На съёмках "Будь красива и заткнись"(1958).

"С самого начала наши карьеры шли параллельно, - пишет Бельмондо.-  Мы оба "выстрелили" в 1960 году: Ален в фильме «На ярком солнце», я — в "На последнем дыхании". Работали с одними и теми же режиссёрами. На съёмках он был сосредоточенным, я — раскованным. И в кино хватало места для нас обоих."

Приятелей объединял и любимый вид спорта — они увлекались боксом. Для Делона это было просто хобби, а Жан-Поль в юности планировал стать профессиональным спортсменом. Он был чемпионом Парижа по боксу в полусреднем весе и членом сборной Франции по этому виду спорта.

Любовь к искусству пересилила— Бебель решил стать актёром и поступил в Высшую национальную консерваторию драматического искусства. Пристрастие к боксу, впрочем, никуда не делось. Преподаватели ставили крест на его карьере, говоря, что с такой "бандитской рожей" актёру просто нельзя обнимать на сцене женщину.

Начало 1960-х.

Легендарный актер Жан Габен отмечал большой талант молодых коллег.  Бельмондо сотрудничал с Габеном в фильме "Обезьяны зимой",  Делон — в картинах "Мелодии подземелья", "Сицилийский клан" и "Двое в городе". Все эти фильмы стали классикой французского кино.

1965 год.

В 1966-м Ален и Жан-Поль сыграли в своем третьем совместном фильме "Горит ли Париж?"

С режиссёром картины Рене Клеманом. Ранее Клеман снял культовый триллер "На ярком солнце", прославивший Делона.

Знаменитый гангстерский фильм "Борсалино" режиссёра Жака Дере создан кинокомпанией Делона, Adel Productions. Инициатором постановки и продюсером тоже был Ален, в качестве партнера он пригласил Бельмондо.

Вышедший на экраны в 1970 году фильм имел успех и у зрителей, и у критиков; получил номинации на "Золотой глобус" и "Золотого медведя".  Недовольны остались только марсельская мафия, глава ко­торой счёл, что «его мальчики» показаны в фильме без долж­ного уважения... и Бельмондо.

Дело в том, что на афише Делон значился дважды: "Ален Делон представляет Алена Делона и Жан-Поля Бельмондо в фильме Жака Дере "Борсалино".  Сообщали, что Бебель почувствовал себя уязвленным — перед началом съёмок Делон заверил его, что их име­на в титрах будут упоминаться  равное количество раз.

Некоторые журналисты  утверждали, что это хитрый рекламный ход. Действительно, судебные разборки актеров подогревали интерес зрителей к фильму. 

"Вопреки легенде съёмки в "Борсалино" прошли отлично. Нам было приятно играть вместе, а затем ходить друг к другу в гости. В Марселе мы обошли все кабаки. Я рад сказать вам, что мы с Аленом по-прежнему друзья. Мы знаем друг друга не первый день, нам нечего делить, поэтому все попытки нас стравить обречены на провал",-  позже говорилЖан-Поль в интервью.

На вечеринке после съёмок, 1969.

1982 год.

Актеры обсуждают результаты опроса, проведённого журналом Paris Match.  58% французов назвали Делона самым привлекательным мужчиной, а Бельмондо 48% опрошенных  пригласили бы на обед.

Ален поздравляет своего друга с вручением ордена Почётного легиона, 1982.

Сыновья актеров — Поль Бельмондо и Энтони Делон — подружились ещё детьми и продолжили отцовскую традицию дружбы-соперничества.

Позже в 1984 году  Поль и Энтони будут вместе добиваться руки одной девушки, а именно принцессы Монако Стефании.  Принцесса выбрала Поля, хотя их роман и оказался недолгим.

Энтони Делон, как и его отец — актер, а Бельмондо-младший стал успешным автогонщиком, был пилотом "Формулы-1" и только в 46 лет вышел на театральную сцену.

Жан-Поль и Ален на выставке картин, 1992.

Критики заявили, что Бельмондо чрезмерно увлекается коммерческим кино. Бебель в свою очередь отметил, что работает для миллионов зрителей, а не на десяток рецензентов.

После триумфа фильма "Человек из Рио" он стал одной из самых кассовых французских звезд— и одновременно к нему охладели интеллектуалы, полюбившие его после фильмов Годара.

В 1997 году ни его, ни Делона не пригласили на юбилейный 50-й Каннский кинофестиваль, куда созвали артистов со всего мира. Это очень обидело обоих. "Если я появлюсь в фильме голым, это, с точки зрения интеллектуала, нормально, но если я прыгну с вертолета, это ужас-ужас!" — сказал Бельмондо.

Он не понимал, почему многие американские кинематографисты были приглашены, но не они.  Делон заявил: "Если для мирового и  французского кино  Памела Андерсон больше значит, чем Бельмондо, тут что-то не так".

На 45-м Каннском кинофестивале, 1992.

1996 год. Делон навещает Жан-Поля, который в то время проходил курс лечения тромбоза ноги.

Делон и Бельмондо снялись вместе в 8 фильмах. "Будь красивой и молчи!"(1958),  "Знаменитые любовные истории"(1961),  "Горит ли Париж?"(1966),  "Зовите меня О!"(1968),  "Борсалино"(1970), "Сто и одна ночь Симона Синема"(1995),  "Один шанс на двоих"(1998),  "Актеры"(2000).

В 1998 году состоялась премьера боевика "Один шанс на двоих", где актеры сыграли вместе с Ванессой Паради.

2006.

На открытии 48-го международного авиационно-космического салона в Ле Бурже,  2009.

2011.

2017.

"Мы всегда были друзьями и соперниками. Вот уже более 60 лет бежим с ним стометровку. Когда-то побеждает он, когда-то я. Но мы никогда не разбегались.
Мы соперничали и в то же время подстёгивали друг друга. Если бы его не было рядом, это серьезно бы меня подкосило." (Ален Делон).

«Фильм о шизофренике, снятый параноиком», — такое кокетливо небрежное определение дал своему «Самураю» (1967) Жан-Пьер Мельвиль. Скорее, фильм об убийце-перфекционисте, снятый перфекционистом-режиссером. Шедевр, невыносимо медленный и молчаливый, но столь же невыносимый по степени концентрации саспенса. Одинокое, как одиноки его герой и его автор, произведение искусства, «вещь в себе», с тех пор разодрано на цитаты, оплодотворило целую ветвь мирового кино. Без «Самурая» не было бы ни Джона Ву, ни Тарантино, ни «Леона» Бессона, ни «Пса-призрака» Джармуша.

«Самурай» называют первым в истории фильмом о киллере. Впрочем, слово «киллер» тогда еще не было в ходу в Европе. Говорили: «tueur a gages» — «наемный убийца». Не то, чтобы кино до конца 1960-х годов совсем игнорировало профессиональных убийц. Нет, в десятках гангстерских фильмов мелькали где-то на втором плане скользкие, патологические, молчаливые выродки, повинуясь кивку какого-нибудь «лица со шрамом», казнившие конкурентов босса. Но в «Самурае» киллер впервые стал главным, единственным героем. Он не знает, кого убивает, ему все равно. Вряд ли он знает, зачем убивает. Пачка банкнот нужна лишь для того, чтобы поиграть ею с птицей в клетке, единственным другом убийцы. Женщина — лишь для того, чтобы обеспечить ему алиби. Мельвиль признавался, что преодолел искушение сделать Джеффа Костелло бывшим парашютистом, обретшим в Алжире вкус к убийству и привычку не задавать вопросов, а некоего «крестного отца», поставляющего ему «клиентов» — патроном спецслужб. У «самурая» нет и не может быть биографии, его «путь» не имеет никаких социальных или психологических подтекстов. «Заказы», которые он исполняет, должны быть абстрактны, чисты, бессмысленны. Джефф — первый в истории кино убийца, убивающий без страсти мстителя, жестокости садиста, истовости фанатика, корысти душегуба. Он не убийца, он — несущий смерть. «Что вам надо?», — угрюмо спросит хозяин ночного клуба у вошедшего без стука в его кабинет красавца в щегольской шляпе и светлом плаще. «Я пришел убить вас». Смерть прекрасна, как прекрасен молодой Ален Делон, и немногословна.

Этот фильм мог бы называться: «Молчание». Слова, звучащие с экрана, почти не нужны. Достаточно взгляда или отсутствия взгляда, кивка головой, щелчка пальцами. Первые слова раздаются чуть ли ни на десятой минуте фильма. А сначала камера медленно, неуверенно, неумолимо ощупывает комнату с зелеными стенами, то приближается, то чуть отступает от простертого на постели человека, ловит струйку дыма от его сигареты. Существует легендарная история о том, как Мельвиль убедил Делона сыграть в «Самурае». Режиссер читал сценарий вслух. Делон сидел молча, неподвижно, опустив голову, закрыв лицо руками. Потом поднял голову, взглянул на часы и прервал Мельвиля: «Вы читаете уже семь с половиной минут, и до сих пор нет и намека на диалог. Достаточно. Я играю в этом фильме. А как он называется?». «Самурай», — ответил Мельвиль. Делон знаком предложил следовать за ним. В комнате, куда он отвел режиссера, не было ничего, кроме кожаной постели, копья, сабли и самурайского кинжала.

Но не стоит попадать в ловушку, которую расставил денди, боец Сопротивления, знаток «подпольного» Парижа, правый анархист Мельвиль. Если он и делал, как писали о его последних фильмах критики, «буддистские триллеры», то сам буддистом ни в коем случае не был. И «поиски восточной мудрости» — последнее, чем он стал бы заниматься. Миллионы зрителей верят, что открывающая фильм фраза («С одиночеством самурая может сравниться лишь одиночество тигра в джунглях») действительно, цитата из кодекса Бусидо. Между тем, фразу придумал сам режиссер.

Несущий смерть Джефф Костелло и сам изначально мертв. Уже потом, в 1970-80-х годах станет общим местом то, что тот или иной герой, «бледный всадник» Клинта Иствуда, «бешеные псы» Тарантино или резвящиеся на побережье Окинавы якудза из «Сонатины» Такеши Китано, мертвы еще до начала фильма, а пространство, в котором они действуют, чем бы оно ни прикидывалось, — чистилище. Джефф Костелло и в этом был первым. Принимая приглашение присоединиться к игрокам в карты, он походя бросает: «Я никогда не проигрываю». Эта фраза — не свидетельство его самоуверенности, а констатация факта: он не может проиграть, он может только воссоединиться со смертью, которую терпеливо ждет. Мертвецы не проигрывают никогда

Вообще, каждое его движение ритуально. Ему достаточно всмотреться в собственное отражение в зеркале (зеркала — это двери, через которые входит смерть, не правда ли), разгладить пальцами поля шляпы, зябко запахнуть воротник плаща, чтобы стало очевидно: эти движения он совершает не в первый и не в двадцать первый раз. Не в первый и не в двадцать первый раз подбирает, устроившись на сиденьи угнанного автомобиля, ключ из огромной связки. Подъезжает к гаражу, где меняет номера, ювелирно вписавшись в узкий переулок. Выбрасывает в Сену использованный револьвер.

Одежда играет в фильме столь значительную роль, что впору заподозрить Мельвиля в фетишизме. Отправляясь убивать, Джефф надевает светлый плащ. Отправляясь умирать — темный.

Тень смерти, расставания скользит по самым «невинным» эпизодам фильма. Сыгравший криминального хозяина гаража Андре Гарре приезжал на съемки из больницы. Перед смертью он успел озвучить свою роль. Его реплика — «Предупреждаю, Джефф, это в последний раз» — кажется прощанием навсегда. Ответную реплику — «Согласен» — Делон адресовал уже мертвецу: его смена озвучания пришлась на день смерти Гарре. А сцену прощания Джеффа с Жанной, сообщницей и любовницей (впрочем, совершенно не очевидно, что «самурай» вообще занимается сексом), снимали в тот самый день, когда Ален Делон окончательно расстался с Натали Делон, сыгравшей ее. Да что там, даже птичка, приветствовавшая, думая, что вернулся хозяин, радостными трелями полицейских, проникших в квартиру Джеффа, чтобы поставить в ней «жучка», вскоре после съемок погибла при пожаре на студии Мельвиля.

Вместе с обаятельными, подверженными всем человеческим слабостям уголовниками прошлого исчезают и «комиссары Мэгрэ», те, что на короткой ноге с сутенером и шулером, медвежатником и карманником, заходят, как к себе домой, в любое злачное место, делят со своими подопечными девочек и могут по-дружески предостеречь их от чересчур нахального ограбления. Та легендарная полиция не выдержала двух смертельных ударов, испепеливших ее своеобразие. Первый — Оккупация, когда многие «флики», «легавые», оказались вместе со своими вчерашними противниками в рядах французского гестапо, о котором можно сказать в двух словах: немецкие гестаповцы шарахались от своих французских коллег, как от диких зверей. Другие — в рядах Сопротивления. И полиция, и гангстерское «подполье» были навсегда расколоты этими событиями. Намек на них — в одной лишь фразе, звучащей в «Самурае». Полиция проверяет документы у игроков. Один из них бурчит с резким акцентом: «Я живу на пенсию, я ветеран войны». Сам Мельвиль комментировал появление этой реплики лаконично: «Я был знаком с одним палачом из гестапо, который носил на груди медаль борца Сопротивления».

Второй удар — американизация полиции, ее предельная рационализация. Полиция в «Самурае» — механизм, почти по-гестаповски анонимный и жестокий. Комиссар отдает распоряжение: арестовать по 20 подозреваемых в каждом округе, итого — 400 человек. Куда делись тесные, прокуренные кабинеты комиссаров? Лампы и стулья порхнули в эти комнаты прямо со страниц модных дизайнерских каталогов. Процедура опознания в свете софитов — смесь кастинга и расстрела. Полиция раскидывает частую сеть, чтобы поймать Джеффа: сигналы в кабинете комиссара отмечают станции метро, которые тот проезжает. Все схвачено — ничего личного. После премьеры «флики» благодарили режиссера: вы придумали столь совершенную систему поиска, мы постараемся ее воплотить. Вряд ли Мельвиля это порадовало: он никогда не был на стороне закона и порядка.

https://drugoe-kino.livejournal.com/2367185.html

http://yaokino.ru/samurai