Каждый из нас сравнивал в жизни какую то радиоаппаратуру. Наверно обращали внимание, что мнения далеко не всегда совпадают. Лично меня спрашивать что лучше бесполезно - я непреднамеренно буду сравнивать технические параметры, которые большинству пользователей до лампочки. Поэтому было очень интересно прочитать мнение меломана, который к тому же точно не радиолюбитель.

Сравнение вдвойне интересней тем, что речь идет о немецком Grundig, который всегда считался образцом среди бытовых переносных радиоприемников.

Ну и сам рассказ меломана:

Радиоприёмник Высшего класса "Салют-001" был куплен мною в магазине "Электроника" на Смоленской ул., д.7. Дата изготовления приемника - июль 1989 года.

Справка: цена приемника (300 рублей) в те года равнялась месячной заработной плате доктора наук, начальника отдела в НИИ.

Купленный приемник был в экспортном варианте, с «западным» УКВ-диапазоном (87,5 – 106 МГц), но в СССР тогда в этом диапазоне не было вещания, и ничто не предвещало его скорого начала. Я не планировал немедленно начать эксплуатацию, но завез приемник своему мастеру-электронщику (он регулярно обслуживал мою аудиотехнику, в частности катушечник Pioneer RT-909), и он при мне открыл аппарат, подкрутил пару индуктивностей, и сдвинул таким образом настройку УКВ на советский диапазон (я покупал Салют именно для прослушивания УКВ радиостанций с хорошим качеством звука на портативном приборе). Вскоре, в начале 90-х, в Москве началось вещание в 88-108 УКВ диапазоне, и мой приемник "Салют 001", с советским УКВ диапазоном, оказался ненужным.

Спустя несколько лет, в конце 90х, мне захотелось реализовать юношескую мечту – купить радиоприемник Grundig. Удачно наткнулся на модель Grundig Satellit 650 Professional в идеальном состоянии с немецкого eBay – в России их было не найти (все ради сочного звука, как мне помнилось).

Долго охотился, выбирал идеальный вариант, конкурировал по цене с перекупами, и купил таки задорого. Не приемник, а конфетка. Распечатал здоровенную коробку, включил, все работает, верньер сам ездит, цифровой ввод частоты. НО… Как пишут – каково же было мое удивление, когда я начал его слушать. Плоский жесткий пластмассовый звук. Подключение «твитера» ничего не меняет. «Серединистый» звук Салюта с его бумажного эллиптического широкополосного динамика был гораздо более телесным, глубоким и привлекательным. Послушал еще Грюндиг, помучался, пострадал от такого разочарования и продал его. Резюме – Салют выглядит определенно проще, но ЗВУЧИТ лучше 650 Грюндига (ИМХО для моих аудиофильских ушей).

Вот такое мнение меломана с требовательным "аудиофильским" слухом.

Надо еще отметить, что "Grundig Satellit 650 Professional" был разработан практически на 10 лет позже "Салют-001", в 1986 году. Десять лет для радиоаппаратуры очень большой срок, за это время меняется пару поколений технических решений.

А вот теперь моё мнение, технаря от мозга до костей:

Чуток попользоваться довелось в начале 80х. Про звучание дифирамбы петь не буду-звучание на мой взгляд сбалансированное и приятное. Во всяком случае симфоническую музыку слушать было приятно. Зарубежную эстраду тогда на УКВ редко пускали, поэтому я мало слушал УКВ. Наш любимый диапазон был КВ. Чувствительность приемника была на уровне, но вот настройка слишком острой-малейший сдвиг и ты "слетел" с радиостанции. Раздражало сенсорное управление-не всегда срабатывало с первого касания. Люди жаловались, что сенсорное управление перестаёт замечать прикасания после распития пшеничного сока. Проверить этот эффект на практике мне не довелось.

Как видите, у технаря совсем другие критерии "хороший-плохой". Ну и мой добрый совет: если хотите услышать настоящий радиоприемник Grundig, то покупайте модели 70х годов. Тогда за качество отвечал сам Макс Грюндик.

источник

Фотографии из каталога "Радиотехника 89"

Всём привет. Помогите пожалуйста. У кого есть или был аппарат для сахарной ваты airhot cf1? Проблема заключается в следующем, не могу снять головку и так же не могу открутить её. И из-за этого всё пригорело.

Итак, мои дорогие 24 подписчика! Наконец-то я собрался с духом и готов вам поведать о своей работе изнутри (об одной из её сторон), а именно о подготовке площадки к концерту.

Итак, начнём!

Начинаем мы любой проект с нашего склада аппаратуры. С утра пораньше (если повезёт, то с утра попозже) мы приезжаем на склад и по подготовленной смете загружаем машину. Световик - человек привилегированный, поэтому физическую нагрузку на себя не беру (нет). Проверяю по списку необходимый аппарат. В данном случае мы готовились к концерту Линды

Далее заезд на площадку, выгрузка, поднятие всего добра на крышу и начало монтажа. Благо на той площадке есть лифт и он работает. Казалось бы фигня, но таким благам цивилизации мы несказанно рады каждый раз ибо один кейс с аппаратом весит ≈40кг. Сами понимаете, что тащить это на руках - то ещё удовольствие

Итак, мы на крыше. Здесь уже стоит сцена собранная из лаерных конструкций. Вот такая

Для начала наш ригер лезет наверх и подготавливает нам точки подвеса. Пока он этим занимается мы подготавливаем внизу приборы (достаём из кейсов и присоединяем клампы с крюками) и сбиваем фермы (потом объясню). Когда точки подвеса готовы к ним цепляются цепные лебёдки, вокруг ферм обвязываются спансеты и всё это поднимается на удобную для монтажа высоту. Ниже фото с концерта Арбениной сугубо для понимания происходящего.

Итак: приборы висят, к ним проведено питание и сигнал. Дальше идёт проверка внизу и, если всё работает корректно, то подъём этого добра на рабочую высоту. Из-за большого веса это всё должно подниматься ровно, что бы масса равномерно распределялась по всем точкам подвеса и самой ферме. Порой это выглядит довольно забавно:

Приборы висят, я отпускаю парней по домам, а сам приступаю к работе за пультом: пропись световых сцен, подготовка шаблонов, эффектов, палитр и запись этого всего на плейбеки (грубо говоря быстрые клавиши).
Пульт мой сейчас выглядит так

Поскольку концерты на этой площадке проходят с более менее одинаковым количеством света и его местом подвеса, то вышеописанные действия у меня занимают минут 15 (сугубо правка положений с предыдущего концерта, так как погрешность в подвесах есть всегда и прибор не будет светить в нужное место сразу). Затем у меня есть пара часов свободного времени и я, как правило, иду домой (благо живу рядом). После монтажа надо привести себя в порядок и переодеться поскольку эта сцена стоит буквально на крыше торгового центра под открытым небом. Сами понимаете в каком мы состоянии после такой прожарки))
Затем наступает время саундчеков. За свет, как правило, никто не парится ибо без него концерт состоится, а без звука, увы, нет. Да и по хорошему у каждого артиста должен быть свой световик, который создаст концепт каждой песни и будет его поддерживать из раза в раз. Максимум, что мне могут сказать это в какой цветовой гамме должна быть та или иная песня. Я согласовываю всё, что написал ранее с директором группы и мы начинаем концерт.

И по его завершению приезжают наши парни и начинают демонтаж, а я, как человек привилегированный (нет), благополучно топаю домой.

На фото, собственно, ваш покорный слуга в процессе монтажа))

Всех благодарю за внимание! Если появятся вопросы - милости прошу в комментарии. Постараюсь на всё ответить!

Производителям, продвигающим новую продукцию на рынок сбыта, всегда было тяжело. Приходилось проводить экзотические рекламные компании, чтобы заинтересовать покупателей. Пожалуй в этом круче всех оказалась японская фирма AKAI при проведении рекламной компании по продаже видеоаппаратуры.

Недавно я опубликовал статью про видеомагнитофон СССР 1973 года, который записывал в два раза качественней японских аналогов. В комментариях к статье многие сетовали, что эта аппаратура не продавалась простым людям. Чтобы было с чем сравнить, расскажу как в те же годы продавали видеоаппаратуру в технически развитой Японии.

Хотя видеомагнитофон изобрели в далеком 1956 году, но ни он, ни телекамера к нему, компактностью не отличались.

Уж про цену и говорить не будем-не все крупные телестудии могли позволить себе такую роскошь. Долгих 11лет конструкторы бились над созданием компактного видеомагнитофона с камерой. Только не подумайте, что это делалось для продажи видеомагнитофонов населению. Частные лица даже не рассматривались в числе потенциальных покупателей, потому что видеомагнитофон в те годы считался альтернативой пленочной кинокамере: снимать и просматривать только свое видео.

Никто тогда фильмы на магнитной ленте не выпускал и об организации видеопроката не задумывался.

Потенциальным покупателем портативных видеомагнитофонов рассматривали те же телевизионные компании, для оснащения репортеров.

В 1967 году фирма AMPEX представила переносной видеомагнитофон VR-3000 и видеокамеру BC-300 к нему.

Комплект весил 70 кг (55+15) и переносился в специальном тактическом рюкзаке.

Цена комплекта в 1972 году составляла 67862$. По нынешним ценам, с учетом инфляции, это 424294 доллара.

Гораздо умнее оказались конструкторы фирмы SONY, выпустившие в том же году свой вариант репортерского видеомагнитофона DV-2400.

Ради снижения веса и энергопотребления они убрали из видеомагнитофона все второстепенные функции, оставив только режим видеозаписи. Просмотр снятого материала только на стационарном видеомагнитофоне.

Даже убрали обратную перемотку магнитной ленты. Для крайних случаев, когда без обратной перемотки никак, в комплекте была кривошипная рукоятка, которая одевалась на катушку.

Практически прототип механизма перемотки кассет нашей молодости)))

Ленты на катушке хватало на 20 минут видеозаписи, а для репортажей больше и не надо.

В следующем, 1968 году, к дележу "пирога с телекомпаний" присоединилась японская фирма Akai, выпустив портативный видеомагнитофон VT 100.

Тут уж действительно получился компактный и легкий аппарат. Видеомагнитофон весил всего 4,6 килограмма и еще 1,9 килограмма сама камера. При желании к видеомагнитофону можно было присоединить миниатюрный монитор с трехдюймовым экраном (7,62см). Вес монитора составлял 1,69 килограмма.

Увы, телевизионных студий не так много в мире и этот сегмент рынка быстро насытился. В поисках новых покупателей проводили разъяснительную компанию, где еще можно использовать видеомагнитофон. В рекламном каталоге даже выложили наглядные фотографии с полным разворотом:

Однако объемы продаж были мизерными. Проблема то была не в том, что народ не знал, где использовать видеокамеру, а в стоимости этого удовольствия: Комплект видеомагнитофона с монитором и с камерой стоил 2500 долларов! В переводе на нынешние деньги, с учетом инфляции, это более 20 тысяч долларов! Естественно желающих выкинуть такую сумму ради съемки 20 минут видео не было.

Даже неоднократное снижение цены практически до себестоимости не помогло. Тогда маркетологи AKAI решили пойти ва-банк. В партнеры по продвижению продукции выбрали крайне пикантный журнал-PENTHOUSE, известный предельно откровенными фотосессиями. Суть рекламной компании была предельно проста: любой покупатель видеомагнитофона AKAI получал право бесплатно снять видео с выбранной фотомоделью журнала. Причем фотомодель привозили в ближайший к покупателю крупный город.

Судя по одежде оператора, съемки обещают быть очень жаркими.

Тут также униформа оператора далеко нерабочая.

Сколько покупателей попало на эту удочку неизвестно, но видеомагнитофон еще долго оставался экзотикой, доступной только избранным.

источник