strannikmegzvezd

Режиссёр: Вадим Лысенко

Сценарий: Григорий Поженян

В ролях: Елена Козелькова, Армен Джигарханян, Григорий Жуков, Николай Скоробогатов, Петр Щербаков, Геннадий Корольков, Евгений Буренков, Николай Дупак, Константин Степанков, Вячеслав Кутаков и другие.

Изрытые лиманы, поникшие каштаны,
И тихий скорбный шёпот приспущенных знамён.
В глубокой тишине без труб и барабанов
Одессу оставляет последний батальон. (с) Леонид Утёсов, «Ты ж одессит, Мишка!»

Это был удивительный поезд, он вёз нас из августа в август. Из этого зрелого, давно перевалившего за полдень, уже начинающего слегка остывать августа в тот зной, пыльный, безводный, беспощадный одесский август 1941.

Эта история про время, дни и годы, когда ветераны были разве что пожилыми. Эта история про память, которая как будто испарилась, чтобы воскреснуть при виде улиц, знакомого до боли побережья, при виде лиц, домов, оврагов и холмов, где шли бои. Эта история про время, когда все командиры от мала до велика просили подкреплений, чтобы удержать позиции, но подкреплений не было. А, если штаб и посылал подмогу, то вместо пятисот бойцов на место прибывала сотня, а вместо пары тысяч только одна-единственная тысяча.

Эта история о встрече ветеранов и о боях, когда даже не солдаты, а шахтёры не шли, а просто-напросто ползли в атаку с гранатами, но без стрелкового оружия. Вообще. Эта история о том, как человек пытается удержать воспоминания, но в тоже время отчаянно не хочет вспоминать.

И, наконец, эта история о том, как жизнь уходит, буквально исчезает в никуда от пули, которую никто не ждал, и от тяжёлой поступи фашистских полчищ. Уходит, чтобы потом вернуться, победив фашистскую машину, и снова навсегда уйти, чтоб дать дорогу сынам и дочерям.

На самом деле я должен был сказать о том, вот таких вот фильмов сейчас уже и не снимают. Потому что времена не те и власть не та. Но дело вовсе не в новых временах, не в лидерах и не в системах. Сейчас и от детей войны, и от ветеранов остались только долгожители. И, если кто-то из них каким-то чудом бодр, то этой бодрости наверняка не хватит, чтобы активно курировать картинку, которая должна впитать в себя и постановочные сцены войны, и радостные встречи через слёзы, и горечь, с которой давит память на тех, кто воевал на деле, а не на словах.

И пусть сама профессия актёра как раз и состоит в способности перевоплотиться в персону из любой эпохи, всё равно есть фильмы, куда необходимо привнести помимо личного таланта, свои переживания и опыт. А, если нет их, то вот тогда беда! Поэтому, по крайней мере, в том числе поэтому сейчас снимают в основном не то. И именно поэтому всё получилось в уже далёком 1971 году.

Пусть даже Джигарханян по факту и не ветеран, но он из множества детей войны. Иначе говоря, один из тех, кто не ходил в атаку и многого по возрасту не понимал, но видел, слышал, чувствовал, переживал. Потом уже его талант прочувствовал сценарий, написанный не автором со стороны, а непосредственным участником событий и той же обороны Севастополя Григорием Михайлович Поженяном. И тут же из их совместного труда и вклада других участников войны возник шедевр.

Да, именно шедевр. Пусть даже и без восклицательного знака, потому что он здесь и не нужен. Пусть восклицательные знаки будут в фильмах, где плоский и фальшивый пафос через край. А здесь местами есть надрыв и крик души, но не искусственный, а идущий из самой глубины души и невозможный без личного участия и соприкосновения с войной, с огнём войны, с разрухой, с грохотом орудий, страхом, кровью, голодом, нуждой, усталостью и лучиком надежды на мир, на настоящий мир после победы. На мир, в котором дети, внуки и их внуки будут помнить имена, фамилии и лица тех, кто выстоял под Сталинградом и Москвой, освободил Одессу, Брест, Калугу и взял Берлин, чтобы не было фашизма на земле!

Меня так учил мой военный учитель, первый комиссар в моей жизни Илья Азаров. Называй, называй без конца фамилии живых и мёртвых солдат. О чём бы ты ни писал, о чём бы ни говорил, называй фамилии. Пусть их помнят, слышат, заучивают. (с)

Ничего не стоят ни ваши диеты, ни ваши гигабайты текстового и визуального хлама, хранящиеся на американских серверах, ни ваши супермаркеты, когда есть Марс, Венера, спутник Сатурна Титан и система альфа Центавра — космос: горы хлеба и бездны могущества. Вот что такое Гагарин. ©

Хороший эпиграф, правда? По крайней мере, для меня хороший. Вот только предисловие у книги совсем другое. Настолько, что поначалу я даже думал отправить труд Данилкина в мой личный чёрный список. Тем более что до того я прочитал воспоминания Константина Феоктистова, в которых автор вылил всю накопленную за года обиду как на советскую номенклатуру, так и на всех вообще!

И тут вдруг с первых же страниц Данилкин начинает говорить о том, что вот сейчас уж он-то точно развеет все иллюзии и разорвёт шаблоны, чтобы доказать, что Юрий Алексеевич Гагарин — не святой и даже не идеальный человек!

Похоже, тут есть о чем поговорить; и да, 50 лет со дня Полета — хороший повод взяться за биографию Гагарина: пора не только отчистить памятник, но и показать, что у истукана был оригинал — который, как мы увидим, весьма существенно отличался от монументального образа.

Улыбка, знак открытости и дружелюбия, была его визитной карточкой, и именно она сохранилась после того, как самого его не стало; «солнечный парень»; однако правда ли, что Гагарин и пресловутая «улыбка Гагарина» — одно и то же? По сути, это явление, давно уже существующее и функционирующее отдельно от него — того же рода, что «улыбка Чеширского кота» или «улыбка Джоконды».

Энтузиазм у автора буквально переливался через край и я уже не знал чем будет эта книга — попыткой в объективность или попыткой насрать хоть где-нибудь, потому что невыносимо, когда придраться не к чему. Затем я всё-таки решил немножко потерпеть и в результате выяснил, что книга в целом лучше, чем авторское предисловие и тексты первых глав, где автор изучает детство, подростковый возраст и юность Юрия Гагарина. Вот там я как раз встретил максимальный объём подколок на страницу. Хотя на самом деле в моих глазах Данилкин не столько разрушил идеальный образ, сколько представил космонавта обычным и нормальным человеком - мужчиной, парнем и мальчишкой.

Нормальным мужчиной, парнем и мальчишкой, который жил не только космической романтикой, но и девчоночек периодически кадрил. А потом он с этими девчонками… О боже, он даже на свидания ходил! Вы этого не знали? Вот это шок! А как же целомудренность? Да как он мог?! Да? Нет.

Ещё Гагарин был не идеальным мальчиком с небес, потому что… дрался. В один день он дрался с конкретным хулиганом, в другой день участвовал в «войне», вернее, в драках, где «стенка» шла на «стенку». Какой ужас! Космический наш голубь мира и вдруг… насилие! Да ещё не в армии, а в детстве, в невинном, как нам всем казалось, детстве! Как жить теперь?

Короче, по большому счёту суть в том, что дело даже не в Гагарине и не в его поступках, а в том, что Лев Данилкин вот просто на дух не переносит советской пропаганды. Он из-за неё не просто раздражается, а бесится. Часть текста у него поэтому нейтральна и в целом объективна, а на других страницах я вижу даже не биографа, а современного, скандального и либерального журналиста. Что-то подобное, такой же стиль и пылкий энтузиазм ко срыву всех покровов я чувствовал, когда читал non-fiction Мэри Роуч «Обратная сторона космонавтики».

Там американская журналистка стремилась просветить читателя о ряде нелицеприятных, но насущных аспектах космонавтики. А как там космонавты писают? А как там космонавты какают? А как у них с эрекцией? А как они купаются, чтоб не вонять на все отсеки МКС? И всё это под соусом с канала НТВ. Скандалы, интриги и расследования! Только на этих страницах и только у этого автора вы узнаете то, отчего краснели учёные мужи! Вы ведь хотите скандальных и пикантных подробностей о том, как люди осваивали космос? А вот теперь умножьте её рвение на антипатию к советскому официозу. Всё. Вот вам вся книга, точнее, часть её, где автор субъективен.

Не бог весть какая занимательная история про этот заводик; однако в том факте, что Гагарин самолично выплавлял решетку для МГУ, можно при желании услышать символические обертоны: будущий космонавт уже тогда делает решетки — декоративные, что характерно — для своего государства.

Но знаете что интересно? Помимо шпилек в адрес СССР, Данилкин то и дело вольно и невольно выдаёт свой возраст и свою эпоху. Так, например, когда приходит время упомянуть про службу Юрия Гагарина в Лапландии, Данилкин вспоминает не Санта Клауса, а видео рекламы Coca Cola. То есть сначала реклама Coca Cola, потом уже мы вспоминаем Санта Клауса и лишь потом Гагарина, точнее, отрезок его жизни. Кгхм, а я вот хоть и смотрел рекламу, но, если я слышу про Лапландию, сначала вспоминаю Санта Клауса, а не про маркетинг заокеанского напитка.

Но это мелочи. В конце концов, реклама была красивая и многим запала в душу. Забавнее всего читать о том, что из-за тесноты в казарме Гагарин вместе с сослуживцами сдвигал кровати, чтобы они стояли вплотную, создавая место, где можно более менее свободно передвигаться. Таким образом орлы полярной авиации и спали буквально бок о бок, но… Вы не подумайте! Меж ними была дружба, только дружба и никакого секса! Да-да, Данилкин никоим образом не намекает на бисексуальность Гагарина и тех, кто с ним служил :) Ни коем случае! Хотя… Возможно, вы наоборот хотите рассказов про пылкую любовь мужчин и к небу, и к друг другу? :))

Мы упоминаем об этом не для того, чтобы разжалобить читателя (в конце концов, Гагарин был офицер и выбрал себе эту карьеру добровольно) или намекнуть на гомосексуальный менаж-а-труа — нет, это все чушь; важно то, что такого рода быт определяет сознание: коллективистское.

Но вот за что я этой книге благодарен, так это за подробный, нейтральный и объективный рассказ о предполётной подготовке Гагарина, о самом полёте, о приземлении и о событиях, которые случились сразу после того, как первый космонавт встал на ноги рядом с одной деревней под Энгельсом в Саратовской губернии, вернее, области. Хотя нет, при всех нейтральных и в том числе когда-то засекреченных подробностях была там одна шпилечка, когда Данилкин решил назвать всех тех, кто побежал смотреть Гагарина, биомассой… =\ Шпашибо, дорогой! И пламенный привет от биомассы! :)

ОК, проехали и едем дальше, чтобы приехать к самому скандальному и смачному ядру труда Данилкина об отдыхе Гагарина в Крыму, точнее, в Форосе, где он в один из дней прижал одну девицу к стенке. Затем он, правда, развернулся на 180, чтобы выйти, но не в дверь, куда тем временем стучала его жена, а прямо в раскрытое окно. Вот он тот самый, неизвестный нам Гагарин, который разбил бровь, но только не на прогулке с дочерью, а в нелицеприятной, позорной и совершенно неподобающей ему интрижке! Вот тут уж автор должен был порвать шаблоны, представив космонавта той ещё персоной, но нет.

По сути, Данилкин представил инцидент своеобразной демонстрацией того, как маялся, откровенно маялся первый космонавт, внезапно превратившись из испытателя сложнейшей техники, из человека, который осознанно идёт на небывалый риск, из человека, который работает буквально на пределе своих возможностей, всего лишь в публичную персону, которую гоняют от приёма до приёма и от одного застолья до другого.

Поэтому и вся вторая половина книги становится и публицистикой, и драмой одновременно. Потому что авторские строки и выдержки из разных воспоминаний создают картину помпезной, но однозначно безнадёги, в которой крепко-накрепко застрял Гагарин. Застрял, чтобы читать с трибуны торжественные речи. Застрял, чтоб пришивать к шинели пуговицы взамен оторванных руками из толпы. Застрял, чтоб заниматься чем угодно, но только не летать!

Бриться, жевать сосиски-малютки — это пожалуйста, однако чего у Гагарина не было — так это летной практики. О том, насколько болезненным было для него отлучение от самостоятельных полетов, можно понять даже не только по рапорту 1967 года, где Гагарин просит освободить его от обязанностей зама начальника ЦПК («считаю морально неоправданным находиться на должности… не имея возможности летать самому…»), сколько по тому, что он ВСЕГДА, оказываясь на борту воздушного судна, просился за штурвал:

Кто-то другой, возможно, переключился бы с космических и авиационных рисков на комфорт, а вот Гагарин помаялся, охлынул после Фороса, затем опять помаялся, но после смерти Королёва поклялся вместе с Адрияном Николаевым сделать всё возможное и невозможное, чтобы советский человек доставил прах конструктора уже не на орбиту, а на Луну!

Но не случилось. И не случилось бы, пусть даже Гагарин остался бы в живых. Потому что ветер изменился. И ветер оставил космонавта в той эпохе, которая почти уже ушла. И книга в результате получилась не сеансом демонстрации грязного белья, не сумасшедшей бомбой из приземлённой правды и не гранатой из злостной клеветы, а всего лишь отчасти субъективным, отчасти объективным рассказом о человеке, который по сути стал лицом эпохи и потом и вовсе стал единым целым с нею, потому что в настоящем ему и места нет…

Хотя… Леонов же успел при жизни стать вице-президентом «Альфа банка», а автор скромно так предположил, что Гагарин мог стать бы сначала министром обороны, а там и президентом вместо Ельцина. Но тут уж сами думайте о том, что там могло бы быть, а чему бы не позволили случиться.

Режиссёр: Джозеф Рубин

Сценарий: Джералд Ди Пего

В ролях: Джулианна Мур, Доминик Уэст, Гэри Синиз, Элфри Вудард, Лайнас Роуч, Энтони Эдвардс, Ли Тергесен, Кристофер Ковалевски, Мэттью Плезевич, Джессика Хехт и другие.

Помнит кто-нибудь сериал «Секретные материалы»? А помнит кто-нибудь с каким напором и даже фанатизмом на грани помешательства агент Фокс Малдер искал свою сестру, ту самую Саманту, которую когда-то похитили инопланетяне? А, может, там не было пришельцев, но… Переживший нечто Фокс Малдер верил в зелёненьких и серых человечков.

А я ведь в своё время не просто увлекался, а прямо фанател по аномальным темам! С тех пор, естественно, я к этому порядком охладел. И тут вдруг увидел синопсис, в котором вроде бы и драма есть, и словно бы привет из прошлого! Поэтому мне стало интересно, насколько этот фильм окажется взрослее и глубже «Секретных материалов»? А, может быть, фильм попросту сыграет по привычным нотам и ничего особенного там не будет? Или сценарий всё-таки осилит привнести в банальность какую-то неоднозначность и серьёзность?

Ну что же, в первом получасе всё более менее серьёзно. Болезненная концентрация скорбящей матери на любых вещах оставшихся от сына и тихие, спокойные увещевания психолога невольно настраивают на сопереживания. И хоть я чувствовал, что режиссёр немножечко и постепенно нагнетает, но в целом я жил надеждой на то, что вся эта история расскажет мне про нечто большее, нежели клише про то, что злобное правительство скрывает. Но полчаса прошли и-и… Всё пошло в разнос. Правительство всё-таки скрывает, пришельцы контролируют буквально всё и расставляют своих непобедимых эмиссаров буквально на каждом перекрёстке, чтоб помешать двум пациентам психиатра (на самом деле, психолог опекает только героиню Джулианы Мур, но это уже мелочь) узнать истину, вернув своих похищенных детей! >_<

ОК, возможно, с последним я перегнул. В конце концов, борьба и драма матери, которая во что бы то ни стало сражается за сына, заслуживает понимания. И сам фильм в целом воспевает связь между родителями и детьми, за жизнь которых отцы и матери должны, обязаны бороться до последнего. И всё бы было хорошо, но… Здесь слишком, слишком много дубовых, топорнейших клише из той эпохи, когда об уфологии и мировом сокрытии контакта говорили вот прямо чуть ли не везде! Сначала говорили, потом, естественно, стали снимать как фильмы, так и сериалы на злобу дня, чтоб конвертировать энтузиазм тех масс в финансовый профит.

И вот вам агенты из «ужасно засекреченных отделов» и другие люди, которые сначала крутят пальцем у виска, а потом внезапно проникаются и начинают верить! Не знаю, мне кажется в «Секретных материалах» призывы Малдера были подчас безумны, но не настолько топорны и фальшивы как тут. Возможно, мне так только кажется. Потому что Малдер в основном уламывал свою напарницу, а вот в «Забытых» Телли наша Паретт почти что фонтанирует призывом поверить ей! Сначала именно поверить и лишь потом помочь. Да, я понимаю, что для неё одно практически равно другому и вместе с ужасом от необъяснимой потери сына сосуществует ужас от того, что люди считают её всего лишь галлюционирующей психопаткой. Всё так, но в комплексе с развитием всё более топорного сюжета, призывы верить превращаются из следствий драмы и трагедии в фальшивые и грубые мазки дешёвого спектакля от какой-то секты.

А между тем, в реальности, без всякой конспирологии и были, и сейчас есть группировки, снабжающие чёрный рынок живым товаром. Вы ведь слыхали о современном рабстве, сексуальном рабстве и незаконном обороте органов? А ведь в том бизнесе вращаются не инопланетяне и делают свои дела они не для пришельцев. При этом куча дел по без вести пропавшим зашли в тупик и попросту закрыты ввиду отсутствия улик, а то и просто по приказу сверху, чтоб лишний раз водичку не мутить. А тем родителям, которые пытаются бороться, им попросту не верят и всячески советуют забыть, что было, чтобы дальше жить.

И ведь наверняка часть родственников пропавших без вести немножко, а, может быть, и здорово сошли с ума на почве потери. А мог ли кто-то из несчастных близких похищенных нечаянно поверить, что за их бедой стоят не люди, а мистика или инопланетные пришельцы? А мог ли кто-то из несчастных близких похищенных обычными людьми уйти в какое-нибудь общество, где люди верят и цепляются за веру, что их семьи раздавлены инопланетным разумом и договором инопланетян с правительством?

Так почему же нельзя снять фильм о том, что уфология — это удобная иллюзия, в которой утонули не все, но часть реальных дел? А, если уж так хочется, то и сценарий можно написать такой, чтобы персонажи со зрителем перед экраном пришли бы к неоднозначному финалу. То ли преступники успели замести следы, то ли всё дело, действительно, в пришельцах? Но нет, всё просто, однозначно, топорно и прямо в лоб. Так топорно, что я буквально вижу, как сценарист насиловал себя, чтобы закончить, наконец, свою работу и подписаться на другой проект.

Поэтому все плюсы здесь в том самом, первом получасе, актёрском мастерстве от Джулианы Мур и невероятном, аномальном отсутствии летающих тарелок в кадре! Почти. Здесь даже классического, уфологического луча с неба нет! Вот ведь разрыв шаблона :)

Режиссёр: Зак Снайдер, Джосс Уидон

Сценарий: Зак Снайдер, Джосс Уидон, Крис Террио

В ролях: Бен Аффлек, Генри Кавилл, Эми Адамс, Галь Гадот, Эзра Миллер, Джейсон Момоа, Рэй Фишер, Джереми Айронс, Дайан Лэйн, Конни Нильсен и другие.

Страсти вокруг премьеры или даже явления в народ Лиги Справедливости Зака Снайдера вроде бы уже улеглись, а я только планирую до неё добраться. Но перед этим я преодолел себя, чтобы посмотреть версию Джосса Уидона, так как за эти годы я её ни разу смотрел.

Но перед тем, как начать скажу, что, если кто-то посчитает мой пост неактуальным, так как про фильм Уидона сказали уже всё, что можно сказать, простите, но... Я веду на Пикабу зеркало моего блога на ЖЖ, где я пишу про всё, про что хочется написать. А поскольку мои посты осмысленны и не содержат в себе никаких оскорблений и провокаций я всё-таки буду публиковать своё мнение, а вы уж там ткните в плюс или в минус. А теперь продолжим.

Самое худшее в этом фильме — это не отсутствие предыстории персонажей, не юморок под Marvel и даже не цветокоррекция от Уидона. Не-ет, самое худшее в этом фильме — это антагонист, вернее, вроде как злодей, то есть морщинистый чёртик по имени Степной Волк! =\

Да, он раза в полтора выше человека. Да, на его голове рогатый шлем. Да, он что-то бормочет о матери ужаса, а остальные делают круглые глаза и говорят про первозданный ад. Да, он вроде и как будто эмиссар, а то и вовсе повелитель того самого первозданного ада-а-а, но… Вы серьёзно?! =\

Вы посмотрите на него, вы просто посмотрите на него! Мне кажется, что я запустил Skyrim или какую-нибудь другую фэнтезийную RPG, в которой я прокачался с нулевого уровня до, например, третьего или максимум пятого. И вот меня уже не совсем беззубого, но всё ещё слабенького на кривой дорожке встречай сей злодЭй! Вот именно и точно прямо так! И всё в нём этому соответствует =\ Он и на лицо таков, и броня у него подходящая, да и силы, если честно, соответствующие.

В результате получается так, что целый огромный бло-о-о-окбастер изо всех сил пытается показать мне историю про апокалипсичную борьбу добра и зла, историю, которая вдохновлялась в том числе «Властелином колец», но выходит… Выходит такая себе история о несостоятельных героях, которые собираются в несостоятельную команду, чтобы самую чуточку позже признать себя несостоятельными =\

Поэтому они, естественно, возвращают в мир было уже погибшего сверхчеловека Ницше — Супермена, который силой пластиковых накладок под костюмом за всю Лигу одной левой нагибает чёрта =\

А юмор… Пусть не все, но многие шутки начинаются вроде бы неплохо и поначалу даже улыбают. Поначалу не в смысле, а в начале фильма, а именно начало каждой штуки вполне себе забавное. Но вот заканчиваются они гротескной глупостью, за которую становится попросту стыдно. В результате самым худшим персонажем фильма получается вовсе не Киборг Виктор Стоун, который на мой взгляд даже без подробной предыстории всё равно не мебель. Худший персонаж фильм — это, блин, Барри Аллен!

Хороший такой парниша, который вполне естественно комплексует и в принципе демонстрирует опять же естественную асоциальность, точнее, проблемы с коммуникацией из-за своих способностей. И всё бы с ним было хорошо, если бы его не превратили куклу, которая дрыгается и гримасничает так, что хочется просто удалить его куда-нибудь за кадр =\

Ну, а теперь посмотрим, что там в великой и ужасной версии от Зака нашего Снайдера)