Похоронная контора "Добро пожаловать"
Вот так современно и креативно оформляет вывески одна из многочисленных похоронных контор моего города: огоньки сначала игриво меняют цвета, а затем жизнерадостно переливаются всеми цветами радуги. До полного счастья не хватает розовых шариков и вывески "Добро пожаловать" как в популярном произведении Ильфа и Петрова. Чуть ранее с входной дверью был рекламный стенд с фотографиями "лучших" работ, только не знаю живы ли те, кто был изображен на гранитных плитах.
"Бендеръ". Начаты съёмки приквела к "12 стульям"
Остап Сулейман Ибрагим Берта Мария Бендер-бей в шоке просто...
Нет. Глаза вас не обманули. Это не шутка и не розыгрыш. Действительно начата работа над фильмом, сюжет которого является предысторией к знаменитой дилогии Ильфа и Петрова, в котором речь пойдёт о молодых годах великого комбинатора. Как думаете, кто его будет играть?
В подтверждение своих слов могу показать обязательную тарелку, которую по традиции разбивают перед съёмками
Ну а сыграть главную роль в фильме позвали......... ТАДАААМ!
Сергея Безрукова
Вот он уже поделился фото со съёмок в инстаграм
Ну а сюжет... Вы знаете, прочитав синопсис, а вспомнил старый анектдот про чукчу, который удивился, что Карл Маркс и Фридрих Энгельс - это не четыре человека, а Слава КПСС вообще не человек. Судите сами:
"Кем был Остап Бендер до того, как стать идейным борцом за денежные знаки? С чего началась его биография? Кто был рядом, когда он учился быть тем самым великим комбинатором?
Действие картины начинается в 1919 году, когда юный Остап Задунайский встретил Ибрагима Бендера. Афериста, мошенника и турецкоподданного. Их соединила невероятная авантюра: погоня за золотым жезлом - драгоценной реликвией царской России"
Получается, что Остап изначально не был Бендером. И это фамилия не его папы, а его, так сказать, учителя
Идём дальше:
"У Остапа нет опыта, Ибрагим учит его всему: обаятельно обманывать, выстраивать комбинации, использовать любовь женщин... Добыча жезла превращаются в опасное и увлекательное приключение, ведь находятся и другие охотники за сокровищем. Но только у Ибрагима и Остапа есть азарт, страсть и талант, которые превращают мошенничество в настоящее искусство. Однажды ученик превзойдет своего учителя. И станет знаменитым великим комбинатором"
А вот это уже мне что-то напоминает. "Добыча жезла превращаются в опасное и увлекательное приключение, ведь находятся и другие охотники за сокровищем". "Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир" - не находите? Ну или "Итальянцы в России". Хотя возможно тут я несправедлив. Практически любой сюжет о поисках каких либо сокровищ включает в себя конкурентов на его обладание. Без этого не создать полновесную интригу
Что ещё остаётся добавить? Что сценарий создал Олег Маловичко. Продюсеры проекта - Александр Цекало, Александра Ремизова, Иван Самохвалов, Варвара Авдюшко и Алексей Алексеев. А вот имя режиссёра, почему-то, пока держится в секрете
12 стульев-какой шедевр лучше? Гайдай, или Захаров?
Споры о том, какая из двух экранизаций романа Ильфа и Петрова «12 стульев» лучше, не утихнут, наверное, никогда. Кому-то ближе 2-серийная постановка Леонида Гайдая, а кому-то — 4-серийная телеверсия Марка Захарова. Кто-то считает лучшим Бендером Гомиашвили, а кто-то не признает другого, кроме Миронова.
Категорично сравнивать эти два фильма не совсем корректно. Хоть они и сняты по одному роману, они абсолютно разные. Разные даже по жанру. Вы скажете, что и тот фильм, и другой — комедии? Да. Но комедии тоже различаются. Гайдай снял классическую эксцентрическую комедию, делать которые он был большой мастер. Жанр же телеверсии Захарова очень сложно точно определить. Мюзикл, наверное, самое близкое определение. Сам же Захаров называл этот фильм «литературно-музыкальной композицией с текстом, который не является прямой речью». Но раз их все равно сравнивают, давайте сравнивать.
Начнем с Великого Комбинатора.
Гайдай на роль Остапа Бендера после долгих проб, в которых поучаствовали, наверное, практически все актеры мужского пола подходящего возраста, утвердил Арчила Гомиашвили. Захаров без всяких проб взял Андрея Миронова.
Ипполит Матвеевич Воробьянинов.
У Гайдая его роль сыграл Сергей Филиппов. У Захарова — Анатолий Папанов. Оба-великие таланты.
Отец Федор.
Две блестящие работы — Михаила Пуговкина и Ролана Быкова.
Дворник Тихон.
Талант Юрия Никулина против таланта Николая Скоробогатова.
Голубой воришка Альхен.
Григорий Шпигель и Олег Табаков.
Слесарь Полесов.
Николай Горлов и Савелий Крамаров.
Коля и Лиза Калачевы.
Виктор Павлов и Наталья Варлей против Виктора Проскурина и Татьяны Божок.
Эллочка-людоедка.
Наталья Воробьева и Елена Шанина.
Инженер Щукин.
Игорь Ясулович и Александр Абдулов.
Мадам Грицацуева.
Наталья Крачковская и Лидия Федосеева-Шукшина.
Одноглазый шахматист.
Савелий Крамаров и Александр Ширвиндт.
Монтер Мечников.
Георгий Вицин и Лев Борисов.
Инженер Брунс с супругой.
Владимир Этуш и Нина Гребешкова против Михаила Светина и Галины Соколовой.
Нельзя не отметить, что десять актеров сыграли в обеих версиях (а двое даже одну и ту же роль).
Самые заметные — это, конечно, Георгий Вицин, сыгравший монтера Мечникова у Гайдая и гробовых дел мастера Безенчука у Захарова.
Савелий Крамаров — одноглазый шахматист у Гайдая и слесарь Полесов у Захарова.
Григорий Шпигель — Голубой воришка Альхен у Гайдая и редактор газеты «Станок» у Захарова.
Юрий Медведев — театрал на спектакле «Колумб» у Гайдая и председатель тиражной комиссии на теплоходе у Захарова.
Конечно, сравнивать шедевры невозможно, но интересно мнение Пикабушников.
Барьеры и заградительные надписи
Не смог пройти мимо.
Наконец, Грицацуева попала на площадку внутренней лестницы. Там было темно, но вдова преодолела страх, сбежала вниз и дернула стеклянную дверь. Дверь была заперта. Вдова бросилась назад. Но дверь, через которую она только что прошла, была то же закрыта чьей-то заботливой рукой.
В Москве любят запирать двери.
…
Три тысячи человек должны за десять минут войти в цирк через одни-единственные, открытые только в одной своей половине двери. Остальные десять дверей, специально приспособленных для пропуска больших толп народа, – закрыты. Кто знает, почему они закрыты? Возможно, что лет двадцать назад из цирковой конюшни украли ученого ослика, и с тех пор дирекция в страхе замуровывает удобные входы и выходы. А может быть, когда-то сквозняком прохватило знаменитого короля воздуха, и закрытые двери есть только отголосок учиненного королем скандала.
В театрах и кино публику выпускают небольшими партиями якобы во избежание затора. Избежать заторов очень легко – стоит только открыть имеющиеся в изобилии выходы. Но вместо того администрация действует, применяя силу. Капельдинеры, сцепившись руками, образуют живой барьер и таким образом держат публику в осаде не меньше получаса. А двери, заветные двери, закрытые еще при Павле Первом, закрыты и поныне.
Пятнадцать тысяч любителей футбола, возбужденные молодецкой игрой сборной Москвы, принуждены продираться к трамваю сквозь щель, такую узкую, что один легко вооруженный воин мог бы задержать здесь сорок тысяч варваров, подкрепленных двумя осадными башнями.
Спортивный стадион не имеет крыши, но ворот есть несколько Открыта только калиточка. Выйти можно, только проломив ворота. После каждого большого соревнования их ломают, но в заботах об исполнении святой традиции их каждый раз аккуратно восстанавливают и плотно запирают.
Если уже нет никакой возможности привесить дверь (это бывает тогда, когда ее не к чему привесить), пускаются в ход скрытые двери всех видов:
1. Барьеры.
2. Рогатки.
3. Перевернутые скамейки.
4. Заградительные надписи.
5. Веревки.
Барьеры в большом ходу в учреждениях. Ими преграждается доступ к нужному сотруднику.
Посетитель, как тигр, ходит вдоль барьера, стараясь знаками обратить на себя внимание. Это удается не всегда. А может быть, посетитель принес полезное изобретение! А может быть, и просто хочет уплатить подоходный налог! Но барьер помешал – осталось неизвестным изобретение, и налог остался неуплаченным.
Рогатка применяется на улице. Ставят ее весною на шумной магистрали якобы для ограждения производящегося ремонта тротуара. И мгновенно шумная улица делается пустынной. Прохожие просачиваются в нужные им места по другим улицам. Им ежедневно приходится делать лишний километр, но легкокрылая надежда их не покидает. Лето проходит. Вянет лист. А рогатка все стоит. Ремонт не сделан. И улица пустынна.
Перевернутыми садовыми скамейками преграждают входы в московские скверы, которые по возмутительной небрежности строителей не снабжены крепкими воротами.
О заградительных надписях можно было бы написать целую книгу, но это в планы авторов сейчас не входит.
Надписи эти бывают двух родов: прямые и косвенные. К прямым можно отнести:
ВХОД ВОСПРЕЩАЕТСЯ
ПОСТОРОННИМ ЛИЦАМ ВХОД ВОСПРЕЩАЕТСЯ
ХОДА НЕТ
Такие надписи иной раз вывешиваются на дверях учреждений, особенно усиленно посещаемых публикой.
Косвенные надписи наиболее губительны. Они не запрещают входа, но редкий смельчак рискнет все-таки воспользоваться своим правом. Вот они, эти позорные надписи:
БЕЗ ДОКЛАДА НЕ ВХОДИТЬ
ПРИЕМА НЕТ
СВОИМ ПОСЕЩЕНИЕМ ТЫ МЕШАЕШЬ ЗАНЯТОМУ ЧЕЛОВЕКУ
Там, где нельзя поставить барьера или рогатки, перевернуть скамейки или вывесить заградительную надпись, – там протягиваются веревки. Протягиваются они по вдохновению, в самых неожиданных местах. Если они протянуты на высоте человеческой груди, дело ограничивается легким испугом и несколько нервным смехом. Протянутая же на высоте лодыжки веревка может искалечить человека.
К черту двери! К черту очереди у театральных подъездов! Разрешите войти без доклада! Умоляем снять рогатку, поставленную нерадивым управдомом у своей развороченной панели! Вон перевернутые скамейки! Поставьте их на место! В сквере приятно сидеть именно ночью. Воздух чист, и в голову лезут умные мысли!
Сокровище в стуле из моего детства
По ТВ сегодня крутили "12 стульев". Это там, где Остап Бендер и Киса Воробьянинов ищут и вспарывают стулья в поисках сокровищ.
Вспомнилась история из детства. Самое начало девяностых, крупный сибирский город, зима. Мне и моим друзьям лет по восемь-десять. Гулять нам интересно не во дворе наших панельных, серых с вкраплениями из мраморной крошки пятиэтажек, а за крайними домами - за которыми начинаются гаражи, "линия" (ветка малоиспользуемой железной дороги), дачи, лес и никогда не виденный лично военный аэродром. Собственно дальше гаражей уходили редко.
В те лихие времена много гаражей стояли брошенными, и почти во всех бесхозных были разного рода отверстия, чтобы пролез небольшой человек. Вероятно, взламывали их в поиске чего-то ценного, ну а нам было интересно залазить во всякие укромные места. Внутри ничего стоящего не было: гаражи использовали тогда как склад ненужной рухляди, поскольку автомобили были мало у кого.
Не помню, кто именно из нас и почему обратил внимание и достал из железного маленького гаражика сидушку и спинку от обычного советского стула. Два прямоугольника, обтянутых плотным материалом. И совершенно меня сейчас удивляет тот факт, что спинку мы вскрыли. Внутри в пленочном конвертике лежала фотография военного и записка: "я, такой-то, тогда-то, спрятал в этом стуле своё сокровище чёрного дня..." Кажется, какой-то ещё текст был, но не запомнился.
Читать мы умели, совсем дураками уже не были, поэтому выпотрошили найденные остатки стула. Не нашли ничего. То ли спрятано что-то было в отсутствующем деревянном каркасе, то ли человек этот уже забрал своё "сокровище", решив не забирать ненужные бумажки, то ли мы не знали, что и как искать. Поэтому перепрятали куда-то всё, как штуку непонятную, решив потом забрать и подумать ещё раз, но, разумеется, никак не нашли времени: то делали сигнальную систему между окнами квартир из рыболовной лески и звонких железок, то ловили птиц коробкой с приманкой, а потом выпускали. Не очень понимали тогда материальные ценности, наверное легко махнули бы золотой слиток на бутылку 0,33 только что появившейся тогда в продаже газводы "Пепси".
Вот иногда вспоминается, хоть и четверть века прошла. Не жалею об упущенной возможности быстро разбогатеть, а интересен сам предмет. А быть может, ценной была сама фотография: кто знает, что за человек на ней был, и кем была подписана.
Немножко политки
- Ну что, отец, коммунисты в городе есть?
- Кому и Грудинин - коммунист.
Поиграем в бизнесменов?
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
Константин Фофанов "Май"
То самое стихотворение, отрывок из которого прочитал Киса Воробьянинов Лизавете.
Бледный вечер весны и задумчив и тих,
Зарумянен вечерней зарею,
Грустно в окна глядит; и слагается стих,
И теснится мечта за мечтою.
Что-то грустно душе, что-то сердцу больней,
Иль взгрустнулося мне о бывалом?
Это май-баловник, это май-чародей
Веет свежим своим опахалом.
Там, за душной чертою столичных громад,
На степях светозарной природы,
Звонко птицы поют, и плывет аромат,
И журчат сладкоструйные воды.
И дрожит под росою душистых полей
Бледный ландыш склоненным бокалом,-
Это май-баловник, это май-чародей
Веет свежим своим опахалом.
Дорогая моя! Если б встретиться нам
В звучном празднике юного мая -
И сиренью дышать, и внимать соловьям,
Мир любви и страстей обнимая!
О, как счастлив бы стал я любовью твоей,
Сколько грез в моем сердце усталом
Этот май-баловник, этот май-чародей
Разбудил бы своим опахалом!..