Как 'пиратили' Half-Life в эпоху CD/DVD
Множество фотографий не поместилось, т.к ограничение Пикабу 25 фоток, все остальные можно посмотреть здесь.
Множество фотографий не поместилось, т.к ограничение Пикабу 25 фоток, все остальные можно посмотреть здесь.
Флешбэки, так и поперли!
Телеграм - Три мема внутривенно
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Единственный вариант защитить видео — не показывать его вовсе.
Всё началось очень давно. Ещё до появления компьютеров и магнитофонов. Даже до появления первых печатных книг. С тех самых темных времён, когда люди передавали истории и сказки из уст в уста. Истории эти, как правило, были придуманы задолго до самих рассказчиков совсем другими людьми, жившими в античные времена. Барды таскали сюжеты и перепевали в трактирах песни и баллады. А всякие разные писцы «перекатывали» греческие и не только трактаты, которые порою, доходили до них ввиду давности лет лишь в виде отдельных страниц или даже цитат. Многое было утеряно безвозвратно, что-то приходилось додумывать или корректировать уже по ходу дела, в меру своей фантазии и воображения. И об авторском праве, соответственно, никто не думал. Обвинять рерайтеров и копирайтеров тех далеких лет в плагиате даже в голову никому не пришло бы. Такие были времена. Читать могли не только лишь все. Писать тем более. Так и жили!
Копирайтеры своего времени
Но всему рано или поздно приходит конец. С развитием издательского бизнеса стал актуализироваться и вопрос права авторского, который, хоть уже и сформировался, но толком эту «фишку» с интеллектуальной собственностью в бизнесе ещё толком не применяли. Писатели, музыканты, художники и изобретатели, а также прочий люд от мира науки и искусства обрели самосознание, преисполнились, а потому за свой труд хотели получать в полном объеме, без поручителей и посредников, о чём громко кричали и жаловались. Мол, доколе терпеть всё это, а? Потому появление регулирующих законов и монополистов в этой сфере себя долго ждать не заставили.
Кот-пират считает авторское право проявлением этатизма и боязнью конкуренции
Особо это всё проявилось в веке девятнадцатом. Отметились театры, как истоки зарождения шоу-бизнеса. Уже тогда американцы тащили для своих постановок всевозможные идеи, персонажей, сценарии и музыку. В общем, всё, что не привинчено к полу и не прикручено к голове. И порою без каких-либо изменений. А зачем? Европа-матушка далеко, а в Америке принципы свободы. Ну «побухтят» в своих газетенках, ну поскандалят, да и забудется. Зрителю-то нравится, а это главное. Ему всё равно, кому принадлежит идея, кто автор постановки и прочее, он не искушён в этих вопросах «темного» копирайта, зритель исправно заплатил за билет или честно пролез на спектакль зайцем, он получает удовольствие, чему несказанно рад. А кто там ругается и плачет за недополученную прибыль, это вопрос газетчиков и обиженных авторов.
Истоки
Шло время, за ним шёл прогресс, который толкала наука. Это всё подстегивало развитие пиратства, учитывая тот факт, что наступил век двадцатый, век кинематографа. Мы плавно подходим к теме нашей статьи, ведь именно с появления такого вида искусства, как кино, началось зарождение видеопиратства. Да, в начале всё, как это водится, было несколько иначе и носило иной характер. Кассет и DVD ещё не придумали. Но проблема лицензии уже существовала. И вполне себе в современной форме. Как именно? Если кто помнит, жил на свете такой примечательный и известный человек — Томас Эдисон.
Он изобрел множество всего важного и интересного, достойного отдельной статьи. В случае нашей темы необходимо знать про кинотрест Эдисона — картель монополистов, владеющих патентами на право снимать кино. Да-да, друзья. В те времена, чтобы быть сильным и независимым режиссёром, а также крутить своё творчество в кинотеатрах, нужно было хорошенько заплатить и отчислить. Эдисон и компания имели монопольные права на рынке Америки: вся кинотехника была под контролем, а независимые энтузиасты и мелкие компании подавлялись, причем с привлечением полиции или бандитов, разбивающих технику и выгоняющих зрителей из кинотеатров. С самыми упёртыми проводили разъяснительные беседы. Иногда кинотеатры конкурентов горели, а аппаратура терялась или ломалась. Параллельно шли иски в судах, которые исчислялись сотнями, и, само собой, закон был не на стороне маленьких контор. Самая настоящая кинодиктатура, а Эдисона и его картель называли не иначе как пиратами. Нет, не видео. Монопольными пиратами (только вдумайтесь!).
Очевидно, что на кино и его качество, как и сейчас в большинстве случаев, в те времена было всё равно. Интересовала лишь прибыль. Но рано или поздно всему приходит конец. Независимые студии объединились, послали Эдисона и Ко, отказались платить, и, воспользовавшись тем, что Америка страна большая и свободная, студии от гнёта скрылись на Западе, подальше от агентов кинотреста и основали свои конторы. Среди них «Юниверсал», «Мью-чуэл», «Парамонт» и другие. Там они оседают в Голливуде — местной деревушке, которая со временем, за счет своих красот и общей живописности становится центром американской киноиндустрии. К слову, есть мнение, что дескать, Голливуд появился только тогда, когда независимым режиссёрам надоела эта эдисонская диктатура, но всё было несколько сложнее. Даже на западе, в Калифорнии, за нелегалами могли прийти и спросить по полной. Федеральный закон суров, но справедлив, как говорится. Всё дело, как уже упомянуто выше, — в красоте и, что важнее, в свете. Кино хоть и было черно-белым на тот момент, но свет и его яркость имели огромное значение.
А потом конгломерату Томаса прилетела ответочка: суд постановил, что дела так делать нельзя, а владельцы патентов, мягко говоря, обнаглели, свернули трест и приняли антитрастовый закон. Снимать кино стало можно всем, не таясь и прячась, на легальной основе, в меру своих желаний и финансовых возможностей. Итог закономерный, так как даже в те суровые времена людям было понятно, что подобная монополия не есть гут, а это рождает кучу неудобных вопросов. Да и здоровой конкуренции нет, что развитию способствует чуть менее чем никак.
Помимо «пиратской монополии», пытались разводить и правообладателей, то бишь самих режиссёров и студии. И это ещё в эпоху немого кино. Вот к примеру, брали фильм в аренду на определенное количество дней, но, как это часто бывало, крутили его дольше обычного, извлекая дополнительную прибыль, а также могли отдать в аренду в другой кинотеатр, иногда даже того же владельца, у которого брали фильм, или же сговариваясь с другими владельцами кинотеатров. Деньги делили после, в отдельной тёмной комнатке при тусклом свете и сигаретном дыме. Бизнес по-американски. Случалось, что плёнки с фильмом просто крали, — интернетов ещё не придумали, а плёнку возили в фургонах из города в город. Договариваешься с водителем или просто нанимаешь крепких маргинальных ребят, и дело в шляпе. Но не стоит думать, что на подобную анархию смотрели сквозь пальцы, дельцы не хотели терять свои деньги, а потому придумали службу инспекторов, которые кушали свой хлеб не зря. В тридцатые и сороковые годы по Америке секретно, порою толпами, катались туда-сюда и следили за исполнением всех обязательств и договоров. А также они определяли, какое кино показывает кинотеатр — ворованное, лицензионное или нелицензионное, попутно роясь в бухгалтерии, пытаясь понять, где прибыль легальная, а где нет. И если что-то находили, то у таких дельцов от мира кино случалась большая неприятность. Как правило, штраф или арест.
Со временем рос масштаб пиратства: организовывались склады для хранения ворованного контента в виде плёнок, создавалась лаборатории, как правило, подпольные, где тиражировали ленты, но и полиция не дремала. Всё это накрывалось. Десяток-другой громких арестов позволили ненадолго сбить спесь с новоявленных пиратов, ребята стали действовать осторожнее, разгул и анархия кончились, ассоциация кинопродюсеров и дистрибьюторов не дремала и на такие вещи смотрела без улыбки. Недополученная прибыль, вещь, знаете ли, серьезная.
Эволюция
Но всё это цветочки. Наступали «лихие» восьмидесятые. Как раз к этому времени, благодаря научному и техническому прогрессу, человечество смогло открыть для себя новую ветку развития в сфере кино и музыки: на рынке появились видеоплееры, видеомагнитофоны и его величество — формат VHS. Для кинобоссов это было самой настоящей трагедией: как так, смотреть кино и не абы где, а дома на диванчике с кружечкой чая или бокалом вина. И это в обход кинотеатров. И что ещё страшнее — копировать их, фильмы то бишь. И распространять. В головах студийных боссов вертелась недополученная прибыль, мысли о потерянных деньгах не давали спать, а потому Голливуд с этим делом пытался воевать, без успеха. Правда, потом пережил и это, ведь все потрясения ещё впереди. Тем более появились новые возможности для прибыли — так на кассеты перенесли кучу старых фильмов, которые перепродали в новом формате.
Первый убийца большого кинобизнеса
Впоследствии народ стали запугивать, мол, пиратство не есть хорошо. На лицензионных кассетах пестрили наклейки о недопустимости копирования видеоматериала. Но каток уже ехал по наклонной, лихих корсаров эпохи VHS не остановить. Доступность видеокамер для личного пользования сделали своё дело — фильмы крали прямо во время киносеанса, тайно, из задних рядов. Частенько картинка была мутной, кто-то кашлял, смеялся, кричал, ходил туда-сюда и чавкал, отчего слышимость реплик персонажей картины была никакой. В общем, качество оставляло желать лучшего, но спрос на подобную продукцию был просто огромный. Черный рынок буквально завалило копиями «экранок». Да, порою пираты проявляли благосклонность к своему потребителю, съемка велась на вечернем сеансе, когда народа меньше, а звук снимали на диктофон, дорожку которого потом накладывали уже на сам фильм в процессе монтажа.
Были и другие способы добыть фильмокопию. Например, украсть её: бывало, журналистам и критикам давали копию для написания отзыва или развернутой рецензии. Это рабочая копия, где могли отсутствовать какие-то сцены, звук, спецэффекты или толковый монтаж. А также она служила для рекламных целей. Такое копировалось, всё, что можно, затиралось, и запись отправлялась в продажу по ларькам, рынкам и киоскам намного раньше официального релиза. Но если в СССР, где с официальными и зарубежными фильмами была беда, а многое и вовсе не доходило, потому смотрели то, что показывали, то в США дела обстояли лучше. На такую продукцию, качество которой оставляло желать лучшего, смотрели с непониманием и некоторым отвращением, поэтому кинотеатры сильно в прибыли не теряли. Тем более во многих штатах запись с камкодеров была деятельностью незаконной.
Но так было до тех самых пор, пока не родился формат DVD. С этой открытой технологической веткой записывать и штамповать пиратскую продукцию стало так же легко, как печь пирожки. Занимают диски места мало, весят немного, да и запихивают фильмов в себя больше, а качество записи лучше. Снова послышались крики боссов-киноделов о скорой смерти кинобизнеса. Но… ничего страшного не произошло. Всё повторилось ровно так же, как и в прошлый раз с кассетами, — эти самые киноделы неплохо «наварились» на новом формате, вновь перевыпустив на этих носителях коллекции старой-доброй классики.
Второй убийца кинобизнеса
Наступали 90-е, потихоньку свои позиции завоёвывал интернет, в тени, пока Голливуд боролся с DVD и VHS. Но уже в двухтысячных интернет показал, что цифровизация не за горами. Прогресс в очередной раз шёл своим ходом, набирая обороты. Понимание того, что фильмы будут расходиться по сети, словно семечки, а смотреть можно будет на любом компьютере не выходя из дома, пугало киноделов. Ведь до эпохи стриминговых сервисов и всяких Netflix ещё далеко, а мыслей, как с этого заработать, нет. Но и пиратам, которые жили на этом, имея прибыль, тоже приходил конец. Коммерческое пиратство уходило в закат, уступая месту пиратству качественному — за идею, коммунизм и здоровый энтузиазм. Но до этого тоже пока далеко…
Расцвет
А пока на сцену выходит технология P2P, трепля нервы киноиндустрии. Суть этой фичи в том, что она позволяет обмениваться файлами, в том числе музыкой, картинками и фильмами, без участия в этом процессе физических носителей, которые уже к этому времени устаревали. Правообладатели просто рвали на себе волосы и не знали, за что и кого хватать и обвинять. Сперва решают судиться с простыми юзерами-участниками файлообмена, то с конторами по разработке технологий копирования контента с DVD. В 2008 году провели целое заседание и Конгресс решил создать закон, который позволяет закрыть любой сайт (американский) в случае жалоб на контент. Закон суров: в последний раз такую ретивость и энтузиазм американские власти проявляли только в борьбе с наркоторговцами. Правда, с переменным успехом.
Жалоба на контент
Видеопиратство в СССР
Видеопиратство — неотъемлемая часть каждого из нас, особенно если ваше детство пришлось на 80-90 годы. В нашей стране всё началось в начале 80-х. Отечественное кино на носителях тех лет интересовало людей мало, котировались иностранные фильмы, так как это для многих людей было, наверное, единственной возможностью заглянуть за железный занавес. Но, что интересно, ввиду ценовой политики на видеомагнитофоны, которые были дефицитом и роскошью, основными потребителями пиратской продукции была номенклатура. Обычным гражданам же приходилось либо всё доставать, либо довольствоваться видеосалонами, коих по территории Союза развелось великое множество.
Мечта советского человека. Но импортная ценилась куда больше
Ну а с наступлением перестройки, которая подхлестнула развитие видеопиратства, жить стало веселее и интереснее. Тем более цены на видеотехнику снизились, а спрос на кино возрос. Тут-то и пригодилась пиратская инфраструктура, которая взращивалась десятилетиями, Отлаженные каналы приобретения и сбыта зарубежных новинок, студии записи и адаптации — весь этот чудный механизм стал работать на полную катушку. В итоге вся пиратская продукция оседала на рынках и в ларьках. Бизнес же крышевался братками в малиновых пиджаках, которым и выплачивались все налоги с доходов, которые, к слову, были немаленькие. А государство со всей этой деятельности получало ровно одно — фигу. Про контроль и речи не шло. В нулевых VHS-пиратство резко оборвалось и на смену пришел формат DVD. Корабль вновь прошелся тем же курсом, но уже с другим форматом. И если порою американский зритель от качества записи испытывал «хтонический» ужас, мы, неискушенные зрители нашего многострадального отечества, покупали это по цене 150-200 рублей за диск и смотрели, открыв рты. А если фильма не было, продавец за 5-10 минут накатает его вам на болванку. Такие были времена.
Видеобизнес по-русски. Вполне себе нормальное явление для России в 90-е и 2000-е года. Впрочем, такие ларьки по свидетельствам, живы до сих пор, но уже в куда более скромных масштабах.
Пираты 21-го века
Нет, не эти
В наш век пиратство носит статус весьма серьезного преступления. По крайней мере так в некоторых странах. В США, к примеру, киностудии работают в тандеме с агентами, занимающимися расследованием киберпреступлений. Но… реальность такова, что сливы происходят чуть ли не каждый день, а значит, ни суровость наказания, ни суровые агенты не могут остановить пиратство, которое широким шагом шагает по планете. Даже при угрозе того, что при желании в твой дом-штаб с лихвою могут ворваться агенты ФБР с оружием и маски-шоу. Всё, что они найдут (интересовать их будет компьютер, копировальная и видеоаппаратура), будет конфисковано, а виновник арестован и сопровожден до зала суда.
Такое стало возможным после заявления Джека Валенти в одном интервью, в котором сей господин сказал, дескать, «пиратство — это раковая опухоль на теле кинобизнеса», а потому бороться с ним нужно беспощадно, любыми доступными средствами в рамках закона. Но, как уже отмечалось ранее, как бы кинобоссы ни пугали народ спецслужбами, пиратство не искоренить, тем более если в сеть «сливают» всё, что можно, не обычные обыватели, а те же самые боссы и менеджеры, ведомые лишь одними им известными мотивами. А зритель, он на то и зритель, — ему нет дела до высоких интриг и скандалов, он будет качать, ведь в нынешних реалиях технологии стали куда удобнее и доступнее — торренты, как говорится, в помощь. Ничего удобнее пока не придумали.
В начале двухтысячных, в России также шла борьба с пиратством, но успех этот был весьма скромный: уголовных дел заведено много, но реальное наказание получили лишь единицы.
Касательно заработка видеопиратов, как уже отмечалось, сейчас всё сливается в сеть больше за идею. Многие пираты дохода не имеют, а если и имеют, то с рекламы на своих сайтах всевозможных казино, букмекеров и прочего. Впрочем, за последние годы их доходы сокращаются: «Азино Три Топора» уже изрядно всех достали, плюс пользователи в кои-то веки начинают соблюдать гигиену в интернете и не лезть в забитые всевозможными рекламными баннерами места. К тому же, за это дело взялось государство — сайты худо-бедно банятся. Также растет потребление пользователями всевозможных сервисов с подписками, что несколько удобнее.
Но с другой стороны, производство пиратской продукции продолжается: Blu-Ray фильмы от пиратов по-прежнему выпускаются и продаются по цене от 200 до 600 рублей со всевозможными коллекциями во вполне себе не плохом качестве. Хотя, казалось бы, всё, но нет.
Сегодня
Лучший способ остановить пиратство — это вовсе не изощренные антипиратские технологии, а предоставление людям лучшего обслуживания, нежели они могут получить у пиратов.
По заявлению Голливуда, из-за пиратов он терпит убытки в миллионы долларов. Но тем не менее киноиндустрия пока не погибла и многие фильмы, в том числе и блокбастеры, собирают большую кассу.
Киноиндустрия терпит убытки
Сейчас в наше интересное время жизнь, учеба, работа и преступные схемы практически ушли в онлайн: по стране и миру бушует коронавирус. И вновь все обратили внимание на проблему пиратства: торренты стали востребованы как никогда. По мнению разных экспертов, голова пиратской гидры вновь поднимает голову и угрожает нанести непоправимый финансовый ущерб. В том числе и киноиндустрии. Но есть повод для гордости — на первом месте потребления пиратского контента, по анализу британской компании MUSO, оказались США. Именно жители этой страны посетили кучу всевозможных нелегальных сайтов аж миллиард с копейками раз. Россия оказалась на втором месте — всего 727 миллионов заходов. Замыкает тройку Индия. Так что не всё так уж и плохо. Правда, это было лишь за прошлый год и то за месяц, так что, может, сейчас ситуация изменилась, но мы худо-бедно учимся пользоваться всякими разными сервисами и даже иногда оформляем подписки. Это отмечают “Яндексы”, “Ростелекомы” и “Сберы” — их показатели, по словам менеджеров, только растут. Пользователям услуг, как отмечается, куда удобнее платить раз в месяц n-ную сумму денег, спокойно пользуясь различным контентом и радуясь, нежели вечерами заходить на торренты и качать. Удобно, практично и безопасно… вроде бы. Но… это пресловутое но…
В общем, по мнению всё тех же менеджеров, от видеопиратства мир спасёт только качественный сервис, лучше, чем есть у пиратов. Как это будет происходить, покажет время. В любом случае будут люди, которые даже под страхом расстрела не будут платить за сервис, какой бы качественный он ни был, — люди старой закалки и выдержки. Тем более главная проблема, по которой этот сервис, скорее всего, в ближайшее время пока не победит пиратство вообще и видеопиратство в частности, — это не самые демократичные цены и долгое ожидание релизов. Плюс частенько отсутствует дубляж или он недостаточно качественен — тут на помощь приходят всевозможные «Лостфильмы».
Да и будем говорить прямо, за многое, что сейчас снимается, деньги платить не хочется, качество кино падает, боссы гонятся за прибылью, отсюда всевозможные провалы, в которых обвиняют кого и что угодно, но не самих себя. Потому, пока неповоротливый кадавр в лице киноиндустрии не примет к сведению все эти замечания, не задумается о балансе и качестве, пиратство всегда будет на шаг впереди.
А пока всё идёт своим ходом — прогресс не стоит на месте. Вовсю внедряются 3D-технологии. Голливуд опять бурчит, что, дескать, мысль интересная, но 3D-телевизоры могут и подождать. В любом случае, наш век принесет еще много интересного и зрителей найдут, чем удивить. Чего у нас точно не отбить, так это желания хлеба и зрелищ.
Автор: Алексей Шухартской
Пиратство… как много в этом слове! Как близко оно нашему, русскоязычному коммьюнити! Хотя пиратят контент во всем мире, именно страны СНГ многие небезосновательно считают настоящей Тортугой в океане цифрового контента. Мы привыкли скачивать с торрентов все, что угодно от дорогого и сложного софта, до фильмов и сериалов.
Но ведь воровство контента и чужой интеллектуальной собственности это не современное изобретение. Эти грязные делишки гораздо старше. Воровать чужие произведения начали еще в Античные времена. Неспроста большинство Древнегреческих и Римских рукописей дошло до нас лишь в виде цитат. Воровали тогда очень и очень активно.
Но давайте не будем уходить слишком далеко и поговорим о воровстве видеоконтента. Это для нас как-то ближе, правда ведь? Когда вы последний раз скачивали фильм с торрента или смотрели свой любимый сериал онлайн без регистрации и смс? Скорее всего недавно. И это при наличии огромного множества вполне легальных и не очень дорогих онлайн-кинотеатров и стриминговых сервисов.
А помните, что было раньше? Помните видеосалоны и прокат кассет с фильмами, которые озвучивал Гаврилов? Помните, как записывали кино, которое показывали по телевизору, чтобы потом передавать кассету по кругу всем своим друзьям? Помните… А хотя ладно, давайте поговорим обо всем по порядку.
Ну и по традиции для тех, кто любит смотреть, есть видео на Youtube:
А для любителей слушать есть подкаст Вконтакте (на других подкастерских площадках мы тоже есть :))
Как вы думаете, когда начали пиратить кино? Буквально с момента его появления. Учитывая то, что до кинематографа успешно воровали друг у друга сюжеты, персонажей и другие идеи для театральных представлений, это неудивительно. Хотя с кинематографом с самого начала все было куда интереснее.
В 1910-х годах единоличным владельцем патентов на использование киноаппарата и кинопроектора был Томас Эдисон. По сути он являлся монополистом в мире кино. Без его ведома и без его участия никто не мог снимать и показывать фильмы в кинотеатрах. Чувствуете этот запах тонны грязных зеленых бумажек, которую он мог заработать на растущей киноиндустрии?
Этот же запах чувствовали и свободолюбивые киноделы, которые считали монополию неправильным подходом. Они пытались снимать независимое кино, а Эдисон с ними безжалостно боролся. По закону режиссеры тех времен, которые не признавали единоличный контроль одного человека над целой индустрией, были самыми настоящими пиратами.
А вот по факту все было наоборот — как пират вел себя именно Томас Эдисон, ведь для борьбы с нелегальным кино он использовал чисто гангстерские методы. Нанятые им люди врывались в кинотеатры и разбивали нелегальную видеоаппаратуру, которая обычно была приобретена за рубежом. Зрителей с таких показов грубо выгоняли, а иногда вообще совершались поджоги ради устрашения других несогласных с политикой Эдисона.
Параллельно Томас организовал трест с названием Motion Picture Patents Company, который боролся с нелегальными показами кино с помощью судов.
Противники Эдисона, которых было немало, тоже не сидели сложа руки. Они заваливали суды и государственных чиновников жалобами на “монопольного пирата”. Это прозвище дали Эдисону в прессе.
Эта история закончилась лишь в 1918 году, когда был принят закон, разрешающий всем желающим свободно снимать и показывать кино. Но пиратство, конечно же, не было побеждено. Оно только набирало обороты.
Свобода сделала свое дело, и киноиндустрия в США задышала полной грудью. Независимые режиссеры и студии снимали фильмы, кинотеатры брали пленки в аренду и устраивали сеансы, с виду все хорошо. Если только не начать копать глубже.
А стоит только слегка углубиться в эту систему, и станет видно, что пиратства и ворованного контента стало еще больше, чем было раньше. Было несколько рабочих и довольно простых схем.
Первая самая банальная — киноленту брали в аренду на конкретное количество дней, но крутили чуть дольше. Правообладатель не мог уследить за всеми копиями, а вся касса, собранная в “дополнительные” дни, шла в карман к прокатчику.
Следующая схема уже посложнее, но и гораздо прибыльнее. Арендованные кинопленки обычно развозили ребята из сторонней компании, занимающейся грузоперевозками. Владелец кинотеатров предлагал им за некоторую сумму денег заехать куда-нибудь по пути и перекусить, оставив машину без присмотра.
Доставщики так и делали, а потом с невинным видом рассказывали приехавшим копам о том, что они всего на 5 минут отошли, а кто-то уже украл пленку. Ну а пленка в этот момент уже успешно копировалась и рассылалась по кинотеатрам. Вся прибыль с показов этих копий шла только в карман прокатчика, который промутил такую хитрую схему.
Из-за этих схем уже в 30-40-е годы появилось огромное множество инспекторов и полицейских агентов, которые работали только в сфере пиратства. Они контролировали, какие пленки крутят в кинотеатрах, устраивали контрольные закупки нелегальных копий и безжалостно сажали недобросовестных прокатчиков в тюрьму. Все это сильно уменьшило количество тех, кто был готов рисковать и воровать контент, но новая беда пришла, откуда не ждали.
В 60-70-х годах роль злостных пиратов взяли на себя телекомпании. Тогда телевидение было в самом расцвете, а телеканалы охотно скупали кинопленки, чтобы показывать их в своем эфире.
Только вот эфирное время у телевизионщиков было поделено на слоты, которые чередовались с рекламой. При этом показывать фильмы целиком телеканалы не хотели, слишком уж долго. Их решение было очень простым и абсолютно отвратительным — они нарезали фильмы как считали нужным, чтобы те влезали в эфирные слоты и вписывались в программу трансляции. А между кусками фильма вставлялось по 9-10 рекламных пауз. При таком подходе некоторые фрагменты фильма оказывались “лишними” и просто выбрасывались.
В результате фильм мог лишиться важных сцен, а то и полностью поменять смысл, ведь для телевизионщиков было неважно, что там хотел передать режиссер своим зрителям. Порой хронометраж фильма в телевизионной версии уменьшался в 2, а то и 3 раза!
Какое-то время режиссеры терпели это хамство, но в конце концов киноделы во главе со Стивеном Спилбергом и Джорджем Лукасом взбунтовались. Они яростно доказывали, что фильм нельзя резать, как батон хлеба, и они доказали свою правоту. Телекомпаниям пришлось находить в своем эфирном времени достаточное количество слотов, чтобы показывать полноценные кинокартины.
Но как вы понимаете, золотой век пиратства был только впереди.
К концу 70-х, началу 80-х на рынках появилось огромное количество видеоплееров, позволявших не только смотреть кино дома, но и копировать его. Каждый обладатель видеомагнитофона мог без проблем перезаписать фильм на любое количество VHS-кассет. Для киноделов это была катастрофа.
Поначалу кинокомпании стали бить тревогу и кричать о том, что “пираты уничтожат киноиндустрию!”, но довольно быстро поняли, что со зрителями воевать бесполезно и даже вредно. И вот тут они воспользовались принципом “Не можешь победить — возглавь”.
Стали выпускаться легальные VHS-кассеты с фильмами для домашнего просмотра. Естественно, это не было панацеей, но это оказалось лучшим выходом из ситуации.
Учитывая то, что пиратами теперь стали рядовые зрители, шансов на победу у киноделов не было. Именно с появлением доступной обычному человеку видеоаппаратуры родилось такое понятие как экранная запись или просто “экранка”. Смелые ребята брали билеты в кинотеатры на последние ряды, приходили с камерами и записывали фильмы на VHS.
Качество было вырвиглазным, в кадр постоянно попадали чьи-то головы, на фоне люди хрустели попкорном и булькали колой, но это же халява!!! Некоторые пираты шли дальше и приносили с собой диктофоны для более качественной записи звука, а потом накладывали аудиодорожку на видеоряд.
Самой большой удачей было урвать раннюю версию фильма и скопировать ее. Эти версии рассылались журналистам и критикам задолго до премьеры, чтобы те могли написать свои статьи и рецензии. В ранних версиях фильмы были недоделаны, там отсутствовали спецэффекты, были проблемы со звуком, но зато пиратские копии появлялись еще до официального релиза.
Наверняка многие из вас помнят те самые видеосалоны и видеопрокаты из 90-х, где лицензионных кассет с фильмами попросту не было. 99% того, что было на наших полках — пиратские копии разного качества.
Были и совсем отвратные версии фильмов, но были и те, что до сих пор теплотой отзываются в сердцах людей. Отдельным видом искусства можно назвать переводы и озвучку фильмов, которые тогда почти всегда были одноголосыми и любительскими.
Тем, кто не застал эти времена, такая ностальгия покажется странной, но разве можно без улыбки и ностальгической слезы слушать шикарную озвучку Андрея Гаврилова.
А переводы и озвучка Гоблина? Эх, сколько же мемных фраз и диалогов они нам подарили. Сколько же фильмов сложно даже представить с иной озвучкой.
Конечно, такие копии довольно быстро изжили сами себя. В погоне за деньгами пираты настолько опустили планку качества, что смотреть на их экранки без слез было невозможно. До сих пор такие копии считаются самым низкокачественным вариантом, который только может быть. К тому же сам формат VHS стремительно вышел из моды, ведь появились DVD-диски.
Новый носитель запустил новую волну пиратства. Диски были компактнее, что позволяло еще незаметнее вести запись в кинотеатрах. А еще они были гораздо вместительнее. Помните все эти сборники аля 10 фильмов в одном? С кассетами такой фокус не прокатил бы.
Здесь все прошло по той же схеме, что и с кассетами. Киностудии выпускали фильмы на новых носителях, но пираты заполоняли рынок более дешевыми копиями, так что большинство людей смотрели пиратки и не возникали.
И вот мы вплотную подошли к тому, что имеем на данный момент. Чуть раньше мы упоминали золотой век пиратства, так вот он наступил как раз после популярности VHS и DVD. Интернет — вот тот самый океан, где зародилось и до сих пор живет братство, чье кредо звучит так “Йо-хо-хо и репак с торрента”.
Уже к 2000-м Интернет стал достаточно быстрым и популярным, чтобы худо бедно обмениваться файлами, даже такими тяжелыми, как фильмы. А цифровой формат позволял смотреть кино на любом компьютере без дополнительного оборудования и каких-либо сложностей.
И если в 90-х и самом начале нулевых технологий для быстрой и бесперебойной передачи фильмов еще не было, то к середине нулевых появилось то, что ударило киноиндустрию так, как ее еще никогда не били. P2P или же полностью Peer-to-Peer — технология, дающая возможность без проблем обмениваться файлами всем участникам сети.
Если не вдаваться в технические подробности, то это та самая технология, которая позволила интернету стать по-настоящему народным. Суть P2P в том, что все компьютеры в сети являются равноправными и равнозначными. Работа не завязана на одном или нескольких серверах, которые можно отключить или просто контролировать. Это означало то, что правообладатели никак не могли пресекать распространение пиратских копий.
Конечно, кинокомпании не сдавались и пытались бороться изо всех сил, но они понятия не имели, в какую сторону им нужно воевать. Сначала они пытались отлавливать и судиться с обычными пользователями, передающими пиратский контент. Затем попытались засудить компанию Kaleidoscape, разработавшую технологию копирования фильмов с DVD и проигрывания их на любых устройствах.
В 2008 году под давлением представителей кинобизнеса в США приняли “Акт об IP”. Это закон, разрешающий без особых разбирательств блокировать любые сайты, на которые пожалуются правообладатели.
В 2012 был закрыт крупнейший файлообменник того времени — Megaupload. Это событие преподносилось как торжество правообладателей. Ха-ха, наивные.
Постепенно в развитых странах, а особенно в США, законы о нарушении авторского права становились все жестче. Сейчас, например, ФБР может вломиться в дом к любому, кого подозревают в незаконном копировании и распространении кинофильмов.
Но тут ситуация как с гидрой — можно рубить головы, но на месте каждой вырастет несколько новых. Одни только торрент-трекеры чего стоят. Технология работает безотказно, позволяя без проблем передавать любые файлы любому количеству пользователей. А армия тех, кто обходит защиту авторского права и делает из чьей-то интеллектуальной собственности общественное достояние, велика, как никогда.
И все-таки, хоть к пиратству можно относиться по-разному, какой эффект оно оказывает на киноиндустрию? Кто-то говорит, что нелегальный контент это однозначное зло, кто-то наоборот считает, что пираты это что-то вроде санитаров, да и вообще с чего бы платить такие деньги за просмотр фильмов. Истина как всегда по середине.
С одной стороны действительно из-за пиратства киноиндустрия теряет много денег. Особенно страдают маленькие студии, у которых нет огромного запаса прочности и которые зависят от успеха каждой своей картины целиком и полностью.
С другой стороны не будь пиратства, вполне вероятно, что кинокомпании не стали бы никогда издавать свои фильмы на DVD, не появились бы стриминговые сервисы и онлайн-кинотеатры. Зритель был бы вынужден смотреть кино только в кинотеатрах или по телевизору с кучей рекламных вставок. Звучит не очень круто.
Как бы то ни было, пираты и пиратский контент были одним из стимулов для киноиндустрии. Они двигали кино вперед, хоть и совсем неочевидными способами.
И хотя пиратство развито до сих пор, особенно в странах СНГ, ситуация далека от катастрофы. Производители видеоконтента становятся мудрее и вместо бесполезной войны ищут компромисс. На данный момент одной из самых распространенных причин потребления пиратского контента является высокая цена подписки на онлайн-сервисы. Ну а раз вопрос лишь в цене, то баланс рано или поздно будет найден.
Кинокомпании стараются выпускать фильм в прокат во всем мире одновременно, чтобы у зрителей не было соблазнов посмотреть пиратку раньше премьеры. Промежуток между премьерой в кинотеатрах и выпуском DVD, а также появлением фильма в онлайн-сервисах стал минимальным.
У пиратов остается все меньше причин воровать контент, хотя будем честными, не всегда нужна весомая причина. Для многих из нас скачать фильм с торрента стало настолько сильной привычкой, что никакие послабления от правообладателей не изменят этого.
Для многих пиратство стало не просто возможностью сэкономить, а стилем потребления. Кто-то придерживается взглядов, что все должно быть общим и бесплатным, кто-то любит чувствовать себя тем, кто обманул систему, а кто-то хочет быть бунтарем против этой системы, и его протест — это отказ платить за контент.
А как вы относитесь к пиратству? Качаете ли фильмы с торрентов или вы честный потребитель, который всегда платит за продукт? Будет интересно увидеть ваше мнение в комментариях.
Минкомсвязи предлагает отменить лицензирование деятельности по изготовлению аудиовизуальных произведений, программ для ЭВМ, баз данных и фонограмм на любых видах материальных носителей, поскольку сейчас главным распространителем контрафакта стал интернет, сообщается на сайте правительства РФ.
Проект федерального закона "О внесении изменений в федеральный закон "О лицензировании отдельных видов деятельности" внесён Минкомсвязью России.
"В своё время лицензирование деятельности по изготовлению экземпляров произведений и программ на компакт-дисках и DVD–дисках вводилось для борьбы с контрафактом, но на сегодняшний день оно свою задачу выполнило. Основным каналом распространения аудиовизуальных произведений, фонограмм, программ для ЭВМ, в том числе и "пиратских", стал интернет. Лицензирование такого вида деятельности больше не является эффективным механизмом борьбы с распространением контрафактной продукции", — говорится в сообщении.
Цель законопроекта – актуализировать правовое регулирование с учётом складывающихся общественных отношений в этой сфере.
"Законопроектом предлагается отменить лицензирование деятельности по изготовлению экземпляров аудиовизуальных произведений, программ для ЭВМ, баз данных и фонограмм на любых видах носителей. Отмена лицензирования этого вида деятельности не противоречит международным обязательствам Российской Федерации. Отмена лицензирования не повлечёт негативных последствий для правообладателей…Законопроект будет рассмотрен на заседании правительства", — поясняется в сообщении.
На сайте правительства уточняется, что пик продаж аудиовизуальной продукции на DVD и компакт-дисках приходился на 2005–2008 годы. К 2010 году объём продаж по сравнению с 2005 годом сократился на 52%, а в 2014–2017 годах – ещё в полтора раза. В настоящее время музыкальных произведений на дисках продаётся в шесть раз меньше, чем через интернет (500 млн рублей против 3 млрд рублей). Продажи кинопродукции на дисках составляют 400 млн рублей, онлайн-видео – 5 млрд рублей. Кроме того, за последние пять лет в шесть раз сократилось количество релизов фильмов на DVD. В сегменте Blu-ray за последние три года объём продаж сократился в четыре раза.
По данным Роскомнадзора (лицензирующий орган), с 1 января 2018 года по настоящее время выданы только две новые лицензии на этот вид деятельности, а всего в реестре числится 82 действующие лицензии. Большинство лицензий выданы субъектам малого предпринимательства или организациям, для которых такой вид деятельности не является основным.