0 просмотренных постов скрыто
Какие бывают оперы и что же всё-таки слушать
В своей прошлой заметке я рассказывал с чего начать слушать оперу. Теперь же проиллюстрирую оперы самыми разными примерами, чтобы вы выбрали то, что вам по вкусу.
Большинство самых популярных классических постановок дают либо на немецком, либо на итальянском и даже принято говорить об итальянской и немецкой оперной школе.
Давайте же посмотрим повнимательнее на итальянскую.
Италия
Особенность итальянцев — оперное произведение как будто состоит из кусков. Главное блюдо оперы — арии, самые сочные части, их можно петь отдельно, крутить по радио. «Сердце красавиц склонно к измене» — вот это — ария.
Между ариями могут быть более медленные части, где певцы, словно рэперы, читают текст под музыку — это называется речитативы, эдакий гарнир. Обычно зрители на этих местах скучают в ожидании следующей арии.
Что касается композиторов, то можно выделить несколько категорий.
Это Россини, Беллини, Доницетти и их бельканто — красивое, кружевное пение с большим количеством мелизмов, то есть украшений.
Вы, конечно, слышали «Фигаро, Фигаро» из «Севильского цирюльника» Россини, поэтому позвольте познакомить вас с другой арией из этого же произведения. Она даже звучит в самом лучшем фильме «Гражданин Кейн». Когда юная певица пытается обольстить магната с помощью оперной арии, то она поёт Una voce poco fa.
Арию исполняет Розина, она влюблена в Линдора и рассказывает зрителям как раз об обольщении.
Основная сложность в том, что для исполнения требуется подвижный, колоратурный голос. Партия полна голосовых украшений.
Давайте послушаем фрагмент в исполнении Ольги Перетятько. Во время исполнения арии вокалистка мало того, что поёт, так ещё и лепит что-то из теста.
Как видите, действие перенесено в современность, для опер это нормально и не вызывает ни у кого вопросов — пусть герцоги поют хоть на Луне, главное не меняйте текст.
Следующий — Верди и его серьёзные, но в то же время довольно лёгкие для прослушивания оперы с яркими и заслушанными до дыр ариями.
Чтобы не гонять в очередной раз Герцога из Риголетто, послушаем фрагмент из Травиаты, где Травиату играет Анна Нетребко. Это история куртизанки, которая всю жизнь кутила, нашла свою любовь и умерла. В отличие от Россини, Верди специализировался на трагедиях.
Постановка сделана в минималистичных декорациях, что в общем-то тоже норма — меньше отвлечений, больше внимания на вокал.
Ну и последний — это Пуччини, который придерживался культуры «веризма» — поменьше сказочности, побольше жизненности. Музыка у Пуччини льётся словно рекой, в которой все инструменты перемешиваются и бурлят.
Для разнообразия посмотрим арию в исполнении китайского сопрано Ying Huang, но не из постановки, а из фильма «Мадам Баттерфляй». По операм часто снимают фильмы.
Это грустная история брошенной японской девушки, которая поверила обещаниям своего возлюбленного из Америки и всё ждет и ждёт, когда тот к ней вернётся. А возлюбленный слинял, живёт своей жизнью и в ус не дует. А девушка грустит. Вот вам жизненность.
Почему японцы поют по-итальянски? Это опера, тут так можно.
Ну что, понравилось что-нибудь из фрагментов?
В следующий раз поговорим про немецкую оперную школу и про русскую оперу, там тоже есть чем поживиться.
И прочитайте другие оперные заметки:
С чего начать слушать оперу, если уж очень хочется
«Пятый элемент». В чём прикол песни Дивы Плавалагуны?
О чём на самом деле пели в «Побеге из Шоушенка»
Кровь из ушей. Что делать, если петь не умеешь, а хочется
***
Показать полностью
1
3
Этторе Бастианини - 97 лет
Итальянский оперный баритон. Может, он и не мог состязаться в силе и мощи голоса с такими гигантами, как Тита Руффо или Роберт Меррилл (его современник), однако его приятный темный, бархатный тембр и великолепная подготовка (вообще-то присущая абсолютному большинству певцов старой школы) снискали заслуженное восхищение оперного мира и навсегда остались в истории музыки.
Наиболее известен он был в вердиевском репертуаре.
Вот ария Жермона из Травиаты:
Вот дуэт оттуда же (с божественной Марией Каллас):
Огонь какой дуэт с умницей-красавицей Лейлой Дженсер (фильм-опера "Трубадур" с Дель Монако, Барбьери, Бастианини и Дженсер в главных ролях - суперзвездный каст, спето очень хорошо, всем рекомендую, несмотря даже на рассинхрон картинка-звук)))
Суперская подборка арий из разных спектаклей:
Показать полностью
3
106 лет назад в этот день родился Ричард Такер
Один из множества бриллиантов послевоенной оперной сцены - в одном ряду с такими именами, как Марио дель Монако, Джузеппе ди Стефано, Гальяно Мазини - Ричард Такер оставался ведущим тенором Метрополитен-оперы на протяжении 30 лет (с 1945 и до самой своей смерти в 1975).
Celeste Aida (1:09)
Andrea Chénier, Un di all'azzurro spazio
I Pagliacci, Vesti la giubba
La Forza Del Destino, "Le minaccie, i fieri accenti..." (с Робертом Мериллом)
Думаю таким образом, приурочивая к "дням рождения", начать потихоньку выкладывать подобные подборки и параллельно знакомить людей с великими тенорами прошлого
Показать полностью
3
Непридуманные байки 184 "Похвала Джузеппе Верди..."
Однажды Джузеппе Верди присутствовал на генеральной репетиции одной из своих опер, исполнитель главной партии очень старался, но таланта ему явно не хватало. После окончания директор театра подошел к композитору и попросил: "Певец очень старался, вы бы приободрили его немного".
Верди согласился, и когда певца подвели к нему, он протянул ему свою руку и сказал:
"Я не сержусь на вас!".
Непридуманные байки - 146 "Скромность приходит с годами..."
Джузеппе Верди однажды сказал: "Когда мне было восемнадцать лет, я считал себя великим композитором и говорил: "Я".
Когда мне исполнилось двадцать пять лет, я стал говорить: "Я и Моцарт".
Когда мне стукнуло сорок, я говорил: "Моцарт и я".
Теперь же в разговорах о музыке я упоминаю только Моцарта".
Показать полностью
1
Алкоголь в музыке. Часть II
Продолжаем разговор об алкоголе в музыке. На этот раз предметом беседы станет вокальное искусство.
Начнём с Джузеппе Верди. Застольную песню Si colmi il calice мы можем услышать во втором акте оперы «Макбет», в одном из лучших её номеров – сцене безумства главного героя. Композитору удаётся передать мощь контраста душевного состояния Макбета, перед которым возникает видение убитого по его приказу Банко, и веселящихся придворных, увлеченных песней леди Макбет. В момент появления призрака композитор добивается сильнейшего эффекта — очередной куплет застольной завершается аккордом в си-бемоль мажоре, Макбет же вступает со звука «ре-бемоль» (образуемое на мгновение наложение мажорной и минорной терции наглядно передает диссонанс между состоянием Макбета и собравшихся гостей).
Более же известный застольный дуэт «Поднимем мы кубки веселья» (Libiamo ne' lieti calici) звучит в первом акте оперы «Травиата». Дуэт написан в ритме вальса. По сюжету исполняется главными героями — Альфредом Жермоном (тенор) и куртизанкой Виолеттой Валери (сопрано) во время званого вечера, даваемого Валери в её парижском салоне.
Алкоголь становился «действующим лицом» и других оперных произведений.
У Гаэтано Доницетти в «Любовном напитке» странствующий лекарь-шарлатан Дулькамара под видом «чудодейственного бальзама» снабжает влюблённого Неморино обыкновенным бордо. Как следствие, добрую половину спектакля герой ходит пьяным.
У Петра Ильича Чайковского в финальной картине «Пиковой дамы» хор подвыпивших гостей и игроков распевает весёлую песню-кредо:
Будем пить и веселиться!
Будем жизнию играть!
Юности не вечно длиться,
Старости не долго ждать!
Нам не долго ждать.
Пусть потонет наша младость
В неге, картах и вине!
В них одна на свете радость,
Жизнь промчится как во сне!
Следующая далее популярная ария «Что наша жизнь? Игра!» исполняется Германом со стаканом вина в руке. И, как известно, это была последняя пьянка в его жизни.
Также со стаканом поёт арию «Что б мы были без вина?» (Hier im ird'sehen Jammertal) егерь Каспар в первом акте оперы «Вольный стрелок» Карла Марии фон Вебера. Между куплетами он наливает не только себе, но и спаивает егеря Макса:
Что б мы были без вина?
Жизнь мучения полна,
Всё тоской покрыто.
Можно думать об одном:
Есть иль нет стакан с вином,
Выпил – всё забыто,
Выпил – всё забыто!
Как следует поднабравшись егеря решают пострелять. Каспар даёт свое ружье Максу и предлагает ему выстрелить в высоко летящего орла. Макс стреляет и чудесным образом убивает птицу, хотя орёл летел далеко вне досягаемости обычного выстрела. Каспар объясняет, что пуля была особой, волшебной. А может всё-таки не в пуле дело?
Вернёмся к Верди. Первый акт оперы «Отелло». Мичман Яго, завидуя продвижению по службе начальника эскадры Кассио, устраивает пьяную провокацию. Он поднимает за Кассио льстивый тост. Кассио не остается в долгу и, в свою очередь, поднимает тост за любовь. Они пьют ещё и ещё, снова и снова. Именно в этот момент Яго поёт свою застольную песню, пронизанную едким сарказмом. Её подхватывают другие. В конце концов, провокация удаётся: между Кассио и офицером Монтано завязывается ссора, переходящая в поединок.
На сегодня всё.
А на посошок послушаем-посмотрим номер 14 сценической кантаты Карла Орфа «Кармина Бурана» - «Когда мы в кабаке сидим» (In taberna quando sumus) – кульминация пьяного разгула; бесконечное повторение одной-двух нот рождено повторами в тексте (на протяжении 16 тактов 28 раз употреблен латинский глагол bibet – пьет). «Пьяная латынь» впечатляет:
Bibit hera, bibit herus,
bibit miles, bibit clerus,
bibit ille, bibit illa,
bibit servis cum ancilla,
bibit velox, bibit piger,
bibit albus, bibit niger,
bibit constans, bibit vagus,
bibit rudis, bibit magnus.
Bibit pauper et egrotus,
bibit exul et ignotus,
bibit puer, bibit canus,
bibit presul et decanus,
bibit soror, bibit frater,
bibit anus, bibit mater,
bibit ista, bibit ille,
bibunt centum, bibunt mille.
Продолжение может быть ...
Показать полностью
4
Лучано Паваротти и Чечилия Бартоли записывают застольную песню из Травиаты
Один из самых звёздных оперных дуэтов, два источника позитива из Италии.