Продолжение поста «По вечерам, в 90е, за пару часов до сна»
Твин Пикс, по заказу @Lion0202 @CYBERNOiD @EdmonDantez @Unikla
Твин Пикс, по заказу @Lion0202 @CYBERNOiD @EdmonDantez @Unikla
Источник: Нейрогенное искусство
«Карлсон торопливо повернул ключ и весело засмеялся, в то время как Бетан изо всех сил колотила в дверь.
— Подожди, Малыш, я еще доберусь до тебя! — сердито крикнула она.
— Во всяком случае, меня никто не видел! — ответил Малыш из‑за двери, и до Бетан снова донесся смех.
Если бы Бетан не так сердилась, она бы услышала, что смеются двое»
(Астрид Лингдрен, «Малыш и Карлсон»).
Однажды ранним утром в лос‑анджелесском доме Дэвида Линча запиликал интерком и незнакомый голос произнес одну‑единственную фразу: «Дик Лоран мертв». Когда режиссер, слыхом не слыхавший ни о каком Дике Лоране, подошел к окну, чтобы посмотреть, кто пришел, у входа никого не было.
То же самое происходит в первой сцене «Шоссе в никуда» с до поры до времени главным героем, саксофонистом Фредом Мэдисоном (Билл Пуллман), который страдает от невозможности удовлетворить свою красавицу‑жену Рене (Патрисия Аркетт) и вполне резонно подозревает ее в измене (действительно, не всякая женщина, объявив, что остается дома «просто почитать», переодевается в вечернее платье). После таинственного сообщения тьма начинает сгущаться: супругам подбрасывают видеокассеты с тревожными записями, на вечеринке Фред встречается с не имеющим имени Таинственным Человеком (Роберт Блейк), который утверждает, что знаком с Мэдисоном, более того — в данный момент находится у него дома, и предлагает Фреду позвонить туда и поговорить с ним по телефону. А на последней из присланных пленок оказывается изображен Фред рядом с окровавленным телом Рене. По обвинению в женоубийстве саксофонист оказывается в камере смертников, но на следующее утро обескураженные копы обнаруживают там вовсе не Фреда, а молодого автомеханика Пита Дейтона (Бальтазар Гетти), который понятия не имеет ни о Мэдисонах, ни о том, как оказался на месте Фреда. Выйдя на свободу, Пит возвращается в свою мастерскую и вступает в опасную связь с Элис (Патрисия Аркетт), подругой мафиози Мистера Эдди. В конце концов классическая схема нуара à la Джеймс Кейн перерастает в тотальную фантасмагорию: Пит превращается обратно во Фреда, Мистер Эдди оказывается Диком Лораном, Рене и Элис становятся то одной женщиной, то двумя, и, разумеется, на авансцене вновь появляется Таинственный Человек.
До выхода «Малхолланд Драйва», и тем более «Внутренней империи», «Шоссе в никуда» считалось самой запутанной и необъяснимой картиной Линча — интернет по сию пору полон роликов с названиями вроде «Шоссе в никуда смысл» или «Шоссе в никуда за пять минут» (хотя обычно времени для объяснения требуется больше). Фильм пытались объяснить с точки зрения клинической психиатрии — тем более, что на афишу было вынесено подсмотренное в медицинском журнале кем‑то из рекламного отдела определение «психогенная фуга» (так называется расстройство, при котором больной, оказываясь в незнакомом месте, полностью забывает всю информацию о себе и присваивает новую идентичность; причиной является психическая травма или невыносимая ситуация, в которой оказался пациент, стремящийся полностью отстраниться от своих проблем. Впервые фуга была описана знаменитым американским психологом Уильямом Джеймсом, старшим братом писателя Генри Джеймса, автора не только «Поворота винта», но и по всем приметам линчевского рассказа «Веселый уголок»).
Славой Жижек предпринял попытку «лаканианской интерпретации» фильма сквозь призму психоанализа, но в результате так увлекся, что в его эссе «Искусство смешного возвышенного в фильме Дэвида Линча „Шоссе в никуда“» собственно фильму было посвящено в лучшем случае треть, а про спилберговский «Список Шиндлера» или «Жизнь прекрасна» Роберта Бениньи можно узнать едва ли не больше. Но чаще всего смотревшие фильм просто честно признавались, что ничего не поняли, и потому относили его к разряду пусть эффектных, но неудач. В прокате «Шоссе в никуда» провалилось, и пусть ему удалось собрать больше, чем, скажем, «Освободите Вилли 3», но итоговые сборы не окупили и трети вполне скромного по голливудским меркам бюджета. Критики тоже в большинстве своем остались не в восторге: главные американские рецензенты того времени, Роджер Эберт и Джон Сискел, в своем телешоу проголосовали против, по традиции опустив вниз большие пальцы. В результате их отрицательные отзывы были использованы в рекламной кампании «Шоссе в никуда» как «две важные причины посмотреть фильм».
Линч как‑то обмолвился, что действие «Шоссе в никуда» разворачивается в том же самом мире, что и «Твин Пикс», и это становится очевидно не только при взгляде на хрестоматийные красные шторы в спальне Мэдисонов и пришедших в эту спальню малохольных сыщиков. Не стоит большого труда представить вместо невысокого Таинственного Человека еще более миниатюрного Человека Из Другого Места, и вряд ли кто‑нибудь удивился бы, обнаружив на записях видеокамер (тех самых, которые так не любил Фред, потому что они мешают ему запоминать происходящее по‑своему, а не так, как все было на самом деле) долговязую фигуру Дэвида Боуи — агента ФБР Филиппа Джеффриса, мелькнувшего по пути из ниоткуда в никуда в самом странном и безоговорочно гениальном эпизоде приквела «Огонь, иди со мной». Впрочем, одним «Твин Пиксом» в данном случае дело не ограничилось: Роберт Лоджа в свое время претендовал на доставшуюся Деннису Хопперу роль Фрэнка Бута в «Синем бархате» и в «Шоссе в никуда» с плохо скрываемым удовольствием выпустил демонов, двенадцать лет томившихся в потемках души, в образе Мистера Эдди / Дика Лорана. А песня Тима Бакли Song to the Siren в исполнении группы This Mortal Coil, которая звучит в фильме трижды в самые ответственные моменты, не попала в саундтрек того же «Синего бархата» исключительно по причине проблем с авторскими правами. В той же части истории, что связана с Питом Дейтоном и его роковым увлечением, невозможно не увидеть аналогии с «Дикими сердцем», снятом по роману Барри Гиффорда, автора и исследователя нуара, который в «Шоссе в никуда» стал полноправным соавтором сценария (да и само название было позаимствовано Линчем из гиффордовского романа «Ночной народ»). А если вспомнить, что оригинальную музыку ко всем четырем картинам написал Анджело Бадаламенти, то невозможно не признать «Шоссе в никуда» абсолютной квинтэссенцией линчевского экранного универсума.
При этом, пожалуй, ни один другой его фильм не связан настолько же с реальным, а не кинематографическим насилием, болезнью и смертью, и проявляется это в самом широком диапазоне, от анекдота со съемочной площадки до подлинной трагедии. Начать хотя бы с того, что герой Пуллмана живет в доме, который на самом деле принадлежит Линчу, так что известие о смерти Дика Лорана он слышит из того же самого интеркома, к которому некогда подошел сам режиссер. Дальше — больше. На съемках драки Фреда с Мистером Эдди Роберт Лоджа забыл свои движения и в результате схлопотал от Билла Пуллмана по‑настоящему; роль автомеханика Фила стала последней для Джека Нэнса, сыгравшего главную роль в дебютном фильме Линча «Голова‑ластик», он не дожил до премьеры две недели; в последний раз в «Шоссе в никуда» появился на экране и Ричард Прайор, страдавший рассеянным склерозом и сыгравший владельца автомастерской, сидя на инвалидном скутере; сам Линч утверждал, что в процессе написания сценария был очень увлечен судом над О. Джей Симпсоном, обвиненном в убийстве жены и ее любовника и оправданном несмотря на улики: «Больше всего меня поразило в нем то, что он мог улыбаться, смеяться и как ни в чем не бывало играть в гольф. Да и вообще казалось, что его не слишком волнует происходящее. А я все не мог понять, как человек, сделавший такое, может жить дальше». А всего через несколько лет в убийстве супруги был обвинен — и впоследствии оправдан — исполнитель роли Таинственного Человека Роберт Блейк (в фильмографии которого, разумеется, совершенно случайно, не последнее место занимает экранизация «Хладнокровного убийства» Трумана Капоте); в довершение всего своим любимым фильмом назвал «Шоссе в никуда» один из колумбайновских стрелков. Этого более чем достаточно, чтобы картина заняла не самое последнее место в череде «проклятых фильмов», где‑то неподалеку от «Изгоняющего дьявола», третьего «Полтергейста» или «Верующих» Джона Шлезингера.
В руководстве по трансцендентальной медитации «Поймать большую рыбу» Линч вспоминает, как на съемках предложил своему другу, мастеру спецэффектов Гэри д’Амико без подготовки и даже соответствующего оборудования взорвать дом в пустыне: «Немного подумав, он все же согласился: „Ладно. Думаю, у нас получится“. Он пошел к дому и начинил его всем, что у него было под рукой. И взрыв получился потрясающий. […] Мягкая, невесомая взрывная волна раскидала куски дома на сотни футов кругом. А затем мы дали эти кадры обратным ходом. Получилось просто гениально». В сущности, Линч сотворил то же самое и с фильмом в целом. Начинил всем, что было, разнес на куски, повернул время вспять.
И да, получилось просто гениально. При том что, кажется, ни одну из интерпретаций так и нельзя считать хотя бы немного убедительной, так как при столкновении со всеобъемлющей иррациональностью происходящего все аргументы и доказательства аннигилируются, как будто поделенные на ноль. Помянутый Роджер Эберт начал свою рецензию с впечатляющего образа: «Смотреть это кино — все равно что целоваться с зеркалом. Вам нравится то, что вы видите перед собой, но в целом это довольно холодно и не сказать чтобы занятно». Звучит убедительно. Но в случае с «Шоссе в никуда» рискнувший облобызать собственное отражение в лучшем случае увидит перед собой незнакомца. Но скорее всего — как будто в дешевом, но действенном хорроре, вроде вторых «Зловещих мертвецов» Сэма Рэйми, а то и «Жажды страсти» Андрея Харитонова, — его попросту затянет внутрь.
Источник: seance.ru
Безумные миры Дэвида Линча — гений кино, фильмы которого сложно понять
О фотопоэтической книге Тоби Риддла «Всегда рядом», часть 2 (заключительная)
Как Франц Кафка повлиял на кино — от Дэвида Линча до братьев Коэн
Вслед за Линчем — Ларс фон Триер. «Королевство: Исход»: Мы снова встретились через 25 лет
Сюжетные линии сходятся воедино только в последних эпизодах. Мистер Си получает необходимые координаты сразу из трёх источников: от своего помощника Рэя Монро (Джордж Гриффит), от Филиппа Джеффриса и от Дайаны (они были написаны на руке мёртвой Рут).
Рэй Монро
Два из трёх сообщений совпадают, и Мистер Си решает проверить их. Это оказывается обманом — Мистер Си попадает в ловушку, но жертвует сыном Ричардом и спасается. Вероятно, фальшивыми были координаты от Джеффриса и Монро.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Тайны маленького городка — полный разбор сериала «Твин Пикс», часть 1. Первый сезон
Тайны маленького городка — полный разбор сериала «Твин Пикс», часть 2. Второй сезон
Тайны маленького городка — полный разбор сериала «Твин Пикс», часть 3. «Огонь, иди со мной»
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Это объясняется в «Последнем Досье». На самом деле Монро — информатор ФБР. Его нанял Филипп Джеффрис, вероятно, уже после своего исчезновения. Видимо, Джеффрис на тот момент уже не был человеком. Монро должен убить Мистера Си и надеть ему на палец «кольцо сов», чтобы тот после смерти переместился в Чёрный вигвам.
Настоящие координаты отправила только Дайана. Мистер Си попадает в Белый вигвам, но Пожарный тут же перемещает его в Твин Пикс.
Ричард и Мистер Си
При этом выясняется, почему Дайана всё это время отправляла Мистеру Си информацию о расследовании. На самом деле она — тульпа, галлюцинация. Причём сама Дайана этого почти не осознаёт. Рассказывая Коулу о её последней встрече с Купером, она вспоминает, как он её изнасиловал, после чего понимает, что реальная Дайана находится в Твин Пиксе.
Вероятно, Мистер Си также «запрограммировал» тульпу убить Гордона Коула, но Дайана, фактически позволяет Тэмми и Альберту себя застрелить.
Но если эти сюжетные линии ещё выглядят более менее логично, то в жизни Даги все проблемы решаются сами собой. Братья Митчамы не убивают его из-за сна Брэдли. Киллеров просто расстреливает злой сосед. А потом Даги видит по телевизору фильм «Бульвар Сансет» (тот самый, откуда взялось имя Гордона Коула) и суёт вилку в розетку. После чего просыпается в больнице уже настоящим Дейлом Купером.
В итоге, все герои собираются в департаменте шерифа Твин Пикс. Сначала приезжает Мистер Си, потом настоящий Купер и Коул с помощниками. И всё происходящее дальше можно назвать только одним словом — «лубок».
Мистера Си убивает Люси. А БОБа побеждает парень в зелёной резиновой перчатке, которая даёт ему нечеловеческую силу — он введён в сюжет за пару серий до финала исключительно ради этого. Найдо превращается в настоящую Дайану (в оригинале их имена — почти анаграммы) — видимо, она была спрятана Мистером Си в «зоне».
При этом, к Джени-И и Сонни Джиму возвращается отец, теперь уже не аутичный, а полная копия Дейла Купера. Они выиграли деньги, Митчамы подарили им игровую площадку — семья Джонсов абсолютно счастлива.
Но хэппи-энд наступает не только в настоящем, но и в прошлом. Купер возвращается в свой старый номер в отеле «Грейт Нотерн». Что интересно, в это время на фоне слышно то самое гудение, которое всё время чудилось Бену Хорну. С помощью ключа Купер заходит в номер и попадает к Филиппу Джеффрису.
Тот отправляет его в момент, с которого всё началось. Купер возвращается в прошлое и спасает Лору Палмер: он не даёт ей пойти в дом к Жаку Рено и Лео Джонсону. Эта сцена объясняет, почему Лора так кричала в фильме — она увидела в лесу Купера. Наутро её тело не обнаруживают на берегу. Убийство, с которого началась история «Твин Пикс», не состоялось.
Поначалу оставалась неясной сцена, где Сара Палмер в ярости разбивает портрет дочери. Но здесь снова нужно обратиться к «Последнему досье». Спасение Лоры породило новую версию событий, можно сказать, параллельную реальность. В ней Лору не убили, она пропала. Вероятно, Лора сбежала от насиловавшего её отца.
Поиски велись долго, в Твин Пикс прислали молодого агента Купера для помощи с расследованием, но и он не смог ничего обнаружить. Спустя год после её исчезновения Лоры Лиланд Палмер покончил с собой в собственной машине. Вероятно, Сара в этой реальности зла на дочь, поскольку считает её виноватой в смерти мужа.
В итоге, в прошлом Лора спасена, а в настоящем злой дух БОБ побеждён. Именно так закончился бы сериал, если бы в нём не было ещё одной серии.
Сейчас я войду в эту дверь. Не вздумайте идти за мной, ни в коем случае [...] Увидимся после финала.
Дейл Купер
Эти слова Купера будто относятся не Гордону Коулу и Дайане, а к зрителям. Поверить в то, что Дэвид Линч закончит сериал настолько простым и неестественным хэппи-эндом, было бы просто глупо. И поэтому в третьем сезоне «Твин Пикс» есть восемнадцатый эпизод, который переворачивает всю историю с ног на голову.
Купер и Дайана долго едут по дороге, пока не находят необходимое место — его подсказал Пожарный ещё в первом эпизоде — после чего останавливаются на ночь в отеле. Наутро Купер просыпается один совсем в другом месте. Но самое главное — он уже не Дейл Купер.
Дорогой Ричард. Когда ты прочитаешь это, я буду далеко. Пожалуйста, не пытайся найти меня, я больше тебя не узнаю. Всё, что было между нами, закончилось.
Линда, записка в мотеле
Главного героя этой серии зовут Ричард, хоть он сам и считает себя агентом Купером. По его поведению видно, что это немного другой человек. Во время перестрелки в кафе он поступает гораздо агрессивнее, чем нужно бы, и пугает официантку. Что интересно, кафе называется «У Джуди».
Купер находит живую и здоровую Лору Палмер, которую в этом мире зовут Кэрри Пейдж. Она явно кого-то боится, к тому же в её доме можно увидеть мёртвое тело, причём никто из героев не обращает на него внимания. Но она то ли не помнит своего прошлого, то ли не признаётся в этом.
Ричард одержим желанием вернуть «Лору» в Твин Пикс. Он привозит её в старый дом Палмеров, но там живёт женщина по фамилии Тремонд, которая купила дом у некоей миссис Чалфонт.
В финале Ричард спрашивает «Какой сейчас год?», а Кэрри слышит голос своей матери и кричит
О значении последней серии можно спорить бесконечно. Линч традиционно не озвучивает каких-то официальных версий. Однако можно выделить три основные трактовки, которые последний эпизод даёт не только сезону, но и всему сериалу.
Универсальное объяснению всему происходящему предложил ещё Филипп Джеффрис в фильме «Огонь, иди со мной». Однако тут нужно понимать, что в английском языке слово dream может означать и «сон», и «мечта». Весь вопрос только в том — чей этот сон или чья мечта?
Сон Лоры Палмер. В первую очередь, вспоминается, что Лору иногда называли dreamer, а Дама с поленом говорила, что всё начинается с Лоры и заканчивается ей же. Возможно, вся история приснилась именно ей. На это указывает многое.
Во-первых, редко бывает, что персонаж, погибший к началу сюжета, в итоге превращается чуть ли не в главного героя. Лора в сериале везде: в портретах, воспоминаниях, в её копии Мэдди. В третьем сезоне она предстаёт почти ангелом, созданным для спасения мира.
И именно это чётко объясняет финал. Лора уже сама верит в реальность всего происходящего, но тут её будит голос матери, и она понимает, что всё это — просто сон, она сейчас вернётся в реальный мир. Возможно, в тот мир, где её насилует родной отец.
Сон Ричарда. Пробуждение Купера в финальном эпизоде намекает, что всё это может быть сном некоего Ричарда. В мечтах он считает себя Дейлом Купером — идеальным агентом ФБР и образцом морали. Возможно, это даже не единичный сон, а мечты всей его жизни — его идеальный мир.
В жизни же это простой и довольно резкий агент ФБР, которого бросила любовница. Встреченные имена и названия вроде Тремонд или «Джуди» он тоже перенёс в свой сон. Возможно, Ричард должен найти Кэрри, поэтому он знает её в лицо. Но он настолько поверил в свой сон, что теперь считает её Лорой.
И кстати, не нужно забывать, что Линч уже использовал подобных ход в фильме «Малхолланд Драйв», где героиня Наоми Уоттс придумала для себя идеальный мир, чтобы отгородиться от неприятной реальности.
Намёки на это можно увидеть уже в семнадцатой серии. В определённый момент часы останавливаются на времени 2:53, о котором говорила ещё Рука, а на экране появляется полупрозрачное лицо Купера (или уже Ричарда). Возможно, он готов проснуться.
В конце книги «Последнее досье» объясняется, что спасение Лоры породило параллельную версию развития событий. Это же подтверждает и Марк Фрост. Жизнь Дейла Купера без инцидента с Чёрным вигвамом сложилась совсем иначе. Возможно, он даже сменил имя на Ричарда, а во сне видит истории из другой реальности.
Сон Гордона Коула/Дэвида Линча. Понятно, что вся история «Твин Пикс» — и так фантазия Линча. Но в определённый момент он говорит об этом прямо. В третьем сезоне есть сцена, где Гордон Коул рассказывает, как встретился во сне с Моникой Белуччи. То есть в рамках вымышленного мира он рассказывает о реальной актрисе в его сне.
Мы подобны сновидцу, который видит сон, и сам живёт во сне… Но кто этот сновидец?
Моника Белуччи
Интересно, что во сне они находятся в Париже. И после этого вопроса Гордон Коул оборачивается и смотрит ровно на ту улицу, где в реальном мире проходила выставка работ Дэвида Линча Plume of Desire. После чего Гордон Коул снова вспоминает сцену с Филиппом Джеффрисом, когда тот говорил о снах и Джуди.
Здесь Линч почти прямо рассказывает, что Гордон Коул — его экранное альтер эго, во снах которого и создаётся весь мир «Твин Пикс». Эта теория отчасти подводит и к следующей трактовке финала.
Первые сезоны «Твин Пикс» практически не пересекались с реальным миром: вымышленный городок, вымышленные персонажи, даже сериал, который всё смотрят — тоже вымышленный. Но в третьем сезоне происходит один занимательный момент: Даги Джонс видит по телевизору фильм «Бульвар Сансет», что и пробуждает разум Купера. При этом Коул, как упомянуто выше, упоминает реальную актрису.
На сцене «Дома у дороги» неоднократно появляются настоящие музыканты. Но самое интересное происходит ближе к финалу: вокалиста Pearl Jam со сцены объявляют не его традиционным сценическим псевдонимом Эдди Веддер, а реальным именем Эдвард Луис Северсон.
Кроме того, поклонники предположили, что загадочный Билли, которого ищет Одри Хорн — актёр Билли Зейн, сыгравший её возлюбленного. А позже со сцены объявляют «Танец Одри» — это название также фигурировало только в нашем мире в списке композиций саундтрека.
Эдди Веддер
Все эти мелкие связи сериала с реальным миром и приводят к последней серии. Мир Ричарда — уже не история из сериала, а что-то вроде нашей жизни. Недаром он находит Кэрри в реально существующем городе Одесса и проезжает мимо настоящих домов и заправок. Но главное происходит в финале. Хозяйку дома, где в мире «Твин Пикс» живёт семья Палмеров, играет Мэри Рибер — реальная хозяйка этого дома.
Настоящие хозяева дома
Похоже, Купер не осознаёт, что переместился из вымышленного мира в настоящий, поэтому в финале он спрашивает: «Какой сейчас год?».
Ещё одна довольно популярная версия всё-таки возвращает Дейла Купера к образу «рыцаря на белом коне», причём в самом прямом смысле. Ещё в первом сезоне говорится, что вход в Чёрный вигвам расположен на аллее Гластонбери в окружении двенадцати платанов. Это напрямую связывает историю «Твин Пикс» с легендой о Короле Артуре и рыцарях круглого стола.
В третьем сезоне подобные отсылки появляются регулярно. Даги Джонс живёт на Ланселот Корт. Также упоминается и Мэрлин-парк. Когда Даги едет на встречу, он обращает внимание на вывеску «Экскалибур».
Красная дверь на Ланселот Корт
Поклонники находят ещё немало совпадений, а критики увязывают это всё в одну историю о рыцаре, спасающем прекрасную даму. Возможно, Купер раз за разом должен спасать Лору в каждом из миров. И поскольку история в Твин Пикс уже закончилась благополучно, теперь он должен помочь ей выбраться из Одессы, где за ней тоже явно охотятся.
В этом случае становятся понятны и постоянные вопросы МАЙКа: «Это будущее или прошлое?», — и фраза Руки про время:«2.53, снова и снова». И даже фраза Лоры: «Меня убили, но я жива», — обретает смысл. История повторяется, Купер должен бесконечно спасать одну и ту же прекрасную даму в разных версиях истории.
Помимо этих трактовок, можно найти ещё десятки версий, причём как третьего сезона, так и сериала в целом. Их разнообразию можно только удивляться. Есть те, кто считает, что для Линча важна только форма, в которую каждый может вложить своё содержание.
Другие, наоборот, придумывают очень сложные теории, связывая братьев-шерифов с президентом Трумэном, а БОБа с ядерной бомбой. Или даже представляют версию, где Rancho Rosa, упомянутая в сериале — отдельная планета. Хотя Марк Фрост говорит, что это личная «пасхалка» к какому-то классическому фильму. А заодно и название студии, производящей фильм.
Одни вещи пришли к своему завершению. А другие просто повисли в воздухе. Так и происходит обычно в жизни.
Дэвид Линч о финале третьего сезона
Дэвид Линч традиционно отказывается комментировать любые версии. Также он не хочет говорить и о будущем сериала. Уже известно, что канал Showtime готов выпустить четвёртый сезон. Это вполне ожидаемо: сериал получил высокие оценки и от зрителей, и от критиков. Однако Линч пока не спешит соглашаться. Но независимо от того, будет ли у истории продолжения — «Твин Пикс» уже состоялся. Первые сезоны давно признаны классикой телевидения, а третий будут годами обсуждать любители сложных теорий.
Источник: dtf.ru
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509