"Космическая Одиссея" Кубрика
Посмотрел фильм. Визуально очень хорошо, а вот смысл режиссёр вложил немного свой. Смысл романа Кларка в том, что во Вселенной есть некое подобие дьявола, зло, которое научило древних людей убивать и будет продолжать это делать до конца. Воплощение его -- чёрный монолит, который прилетает иногда на Землю и устраивает войны. Это зло свело с ума искусственный интеллект корабля, а в конце ещё и устроило фатальный ядерный конфликт.
Но у Кубрика визуально немного не так. У него получается, что всё, что берёт человек в руки превращается в орудие обийства, будь то просто кость или искусственный интеллект. А чёрный монолит -- это как бы идолы, которым люди поклоняются, но Бог живой, и он как ребёнок, и вообще в конце будет только Царствие Божие. Это довольно мило со стороны режиссёра, такая перестановка образов, картина получилась интересной, лёгкой, красивой. Но по отношению к первоисточнику это не очень, конечно.
Этот фильм является одним из лучших в истории кинематографа, а первоисточник в истории литературы нет.
Кадры, в которых появляются названия фильмов
Да, в основном все происходит точь-в-точь как на этой картинке, ведь название фильма – это формальность, не влияющая на то, что предстанет перед нами. Так ведь? Или нет?
Предлагаю вашему вниманию подборку таких кадров из фильмов трёх хороших режиссеров: Стэнли Кубрика, Дэвида Финчера и Дени Вильнева. Для того, чтобы ощутить эволюцию, я расположу названия картин в хронологическом порядке.
Стэнли Кубрик
Дэвид Финчер
Дени Вильнев
А теперь задумайтесь: точно ли момент появления названия фильма, выбранный шрифт, его регистр, размер, цвет и фон не влияют ни на что? Например, я не могу представить опенинг “Исчезнувшей” как-то иначе. Он совершенно цельный от начала до конца: живописные кадры города, плавные переходы, завораживающая музыка, растворяющиеся имена съемочной группы, набранные прекрасным шрифтом Futura.
Как в этом, так и в других случаях, подача названия в слегка отличном виде, может неожиданно привести к тому, что хронометраж картины воспримется совершенно по-другому. Как-то так.
Спасибо за внимание.
Цельнометаллическая оболочка
Всё-таки сейчас, когда мне под сорок, она смотрится совсем иначе, чем 15 лет назад, когда я смотрел её впервые.
Тогда мне понравились весёлые матюки сурового сержанта, всякие пострелушки и вот это всё.
Щас я смотрю и вижу, как целенаправленно и крайне результативно промывают мозг (вспомните хотя бы простой эпизод, когда сержант проверяет подстрижены ли ногти). Помните, как это описывал Беттельхейм:
Кроме травматизации, гестапо использовало чаще всего еще три метода уничтожения всякой личной автономии.
Первый – насильственно привить каждому заключенному психологию и поведение ребенка.
Второй – заставить заключенного подавить свою индивидуальность, чтобы все слились в единую аморфную массу.
Третий – разрушить способность человека к самополаганию, предвидению и, следовательно, его готовность к будущему.
Кстати, если не читали, очень рекомендую книгу того самого Бруно Беттельхейма, написанную им в концлагере. Методики воздействия на психику он описал очень точно и, да, я несколько раз сталкивался с подобным (не с концлагерем, разумеется, с методиками).
Ну и яркий финал, когда во Вьетнаме всё происходящее больше напоминает какое-то безумное реалити-шоу (чего стоит одна песня из клуба Микки-Мауса).
Кубрик чортов гений.
Как Детали Рассказывают Историю?
Кинематографичные сцены из фильмов Кубрика и Тарковского по
Саундтрэк - On the Nature of Daylight by Max Richter
Сможете найти на картинке цифру среди букв?
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi