нашёл подходящих актёров среди дельфинов. Тем временем врачи боролись за жизнь крошечной дочери режиссёра.

Несмотря ни на что полностью опустошённый Бессон смог полностью завершить съёмки фильма за 119 дней. Когда композитор Эрик Серра, друг и давний сподвижник Бессона, начал работать над музыкальным сопровождением, оставалось всего 5 месяцев до запланированной даты выхода фильма — 11 мая 1988 года. «Голубая бездна» должна была быть представлена публике на открытии Каннского фестиваля. Критики принимали фильм весьма настороженно.
На знаменитых ступеньках Каннского фестиваля Бессон показался с напряжённым выражением лица. В душе он был не здесь, его маленькой дочке должны были делать спасительную или смертельную, в зависимости от исхода, операцию на открытом сердце. К счастью, операция удалась.

Первые продажи билетов на фильм были никакие, но постепенно сарафанное радио сделал своё дело. Фильм понравился молодому поколению зрителей, несмотря на необычные сюжет и исполнение. Огромный успех «Голубой бездны» начался с показов на французском празднике кино — более 400 тысяч проданных билетов за неделю. Фильм держался на вершине кинематографических хит-парадов в течение всего лета и осени. Кроме того большой успех имела музыка из фильма — было продано 1,7 миллиона дисков. Жан Рено и Жан-Марк Барр стали кумирами французской молодёжи. К январю 1989 года был выпущен режиссёрский вариант фильма длительностью 2 часа 48 минут.
Бессон взял реванш над критиками, которые громили фильм в самом начале показов. На афишах значилось «Не ходите на этот фильм, он длится 3 часа!». В течение последующих 3 лет фильм посмотрели 9 миллионов зрителей, из них 80% нестоличной публики — из французской провинции. И 5 миллионов международных зрителей в других странах. В частности, в США было продано полтора миллиона билетов, несмотря на сокращённый монтаж фильма специально для американского зрителя и замену музыки Эрика Серра на альтернативные варианты.

Воспоминания Жиля Жакоба, почётного председатель Каннского фестиваля: «В этом фильме мне больше всего понравился вкус большой глубины, ощущение погружения, музыка, мизансцена, поэзия. Всё это гораздо приятнее, чем, собственно, рассказанная в сценарии история. Мне кажется, это был идеальный фильм для открытия Каннского кинофестиваля. Люк Бессон мне очень нравится, но в этом вопросе мы с ним разошлись, так как он хотел участвовать в основной конкурсной программе. Этот режиссёр смело отстаивает свой выбор. Он талантлив и уверен в своём таланте. Не любит внутренних противоречий, старается их разрешать или избегать, и для этого ему не требуется поддержка или помощь со стороны. И, конечно, он боец! Когда на него поначалу накинулись критики и журналисты, он обозлился, но нашёл смелость схлестнуться с ними в открытом споре, иной раз, конечно, преувеличивая, ругаясь на журналистов и обзывая их «дебилами». Помню, тогда мне даже пришлось выступить в защиту этого фильма, в итоге у нас разразился скандал буквально в прямом эфире. Справедливости ради надо упомянуть, что даже в те самые первые времена пресса не была однозначно настроена против фильма. И сегодня «Голубая бездна» так и не состарилась, а, пожалуй, лишь приобрела бóльшую ценность».

https://www.parismatch.com/Culture/Cinema/1988-1978-30-bougi...

Перевод Федерации Фридайвинга. Фото из Интернета.

http://freediving.ru/news/detail.php?ID=159&sphrase_id=64680

Главные роли в новом проекте режиссера «Леона» и «Пятого элемента» сыграли Саша Лусс, Люк Эванс, Киллиан Мёрфи, Хелен Миррен и Кара Делевинь.

Помимо режиссуры, Бессон также написал и сценарий.

Бюджет ленты составил 30 миллионов долларов.

Кино расскажет о наемной убийце Анне Полятовой (Саша Лусс), красота которой скрывает её невероятные навыки киллера.

Интересные факты:

"Анну" называют женской версией Джона Уика.

Бессон описал фильм как «Когда Никита́ встречает Леона».

В главной роли — супермодель Саша Лусс родом из Магадана.

Лусс уже работала с Бессоном в фильме «Валериан и город тысячи планет». Она была принцессой расы перлов.

Мировой прокат стартует 21 июня. В России показы стартуют с 11 июля.