Хлопок видишь? Вот и я не вижу. А он есть...
В Джанго освобождённый» то, что кажется снегом за окном таверны во время разговора Джанго и доктора Шульца, на самом деле - хлопок, который выращивался в округах Чокто и Чикасо.
В Джанго освобождённый» то, что кажется снегом за окном таверны во время разговора Джанго и доктора Шульца, на самом деле - хлопок, который выращивался в округах Чокто и Чикасо.
В «Джанго освобождённый» после того, как Кэндиленд разлетелся вдребезги, мы видим, как Джанго, переступая через огонь, идет к Брумхильде. Это коррелирует с историей Шульца о Зигфриде, идущем через адский огонь, чтобы дойти до Брумхильды, потому что она того стоит.
Вспоминаем лучшие фильмы Квентина Тарантино, которые ты не видел. И никогда не увидишь.
ФИЛЬМ О БРАТЬЯХ ВЕГА
Тарантино никогда не скрывал, что Вик Вега из «Бешеных псов» в исполнении Майкла Мэдсена и герой Джона Траволты Винсент Вега из «Криминального чтива» — братья. Но мало кто знает, что в 2007 году режиссер планировал снять фильм Double V Vega. Действие должно было происходить, когда Винсент руководил одним из клубов Марселласа Уоллеса в Амстердаме, а Вик приехал его навестить.
Так как оба персонажа погибли в фильмах, Тарантино мог бы снять только приквел, а это осложнялось тем, что с момента выхода «Бешеных псов и «Криминального чтива» оба актера стали выглядеть старше. Поэтому картине о братьях Вега не суждено было увидеть свет.
БАЙОПИК О ДЖОНЕ БРАУНЕ
Тарантино никогда не работал в жанре байопика. Но в одном интервью в 2009 году он упомянул, что заинтересовался историей аболициониста (сторонника освобождения рабов) Джона Брауна и подумывает об экранизации. «Джон Браун — мой любимый американец всех времен. Он тот, кто в одиночку начал борьбу с рабством!» — сказал режиссер. Но позднее Тарантино снял другую картину на тему рабства — «Джанго освобожденный».
«МЕНЬШЕ НУЛЯ»
В 2002 году прошел слух, что Тарантино подумывает о том, чтобы сделать экранизацию романа Брета Истона Эллиса, автора книг «Американский психопат» и «Правила секса». Роман уже был экранизирован в 1987 году режиссером Мареком Каневска. Слухи об интересе Квентина широко распространились после выхода фильма «Правила секса», режиссером которого стал близкий друг Тарантино Роджер Эвери (он вместе с Тарантино был сценаристом фильмов «Криминальное чтиво», «Настоящая любовь» и «Бешеные псы»). Но, несмотря на то что Брет Истон Эллис даже в одном интервью сообщил, что Тарантино приступил к работе над фильмом, экранизации «Меньше нуля» так и не последовало.
ФИЛЬМ О ДЖУЛСЕ УИННФИЛДЕ
Квентин Тарантино неоднократно говорил, что никогда не снимет «Криминальное чтиво — 2», но с удовольствием даст жизнь героям в других фильмах. Так, в конце «Криминального чтива» один из самых полюбившихся зрителям героев, Джулс Уиннфилд в исполнении Сэмюэла Джексона, собирается оставить свою профессию киллера и жить как Кейн в фильме «Кунг-фу». Спустя много лет мы встретим его в «Убить Билла — 2». Он бродячий пианист, известный под именем Руфус, и многие фанаты предполагают, что это Джулс Уиннфилд все-таки осуществил свою мечту.
Сэмюэл Джексон впервые появился в тарантиновском «Криминальном чтиве», и с тех пор мы видели его в «Джеки Браун», «Джанго освобожденном», «Омерзительной восьмерке» и слышали в «Бесславных ублюдках».
«КАЗИНО РОЯЛЬ»
Еще до того как на экраны вышел фильм с Дэниелом Крейгом в роли самого главного шпиона Британии, у Квентина Тарантино были планы на этот счет. «Казино Рояль» — единственная часть бондианы, которую я бы хотел экранизировать», — говорил он. Но, к сожалению, миру так и не представится возможность узнать, каким стал бы Бонд, если бы в режиссерское кресло сел Тарантино. Известно только, что Квентин планировал сделать фильм черно-белым, а на роль Бонда пригласить Пирса Броснана.
ИГРА В БЕРЛИНЕ
После того как Тарантино постигло разочарование с историей о Бонде, он, казалось, всерьез задумался об экранизации другого английского классика шпионской литературы времен холодной войны — Лена Дейтона. Тарантино вел речь об экранизации трилогии «Игра в Берлине», «Сет в Мехико» и «Матч в Лондоне».
Доподлинно неизвестно, почему работа над картинами так и не началась. Некоторое время ходили слухи о переговорах Тарантино с Майклом Фассбендером, Кристофом Вальцем и Тимом Ротом, но к этой серии режиссер так и не вернулся.
«БЫСТРЕЕ, КОШЕЧКА! УБЕЙ! УБЕЙ!»
В 2003 году Тарантино сказал, что хотел бы снять сексплотейшн-фильм, и с молниеносной скоростью распространились слухи, что выбор пал на картину Расса Мейера «Быстрее, кошечка! Убей! Убей!» о трех стриптизершах в поисках острых ощущений. Среди предполагаемых актрис на главную роль назывались Линдси Лохан и (неожиданно) Ким Кардашян, Кармен Электра и Бритни Спирс.
В 2007 году в одном из интервью режиссер сказал, что хочет снять такой эротический фильм, который возбуждал бы даже его самого. Но, увы. Сам знаешь, такого фильма до сих пор нет.
«СУМЕРЕЧНАЯ ЗОНА»
Квентин Тарантино никогда публично не опровергал и не подтверждал многочисленные слухи, которые связывали его имя с возможным воскрешением сериала «Сумеречная зона», каждая серия которого представляла научно-фантастическую, фэнтезийную или детективную историю. Киноверсия сериала была снята в 1983 году. По слухам, в тарантиновской версии также мог быть задействован друг Квентина Тарантино режиссер Роберт Родригес. Кроме того, назывались имена Фрэнка Миллера («Город грехов») и Джо Карнахана («Козырные тузы»). Но проект до сих пор не увидел свет.
ЗАВЕРШАЮЩАЯ ЧАСТЬ ТРИЛОГИИ «БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ» И «ДЖАНГО ОСВОБОЖДЕННЫЙ»
Тарантино планировал снять фильм под названием Killer Crow («Ворона-убийца») об афроамериканских солдатах во Второй мировой войне, вышедших на тропу войны в Швейцарии. Но вместо этого в прокате появляется «Омерзительная восьмерка». Вернется ли Тарантино к этой идее, неизвестно.
ТАКЖЕ СМОТРИТЕ ВИДЕО ОБЗОР:
Source: inst @patagraph
Это будет кроссовер с Зорро, основанный на комиксе.
Collider с ссылкой на источники пишет, что Квентин Тарантино вместе со стендап-комиком Джерродом Кармайклом работает над сиквелом "Джанго Освобожденный". Он будет называться "Джанго/Зорро" и расскажет о событиях, которые произошли после первой картины.
"Джанго/Зорро" — это также серия комиксов, над которыми Тарантино работал совместно с DC Comics. Их действие разворачивалось спустя несколько лет после фильма. В них Джанго все еще был охотником за головами и однажды повстречался с Зорро, с которым отправился вызволять из рабства коренные народы.
Издание пишет, что идея пришла режиссеру еще в 2014 году, и он получил одобрение от главы кинокомпании Sony. Пока что не сообщается, снимет ли Тарантино фильм сам или же выступит продюсером.
Текст
1. Однажды в Голливуде
2. Джанго освобожденный
А какие у вас ожидания на девятый фильм маэстро?
«Я слушал музыку из спагетти-вестернов, и мне пришла в голову первая сцена. Доктор Кинг Шульц просто вышел изпод моего пера».
Квентин Тарантино.
Наслаждаясь выходным во время подходящего к концу рекламного тура «Бесславных ублюдков», Тарантино зашел в магазин пластинок в Японии и нашел «сокровищницу» саундтреков из спагетти-вестернов. Страна тогда переживала огромный подъем интереса к этому жанру. Тарантино много думал о Серджо Корбуччи, режиссере, который снял ряд спагетти-вестернов в 60-е, самым значительным из которых был сверхжестокий «Джанго» (1966), в нем снялся Франко Неро в роли искателя приключений, решившего отомстить за смерть своей жены.
«На самом деле я писал сценарий по Корбуччи, я описывал его видении Запада»,– сказал Тарантино, который погрузился в саундтрек, когда он вернулся в свою комнату, ему в голову пришла более или менее полная первая сцена фильма «Джанго освобожденный».
«Корбуччи помог мне собрать полную картинку в моей голове. Я слушал музыку из спагетти-вестернов, и мне пришла в голову первая сцена. Доктор Кинг Шульц просто вышел из-под моего пера».
«У меня появилась возможность взять персонажа раба и поместить его в героическое путешествие, сделать его героем, позволить ему отомстить. Показать это эпическое путешествие и сделать это как народную сказку, которая здесь уместна».
Квентин Тарантино.
По своей сути, фильм был чем-то вроде истории происхождения супергероев.«За последние 40 лет кинематографа было рассказано не так много историй про рабов, и обычно, когда они появляются, их делают для телевидения, и по большей части это – исторические фильмы, в них история с большой буквы «И», – отметил Тарантино. – Там все заканчивается смертью души, потому что мы постоянно видим издевательства. А теперь у вас появляется шанс показать все это с другой стороны и взять персонажа раба, поместить его в героическое путешествие, сделать его героем, позволить ему отомстить. Показать это эпическое путешествие и сделать это как народную сказку, которая здесь уместна – поместить его на сцену Гранд-оперы, которую все это заслуживает».
Изначальной целью Тарантино было показать трансформации Джанго в самом начале фильма, а потом перейти на сцену годами позже, «например, после Гражданской войны» – но он хотел отдохнуть от нелинейного повествования, с которым он ассоциировался, к тому же ему очень нравилась оригинальная история Джанго. Ему нравилась идея сопровождать персонажа от начала до самого конца. Вооруженный своей первой сценой и сокровищницей музыки из спагетти-вестернов, Тарантино вернулся в Лос-Анжелес и принялся за работу на балконе в своей спальне в доме на Голливудских холмах, печатая одним пальцем на своей печатной машинке Smith Corona. Сразу после завершения первоначального варианта сценария в конце апреля 2011 года, Тарантино пригласил группу своих друзей, в том числе Сэмюэла Л. Джексона, к себе домой, чтобы показать так называемый 166-страничный «роман». Тарантино думал про Джексона на роль Джанго, но актеру было 62, он был немного староват для этой роли, и Тарантино дал ему роль преданного Стивена, которого актер называл «самым презренным негром за всю историю кинематографа». Джексон наслаждался предложением после роли его самого любимого Доктора Мартина Лютера Кинга младшего на Бродвее. Тарантино встречался с Уиллом Смитом, когда актер снимался в фильме «Люди в черном 3» в Нью-Йорке. Они пробежались по сценарию, но актер не был уверен в сценарии и не знал, хватит ли ему времени на это.
«Давай посмотрим, как я себя буду чувствовать, и, если ты никого не найдешь, давай снова поговорим», – сказал Смит режиссеру.Тарантино встретился еще с шестью актерами – Идрисом Эльбой, Крисом Такером, Терренсом Ховардом, Майклом К. Уильямсом и рэпером Тайризом – прежде чем встретился с Джейми Фоксом. Тарантино быстро понял, что ему не надо переживать насчет способностей Фокса.
«Джейми понял материал, – сказал Тарантино. – Но самое главное – он был ковбоем. Забудьте о том, что у него есть своя собственная лошадь – и это на самом деле его лошадь в кино. Он из Техаса; он все понимает. Мы сидели и говорили, и я понял, если бы сейчас были 60-е, и я выбирал актеров для телевизионного вестерна, и у них бы в 60-х были такие темнокожие парни, я бы выбрал Джейми на роль одного из них. И именно его-то я и искал, Клинта Иствуда».На нервах Джейми Фокс попросил своих представителей связаться с Джексоном, чтобы узнать его мысли по поводу Джанго.
«В конце дня все, что я мог сказать им: это, прежде всего, Квентин Тарантино, – сказал Джексон. – А вовторых, если бы мы говорили 10–15 лет назад, этого разговора вообще бы не было, потому что я бы играл эту роль, а если ты хочешь узнать еще что-то, ты не тому позвонил».После того, как ДиКаприо не сыграл роли Ханса Ланды в «Бесславных ублюдках», он позвонил Тарантино, чтобы сказать ему, как сильно ему нравится роль владельца плантации Кэлвина Кэнди.
«Я изначально писал его как намного более взрослого человека. Так что мы сели вместе и обсудили это, я шел домой и спрашивал себя. Он может быть молодым человеком? Что я потеряю, а что получу, изменив этого персонажа? Это были не простые размышления: обычно это работа актера – меняться и вживаться в персонажа». Но это задело интерес Тарантино: «Внезапно я подумал о скучающем, раздражительном мальчишке-императоре. Калигула, Луи XIV, чей прапрадед был хлопковым магнатом. Он бездельник, испорченный и богатый».Сидя за столом и читая сценарий, ДиКаприо выразил некоторое беспокойство. Тарантино так описывает первое прочтение:
а он: «Ну, а можно как-нибудь…», «Нет, нельзя». Потому что так все и есть. Это реальность того, что происходит. Как только он понял, что либо он согласен на все, либо ни на что не согласен, он ушел домой, а на следующий день он согласился на все».
Тарантино больше импровизировал в придумывании кадров в «Джанго», чем в его предыдущих работах с оператором Робертом Ричардсоном, что подразумевало написанный от руки список кадров, который он давал каждое утро.
«Когда мы на улице, это должно быть похоже на Сержио Леона и Сержио Корбуччи, – сказал Тарантино Ричардсону, – внутри, особенно в особняке Кэнди, это Макс Офюльс».Съемки начались в последнюю неделю ноября 2011 года в Лон Пайн, Калифорния, потом они переместились в Джексон Холл, Вайоминг и Луизиану, окончились они 24 июля 2012 года – долгие съемки.
«Мы снимали этот фильм вечность», – сказал Джексон.Часы в металлическом ящике размером с гроб, полным червей и многоножек, теперь снятся Керри Вашингтон в кошмарах. В кульминационном монологе ДиКаприо – проповедь, вдохновленная расистской книгой по френологии из личной коллекции актера, – у него несколько раз срывался голос, в шестом дубле он ударил рукой по столу так, что разбил бокал и размазал кровь по всему столу. Фокс повредил спину. Во время тренировок пчелы напугали лошадь Кристофа Вальца, которая сбросила его, актер сломал себе таз, что выбросило его из съемочного процесса на 2,5 месяца. В Северной Калифорнии декабрь выдался бесснежным впервые за сто лет, что заставило Тарантино перенести съемки в Вайоминг, он потерял несколько актеров во время этих перемещений: Джозефа ГордонаЛевитта, Энтони Лапалья, Кевина Костнера и его замену Курта Рассела, которого в конце марта заменил Уолтон Гоггинс.
«Было действительно сложно делать этот фильм, – сказал Тарантино. – Когда вы делаете эпопею, и вы снимаете месяцы напролет с армией людей в экстремальной жаре и холоде, самой сложной вещью оказывается вспомнить, почему вы вообще решили это делать. Очень просто сдаться».
«В какой-то момент во время съемок нам нужно было принять решение. У нас кино тянет на «Оскар» или нет? И все мы подумали, что тянет.
«Метод работы Квентина заключается в том, чтобы отснять полный сценарий, а затем урезать его до самого основного во время монтажа»,
«Кино казалось готовым к тому моменту, так что Квентин сократил все до самого необходимого: появляется Джанго и всех убивает», – сказал Раскин.
Немного похожий на «Бесславных ублюдков», «Джанго освобожденный» уделяет внимание другому периоду исторических фильмов категории «Б», но продолжает тему мести, начатую еще в «Убить Билла», которая стала доминировать в работах Тарантино и дошла до мономании. Жанровому арабеску удается продержаться в воздухе благодаря удивительному мастерству многословности, а «Джанго» – это фактически два фильма в одном. Первый – что-то вроде вестерна на американском Юге в 1858 году, где немецкий иммигрант и охотник за головами Кинг Шульц (Кристоф Вальц), красноречивый, со стриженой бородой и вычурной риторикой, покупает раба Джанго (Джейми Фокс), который может помочь ему найти трех братьев, на которых у него есть ордер. В первый раз мы его видим в оковах и обносках в холодную техасскую ночь, вскоре Джанго одет как «Мальчик в голубом» Гейнсборо, он выдает себя за лакея Шульца, осуществляя жестокую расправу над белыми рабовладельцами.«Убивать белых за деньги – что тут может не нравиться?» – говорит он о своей работе.
Или с точки зрения зрителя: кино Тарантино о межрасовой дружбе – что тут может не нравиться? Прошло много времени с тех пор, как Тарантино в последний раз воспользовался товарищеским удовольствием дуэта. Его заряженное эгом писательство давало персонажам все меньше предрасположенности к неконфликтности с другими персонажами с течением времени. Большая часть убийц в «Убить Билла» действовали по одиночке, в «Бесславных ублюдках» Ханс Ланда все делал один. Но беседа, которая течет между Джанго и Доктором Шульцем, с подмигиваниями, подкручиванием усов, оживляет что-то похожее на межрасовое товарищество между Джулсом и Винсентом в «Криминальном чтиве», даже если кажется, что Тарантино больше интересуется многословным компаньоном Джанго, чем самим Джанго. Его страсть к Вальцу, кажется, не знает границ. Объяснение немецкого происхождения Доктора Шульца – что заслуживает всего лишь фразы – распространяется на весь сюжет фильма, пара в поисках говорящей по-немецки жены Джанго, Брумгильды фон Шафт. Их поисково-спасательная операция, основанная на легенде о Зигфриде, ее рассказывает Шульц, разворачивается в духе бурлескного веселья, который ближе к Мелу Бруку, чем к Сержио Леоне. Некоторые сцены, в частности гонка ку-клукс-клановцев во главе с Большим Папочкой Дона Джонсона, в которой ночные ездоки капризно жалуются, что они «Ни хрена не видят» через дырки в их масках, эта сцена – одна из самых смешных тарантиновских сцен. («Я думаю – мы все думаем – сумки были хорошей идеей, и я ни на кого не показываю пальцем, но они могли бы быть и получше, – заключает один. – Эта самокоррекция с «Я» на «Мы» просто идеальна»).
В то же самое время оператор Роберт Ричардсон насыщает фильм несколькими красивейшими изображениями из всех фильмов Тарантино, начиная от брызг крови на белых цветах до скачущей галопом лошади без всадника.
«У него такой тонкий глаз, и его движущиеся кадры с лошадьми и всадниками являются намеком на то, какие умопомрачительные фильмы про ковбоев он мог бы делать в более подходящее время», – написал Энтони Лэйн в New Yorker.Но чтото происходит с темпом и размеренностью «Джанго освобожденного», когда охотники приезжают на юг, а экран заполняется словом «Миссисипи».
Доктор Кинг Шульц: Да. Его одобрение – мягко говоря, сомнительное предположение.Кто знал, что писатель, написавший «Бешеных псов» и «Криминальное чтиво» – шедевры американского народа, – напишет такой душистый, сдобренный вычурностью диалог? У Тарантино всегда была слабость к риторическим архаизмам: в «Криминальном чтиве» Сэмюэл Л. Джексон говорит: «Ну, позволь мне возразить», своим находящимся в плену зрителям, состоящим из выпускников школ, но мы можем видеть страх на их лицах, и сцена длится всего пять минут; она пригвождает тебя к сидению еще до того, как ты понимаешь, что происходит. Лекция ДиКаприо по френологии, напротив, произнесена за обеденным столом, она длится 25 минут – более чем достаточно для того, чтобы начать подозревать, что Кэлвин Кэнди, как и Билл перед ним, – зануды мирового уровня. Фильм заканчивается отмщением Джанго, снова забрызгавшем стены особняка Кэнди кровью,
«у которой есть свои собственные балетные па, – написал Дэвид Томсон в New Republic. – Это Джексон Поллок на скорости; кровь брызжет из тел так же, как и сперма брызжет в порнофильмах. Она не может дождаться момента, когда вырвется из тела».
Зритель думает, сколько из фильмов Тарантино делают такой же переход от движения до заключения и до взрыва, как будто это дерганый подросток, которого закрыли в его комнате. К тому времени, как Тарантино появляется в кадре в роли австралийского реднека, фильм теряет
«свою меланхоличность и свое горькое остроумие, он становится шумной возней, – написал Энтони Лэйн. – Это ода спагетти-вестернам, сваренным аль денте, потом еще чуть-чуть доваренным, а потом до краев залитым соусом».Фильм взял «Оскара» за роль второго плана для Кристофа Вальца и за лучший оригинальный сценарий. Разрушение табу на рабство в фильме придало ему вес, который хорошо сыграл свою роль для Академии, так же как и его прекрасный юмор.
«Помещая свою историю о справедливой мести на Старый Юг, а не на Дикий Запад, и делая своего героя бывшим рабом, Тарантино разоблачает и пренебрегает древним табу, – написал А.О. Скот в New York Times. – Если вы смоете кровь и анархический юмор, вы увидите в «Джанго освобожденном» моральное отвращение от рабства, инстинктивную симпатию к жертвам несправедливости и подтверждение того, что раньше называлось братскими отношениями (в отношениях между Джанго и Шульцом)».
Продолжение следует...
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.