PatternIgroka

Гарпии - это полуженщины-полуптицы из древнегреческой мифологии, которые являются одними из самых свирепых персонажей греческих мифов. Они похищают детей и человеческие души. В принципе, по описанию внешнего облика образ гарпии соответствует крылатой деве из Elden Ring за исключением того, что в игре крылья врага больше похожи на крылья летучей мыши, а не птицы. Но есть другой мифологический персонаж, который имеет не только внешние сходства, но и поведенческие - это райская птица Сирин из древнерусских легенд.

Райская птица Сирин на яблоне. Первая половина 19 века

Сирин так же, как и гарпии, изображается с головой девы и туловищем птицы. В средневековых легендах Сирин считается райской птицей, которая иногда прилетает на землю и поет вещие песни о грядущем блаженстве. Но несмотря на казалось бы доброжелательное описание, ее пение убивает, люди от него теряют рассудок и падают замертво. В связи с этим в некоторых легендах Сирин наделяется отрицательными качествами и ее начинают считать темной птицей, посланницей подземного мира, встреча с которой не сулит ничего хорошего. В Elden Ring мы как раз можем слышать песню-плач крылатой дамы, которая тоскует об увядшей земле Междуземья и о том, что они - крылатые дамы должны были стать матерями, но были обезображены, и теперь никто не может утешить их.

В русском искусстве птица Сирин изображается с короной на голове, но иногда можно встретить образы и с непокрытой головой, вокруг которой располагается нимб. Одной из самых известных картин с птицей Сирин является работа Виктора Михайловича Васнецова. И, вероятно, к этому произведению и обращались дизайнеры Elden Ring, так как имеются определенные сходства. Во-первых, у Виктора Михайловича птица изображена во время исполнения печальной песни, в то время как другая райская птица Алконост с белым оперением поет песню радости. Во-вторых, на голове Сирина богатая корона и ожерелье на шее, подобные украшения можно встретить и у Поющей крылатой дамы.

В.М. Васнецов. Картина «Сирин и Алконост. Птицы печали и радости». 1896 год

И в завершении стоит отметить еще одну деталь в дизайне, отсылающую к русской культуре, это прекрасный золотой кокошник на одной из дам. Как известно, кокошник - это старинный русский головной убор, который является одним из главных символов традиционного костюма. Причем на Крылатой даме надет праздничный кокошник, вероятно свадебный, что перекликается со строками из песни об утраченном замужестве и материнстве.

На этом о гарпиях, а если говорить более аутентично, то птице Сирин, все. Но я и дальше продолжаю искать русские мотивы в Elden Ring. Например, сейчас уже можно почитать о том, почему побеждать одного и того же босса три раза - это по русскому фольклору.

Автор: Ирина Шедько – искусствовед, автор сообщества Паттерн Игрока – Новая видеоигровая критика.

Новая концепция

Самое важное нововведение - это скрещивание тематики вирусов и мутаций с другими хоррор темами. В седьмой части это семья маньяков из слэшеров, существование которой оправдано экспериментами Амбреллы. В восьмой части под скрещивание попали более традиционные темы - вампиры, оборотни, куклы и фольклорные персонажи в лице водяного. И даже Папа Карло, а точнее Урфин Джус, производящий военных железных солдат. В начале я его называл Магнето, но оказалось, что он собирательный образ, и Магнето, и Урфин Джус в одном лице. Такое смешение нельзя назвать чем-то новым, это довольно типичное для японцев творчество, например, если вы вдруг не знали, Садако из Звонка (отсылка к которой есть в игре) - это новый тип вируса, изрядная часть второй книги “Петля” посвящена объяснению, как это работает. По факту Садако вполне может быть злодеем следующей части Resident Evil без каких-либо изменений. В общем, несмотря на то, что такой прием не нов, оправдывать появление вампиров, оборотней или семьи маньяков биологическими экспериментами это хорошая свежая кровь для серии. Это позволяет сохранить себя и при этом получить новые хоррор эстетики. Я думаю, никто и никогда не ждал, что такое изменение вообще может произойти, и от этого оно становится ещё более интересным.

Если переходить в частности и посмотреть на Village, то в отличие от седьмой части и ее цельности в избранной тематике (семьи маньяков), восьмая вбросила в себя все, что только можно и что нельзя - хоррор кукла, вампиры, водяной, Магнето / Урфин Джус, создав тем самым отряд самоубийц по кепкомовски. Возможно, это было бы плохо, если бы резидент умел в историю, но так как их задача лишь в создании запоминающихся персонажей и разных локаций к ним, то такая эклектичность не является чем-то плохим.

Шаблон режиссуры

Теперь перейдем, собственно, к тому, как это новое реализовывается, то есть к шаблону постановки.

Все начинается с презентации места действия, где в довольно спокойной обстановке и в полном непонимании, что нас ждёт, но с уверенностью, что ничего хорошего, мы исследуем местность. После чего игрока кидают в максимальный ад, в котором нужно выжить. В седьмой части ад был скорее сценарным, так как невыносимой была ситуация не для игрока, а для героя и зрителя. Происходящим там действиям позавидует и “Антихрист” Триера. А в Village весь ад направлен исключительно на игрока. После небольшой стрелковой подготовки нас бросают в безвыходную ситуацию и заставляют сопротивляться бесчисленным ордам оборотней, показывая уже геймплейно и через опыт игрока весь ужас происходящий в месте нашего пребывания.

После такого вступления нас обязательно ловят и отводят на знакомство со всеми злодеями игры. После чего отпускают к одному из них, потом в мини-хаб, где ты видишь разделение на зоны, закрепленные за антагонистами. Такой акцент на личностях позволяет делать подчеркивающий антагониста геймплей исключительно для его зоны. Так родились хоррор локация куклы в Village и локация пилообразного сына Бейкеров в седьмой части. Обе они исключают стрельбу и создают самостоятельные игры внутри резидента.

Об исследовании

В прошлом видео о резиденте мы уже говорили, что главной отличительной чертой геймплея классики являлся свой тип метроидвании. Дергать за дверные ручки, проверять комнаты и искать ключи. Такой тип исследования перекочевал во все сурвайвел хорроры, стал их главной отличительной чертой и был выведен в абсолют в Silent Hill.

Данная метроидвания и все, рожденные ей, паттерны игрока были пущены под нож во время второй итерации серии, начиная с 4-го резидента. Теперь акцентом стала слэшер механика запирания с врагами на большой локации до их полного истребления. Даже в недавних ремейках второй и третьей части старое исследование не вернулось в полной мере и, судя по всему, уже не вернется никогда. А так как резидент является законодателем мод, такое решение Capcom убило сурвайвел хоррор как жанр, ведь подражая, все остальные разработчики с радостью перешли на новую концепцию.

Седьмая и восьмая части тоже не собираются менять положение вещей, например, локации Village маленькие и компактные, отчего замок Димитреску кажется меньше особняка Спенсера, хотя с улицы замок огромен. Все потому, что в замке мы проводим гораздо меньше времени, чем в особняке, и он не связан с другими локациями. Если в классике «хабом» как раз и являлся особняк, именно из него исходили все пути, и в него мы возвращались, продолжая раскрывать его тайны, то сейчас все менее загадочно и намного проще. Закрытых дверей минимум, зона исследования минимальна. А баланс кат-сцены, стрельбы и исследования с пазлами выстроен так, чтобы ни один из элементов не перетягивал на себя все внимание. Но нужно понимать, это не хорошо и не плохо. Это просто данность.

Мы поговорили о том, чего в новых резидентах нет, и теперь самое время поговорить о том, что там есть.

Главный паттерн игрока

Начиная с Resident Evil 4, серия переосмысляет стрельбу, отчего бой становится важнее и проработаннее, но остается в рамках старой концепции ощущения боя.

Данную концепцию хорошо описывает паттерн игрока, выведенный в этом видео, поэтому повторим еще раз.

Теперь поговорим о паттерне боя классического резидента.
Опишу на примере: враг всегда близко, ты отбегаешь на безопасное расстояние и жмешь на курок. Благодаря изменившейся статичной камере, ты не видишь врага, ты не знаешь насколько он близко. Ты продолжаешь стрелять с уверенностью, что убьешь его раньше, чем он доберется до тебя, ведь ты всадил в него кучу патронов. Но реальность оказывается немного иной, и зомби кусает тебя. Освободившись от его захвата, ты делаешь еще пару выстрелов, но он не умирает. Ты инстинктивно пятишься назад, но это не помогает, поэтому ты разворачиваешься и бежишь. Еще выстрел, и зомби падает, но мертв ли он?
Данная история - это не просто пересказ происходящего на экране, это ощущения, которые стоят за твоими действиями, это то, что происходит в твоей голове в процессе переживания этой ситуации. Общая медлительность, как в ранних фильмах ужасов, которую дает отсутствующая маневренность героини и невозможность бегать во время стрельбы, клаустрофобность коридоров, не дающая места для маневра. Все это делает описанный паттерн неизбежностью и создает эстетику боя в Resident Evil. Боя, наполненного тревогой и напоминающего по режиссуре хоррор фильм, но созданный игроком, его решениями и поведением.

С появлением прицеливания данный паттерн никуда не делся, а стал еще более напряженным, не утратив ни на долю своей хоррор составляющей и даже приумножив ее.

Давайте обновим описание паттерна игрока на примере боя с оборотнями на сложности жуткая деревня для Resident Evil 8.

В ожидании я последний раз прокручиваю в голове тактику. Враг быстр и агрессивен, он постоянно двигается, что исключает возможность прицелиться, мне необходимо подстраивать перекрестие в самом процессе стрельбы, предугадывать, где его голова будет через долю секунды, или ждать пока враг сам войдет в прицел. Крит - моя первая цель.
Пистолет не справился с задачей. План Д. Выстрел. Рано расслабляться, на пороге еще одно чудовище. Я переключаюсь на пистолет, перезаряжаюсь и пятясь повторяю свой план. На этот раз удачно.
Дробовик. Сокращаю дистанцию. Выстрел. Стан выстрелом в плечо, наводка на голову. Выстрел, шаг назад. Выстрел.
Но в данной партии возможно и другое развитие событий.

Визуализация паттерна игрока - 9:22

Это максимально напряженный и неуютный паттерн стрельбы, который я когда-либо чувствовал, это по-настоящему хоррор стрельба. Capcom проделали огромную работу для адаптации старой концепции в новые условия. Ты чувствуешь опасность каждого врага и постоянно пятишься, вжимаясь в спинку дивана, делаешь все возможное, чтобы враг не дошел до тебя, и этот эффект не уходит от привыкания, напряжение схваток постоянно. Каждое столкновение с врагом как вентилятор, в который ты летишь и нужно успеть стрельнуть ему в “глаз”. Только в отличие от примера, стычка - это живая ситуация, а не момент на реакцию.

Первое лицо также удачно дополняет хоррор составляющую в столкновениях. Чем ближе ты как игрок к противнику, тем выше напряжение. Ремейк первого резидента уже работал с приближением противника к игроку, но за счет того, что камера была ближе к событию. Благодаря такой камере, схватки в ремейке были гораздо впечатляюще именно в своей хоррор составляющей. А прямое взаимодействие врага с экраном, что дает первое лицо, его приближение непосредственно к нам, поднимает напряжение на новую высоту.

Описанный паттерн игрока, то есть действия игрока внутри ситуации и получаемый им художественный опыт, является главным паттерном для резидента с точки зрения произведения. Именно он дает нам возможность пережить ситуацию из произведения. И именно за этим опытом игроку стоит приходить.

Ну а теперь время поговорить о будущем.

Чего ждать от 9 части

Тут есть два вопроса:

Первый вопрос касается антагонистов. Оставят ли они эклектичность восьмой части и в девятой создадут новый “отряд самоубийц”, состоящий из максимально различных друг от друга злодеев или все-таки ограничатся одной тематикой и соберут все вариации именно в ней, как это сделано в седьмой? Лично я бы хотел увидеть хотя бы еще одно подобие восьмой части, но все-таки со злодеями, выбранными по какой-то логике, например, персонажей классических и не очень произведений - та же Садако, которая, как мы выяснили, подходит без изменений; Франкенштейн; Оно С. Кинга. Такое стечение обстоятельств более чем возможно, Кинг Конга и Годзиллу же в колду завезли. Ну а тех, кого вы хотели бы видеть, пишите в комментариях.

Второй вопрос не менее интересен и касается нашего героя. Судя по всему, героем следующей части (ну или дополнения) будет дочь Итана - Роза. И самое интересное здесь то, что первый раз за серию героем будет личность со сверхспособностями. Ну во всяком случае Роза не обычный человек. Как это повлияет на геймплей и повлияет ли, сделают ли Capcom свой Control со сверхспособностями или оставят все ее особенности исключительно в сценарии, что вполне возможно, так как Итан тоже мог бы обладать способностями, ибо он не человек, но Capcom решили на это подзабить. Поэтому возможно, что и у дочки оставят ее особенность только для пары записок или не дай бог сделают из этого психологическую проблему для сюжета. Но я буду надеяться на геймплейную ориентацию возможностей героя, тем более что это подпадает под избранную новую концепцию переосмысления. Конечно, я не жду Control, помним, что геймплей резидента - это осознанные хоррор механики, поэтому будет интересно, что же именно обыграют механически и как. Если у вас есть идеи, буду рад прочесть их в комментариях.

Про ограничение патронов

Ну и напоследок перейдем к теме голосования в нашем паблике.

А именно: “Ограничение патронов в Resident Evil - миф или реальность”:

1. Миф. Патронов достаточно, редко сталкиваюсь с нехваткой боеприпасов;

2. Реальность. Постоянно бегаю без патронов, игра вообще не про стрельбу, а про выживание. Survival horror же все-таки. А стрельба лишь убивает страх.

Ответ.

Стрельба, даже в классических резидентах, это главная составляющая геймплея и ограничивать ее никто никогда не собирался, может только в маркетинговых заявлениях и описаниях жанра. Главный паттерн игрока существует именно благодаря тому, что существуют патроны. Если лишать игрока этого паттерна, игра потеряет в ощущениях и опыте. Но резидент хочет, чтобы вы думали, что у вас недостаточно патронов. Вам создают ощущение нехватки, но это лишь ощущение, так как вы тратите и снова берете потраченное. Патронов всегда мало, но при этом их достаточно на уровне. Такое давление на игрока отлично подчеркивает хоррор составляющую игры, но при этом не лишает ее возможностей взаимодействия с ней. Враги существуют для того, чтобы вы тратили на них собранное оружие: жабы для дробовика; зомби для пистолета; а исследование нужно, чтобы заново восполнить боезапас и никак иначе. Вы собираете, чтобы тратить, чтобы стрелять во все, что движется, и вас в этом не ограничивают, но благодаря балансу поддерживают у вас ощущение жизни в постоянном дефиците.

Для примера. В Wolfenstein я постоянно сталкивался с тем, что мне нечем стрелять, и я от этого умираю, но почему-то никто не говорит, что это сурвайвел хоррор. В резиденте же такого практически не бывает, единственное, что вспоминается, это Resident Evil Zero, где я полуживой и без патронов пробегаю мимо червивого мужика. Но причин такой ситуации я уже не помню.

Данность всех игр со стрельбой в том, что патроны заканчиваются и их нужно восполнять, и это одинаково работает от Doom до Horizon. Что не говорит о нехватке патронов как о лишении, наоборот, это создает возможность для дополнительного взаимодействия с игрой ради получения патронов. Например, в Doom это добивание, уничтожение определенным вооружением определенных врагов, то есть нехватка патронов приводит к более интересной шутерной механике, подпитывает шутер, а не убирает его. Также и в резиденте, только по-своему.

А на этом все, обязательно подписывайтесь на наш ВК, в скором времени там выйдет материал про важность маленьких игр и разбор The Quarry - новой игры от создателей Until Dawn. О ней уже есть интересный пост, можно ознакомиться.

Автор: Александр Полутов — разработчик и теоретик видеоигр, автор сообщества «Паттерн Игрока – Новая видеоигровая критика».

Содержание статьи:

1. Общая характеристика Вилледора;

2. Визитная карточка Вилледора;

3. Проектирование архитектуры под геймплей;

4. Главные проблемы дизайна Вилледора;

5. Что формирует «лицо» внутриигрового города.

Общая характеристика внутриигрового города Вилледор

Вилледор – это типичный европейский город. По архитектурному облику можно предположить, что расположен он где-то в центральной или северной Европе, скорее всего прототипами служили немецкие и австрийские города. А возможным прототипом для острова Святого Павла является исторический город на острове Линдау, расположенный в восточной части Боденского озера на соединении границ Австрии, Германии и Швейцарии.

К странам центральной Европы (особенно Германии) отсылает архитектура религиозных зданий, выполненных в стиле близком к лаконичной немецкой готике, а также оформление мансардных этажей треугольным ступенчатым завершением, с которым мы сталкиваемся на Острове Святого Павла.

Исторический город на острове Линдау

Для украшения фасадов жилых домов дизайнеры используют детали исторических стилей, таких как, классицизм, барокко и др. Применение этого принципа для декорирования многоэтажных домов с регулярной сеткой окон указывает на то, что историческая часть Вилледора была застроена или обновлена примерно в конце 18-19 веков, что соответствует архитектурным тенденциям реальных европейских городов, например, той же Вены или Линдау.

Визитная карточка Вилледора, или почему деревья растут на крышах

В видеоразборе города отведена отдельная часть садам на крыше. Размещение большого количества деревьев и яркой зеленой травы на крышах Вилледора - это особый дизайнерский прием противопоставления крыш и земли. Крыши, на которые перебрались оставшиеся в живых жители города, олицетворяют жизнь, поэтому они оформляются очень яркой растительностью - трава, деревья. А земля, где кишат зомби, олицетворяет смерть, поэтому вся растительность внизу мертвая, как будто выжженная.

С точки зрения реальности такое озеленение города в условиях постапокалипсиса невозможно, так как деревья в Вилледоре растут непосредственно на крыше, а не в земле, и по размерам они маленькие, складывается впечатление, что их только что высадили. Но цель такого утрирования заключается не в создании реального постапока, а в разграничении города на условные зоны "жизни" и "смерти". И с этой точки зрения данный дизайнерский прием выглядит очень интересно и является визитной карточкой Вилледора.

В реальности же мы можем столкнуться с единичными примерами озеленения крыш, среди которых выделяется итальянская средневековая башня Гуиниджи, на вершине которой еще в эпоху Средних веков была организована маленькая дубовая роща. Возможно, именно ей вдохновлялись дизайнеры Dying Light 2, так как визуально крыши Вилледора уж очень напоминают своими маленькими деревцами этот архитектурный памятник.

by FerlockR2

Башня Гуиниджи, город Лукка. Италия. Конец 14 века.

Проектирование архитектуры под геймплей

Главным плюсом и образцовым примером в проектировке Вилледора можно назвать работу дизайнеров по конструированию архитектуры в соответствии с геймплейными нуждами.

Вилледор застроен на плановой, регулярной основе. Здания стоят плотно друг к другу так называемым «сплошным фасадом». Такой прием застройки городского жилья соответствует принципу эстетической планировки города, и играет важную функция для геймплея. Главной механикой перемещения по городу является паркур, и сплошной фасад сделан для того, чтобы игрок мог беспрепятственно перемещаться по крышам. Отсутствие пустого пространства между домами убирает дополнительные паузы при беге, ускоряя таким образом перемещение по городу. Также этому способствует и то, что у основной части домов одинаковая этажность, нет сильных перепадов высот, поэтому игроку не приходится прерывать свой бег слишком долгим лазаньем.

Таким образом, архитектурный принцип эстетического планирования города, созданный для улучшения облика городов, в Dying Light 2 стал важным принципом левел-дизайна, учитывающим паркурную механику перемещения.

by FerlockR2

Главные проблемы дизайна Вилледора

Ранее уже упоминалось, что жилая часть архитектуры города выполнена в соответствии с архитектурой 18-19 веков. Но в Вилледоре встречаются и более ранние по времени архитектурные памятники, в основном это религиозные здания - Бывшая церковь Святой Троицы, Собор Святого Павла, Храм Апостола Фомы, Церковь Святого Иоанна Божьего, Часовня Воскресения Христова. В их дизайне и кроется главная проблема внутриигрового города.

Все религиозные здания выполнены в двух архитектурных стилях – готический и классицизм. По факту на весь Вилледор для церквей и соборов дизайнеры игры сделали всего две модельки, которые отличаются только лишь цветом, либо наличием двух или одной башен в случае готических зданий. Данное решение не является удачным для дизайна внутриигрового города. Во-первых, город становится однообразным и неинтересным, по нему скучно перемещаться. Во-вторых, исключается аспект эстетического наслаждения городом, так как однотипные сооружения не способны вызвать желание у игрока рассматривать архитектуру. В-третьих, такой подход исключает наличие истории города, которая может считываться по архитектуре. В Dying Light 2 ситуация усугубляется еще и тем, что механика паркура подразумевает то, что игрок невольно обращает внимание на здание и внимательно осматривает с целью понять, как на него забраться, особенно если это выделяющийся на фоне общегородского пейзажа большой собор, играющий роль лэндмарка. А забравшись на это здание, рассматривая панораму города, которая в случае Вилледора как и в исторической, так и в новой части не наполнена интересными достопримечательностями, игрок не будет чувствовать ничего кроме разочарования.

Модель для готического религиозного здания

Модель для религиозного здания в стиле классицизм

Помимо религиозных зданий, в Вилледоре можно встретить однотипные водонапорные башни и электростанции – промышленная архитектура из красного кирпича. И в данном случае однотипность оправдывается адаптацией архитектуры под геймплей. Эти сооружения нужны скорее не для формирования архитектурного облика города, а для геймплея, так как наделены определенными типами квестов и играют роль в распространении влияния фракций на определенной территории. И для того, чтобы на фоне общегородского пейзажа игрок легко считывал эти сооружения, для них был разработан единый дизайн-код. Но для зданий, не играющих определенной роли в геймплее, те же церкви Вилледора, например, такой подход единообразия неуместен, они в свою очередь должны наоборот архитектурно отличаться друг от друга, чтобы разбавлять однотипность водонапорных башен и электростанций.

По итогу, увеличив в несколько раз размеры города, дизайнеры игры не смогли справиться с планировкой и спроектировали однотипное, пресное пространство, с шестью-семью одинаковыми церквями на весь большой Вилледор. Из-за чего архитектура города абсолютно не соответствует тому описанию, которое можно прочесть на карте, и формирует только лишь полигон для перемещения, имитирующий европейский город.

На карте описан храм 18 века

А по факту — моделька готического храма примерно 13 века

Что формирует «лицо» внутриигрового города

Для внутриигрового города важно наличие большого количества интересных мест, точек притяжения. В городе должны быть разнообразные здания, выполненные в различных исторических стилях, например, готический собор, театр в стиле классицизм, вокзал в стиле модерн, музей, ратуша и т.д., а также необычные колоритные кварталы, именно это и формирует «лицо» города. Важно разместить всё таким образом, чтобы перемещаясь, игрок постоянно сталкивался с интересными местами.

Образцовым внутриигровым городом можно назвать Харран из первой части Dying Light. В отличие от Вилледора, по его архитектуре можно проследить колониальную историю города. Все интересные места исторической части расположены близко друг к другу. Архитектурные памятники - Башня Искр, Ратуша, Университет - разбавляют колоритные районы - синий квартал, торговая улица с яркими коврами и плетеными корзинами. Также в Харране хорошо виден контраст между бедными районами, где люди до эпидемии жили в фавелах, и богатым Старым городом, что опять же вносит разнообразие в городское пространство и создает вау-эффект при переходе из Трущоб в Старый город. В Вилледоре же бедные районы отсутствуют, мы сталкиваемся только с богатым и среднего класса жильем.

О Харране есть небольшая статья, рекомендуем почитать.

Dying Light. Харран. Трущобы

Dying Light. Харран. Старый город. by Corpsoman

Автор: Ирина Шедько – искусствовед, автор сообщества Паттерн Игрока – Новая видеоигровая критика.