«Завтрак у Тиффани» это, наверное, лучший фильм из тех, что стоит по(пере)смотреть, когда тоска грызет печень.

В нем есть два несомненных плюса – гениальный сценарий и гениальная героиня.

С героиней-то все понятно, я еще на «Моей прекрасной леди» с удивлением осознал, что Одри Хепбёрн вовсе не «мимимишная мордашка всех времен и народов», а очень крутая актриса, у которой убойная красота сочетается с масштабным актерским талантом.

Вообще, красотки крайне редко становятся крутыми актрисами с широким диапазоном - практически никогда не становятся, если честно. Просто актрисе необходимо понимать то, что она играет, а красоток жизнь обычно балует, поэтому жизненный опыт у них небогат. Хепбёрн, наверное, помогли голодная в буквальном смысле слова молодость и вонючие "утки" в госпитале, где она работала санитаркой.

Ладно, я отвлекся, бог с ней, с красотой, Одри это Одри, а в «Тиффани» - лучшая ее роль. Я тогда на впечатлении пересмотрел почти все ее картины, и ничего сопоставимого предсказуемо не обнаружил – чудес много не бывает.

Теперь про сценарий. Я не буду говорить про то, что сценарий сделан так, что понятен и близок (что труднее) любому дураку, а не только «искушенной публике». Умолчу про почти утраченный уровень качества работы, про цепочку эпизодов, перетекающих один в другой безо всякой возможности изъятия – потому что в каждом спрятан свой элемент пазла, который сложится ближе к концу. Даже про юмор, который уделывает все сегодняшние «комедии» как Феррари велосипед - умолчу.

Я о другом.

В процессе просмотра фильмов 50-60-х я сделал занятное наблюдение – почти все приличные фильмы тех лет делались на литературной основе. Теперь, конечно, эта практика утрачена, и всем понятно – почему. Хотя бы потому, что рассказов теперь почти не пишут, а кино может экранизировать только рассказ, даже повесть – это уже формат не полного метра, а сериала.

И здесь второе замечание – многие успевшие с рецензиями раньше меня (благо это было нетрудно) высказывают мысль, что книга круче фильма, потому что одноименный рассказ Трумена Капоте.обошелся без сопливого хэппи-энда.

А я скажу – ну и дураки же вы все.

На самом деле сценарий к фильму идеально перекомпоновал эпизоды книги и именно поэтому фильм - шедевр, а книгу давно помнят только как приложение к нему.

Если коротко, то мир, в котором мы живем, довольно хреновый. Именно поэтому самый необходимый человечеству продукт в этом не лучшем из миров - надежда.

Рассказ Трумена Капоте очень точный и правдивый, но после него хочется пойти в зимний лес с елками и удавиться, а после фильма хочется жить.

При этом фильм сохранил искренность книги и добавил к правде рассказа очень важную вещь. Счастливая (или, по крайней мере, оптимистическая) концовка фильма напоминает об очень верной, хотя и часто забываемой истине: даже если ты уже поломал в своей жизни все, что мог - никогда не поздно начать все исправлять.

Если, конечно, ты САМ постараешься. Очень сильно постараешься - прям в предел.

Тут мне с задних рядов кричат, что забыт непременный атрибут рецензии: объяснение для ленивых «про что фильм-то». Докладываю – фильм про то, как один чмошный альфонс, въехав в новую съемную хату, обнаружил у себя в соседках убитую на всю голову женщину не самого тяжелого поведения. Как эта притягивающая мужчин женщина по ходу дела оказалась акулой, которая таких лохов кушанькает на завтрак. И как эта акула почему-то не стала откусывать лошарику голову, а неожидано для самой себя пожалела его - со всеми вытекающими последствиями...

И еще там есть котик без имени, длинный мундштук, песня «Moon River» в халате на лестничной клетке, маленькое черное платье и фраза «Не обращай внимания, они воры».

_________________

Моя группа во ВКонтакте - https://vk.com/grgame

Моя группа в Телеграмм - https://t.me/cartoon_history

Моя страница на "Автор.Тудей" - https://author.today/u/id86412741

На фоне совершенно замечательных современных фильмов и сериалов имею привычку копаться в старых фильмах. Временами смотрю их как сериал: один за одним. Копаясь, кто получил Оскар в шестидесятых годах нарыла шедевр. "Любовь после полудня" 1957 год. Гэри Купер и Одри Хэпбёрн, режиссер Билли Уайлдер (В джазе только девушки). Привлекательная юная парижанка Ариана Шавасс (Одри Хепбёрн) — будущая виолончелистка, учится в консерватории. Она живёт вместе с отцом Клодом (Морис Шевалье) — частным детективом, который зарабатывает на жизнь, выслеживая неверных жён и мужей. Объект давнего интереса его клиентов — стареющий американский плейбой Фрэнк Флэннеган (Гэри Купер).
Приготовилась посмотреть интересную добротную комедию, в начале так и было. Немножко смешно, плюс это как машина времени; смотрю с удовольствием. Каким образом оказалось что к концу фильма я уже рыдала, я не знаю. Режиссер заманил меня своими шутками и я попалась. Это настоящее волшебство, когда кино ещё снималось по законам драмы. Я не знала что Одри такая прекрасная актриса. Говорили что Гэри Купер стар для этой роли, ну и чёрт с ним, это не важно. Папа героини тоже прекрасен. Так что если кто-нибудь захочет посмотреть романтическую комедию и немножко пореветь, не пропустите.

Джонни Депп (Джек Воробей уже не тот, но всё так же при золоте)

Синди Кроуфорд (Вернулась в молодость)

Мерил Стрип (тоже немного помолодела)

Брэд Питт (Брутальный "Кен")

Дженифер Лопес (Самая певчая "Барби")

Леонардо ДиКаприо (По брутальности не уступает Питту. Завалил медведя, теперь по мнению нейросети приручил тигра)

Одри Хепбёрн и леди Диана получились совсем как куклы(10 барби из 10)