Оркестр играет 'Dancing Queen' на похоронах экс-госсекретаря США Колина Пауэлла
Военный оркестр играет 'Dancing Queen' на гос. похоронах бывшего госсекретаря США Колина Пауэлла, оказывается большого фаната ABBA.
Сообщает: The New York Times
Военный оркестр играет 'Dancing Queen' на гос. похоронах бывшего госсекретаря США Колина Пауэлла, оказывается большого фаната ABBA.
Сообщает: The New York Times
Продолжение про моего сослуживца - цыгана блондина.
Нас в молодом призыве было семеро.
Естественно, сразу началось дробление на тех, кто поблатнее, и тех, кто послабее. Как таковой жёсткой дедовщины у нас не было, но иногда найти дедушкам сигареты, заправлять дедам кровати и тд. было давней традицией, уходящей в глубину веков.
Наш цыган как-то сразу наладил такие отношения в коллективе , что его давние традиции не коснулись.
Не то, чтобы он категорически отказывался, даже поначалу, может, что-то и делал, но как-то так получилось, что он вошёл в круг авторитетных старослужащих, при этом не порвав связи и со своим призывом.
Тут песни попоет дедушкам, тут своему призыву анекдоты расскажет, короче, со всеми на дружеской ноге. (А анекдотов он знал массу)
Но вот не сложились у него отношения с нашим лейтенантом, они все время ругались, и где-то через год такой весёлой службы наш лейтенант клятвенно при всех пообещал, что переведёт его в самую херовую роту, где надо пахать, как черт, и где все его цыганские штучки - как анекдоты и умение петь, ему не пригодятся от слова совсем.
А надо сказать, что прошёл уже год службы, и будучи черпаком пахать на стройке нашему цыгану вообще не улыбалось. ( наш оркестр состоял при стройбате на атомной Игналинской станции, что ударными темпами возводилась на благо Советской Литвы).
Тогда наш цыган преспокойно заказал себе перелом руки, и ему ее грамотно сломал какой-то малознакомый солдатик. Причём именно цыган во время процесса давал ему все инструкции - как заматывать руку полотенцем, как охлаждать руку холодной водой чуть ли не до состояния заморозки - все это он нам потом рассказывал, с гипсом на перевязи, когда заглянул нас проведать - мы смотрели на него открыв рот! Такого я ещё не слышал!
Естественно, цыгана забрали в госпиталь, там он перекантовался самое опасное для него время, и перекинул свои документы в ту роту, куда захотел. И пришёл он к нам в оркестр уже с нового места службы, где у него был симпатизирующий ему ком роты, внештатный оркестр, где он и устроился, а наш лейтенант, проходя мимо, только зубами щёлкал, что его коварный план накрылся.
Я до сих пор в шоке, что человек может сам себе сломать руку.
Все таки среди музыкантов таких специалистов я не знаю.
Это был исключительный случай.
Служил у нас цыган. На цыгана он был непохож. Абсолютно русский тип лица, блондин, в русскую маму пошёл. Песни пел чудесно, хоть под гитару, хоть под баян, за это его в наш военный оркестр и взяли на барабане стучать, да в тарелки бить.
Ушёл он как-то в увольнение - вечером возвращается - все 4 передние зуба золотые. Мы в осадок выпали. А он говорит - «что я за цыган без золотых зубов!».
Потом , правда, признался, что денег сразу на 4 золотых зуба он не нашёл, и поставил рониколевые, но сам факт удаления абсолютно здоровых зубов, и замены их на желтые искусственные зубы, помню, меня чрезвычайно поразил.
А меняла ему эти зубы его гёрлфренд, невысокая, несимпатичная прямо скажем, крайне упитанная армянка стоматолог, которую он подцепил в предыдущем увольнении.
Орёл был по части баб, причём на их внешность и возраст он не обращал никакого внимания.
Сегодня проснулся рано утром в 03-30 по времени славного града Челябинска. После стакана воды сделал распространенную ошибку большинства пикабушников - зашёл на Пикабу.
И первым же постом вышел мне "Оркестр сыграл для детишек".
Я ещё не досмотрел видео, а столько воспоминаний прошлого нахлынуло, что я улыбался и одновременно вытирал слезы. Будто бы воды напился родниковой.
В ветке комментариев мне написала @Malyolechka. Я долго думал, так как иногда рассказчик из меня не очень, но все же решился на ответный пост. Просто выговориться, на эмоциях от просмотра видео и воспоминаний.
В музыку меня привела тетя - учитель музыки. Музыкальная школа до сих пор славится своими выпускниками. Ее создали профессора и преподаватели Ленинградской консерватории во время войны. И первые занятия проводились для ребят в военные годы.
Родители были не против - мама в детстве играла в детском ансамбле и пела, но в музыкальную школу не ходила. Отец отказался идти в музыкальную школу наотрез, о чем до сих пор жалеет. Однако на фортепиано и гитаре играет, хорошо поет.
Учился сначала нормально. В первом классе играл в ансамбле духовых и ударных инструментов на флейте.
Потом на меня стала наказываться лень, стал заниматься из-под палки. После сломанной об колено флейты (получилось, как бы это не звучало, не специально, дедушка филигранно починил инструмент) я после пятого класса бросил музыкальную школу.
Через полгода или год мне предложили идти работать в муниципальный духовой оркестр. Как раз был юношеский максимализм в самом расцвете и я пошел работать для того, чтобы себя обеспечивать. Наивный...)
Коллектив был большой - 70 человек. Больше девушек было.
Средний наш возраст был 23-24 года, хотя попадались "старички" из первых составов - бывшие "неблагополучные" подростки самого дикого района города. Но их на правильный путь поставил руководитель. Не смотря на сложный характер и отсутствие специального музыкального образования он добился того, что все его воспитанники и я в том числе благодарны за науку, за то, что дал любимое дело. Многие его воспитанники получили музыкальное образование и сами стали Учителями в мире музыки, солистами оркестров многих стран.
И начался мой путь в серьезную музыку.
Я летел на репетиции будто бы на крыльях, сшибая все на своем пути.
Стал меньше болеть и даже при отмененных в школе занятиях на репетиции ходил.
В оркестре как раз произошли перестановки и наравне с новенькими репертуар учили и сдавали "старички", пересаженные на новые инструменты.
За месяц выучить 12 произведений? Да не вопрос!
Сразу же начались репетиции "сидячие", на сцене готовили новую программу для плац-концерта (перестроения, танцы, песни), играли каждое воскресенье танцы в парке или нашем здании.
Я любил оркестр - коллектив, репертуар, тот азарт и кураж от выступлений, когда ладони мокрые и колени трясутся. Я впитывал все, что связано с духовой и военной музыкой.
Четыре года пролетели незаметно. Я всё-таки закончил музыкальную школу.
Могу сказать, что быть музыкантом это тяжёлый каждодневный труд.
Мы давали тематические концерты. Играли классику, эстраду, лёгкий джаз.
Оркестр участвовал в каждом городском и областном мероприятии.
Нужно играть марши - можем! "Прощание славянки", "День Победы", "Победа", "Столичный марш", "Моя прекрасная леди", "Жестокий романс" и многие другие были в нашем репертуаре.
Нужно шоу? Советская и зарубежная эстрада. С перестроениями, песнями и плясками)
Но особенно я любил выступления на День Победы и воскресные танцы в парке...
По традиции холодный день 9 мая мы трижды радовали зрителей своими выступлениями. В Парке Победы, на центральных площадях. Я наизусть знал весь репертуар. Тот же самый "Майский вальс" из видео я знал назубок. Он же и послужил причиной моего раннего увольнения по собственному - я не хотел его петь перед всем городом. Дурак...
Оркестр играет, а ты смотришь на зрителей - немногие ветераны, пенсионеры, семьи с детьми. Потом смотришь в не по-весеннему хмурое, с белыми мухами снега небо, и на тебя накатывает такое чувство благодарности живым ветеранам фронта и тыла, погибшим бойцам за то, что ты есть! И оркестр стоит, играет и кто-то из музыкантов смахивает слезу...
И танцы.
О, это вторая задача оркестра после военной музыки. Больше всего я любил именно играть танцы.
Начинали с вальса "В городском саду", а потом по схеме "вальс-быстрое-танго-быстрое".
Каждый раз как в первый раз и новые впечатления, ощущения. Смотришь на вальсирующие или танцующие танго пары и поражаешься их красоте. Не важно - пожилые пары или пары среднего возраста. В них прекрасно все!
Даже мы иногда танцевали, если была не наша очередь играть танцы (я практически всегда играл).
Играли "На сопках Манчжурии", "Берегись автомобиля", "Как молоды мы были", "Рио-Рита", эстраду Советскую, старинные вальсы, а заканчивали вещью "Прощальный вальс".
Непередаваемые ощущения до мурашек. Даже сквозь года.
Потом в институте играл в джазе. Освоил саксофон-баритон. И кураж был, и желание, и пять лет я получал кайф, но того ощущения волшебства не было.
А когда пришло время отдать долг Родине я всеми правдами и неправдами, уже прослужив четыре месяца в связи, попал в военный оркестр.
Мне было интересно первоначально, не скрою. И музыканты все хорошие, но с дирижёром не повезло. Дело прошлое, но он оркестром не занимался.
Я хотел играть больше новых маршей, но их было только четыре...
Как приятный бонус - "Прощание славянки", который я играл с особым удовольствием.
Пытались готовиться к конкурсу, но не поехали. Не зря - не получили бы даже приз зрительских симпатий.
Как бы это не звучало, но я любил выезды на мемориальные мероприятия, то бишь похороны. Поражала циничность музыкантов, так как за 20 лет насмотрелись они и профдеформировались. Под конец службы стал замечать за собой похожие моменты, что пугало очень.
Я гнул тарелки с одного удара на гимне, на "Траурном марше" Шопена однажды так лупанул тарелками, что от расправы меня спасло только то, что выкрутился словами самого же старшины.
Ну и слезы товарища, играющего на большом барабане при репетиции прохождения части на выпуск. У него отваливалась рука)
Играли перед командующим ВДВ и Шамановым, нас "перекрашивали" в десантников для помощи оркестру ОДШБр.
Дела, к сожалению, в военно-оркестровой службе не очень.
Разрушена система подготовки кадров "воспитанник-срочник-сверхсрочник". Хорошая, добрая система. Когда ребята до 18 лет приняты в оркестр на правах воспитанников. Порой жили в казарме оркестра, а на выходные уходили домой. И оркестр полка по штату до 16 человек мог за счёт воспитанников и срочников вырасти до 30 человек, а это мощь, медь, мясо.
При этом из направляли в музыкальные училища города, а потом брали на срочную службу. Кто-то от воспитанника прошел путь до дирижёра военного оркестра полка, поступив в Московское суворовское музыкальное училище, а потом на факультет военных дирижёров. Моя несбывшаяся места)
Дирижёры полковых оркестров теперь могут быть только капитанами, а раньше должность была майорская.
Я в части слышал разговоры о проблемах ВОС (Военно-оркестровой службы). И пусть о погибших хорошее или ничего, но вояки очень сильно обижены и злы на генерала-лейтенанта Халилова, разбившегося в Черном море.
Не мне судить.
А первый Парад в 2018 году с новым начальником военно-оркестровой службы их просто поразил. Разговоров было на месяц о том, что возвращается наша отечественная, Советская школа. Марши, написанные нашими лучшими военными капельмейстерами вновь звучат на Красной площади.
Духовики и особенно военные музыканты - это отдельный подвид музыкантов.
От классики и маршей, до эстрады и попсы, хоть из репертуара "Земля, ветер, огонь" - все подвластно духовому и военному оркестру. Он пластичный, он технически выдержанный, со вкусом и своим видением музыки.
Я рад, что в моей жизни был, нет - уже 15 лет есть оркестр. Пусть я уже не играю и в оркестр не вернусь, но та магия навсегда осталась со мной.
И включая иногда на телефоне плеер, я открываю заветную папку "Духовой оркестр" и на время вновь лечу на репетицию, пусть и мысленно.
Спасибо тем, кто дочитал до конца мой сумбурно-эмоциональный пост!
Я выговорился.
И спасибо оркестру и его музыкантам, что помнят наши корни и не забывают подрастающее поколение. Желаю здоровья и профессионального долголетия!
В Тольятти военный оркестр сыграл для воспитанников детского сада «Песенку крокодила Гены».
Изначально музыканты приехали поздравлять ветерана ВОВ, но когда концерт для пенсионера закончился, военные увидели детей. Тогда оркестр вышел на бис.
Живешь себе, никого не трогаешь и воде бы скромно живешь, а столько уже странного в твоей жизни было. Вот много ли ваших знакомых входили в состав похоронной команды?
Мне вот однажды выпадала такая «честь». Было это ни чем не примечательное армейское июльское утро. Как сейчас помню земляк Павлик дежурным стоял. С пометки в доске расхода личного состава: «На панихиду 6 чел.» и началась вся занятность ситуации. В общем, поступило распоряжение, незнамо зачем, надевать ПШ (повседневную форму одежды, пиджак брюки полушерстяные) и двигать к штабу. Вроде сказали, что хоронить какого-то там, хер знает кого. Собственно, нам это было интересно в последнюю очередь. Комбат на крыльце увещевал нас о том, что: «Хоронить сынки будете ветерана войны». Нас посадили в Паз вместе с оркестром и повезли за пределы В/Ч, что само по себе было уже кошерно, ибо служили мы в заднице мира за тремя заборами. В ближайшем жопном поселке к нам подсел военком и из его разговора со старшиной стало понятно, что виновник торжества контрабас (военнослужащий контрактник), который нажрался синьки на майские где то в районе Дальнего Востока, пошел купаться и уплыл так далеко, что захлебнулся и помер (очевидно от радости). В тот момент я понял, что командиры наши до такой степени не компетентны в целях выполняемых задач, что остается только побеждать, а больше нихера не остается... Было довольно жарко и оркестру, который шел в ПШ за ГАЗиком с законсервированным военнослужащим, было весьма увлекательно дуть в свои трубы исполняя Шопена. Всю глубину их восторга я понял взглянув на лицо старшины оркестра, которое было настолько же символично красным от напряжения как красный флаг в фильме Сергея Эйзенштейна. Это был единственный, раз за мою уже почти 10ти летнюю службу, когда я был рад, что не служу в составе оркестра.
После были таскания гроба, с которого нам на руки капала сквозь порванный, булькающий цинк жидкость, содержащаяся в герое купальщике. Еще я понял, что деревенские кладбища, совсем не предназначены для торжественных похорон, ибо пока мы несли цинк, по кочкарям и безымянным, обветшалым могилкам чуть копыта свои не переломали. Потом родня долго рядилась, с какой же стороны у умершего голова, с целью закопать его как подобает православной традиции. Но ни одного человека с рентгеновским зрением не нашлось, и решили погребать так, просто водрузив тряпочку с изображением Николы Угодника.
В обратную дорогу нам дали печенюшек, а старшине оркестра пару пузырей водки. Печенье мы начали жрать прямо в автобусе, разложив на кофре от трубы, не взирая на то, что руки у нас были покрыты органическими остатками похороненного.
P.S. Как показывает данный парадоксальный случай, Ты, мой юный друг, можешь отдать всю жизнь образованию детей, производству или еще чему нибудь созидательному и хоронить тебя, когда ты оставишь сей бренный мир, твои родственники залезая в долги. А можешь будучи контрабасом в какой нибудь дыре, прибухнуть и утонуть и закапывать тебя будут с оркестром и выстрелами очумевших от счастья побывать на твоих похоронах срочников. Такая вот хрень....
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
В стране нашей существует традиция отмечать памятные даты, связанные с выполнением Воинского долга. Это День защитника Отечества – общий праздник, объединяющий поколения защитников, полузащитников и запасных). Это и Дни воинской славы, а также памятные даты, связанные с каждым из родов войск.
19 марта — День Моряка-Подводника. Праздник, скрепляющий неразрывное братство отчаянных людей. В этот день по сто грамм поднимут моряки-подводники всех возрастов за не вернувшихся из боевых походов друзей и однополчан, товарищей…
28 мая — День Пограничных Войск. Пограничники всегда первыми вступали в бой, не щадя сил своих.
20 октября — День рождения Российского военно-морского флота (День моряков-надводников) и День Военного Связиста. Обожжённые руки пятнадцатилетних мальчишек, зажимавших трубопроводы на подбитых торпедных катерах и намертво сжатые зубами обрывки полевого кабеля – это лишь малая часть подвигов славных представителей ВМФ и Связи.
19 ноября — День Ракетных Войск и Артиллерии. Стреляя по Рейхстагу прямой наводкой и сметая огненным градом супостата на Даманском артиллеристы показывали неукоснительную выучку и точность.
У каждого служившего мужчины есть свой праздник, связанный со службой. Поэтому сегодня я хочу рассказать про День Военно-оркестровой службы, отмечаемый 19 февраля каждого года.
Военная музыка существовала на Руси с глубокой древности. Во все времена музыка была неотъемлемой принадлежностью русского воинства.
Триста девять лет назад (19 февраля 1700 года) Петр I подписал Указ №2319 о создании Военно-оркестровой службы в молодой регулярной Российской армии (Указ Петра Алексеевича о «Штатах кавалерийских и пехотных полков с показанием расположения оных по губерниям»). С тех пор военные музыканты, поднимая боевой дух войск, прошли «огни и воды». Этот день стал считаться Днём образования Военно-оркестровой службы ВС РФ.
Создание в начале XVIII века массовой регулярной русской армии потребовало новой организации военно-музыкальной службы в войсках. В пехотных полках (кроме гвардии) были введены штатные оркестры («хор гобоистов»), состоявшие из 9 «гобоистов» (общее наименование военных музыкантов) и 16 ротных барабанщиков (по 2 на роту). Из Германии были выписаны люди для обучения солдат.
Первые военные оркестры возникли при образовании первых российских полков – Семеновского и Преображенского. Сам Российский император был штатным старшим барабанщиком Преображенского полка. Именно эти оркестры играли на парадах в честь победы в Северной войне, а марш Преображенского полка стал со временем своеобразным гимном Российской Империи.
В новой русской армии была введена форма одежды по европейскому образцу. Изменения коснулись и обмундирования барабанщиков. Музыканты имели специальную форму, отличавшуюся от остальных солдат. Различалась их форма не по конструкции, а украшениями на кафтане. Края бортов, обшлагов и карманных клапанов обшивались трехцветным галуном – белым, синим, красным. У барабанщиков, кроме того, на правом плече кафтана нашивалась суконная накладка, край которой также обшивался узким трехцветным галуном. Накладка защищала правое плечо от потертости барабанной перевязью. Впоследствии она приняла вид специального знака в форме 11 треугольного погона с поперечными светлыми полосами – так называемое «ласточкино гнездо».
В эпоху царствования Павла I штат оркестров определялся «Положением о музыке в полках пехотных, драгунских, гарнизонных и в артиллерии» согласно которому в пехоте и драгунских полках хоры были сокращены до пяти человек (две валторны, два кларнета и фагот), в артиллерии- до восьми музыкантов, «а в гарнизонных полках не иметь никакой музыки…».
В 1802 году штаты военных оркестров для Преображенского полка были увеличены до 22 музыкантов (по четыре валторны, трубы, кларнета, 13 флейты, фагота и ударные - два исполнителя) и по одиннадцати для Семёновского и Измайловского полков.
Гвардейские кавалерийские и армейские конные полки оркестров в то время не имели, за исключением трубачей и литавристов сигнальной службы. Армейские пехотные полки (гренадерские и мушкетёрские) имели в своем составе девять музыкантов (по две валторны, фагота, кларнета, флейт и один барабан),а в артиллерийских частях – оркестры составляли 10 человек.
Тут я прошу у всех прощения, так как историческое изображение или реконструкцию оркестра русской армии того времени я не нашел. Пришлось вставить инородцев)
Увлечение военной музыкой особенно распространилось после возвращения русской армии из Заграничных походов 1813—1815 годов. В это время у каждого из 26 батальонов гвардейских полков появился собственный марш, под звуки которого они проходили на смотрах церемониальным маршем. В 20-е годы XIX века сложились и многие солдатские песни, посвященные эпохе Отечественной войны 1812 года. Несмотря на то что большинство полковых маршей появилось позднее 1812 года, они остались своего рода визитной карточкой для боевых частей, прославленных героическим участием в памятных исторических событиях 1812—1814 годах.
Само появление полковых маршей неразрывно связано со славной боевой историей полков русской армии. Они были призваны отразить в звуках их воинскую славу и доблесть, даже если в качестве исходного музыкального материала заимствовались мелодии из французских и итальянских опер (как тема увертюры к опере «Норма» В. Беллини в марше лейб-гвардии Уланского полка).
Во второй четверти XIX века в России в полосу расцвета вступают дарования М.И.Глинки, А.С.Даргомыжского, А.А.Алябьева и других композиторов. В это время делаются первые шаги к созданию оригинальных произведений для духовых оркестров. Сохранилось крылатое выражение того периода: «Военный оркестр – это визитная карточка полка».
Особое влияние на развитие военно-оркестровой музыки оказала деятельность Н.А.Римского-Корсакова на посту инспектора «военномузыкальных хоров» Морского ведомства. Проводившиеся им на флоте преобразования составов военных оркестров и организация подготовки кадров для них послужили отличным примером для подражания при проведении подобных реформ в армии. Он обучил рядовых флотских дирижеров делать оркестровки симфонических произведений и популярных песен. Римский-Корсаков разработал структуру военных оркестров (численностью в 30, 50, 60 человек), которая используется в армии до сих пор.
В 1882 году в Санкт-Петербурге был создан первый в России военный оркестр, в обязанности которого входило не только обеспечение военных 17 ритуалов, но и участие в протокольных государственных церемониях. Музыканты оркестра с успехом играли во дворцах и во время приемов иностранных послов и мероприятиях, проходивших в высочайшем присутствии.
Славные традиции русские военные музыканты продолжили во время Русско-Японской войны.
По объявлении мобилизации 1 июня 1904 г. Мокшанский полк развернулся в полевые пехотные полки - 214-й Мокшанский (54-й дивизии) и 282-й Черноярский (71-й дивизии).
В 214-м Мокшанском полку числилось: 6 штаб-офицеров, 43 обер-офицера, 404 унтер-офицера, 3548 рядовых, 11 конных ординарцев и 61 музыкант.
Одно из кровопролитных сражений состоялось под Мукденом и Ляояном. Мокшанцы одиннадцать суток не выходили из боев, удерживая свои позиции. На двенадцатый день японцы окружили полк. Силы оборонявшихся были на исходе, заканчивались боеприпасы. В этот критический момент в тылу у русских заиграл полковой оркестр, которым дирижировал капельмейстер Илья Алексеевич Шатров. Сменяли друг друга марши. Музыка придавала солдатам силы, и кольцо окружения было прорвано.
За этот бой семь оркестрантов были удостоены Георгиевского креста, а сам капельмейстер - ордена Станислава 3-й ст. с мечами.
К 18 сентября 1906 г. полк переведен в Самару, где капельмейстер Мокшанского полка И.А.Шатров издал ставший всемирно известным вальс "Мокшанский полк на сопках Маньчжурии".
Популярность его была необычайно высока. Только за первые три года после написания вальс переиздавался 82 раза. Граммофонные пластинки с написанной Шатровым музыкой выпускались огромными тиражами. За границей этот вальс даже назвали "национальным русским вальсом". Только в дореволюционные годы на популярную мелодию было написано несколько вариантов текста.
После Великой Октябрьской социалистической революции военная музыка насыщается новым содержанием; она несёт в массы мелодии «Марсельезы», «Интернационала», революционных песен и боевых патриотических маршей. Из простого атрибута военного строя, обучения и боя она превращается в важное орудие массово-политической работы, воспитания красноармейцев и гражданского населения в революционном духе. С первых дней создания Рабоче-крестьянской Красной Армии Советское государство уделяло большое внимание организации военнооркестровой службы. Первые советские полководцы и военачальники закладывали идейно-художественные и организационные основы советской военной музыки: М. В. Фрунзе, К. Е. Ворошилов, С. М. Будённый, Г. И. Котовский, И. А. Щорс, С. Г. Лазо и другие прославленные герои Гражданской войны лично содействовали становлению советского военно-оркестрового искусства.
Для централизованного управления деятельностью военных оркестров в 1919 году создано Бюро военных оркестров Красной Армии и Флота. Именно в этот период была создана «кремлёвская музыкальная команда» гарнизона Московского Кремля, ставшая со временем профессиональным коллективом – Президентским оркестром России. Увеличение численности Красной Армии в 1930-е годы диктовало рост потребности в военных музыкантах. Поэтому в этот период значительно увеличилась сеть военно-учебных заведений, в числе которых был создан и военный факультет Московской государственной консерватории. В этот же период военные оркестры привлекаются к работе на радио, записям грампластинок и музыки к кинофильмам.
В годы Великой Отечественной войны военные оркестры выступали с концертами по радио и на передовой, поднимая боевой дух солдат. В репертуарах военных оркестров преобладали произведения отечественных композиторов, а также народная музыка, но основой репертуара оставались марши. В период Великой Отечественной войны военная музыка иногда использовалась и в боевых операциях (прорыв блокады Ленинграда, решающие штурмы в боях за населённые пункты и т.д.). Военные музыканты в первую очередь музыканты, но в штыковые атаки и им пришлось походить.
В послевоенные годы духовая военная музыка наряду с массовой песней остаются на авансцене отечественной культуры. Заметно расширился круг воинских ритуалов, повседневная исполнительская практика военных оркестров: музыкальное оформление торжественных мероприятий и парадов, боевая учеба войск, войсковые маневры и смотры. Стали традиционными конкурсы, праздники и фестивали военной музыки. Вместе с тем заметно повысилось её значение в воспитании войск, возросли её общественно-организующие функции при проведении различных торжественно-церемониальных мероприятий и народных празднеств.
Усилилась её культурно-просветительная роль как специфической разновидности отечественного музыкального искусства в целом.
В зависимости от задач и условий применения определились выразительные средства военной музыки и её основные разновидности: сигнальная, строевая, общественно-церемониальная, развлекательная и концертная. Благодаря высокому уровню исполнительского мастерства и творческого потенциала, военные музыканты сыграли заметную роль в развитии отечественного музыкального искусства.
Начиная с 60-х годов XX века армейские и флотские оркестры нашей страны становятся постоянными участниками международных фестивалей духовой музыки и начинают выезжать в зарубежные страны.
В современный период военные оркестры обеспечивают не только проведение воинских ритуалов, но и принимают активное участие во всех значимых общественных мероприятиях, проводят большую концертную и просветительскую работу.
С 2005 года по инициативе Президентского оркестра России в летний период проходят выступления духовых оркестров у грота в Александровском саду. Эту инициативу поддержало Правительство Москвы, многие культурно-массовые организации, и теперь у грота в Александровском саду выступают практически все известные в столице военно-музыкальные коллективы.
Каждый год (с 2009 года) в начале сентября в Москве на Красной площади проходит Международный военно-музыкальный Фестиваль «Спасская башня» - парад подразделений почетной охраны глав государств и лучших российских и зарубежных военных оркестров.
«Спасская башня» - это крупнейший проект из когда-либо реализовывавшихся на Красной площади Москвы и одно из самых ярких событий культурной жизни России. Благодаря Фестивалю, послами мира становятся военные музыканты, представляющие всё разнообразие национальных, творческих и армейских традиций планеты. Фестиваль «Спасская башня» – это захватывающее дух музыкальнотеатрализованное представление.
Фестиваль - есть грандиозное «сражение» оркестров армий разных стран за любовь и восторги зрителей, которое разворачивается на фоне величественных стен Кремля.
В канун профессионального праздника военных музыкантов я не могу не отметить преемственность поколений.
Лично для меня Золотым Веком военно-оркестровой службы является период с середины 1930-х по середину 1980-х годов. В это время наиболее ярко проявила себя система подготовки военных музыкантов.
В Советском Союзе на любом промышленном предприятии обязательно был духовой оркестр, в каждом ДК и филармонии были свои коллективы. Все они достаточно хорошо снабжались нотными сборниками и инструментами (пусть и не высокого качества, но все же). Нотные сборники содержали в себе лучшие произведения для духового оркестра: старинные марши и вальсы, танго, вальсы, фокстроты отечественных и зарубежных авторов, концертные произведения, включая переложения симфонической музыки и т.д.
Молодые ребята, будучи школьниками, приходили задолго до наступления совершеннолетия в военные оркестры и становились воспитанниками. Воспитоны всю неделю жили в казарме вместе с солдатами-срочниками военного оркестра и с малых лет приучались к несению службы. В расположении оркестров были дежурный и дневальные по оркестру. Характерная картина тех лет - на плацу играет военный оркестр, состоящий из сверхсрочников, срочников и воспитанников.
Итого в полковых оркестрах могло быть до 40 человек, при этом по штату было только 16-22 человека под присягой, а остальные - школьники.
В оркестрах училищ и штабов - до 40 музыкантов в погонах, а остальные в довесок)
Какая это была мощь!
Каждый воспитанник (как и профессиональный военный музыкант) овладевал несколькими инструментами: играли на разводах на барабанах, изучали партии на корнете, мучили саксофоны. И при этом в ОБЯЗАТЕЛЬНОМ порядке каждый воспитон направлялся в музыкальное училище или пробовал сразу поступить в Суворовское военно-музыкальное училище.
По достижению 18 лет музыканты, как правило, попадали служить в оркестры. Из оркестра можно было поступить на Факультет Военных дирижеров при Московской государственной консерватории. Туда же поступали бывшие суворовцы. По истечении 5 лет Факультет выпускал профессиональных военных музыкантов - полковых, гарнизонных, штабных дирижеров.
Если кто-то думает, что служба в оркестре была легкой - Вы ошибаетесь.
Ежедневные сводные и одиночные репетиции, строевая, стрельбы, концертная деятельность, выезды на мемориальные мероприятия, содержание инструментов и расположения оркестра в порядке, дедовщина в самом слабом ее проявлении. Уж можете мне поверить - сам служил в военном оркестре, а всего музыке посвятил семнадцать лет. Много друзей и сослуживцев до сих пор служат по всей стране в оркестрах.
В девяностые годы военные оркестры, как и вся армия, пришла в упадок. Стал разваливаться институт подготовки кадров, ее основа. Но вплоть до конца девяностых еще можно было встретить воспитонов. Они даже в расположениях жили.
Потом и это ушло в небытие. В оркестры перестали набирать срочников, так как отобрали помещения под казармы. Стали одни контрактники служить. Затем произошел еще один удар по военным музыкантам - дирижерам убрали возможность в полковом оркестре дослужиться до майора.
Но не будем о грустном! Все преходяще, а музыка вечна!
В 2018 году военные музыканты всех поколений, любители духовой музыки с облегчением и радостью смотрели Военный Парад в честь Дня Победы. На Красной площади прозвучали (некоторые впервые за много лет) лучшие Русские и Советские марши в новой обработке, они заиграли новыми красками. Чувствуется добрая Советская школа.
С праздником, товарищи военные музыканты! Пусть не будет ни одной фальшивой ноты и будут слышны верха и низы. Желаю Вам успехов в боевой и политической подготовке!
P.S.: Прошу прощения за сумбурность и эмоциональность. Спасибо, что осилили пост)