Год выпуска: 1934
Автор: Роберт Говард
Жанр: фантастика
Тип: аудиокнига
Аудио кодек: MP3
Битрейт аудио: 96 kbps
Время воспроизведения: 36:03
Описание: Что-то страшное творится с женой Джима Гордона: она трижды пыталась убить своего мужа. Друзья Гордона, Кирован и О’Доннел, намерены выяснить, в чём дело. Они узнают о кольце, которое носит Эвелин, и находят человека, которому кольцо принадлежало раньше…
Год выпуска: 1936
Автор: Роберт Говард
Жанр: фантастика
Тип: аудиокнига
Аудио кодек: MP3
Битрейт аудио: 96 kbps
Время воспроизведения: 21:06
Описание: Мистическая история техасского ковбоя, который по пьянке совершил двойное убийство и полагал, что это сойдёт ему с рук.
Человек был того типа, что привлекают внимание и даже более того. Он возвышался над Холлинстером, который и сам был значительно выше среднего роста. Ни унции жира или избыточной плоти на худощавом теле, и все же человек не выглядел хилым или даже слишком тощим. Напротив. Его широкие плечи, широкая грудь и длинные стройные конечности говорили о силе, быстроте и выносливости — обнаруживали фехтовальщика так же явно, как и длинная, без украшений рапира на его поясе. Более чем кто-либо еще, человек напомнил Джеку одного из больших сухощавых серых волков, которых он видел в сибирских степях...
Таким предстает перед нами Соломон Кейн в рассказе «Синее пламя мести». Неутомимый странник, борец со злом и несправедливостью, не страшащийся ничего и считающий себя ведомым рукой самого Господа... Его деяния, пусть кровавые и отвратительные, богоугодны — он отчетливо понимает, что никто, кроме него, не может взять на себя труд спасти от рук повелительницы затерянной страны беззащитную девочку-подростка или отомстить за невинно убиенную девушку...
Таким создал его американский писатель Роберт Ирвин Говард. По мнению многих поклонников творчества «техасского мечтателя», это один из лучших его персонажей.
Приход Соломона
Соломон Кейн появился в сознании писателя, когда тому было пятнадцать лет. И как часто случалось с другими персонажами автора, пуританин не сразу переселился на бумагу. Первый рассказ о нем — «Красные тени» ("Red Shadows") — был закончен к концу 1927 года, когда Говарду был уже двадцать один год.
О создании этого произведения кое-что известно. Первое название рассказа звучало без затей — «Соломон Кейн» ("Solomon Kane"). Одержимый жаждой мести пуританин преследует предводителя воровской шайки Ле Лу, насильника и убийцу девушки, лишившейся жизни на руках у Соломона. В Европе разбойнику раз за разом удается скрыться от мести англичанина, и он отправляется в Африку. Соломон следует и туда, где наконец совершает возмездие.
Рассказ был отослан в журнал «Аргоси» ("Argosy"), но вскоре автор получил отказ в публикации и пожелания удачи.
Почти без изменений автор отправил рассказ в журнал «Сверхъестественные истории» ("Weird Tales") (для публикации в нем первоначально и была написана эта новелла), редактор которого Фэрнсуорт Райт принял текст, попросив автора лишь изменить название. Так в номере журнала за август 1928 года появился первый рассказ о Соломоне Кейне — «Красные тени».
Здесь впервые появляется Африка Роберта Говарда — древняя и опасная. Англичанин встречается с могучим колдуном Н’Лонгой, который позже станет его побратимом и еще появится в других произведениях цикла. «Африканская» часть рассказа, несомненно, выигрывает в колорите и атмосфере: ужас здесь повсюду, он пропитывает все вокруг. Взять хотя бы кошмарное колдовство Н’Лонги, которое тот успешно демонстрирует своим соплеменникам и двоим белым людям, — оживление мертвеца!
Однако несмотря на это, в нескольких более поздних произведениях Говард рассказывает о европейских похождениях Кейна.
Следующим рассказом стал «Черепа среди звезд» ("Skulls in the Stars"). Уже весной 1928 года он был принят журналом «Сверхъестественные истории», опубликован — в январском номере за 1929 год. Действие происходит в Европе. Соломон Кейн на ночь глядя (когда же еще?) отправляется в город Торкертаун по дороге, которой уже больше года стараются не пользоваться. Там поселилось таинственное зло, навстречу которому, конечно же, отважно идет пуританин. Рассказ примечателен тем, что это одна из немногочисленных работ Говарда о привидениях, где призрак стоит в центре сюжета.
События третьего произведения цикла также разворачиваются в Европе, однако Соломон Кейн в них деятельного участия не принимает. В рассказе «Десница судьбы» ("The Right Hand of Doom") он становится свидетелем того, как сильна порой бывает жажда мести... Рассказ не был напечатан при жизни автора, впервые он увидел свет лишь в 1968 году.
Почти ничего не делает англичанин и в следующем произведении, «Перестук костей» ("Rattle of Bones"). Соломон со своим спутником Гастоном Л’Армоном останавливаются на ночь в гостинице с интригующим названием «Расколотый череп», где, понятное дело, нечего и рассчитывать на спокойный сон... Этот рассказ вышел все в тех же «Сверхъестественных историях» в июне 1929 года.
Успех Соломона Кейна у читателей палп-журнала не удивителен: Роберт Говард создал очень колоритный персонаж. Рассказы о пуританине не шли в сравнение с большей частью предыдущих работ писателя, изредка появлявшихся на страницах «Сверхъестественных историй», сильно выигрывая у них по части интереса.
Но еще больший успех ожидал цикл Говарда в недалеком будущем, когда в 1930 году были напечатаны первые «африканские» рассказы и повести.
Белокожий победитель
В Африку Кейн возвращается в «Холмах мертвых» ("The Hills of the Dead") — и возвращается триумфально. Немного погостив у своего побратима Н’Лонги и получив от того древний резной посох, он уходит вглубь континента, где блуждает некоторое время, прежде чем натыкается на Ужас. Руины города, древнего, как сама Ночь, в которых обитают некие твари, подозрительно похожие на зомби (Говард их называет вампирами). Они житья не дают обитающим по соседству племенам, да и животным тоже! Потому-то никто и не ходит в холмы по ночам...
Однако Соломон этого не ведал. Ночью (которую ему приходится коротать, конечно же, в холмах) он сражается с парой вампиров, а на следующий день решает истребить всех этих богомерзких тварей. Это ему в конце концов удается не без помощи кровного брата Н’Лонги.
Зомби появляются в творчестве Говарда не в первый и не в последний раз. Мы уже видели одного в «Красных тенях», позже увидим в знаменитых «Голубях ада»... Но именно в рассказе «Холмы мертвых» они появляются целыми толпами, так и норовящими высосать жизнь человека или зверя. Новелла, появившаяся в августовском номере «Сверхъестественных историй» за 1930 год, была второй из опубликованных среди «африканских».
А первой удостоилась выхода в свет повесть «Луна черепов» ("The Moon of Skulls"), которая при публикации была разделена на две части и появилась в июне и июле 1930 года. Это самое объемное произведение о Соломоне Кейне.
Мы узнаем, что неутомимый пуританин пробирается на скальное плато, в Страну Черепов, называемую Негари. Сюда он пришел после долгих-долгих поисков и не намерен отступать, даже несмотря на то, что на границе труднодоступной земли его встречают вооруженные воины и едва не убивают. Он ищет Накари, королеву этого старого царства, доставшегося воинственным африканским туземцам в наследство от гораздо более древней расы...
Приключения Кейна здесь не прерываются почти ни на минуту. Преодолев несколько препятствий, он приходит к своей цели, после чего попадает в кандалы; затем вырывается из заточения, узнает тайну древней земли Негари и, как и следовало ожидать, в конце концов выходит победителем. Пожалуй, читая именно эту повесть о Соломоне, начинаешь понимать слова Роберта Маккаммона:
...удивительные произведения Роберта Говарда доказали мне, что в ужасах вовсе не обязательно психологическое нагнетание. Можно пугать читателя и при помощи беспрерывного действа и подвигов отважных героев...
Автор не перестает пугать читателя практически ни на секунду. Атмосферой страха и ужаса, предчувствием надвигающейся беды пронизано все произведение от начала до конца. Какие яркие Говард рисует картинки! Он прямо-таки упивается лунной ночью, показывая ее в начале и конце повести, а также красочно изображая происходящие на этом фоне события!.. Но кроме беспрерывного действа и хоррора, повесть содержит в себе еще одну важную составляющую, в отсутствие которой потерялась бы изрядная часть ее обаятельности: откровение жреца, последнего представителя прежних хозяев земли Негари.
По праву повесть считается одним из лучших произведений о пуританине.
Вера Соломона
Исследователь творчества Говарда Патрис Луине отмечает, что после «Луны черепов» были созданы несколько стихотворений и рассказ, которые так и не увидели свет при жизни автора. Поэма «Одно черное пятно» ("The One Black Stain"), повествующая о казни, на которой
присутствовал Соломон и которую пытался предотвратить, была опубликована лишь в 1962 году в альманахе "The Howard Collector". Следующее стихотворное произведение, известное под названием «Возвращение сэра Ричарда Гренвилла» ("The Return of Sir Richard Grenville"; на русский язык переводилось только как «Погибший друг»), опубликовано впервые в 1968 году в первом сборнике историй о Кейне. Соломон просыпается и видит своего старого товарища сэра Ричарда Гренвилла, который уже умер! Тот предупреждает пуританина об опасности, благодаря чему англичанин и одерживает победу в очередной битве.
Рассказ «Синее пламя мести» ("The Blue Flame of Vengeance") также известен под названием «Клинки братства» ("Blades of the Brotherhood"). В данном произведении нет сверхъестественного — это чисто приключенческая история. Говард, написавший рассказ в 1929 году, спустя три года переписал его, сократив в объеме и добавив мистический элемент. При этом он также изменил имя главного героя.
В рассказе о Соломоне Кейне действие происходит в Англии; пуританин приходит сюда, ведомый местью. Он находит человека, за которым следовал, убивает его и заодно помогает влюбленной паре избавиться от их притеснителя. Несмотря на то, что в рассказе нет ничего сверхъестественного, атмосфера в нем выдержана самая мрачная, если не устрашающая.
Возможно ли рассмотреть время написания этих трех произведений как некий отдых, который позволил себе автор после «Луны черепов», и как некую разминку перед следующим значительным рассказом об отважном англичанине? Пожалуй, да, ведь новелла «Крылья в ночи» ("Wings in the Night") стала еще одной узловой точкой в приключениях Соломона Кейна. Издана она была в июле 1932 года в журнале «Сверхъестественные истории», перед этим пролежав в столе редактора около двух лет.
Англичанин, спасаясь от каннибалов, выходит на плато, где живут не только люди. Сначала он видит остатки деревни, затем изувеченного человека, привязанного к столбу, а потом и некую крылатую тварь, слабо выделяющуюся на темном небе. Наутро он сражается с двумя такими монстрами. Кейн попал в Страну Акаана — отвратительных человекообразных крылатых существ, держащих в страхе племя богонда, жителей равнин. Люди, подобравшие Соломона после его битвы в небе с летающими тварями, надеются на белого человека, ведь он смог убить двух акаана в первой схватке! Они верят, что он поможет им избавиться от монстров.
Эта новелла, пожалуй, самая «страшная» из всего цикла. Как и в «Луне черепов», здесь переплелись экшен и ужас, хотя в повести на первый план все же выходит действие, а в этом рассказе — именно ужас. Не раз читателю будет предоставлена возможность содрогнуться от страха или отвращения. Красочные эпизоды наверняка запомнятся надолго. Ибо в этой новелле Африка Роберта Говарда играет новыми красками, красками уже не ночи, а солнечного дня. Тем не менее, она не становится менее пугающей!
В сентябре 1931 года в «Сверхъестественных историях» появился рассказ «Шаги за дверью» ("The Footfalls Within"). Он был напечатан раньше «Крыльев в ночи», несмотря на то, что в тексте новеллы «Шаги за дверью» были ссылки на события еще не опубликованного рассказа. По сути дела, этот рассказ не о Соломоне Кейне, а о его посохе — том самом, который ему некогда подарил Н’Лонга. Англичанин преследует работорговцев в Африке, однако сам попадает в плен. Скоро караван выходит к мавзолею, при виде которого по непонятной причине почти у всех бегут мурашки по коже. Что-то таится за стенами этого мавзолея, и в победе над этим чем-то посох Соломона сыграет отнюдь не последнюю роль...
Рассказ примечателен тем, что имеет отсылки к лавкрафтиане:
Посох старше, чем мир, и знал ужасные руки странных темных священников в молчаливых городах на дне моря, и пришел из Старшего Мира тайны и волшебства, незнаемого человечеством. В дни Начала были странные короли и еще более странные жрецы, и было зло, даже в те времена. И с этим посохом они боролись против древнего зла, когда их странный мир был молод, так много миллионов лет назад, что человек содрогнется, считая их...
Кроме самого посоха, пришедшего из глуби веков, лавкрафтовскими ужасами веет и от неведомого нечто, заточенного в мавзолее.
Поэма «Возвращение Соломона Кейна» ("Solomon Kane’s Homecoming") увидела свет уже после смерти ее автора — в журнале «Фантастические истории» ("Fanciful Tales") в конце 1936 года. Она подводит итог историям о пуританине. Соломон Кейн возвращается в Девоншир, где рассказывает посетителям таверны о своих похождениях, но потом, повинуясь некоему зову, вновь уходит...
Люди за ним поспешили вслед,
И видел добрый народ
Над вершиной холма его силуэт,
Врезанный в серебро.
Надолго ли скрылся?.. В какой предел?..
Чей голос его позвал?..
...И только победную песню пел
Над морем летевший шквал. 2
Но это оказалось еще не все, потому что осенью 1971 года в альманахе "The Howard Collector" была опубликована вторая версия поэмы, существенно не отличающаяся от первой.
Вот так закончилась основная летопись приключений Соломона Кейна.
Соломон Кейн стал первым из знаменитых героев Говарда, о котором узнал читатель. А первая любовь не забывается — недаром при жизни писателя пуританин пользовался большим успехом, чем Конан. Этот персонаж стал вехой в творчестве «техасского мечтателя».
Соломон Кейн постепенно эволюционировал, о чем говорят некоторые незавершенные произведения, но его создатель, видимо, хотел сохранить первоначальный образ неизменным. Недаром поэма о пуританине «Возвращение Соломона Кейна» стала заключительным произведением цикла: это своеобразный итог — будто сам автор прощается со своим героем, который так и не перешел в новое состояние. К счастью или наоборот — кто знает?..
Но тысячи поклонников творчества Говарда знают и любят Соломона Кейна таким, какой он есть. А новые образы и мотивы — на то есть другие персонажи «техасского мечтателя»...
Первый рассказ Говарда из серии о моряке и боксёре Стиве Костигане.
Сойдя на берег в порту Манилы, Костиган знакомится с девушкой, на которую претендует Слейд-Упырь с корабля «Даунтлесс». Ясное дело — будет драка. Таинственный «доброжелатель» предлагает провести её в змеиной яме…
Привет, путник! Сегодня, тебя ждёт удивительное путешествие в мир Конана-варвара, созданный Робертом Ирвином Говардом – Хайборийскую эру. Так получилось, что Мегаларион случайно забросил Бренхина в этот мир, где тот успешно потерялся. Теперь Вегарису и Мегалариону предстоит отыскать несчастного дварфа где-то в Аренжуне – Городе Воров. По пути они, конечно же, встретят разных персонажей, в том числе и самого известного киммерийца! А в течении этого захватывающего приключения, мы обсудим устройство сего увлекательного мира, его особенности, население, монстров и то, как повлияла Хайборийская эра на современное фэнтези. Мы желаем тебе приятного погружения в это приключение, дорогой демиург! И обязательно пиши свои впечатления в комментариях.
Если что, подкаст также можно найти на всех актуальных подкаст-площадках.
Art by Alvaro Calvo Escudero
Поначалу фильм планировался чем-то вроде доисторической бондианы – амбициозный выпускник нью-йоркской школы искусств Эдвард Саммер сходу написал шесть сценариев и был искренне уверен, что студия оторвет их с руками.
Подготовительная работа над фильмом началась ещё в 1977 году, но из-за множества разного рода проволочек к реальным съемкам приступили не ранее 1981 года.
В Голливуде толком не понимали, что делать с фильмом про Конана – в то время спросом пользовались фэнтезийные постановки вроде «Властелина Колец» Ральфа Бакши, но то были мультфильмы. А экранизация миров Ховарда означала большие затраты на производство, даже самая приблизительная смета которого уходила за отметку в $10 млн. (в результате бюджет фильма составил $20 млн), тогда как средняя стоимость фильма в те времена равнялась $8 млн.
По этой же причине в корзину вслед за сочинениями Саммера отправился и сценарий Оливера Стоуна, предполагавший постапокалиптическое будущее, армию звероподобных мутантов-клонов, завоевание планеты и прочую непозволительную роскошь докомпьютерной эпохи. По сегодняшним меркам рукопись Стоуна была очень хороша: работая над сюжетом, он прочитал каждую книгу и каждый комикс о герое, выведя в истории потенциал десятисерийной франшизы. Но на тот момент продюсеры думали иначе, и в ход пошел сценарий Джона Милиуса.
Джон Милиус: Когда я прочитал сценарий Оливера, то наконец-то понял, что кто-то действительно хочет превратить «Конана» в фильм. На самом деле, я остался не в большом восторге от сценария Стоуна – там была отличная концепция, персонажи и чувствовался дух вселенной. Но армия мутантов? Нет, это мне точно неинтересно. Тогда я в срочном порядке прекратил работу над сценарием фильма «Половина неба» и сел писать свой вариант «Конана».
Будущая лента с самого начала позиционировалась масштабным блокбастером – вакансия режиссера отошла Ридли Скотту, выстрелившему в то время «Чужим», а главную роль отдали успевшему обратить на себя внимание бодибилдеру Арнольду Шварценеггеру. Роли второго плана распределили между не менее колоритными культуристами – спутников Конана было поручено играть танцовщице Сандал Бергман и серферу Джерри Лопезу, а для работы над саундтреком продюсер Дино Де Лаурентис начал присматривать модные поп-группы.
Изнурительные тренировки длились год: актерам предстояло войти в отличную физическую форму, научиться управляться с мечом, держаться на лошади и выполнять каскадерские трюки.
В фильме Арнольд Шварценеггер выполнял все трюки сам, так как не нашлось дублера со схожим телосложением. Потому, в первый же съемочный день Шварценеггер оступился и здорово ударился головой о камни (в сцене погони с волками) – поговаривают, что до летального исхода не хватило совсем чуть-чуть, а Бергман едва не потеряла палец, фехтуя с Конаном.
Удивительно, но для съемок в «Конане» даже Арнольду Шварценеггеру потребовалось немало времени на то, чтобы его физическая форма соответствовала всем требованиям режиссера, поскольку к тому времени Шварценеггер уже покинул соревновательный бодибиолдинг (в 1975 году) и успел сбросить вес. Однако, в итоге это сыграло ему на руку. Так как съемки «Конана» откладывались, подготовка к фильму позволила Арнольду достаточно быстро набрать нужную форму для своего неожиданного возвращения в бодибилдинг и завоевать в 7-й раз титул «Мистер Олимпия» 1980 года.
Джон Милиус: Если бы в моем фильме были бы звезды с раздутым самомнением, то я никогда бы не сделал того, что задумал. Арнольд – великий человек. Он очень дисциплинирован и близок к Конану в реальной жизни. Шварценеггер сам создал своего героя и свою карьеру – он усиленно работал, тренировался каждый день, постоянно повторял свои реплики – он был просто одержим ими! Сандал – танцовщица, поэтому ей было совсем несложно сосредоточиться на тренировках и заниматься часами. У Джерри же была выносливость и устойчивость к трудным ситуациям – вряд ли обыкновенные актеры смогли бы также.
Но претезий не было ни у кого – съемочная группа понимала, что картина просто обязана быть успешной. К тому моменту уже Миллиус был постановщиком ленты – Ридли Скотт ушел снимать «Бегущего по лезвию» в самый разгар тренировок.
Поднявшись на борт, Милиус тут же начал диктовать свои условия: нет легкому сказочному флеру, нет примодненному попсовому саундтреку – музыка в фильме должна быть величественной и эпичной. Режисер пригласил сочинять оркестровку преподавателя Бэзила Полидуриса, с переменным успехом пробовавшего свои силы в кино. Написанные им симфонии в последствии стали классикой, разойдясь на бесчисленные цитаты.
О жестком и всегда предельно неуступчивом Джоне Милиусе в Голливуде ходят разнообразные легенды. Поговаривали, что на съемках «Конана» режиссер любил ходить в военной форме и с огнестрельным оружием. Последнее неудивительно, ведь Милиус является членом Совета Директоров Национальной стрелковой ассоциации США (NRA).
А для того, чтобы костюмы героев выглядели более естественно, продюсер фильма Дино Де Лаурентис запрещал актёрам снимать их в перерывах между дублями.
Однако самым сложным эпизодом на съемочной площадке, как ни странно, оказалась любовная сцена между Шварценеггером и Бергман. Мало того, что для каждого из них это было в новинку, так еще и присутствующая на площадке толпа постоянно кричала что-то вроде «Кто-нибудь, прикройте Арнольду его хозяйство!», что явно не располагало к раскрепощенности.
Джон Милиус: Многим было тяжело работать со мной на площадке из-за моего очень упертого характера. Арнольд же, напротив, использовал восточный подход к работе: «Я – река, которую надо направлять. Я должен течь туда, куда мне скажут». При этом – он никогда не терял своей индивидуальности, а оставался Арнольдом и только им. Ни одна часть меня не стала Арнольдом – я просто говорил ему, что надо делать и как. Он напоминал мне Чарлтона Хестона. Я всегда говорил Арнольду: «Посмотри на Хестона – он невероятный». И действительно, если поглядеть на карьеру Чарльза и Арнольда, то можно найти много общего.
Произведенный картиной фурор моментально вывел Шварценеггера в звезды и обрек «Конана» на продолжение. Милиус с самого начала планировал трилогию, но продюсеры решили смягчить рейтинг, чтобы дать сборам продолжения вырасти – в итоге, превратив сиквел в банальную беззубую сказку.
Джон Милиус: Я думаю, что у нас все было сделано со вкусом. Да, фильм все еще выглядит жестоким, но ведь дело не в крови. Если вы хотите увидеть ее, то увидите, разумеется, но она была нужна не для того, чтобы просто шокировать публику. Насилие должно быть видимым, но никак не подсознательным. Я всю жизнь делал жестокие фильмы и не вижу в этом ничего странного. У меня есть строгий моральный кодекс, которого я всегда стараюсь придерживаться. В этой жизни есть последствия для каждого действия и каждый платит свою цену за то, что он делает.
В год своего выхода «Конан-варвар» получил множество негативных отзывов в прессе. Создателей фильма обвиняли в излишней жестокости на экране и чрезмерной «кровавости» отдельных сцен. Однако зрители остались в полном восторге, а Шварценеггер получил мировую известность. Фильм получил премию «Сатурн» и 8 номинаций. Кроме того, актриса Сэндал Бергман претендовала на «Оскар» за роль второго плана.
Фильм был выпущен на видеокассете 2 октября 1982 года. Уровень продаж оказался достаточно высок; с момента своего выхода Конан-варвар оказался в списке Billboard «Videocassette Top 40» (рус. 40 лучших фильмов на видеокассетах) и держался в нём 23 недели. Также Marvel выпустила комиксы по фильму, созданные по сценарию Михаэля Флейшера.
Саундтрек, написанный Бэзилом Поледурисом, получил 2-е место в списке лучших саундтреков к фильмам 1982 года по версииFilms in Review, а в 2005 году номинирован American Film Institute (AFI) на внесение в список Лучшая музыка в американских фильмах за 100 лет по версии AFI. Также фильм оказался среди номинантов в список 10 лучших американских фильмов в жанре фэнтези по версии AFI в 2008 году, а главный герой был номинирован на внесение в список 100 лучших героев и злодеев по версии AFI в 2003 году.
Учитель фехтования из Китая в одной из сцен фильма — это реальный японский учитель фехтования, тренировавший актёров.
Руны на мече Конана гласят: «Чувство вины не мучает того, кто поднимает этот меч во имя Крома».
Арнольд Шварценеггер номинировался на премию «Золотая малина» 1982 года за роль в этом фильме.
По словам режиссёра Дж. Милиуса для съёмок была использована почти точная копия музейного экспоната мечаландскнехтов весом в 60 фунтов (25 кг). Многие другие предметы оружия и снаряжения в фильме были выполнены в натуральном весе и виде, а не из пластмассы.
Джерри Лопес, исполнитель роли Суботая, в обычной жизни был серфингистом и приятелем режиссёра, который сразу определил, что на роль Суботая требуется «кто-то вроде Джерри». Когда ни один из кандидатов режиссёра не устроил, Милиус предложил попробовать самого Джерри. К большому удивлению всех, включая продюсеров, полный непрофессионал Лопес хорошо справился со своей ролью. В этом ему помогло личное увлечение историями о Конане. Все же ему пришлось 6 месяцев посещать актерские курсы, которые вел Мако (исполнитель роли Акиро).
Короля Озрика изначально должен был играть не Макс Фон Зюдов, но планируемый исполнитель заболел. Хотя никто не верил, что знаменитый актёр согласится на небольшую роль в таком «несерьезном» кино. Зюдов согласился благодаря уговорам старшего сына (фаната комиксов о Конане) и из чистого любопытства.
Автор Сергей
https://fishki.net/1303336-konan-varvar-interesnye-fakty-o-f... © Fishki.net
