Наткнулся на данного персонажа. Посмотрел на промотке выборочно старые его ролики. Путается в физических процессах, пытается интуитивно выгребать объяснения всему. Ну да ладно. Видео внизу поста.
Суть хорошего звука заключается не только во всеми упоминаемой АЧХ. Если её подправить эквалайзером, то субъективно кому-то даже лучше будет. А если так, то что остается? Вот он верно в ролике сказал про время. А что такое время в разрезе акустической системы? Это импульсная характеристика или переходная характеристика, как производные друг от друга.
Генерируем генератором палку. Это кратчайший сигнал, содержащий частоты от "нуля до бесконечности". Это условно говоря. На деле диапазон ограничен. Но на графике этот входящий в колонку сигнал выглядит такой высокой палкой с неким размахом по напряжению.
Из-за несовершенства нашего мира, лучшее на что можно рассчитывать — это что после акустической системы и после микрофона на графике будет высокий остроугольный треугольник. Высота его зависит от громкости. Но и это не всё. Такой треугольник даст лишь или широкополосный динамик, или многополосная АС не с просто цифровыми фильтрами, а именно с FIR-фильтрами. При чем на обработку сигнала ниже 100Гц понадобится небольшой дата-цент (сверхмощный комп), настолько это ресурсоёмко, а общая задержка звука составит пару секунд. Это время уйдет на обработку свёртки.
На деле же у нас в колонках стоят обычные фильтры (iir-фильтры). Если выбросить динамики выше басового, оставив лишь его с родным фильтром, и посмотреть на график времени, то в зависимости от крутизны фильтрации мы увидим, что от "палки" на входе, на выходе имеем сложную фигуру, которая во времени занимает почти одну десятую секунды, а из одной "палки" получилось две или даже три, при чем некоторые из них идут в обратную сторону — вниз!
Был сигнал меньше тысячной доли секунды, а стал около десятой, еще и не один. Да пианисты пассажи быстрее играют!
Потом не забываем, что сигнал с динамика мы можем снять: на его клеммах, лазером на диффузоре или же микрофоном. И это будут три разных сигнала. Что нас интересуют — те микрофонные. И они самые инертные, т.к. воздушной среде, молекулам воздуха, перед тем, как они начнут передавать давление соседним, нужно сначала сжаться от толчка динамика. В этот момент лазер покажет идеальный математически отклик и быстрое острое движение. Но дальше смотрим микрофоном, где уже имеем временной завал.
Если короче, то все разговоры про диаметр динамика, объём корпуса, производителя... — ничто не имеет из этого отношения к быстрому басу. А имеет отношение только реакция динамика в корпусе и под своим фильтром, реакция на импульс (функцию Дирака). Бородатые дядьки еще в позапрошлом столетии просчитали нам быстрый бас. Просто маркетологи оседлали тему и забили вам уши.
Еще говоря проще: чем ниже крутизна фильтрации, тем отклик быстрее, но если не отфильтровать, то будет кривая АЧХ. Вот кому удастся создать динамик, не требующий крутой фильтрации для получения низких частот, тот и получит самый быстрый бас.
Быстрый бас везде берём в кавычки, т.к. это оксюморон.
А это переходная характеристика по времени (отклик системы с фильтрами, усилителем и динамиком в корпусе на подключение батарейки) сабвуфера SVS SB-1000 pro за штуку баксов или более:
Адекватно такой сабвуфер может отыграть только гул в фильмах. Все ритмические рисунки в музыке будут смазаны и превращены в гудение. Слышали понятие кинотеатральный сабвуфер? Теперь вы знаете что и почему.
Или можете смотреть подобные ролики:
